厲慧良 - 簡(jiǎn)介
厲慧良（1923～1995），男，京劇武生演員。滿族，祖籍北京，生于江蘇南通海門(mén)。他出身梨園家庭，父厲彥芝是京劇琴師、教師，早年曾在天津演出，母韓鳳奎、姨母韓鳳英都是京劇演員。
誕辰：1923年，農(nóng)歷癸亥年；逝世：1995年2月27日，農(nóng)歷乙亥年正月廿八日。葬在天津元寶山莊生命紀(jì)念公園，他的紀(jì)念碑由黑、紅兩色大理石制成，碑體右上方鑲有厲慧良先生的生前瓷像，紀(jì)念碑采用藝術(shù)化碑型，超凡脫俗，主碑雕刻成舞臺(tái)幕布造型，寓意是厲慧良先生永遠(yuǎn)活躍在京劇藝術(shù)的舞臺(tái)上。
厲慧良 - 藝術(shù)經(jīng)歷
厲慧良家學(xué)淵源，天賦甚佳，他于1930年師從劉曉香在上海練功，1933年從張福通學(xué)戲，后又向潘奎祥、趙瑞春、李桂春、產(chǎn)保福、關(guān)盛明、沈玉秋、郭三增、敖伯言、羅孝可、錢(qián)寶森等學(xué)藝，博采眾長(zhǎng)，在上海等地演出時(shí)被譽(yù)為“神童”。
1936年其父開(kāi)辦厲家童伶班，大哥厲慧斌工銅錘、架子花臉；大妹厲慧敏，擅青衣、花旦、刀馬旦和小生；小妹厲慧蘭，擅演文武老生、老旦和青衣；弟厲慧森演文武丑，被合稱(chēng)“厲家五虎”，在長(zhǎng)江一帶演出，頗有影響�？箲�(zhàn)爆發(fā)后，厲家班離滬入川，后在云、貴、川三省演出，改名為斌良國(guó)劇社。
這一時(shí)期厲慧良以演老生戲?yàn)橹�，武戲�(yàn)檩o，經(jīng)常演出的劇目有《失街亭、空城計(jì)、斬馬謖》、《戰(zhàn)太平》、《珠簾寨》、《盜宗卷》、《問(wèn)樵鬧府·打棍出箱》、《八大錘·斷臂說(shuō)書(shū)》、《失印救火》、《四郎探母》、《賺歷城》、《水簾洞》等。二十世紀(jì)四十年代，他由于變聲，改以演武戲?yàn)橹�。建�?guó)后，他先后到京、津、滬及山東等地演出。
1956年組建天津京劇團(tuán)，任副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)兼主演。此后多次來(lái)上海演出，每來(lái)一次，必然轟動(dòng)。二十世紀(jì)五十年代末，開(kāi)始排演新編歷史劇《火燒望海樓》，厲慧良成功塑造了馬宏亮的英雄形象。
1964年，又到北京演出了《六號(hào)門(mén)》，受到了獎(jiǎng)勵(lì)。“文化大革命”中曾一度息影劇壇。
1985年他復(fù)出后第一次應(yīng)邀來(lái)上海，演出于人民大舞臺(tái)。
1993年11月中旬，厲慧良來(lái)滬參加“東方雅韻——93南北京劇名家榮譽(yù)匯演”，于11月18日在人民大舞臺(tái)演出壓軸戲《艷陽(yáng)樓》，飾演高登，其精湛技藝引得滿堂喝彩。
1995年2月中旬，又一次應(yīng)邀來(lái)滬參加“菊壇精英鬧元宵”大型京劇匯演，于2月14日元宵節(jié)在上海商城劇院與景榮慶、張幼麟等合演京劇傳統(tǒng)中極負(fù)盛名的功夫戲《戰(zhàn)宛城》，他飾演張繡，他那遵循武老生正宗路數(shù)、體現(xiàn)大將風(fēng)度的表演，博得觀眾連聲叫好。
此次演出結(jié)束返津不久，于2月27日猝然辭世。
厲慧良 - 藝術(shù)特色
厲慧良在17歲變聲前以演文戲?yàn)橹�，變聲后以武戲�(yàn)橹�，是一位唱、念、做、打全面精能的演員，尤以武戲的做打更為突出。他基本功扎實(shí)，程式嫻熟，注重以武打程式刻畫(huà)各種不同人物，善于探索，根據(jù)劇情靈活運(yùn)用程式，以至有所革新，深受稱(chēng)贊。
