小白玉霜 - 個人簡介

小白玉霜(1922—1967.12.21)，杰出的評劇