他在繼承前輩京劇藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，吸取各家所長(zhǎng)，逐漸形成了自己的風(fēng)格，如他創(chuàng)造出單腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夾鞭、飛腳過(guò)人、飛越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飛叉下桌、擰身跨腿、飛腳三越等十項(xiàng)絕技，發(fā)展和豐富了武生表演技巧中的高難度內(nèi)涵，把戲劇情節(jié)和人物形象有機(jī)結(jié)合，增強(qiáng)了人物形象的感染力。
厲慧良 - 代表劇目
擅演劇目有：《失空斬》、《戰(zhàn)太平》、《一箭仇》、《鐘馗稼妹》、《夜走麥城》、《鐵籠山》、《珠簾寨》、《盜宗卷》、《問(wèn)樵鬧府·打棍出箱》、《八大錘·王佐斷臂》、《失印救火》、《英雄義》、《賺歷城》、《水簾洞》、《艷陽(yáng)樓》、《挑滑車(chē)》、《長(zhǎng)坂坡》、《鬧天宮》、《鐘馗嫁妹》、《金沙灘》等及《火燒望海樓》、《六號(hào)門(mén)》等現(xiàn)代戲。
厲慧良 - 絕活串串燒
厲家班初創(chuàng)一炮而紅，無(wú)論在南京、鎮(zhèn)江還是蕪湖，都受到了熱烈的歡迎，被譽(yù)為“江南第一童伶京班”。厲慧良本人更是大紅大紫，成為厲家班的臺(tái)柱子。而厲慧良幾手絕活更是深受觀眾的喜歡。
大靠甩盔：在《大戰(zhàn)宛城》中，厲慧良以武老生應(yīng)工扮演張繡。在“打城”一場(chǎng)戲里，張繡不敵曹營(yíng)大將典韋，節(jié)節(jié)敗退，及至內(nèi)心恐慌、瑟瑟發(fā)抖地退到城門(mén)前時(shí)，只見(jiàn)他脖埂一挺，頭上的荷葉盔高高甩出，越過(guò)身后的靠旗，穩(wěn)穩(wěn)地落在撿場(chǎng)人的手中，不磕不碰，干凈利落。
單腿吊毛：在《坐樓殺惜》中，厲慧良扮演宋江。當(dāng)他殺死閻惜姣之后，心情慌亂，渾身抖顫，以致，兩度往抬起的左腿足靴中插放匕首，均未插成。一時(shí)沒(méi)有站穩(wěn)，單腿翻了個(gè)漂亮的“吊毛”，既高又脆。
大靠加鞭：在《鳳還巢》中，厲慧良扮演元帥洪功。在他戰(zhàn)勝敵人、放聲大笑之后，隨即轉(zhuǎn)身將手中的鋼鞭向前上方一扔，只見(jiàn)鋼鞭在空中饒了一周，而后穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)落在了四個(gè)靠旗的夾縫中。老先生們說(shuō)，這是老戲《龍虎斗》中的一個(gè)絕活兒。僅就這句傳言，他就暗自琢磨，反復(fù)練習(xí)，終于，找著了要領(lǐng)，練成了以前從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的這手絕活兒。后來(lái)到了五十年代，陪楊寶森合演《楊家將》扮演楊七郎時(shí)，在“金沙灘”一折中，又一次表演了這手絕活兒。
踢鞋上冠：這手絕活兒也是厲慧良只聽(tīng)老師說(shuō)過(guò)而并非親眼見(jiàn)過(guò)的。在《問(wèn)樵鬧府?打棍出箱》中，他演范仲禹，用上了自己苦練成的這手絕活兒，就是把左腳上穿的夫子履向上一踢，不用手扶，鞋子穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)落在高方巾上。
飛岔下桌：在厲慧良自己重新創(chuàng)編而不同于前人的《鐘馗嫁妹》中，有一個(gè)從桌子上橫著摔岔下桌子的動(dòng)作，只見(jiàn)他左右涮過(guò)馬鞭兒，而后縱身一躍，兩腿左右飛起，穩(wěn)穩(wěn)落在臺(tái)上，依然是兩腿岔開(kāi)。造型既美，也符合鐘馗的形象。
擰身跨腿兒：在《鐵籠山》中，厲慧良扮演姜維。按照老的演法，姜維“起霸”后，有個(gè)右腳蹬椅子，左右彈劍的動(dòng)作�；哿紴榱嗽黾与y度，改為左腳蹬椅，三彈劍，提右腿跨過(guò)左腿后“跺泥兒”亮相。這個(gè)動(dòng)作近似于“鐵門(mén)坎兒”。但這可不是演短打武生戲，而是扎硬靠、穿厚底兒、挎寶劍，扮演孔明的接班人、文韜武略俱全的姜維，其難度之大可想而知。
飛腳三越：在《擊犬鬧紅綃》（與尚小云先生當(dāng)年編演的《昆侖劍俠圖》同一題材）中，厲慧良扮演昆侖奴。在“走邊”一場(chǎng)中，他打了三個(gè)飛腳，連續(xù)跨越了三張有間隔的桌子。干凈利落，準(zhǔn)確無(wú)誤。
飛越三桌：這也是在《擊犬鬧紅綃》一劇里用的。這個(gè)動(dòng)作與上面所說(shuō)的不同，是把三張桌子并排放在一起，厲慧良一個(gè)高飛腳直越三張桌子，那種向前的沖擊力量，絕非一日之功。
飛腳過(guò)人：在《金錢(qián)豹》里，厲慧良扮演豹精。在見(jiàn)到小姐后，身穿開(kāi)敞，腳蹬厚底兒，頭戴翎尾的豹精立于桌上，一個(gè)飛腳，躍過(guò)桌子前面的員外頭頂，落在舞臺(tái)之中。這個(gè)動(dòng)作讓人看著感到特別驚險(xiǎn)。
椅背倒提：這個(gè)動(dòng)作也用于《金錢(qián)豹》里。當(dāng)孫悟空從桌子上翻下之際，豹精隨即躥上擺在桌子上的椅子背兒上，一個(gè)“倒提”翻下，并拋出飛杈。這個(gè)動(dòng)作輕捷而又勇猛，稍有散失，就難以完成。
厲慧良 - 職業(yè)軼事
請(qǐng)假離班觀摩名角演戲
1946年《厲家班》的連臺(tái)本戲《西游記》演到"五行山"后，厲慧良暫時(shí)無(wú)戲，向父親請(qǐng)假半月經(jīng)武漢、南京到上海去開(kāi)眼界，主要是為了看蓋叫天的表演。那時(shí)蓋叫天正同葉盛章、葉盛蘭昆仲在上海演出。經(jīng)武漢時(shí)他觀摩了李少春、李仲林的好戲，那時(shí)李少春已大紅大紫名氣比厲慧良大得多。厲慧良看了李少春的戲后深感李少春是自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，回重慶后把李少春三字寫(xiě)在紙上貼在床前，每天鼓勵(lì)自己，要在藝術(shù)上與李二哥爭(zhēng)高下。果然厲慧良后來(lái)經(jīng)過(guò)勤學(xué)苦練，不斷創(chuàng)新，集南北兩派的優(yōu)點(diǎn)于一身，自成一派，成為京劇武生"厲派"的創(chuàng)始人；而李少春后來(lái)也成為一代武生大師；李厲二位都有極高的成就可各有千秋。
受梅蘭芳贊賞
1950年厲慧良晉京演出《挑滑車(chē)》，梅蘭芳先生看了大為贊賞。認(rèn)為是楊小樓以后難得的武生人才。五十年代厲慧良量詞北上到京津演出，第一次雖然受到歡迎，但尚未引起多大的轟動(dòng)；第二次上天津，演出《艷陽(yáng)樓》等戲，其中的"醉打"引起了廣大觀眾的贊揚(yáng)。這次驚動(dòng)了一位京劇武生的老前輩--與楊小樓齊名的尚和玉老先生的注意，開(kāi)始尚老不以為然，以為可能有人過(guò)分吹捧，難免言過(guò)其實(shí)；后來(lái)尚老親自去看了厲慧良的《艷陽(yáng)樓》。方嘆服了，因?yàn)橛袔紫伦由欣媳救艘瞾?lái)不了的。自此以后厲慧良聲名大振，京劇界的名流，當(dāng)時(shí)在天津的四大名旦中的尚小云、荀慧生……等天天包了中國(guó)大劇院的前三排看厲慧良的戲，公認(rèn)為厲慧良是楊小樓以后最好的武生。
為李少春救場(chǎng)，野豬林名聞全國(guó)
1956年前蘇聯(lián)最高蘇維埃主席伏羅希洛夫訪華，中央決定由中國(guó)京劇院的李少春、杜近芳、袁世海主演《野豬林》招待貴賓。當(dāng)時(shí)李少春嗓音失潤(rùn)不能演出，在京的武生有的沒(méi)有好嗓子，有的不會(huì)此劇。結(jié)果周總理把厲慧良從天津借來(lái)代替李少春與袁世海、杜近芳合演《野豬林》。厲慧良的此劇戲路同李少春的差不多，因此排演順利，周總理審看了彩排后認(rèn)為配合默契，演得不錯(cuò)。正式演出時(shí)由毛主席、周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)同志陪同伏老觀看此劇，演畢毛主席陪同伏老上臺(tái)接見(jiàn)，與厲慧良等握手祝賀演出成功，還合影留念。從此厲慧良名聞全國(guó)，當(dāng)他到各地演出時(shí)，觀眾都要求看他的《野豬林》。
曾五次為毛主席演出
厲慧良后來(lái)還為毛主席演出過(guò)《長(zhǎng)坂坡》和兩次《挑滑車(chē)》等劇。加上1945年的重慶國(guó)共談判那次演出，共計(jì)為毛主席演出過(guò)五次，這是一般演員難以獲得的殊榮。
五，挑滑車(chē)未謝幕竟成為反革命罪證
說(shuō)起為毛主席演出，還有一個(gè)情況要談?wù)�。厲慧良第一次為毛主席演出很成功，毛主席很滿意，第二次毛主席又想看厲慧良的戲；碰巧那時(shí)厲慧良身體不適，聯(lián)系的人不了解情況，又要厲慧良演出《挑滑車(chē)》，厲慧良想換別的劇時(shí)劇目已經(jīng)定下來(lái)了，不能更改，厲慧良只得咬牙勉強(qiáng)演出，前面幾場(chǎng)還可以，后來(lái)越來(lái)越挺不住了，力不從心勉強(qiáng)演到挑完滑車(chē)就力竭倒下，立即閉幕，連幕也未得謝成……誰(shuí)想這次演出在"文化大革命"中成了厲慧良"反革命"罪證之一："為毛主席演戲太不賣(mài)力，連幕都不肯謝。"
臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功
厲慧良的成功不是偶然的，他自幼熱愛(ài)京劇，甚至視戲?yàn)樽约旱纳囊徊糠�，每天�?jiān)持練功，從不間斷，即使在被投入獄中或牛棚里仍然要練功，默戲。他能博采眾長(zhǎng)。向前輩、同事，甚至向別的行當(dāng)，別的劇種學(xué)習(xí)。
他當(dāng)年在《厲家班》挑班掛頭牌時(shí)也不擺架子，有時(shí)在劇中并不擔(dān)任主角。例如在厲慧敏主演的《鳳還巢》中他扮演洪功，除了與強(qiáng)盜開(kāi)打時(shí)有絕活表演外，在"洞房"一場(chǎng)中更有精彩的演出，給全劇增色不少。他有時(shí)還讓厲慧敏以《玉堂春》為大軸，自己演中軸戲。1946年昆曲名家俞振飛應(yīng)重慶市的商界和票界邀請(qǐng)與票界朋友及厲家班合演了《群英會(huì)》、《販馬記》等劇。厲慧良主動(dòng)為俞振飛大師配演本屬于二路里子老生應(yīng)工的配角李奇，甘當(dāng)綠葉。
精益求精，貴在創(chuàng)新
厲慧良藝不宗一，兼容并蓄，不但老戲新演而且不斷演新劇目，大膽創(chuàng)新。1956年調(diào)入天津市京劇團(tuán)與四大須生之一--楊寶森掛平牌，并輪流演大軸。在五十年代末到六十年代"文革"前就排演過(guò)《十五貫》、《關(guān)漢卿》、《樂(lè)羊子》、《易水曲》、《火燒望海樓》……等新劇，不斷提高演藝水平，才有后來(lái)的成就。他吸取那次為毛主席演《挑滑車(chē)》效果差的教訓(xùn)，此戲經(jīng)他細(xì)研究。刪去了許多重復(fù)繁瑣的動(dòng)作，把精力用在幾個(gè)重要精彩的地方，使此劇更為精練，到了晚年他仍能演好此劇。
厲慧良在去世前不久參加了電視劇《大老板程長(zhǎng)庚》的演出栩栩如生地塑造了前輩徽劇藝術(shù)家米喜子的形象，給廣大觀眾留下了極為可貴的資料，已成為稀世珍品了，從中可以看到厲慧良晚年仍舊精神矍鑠不同凡響。
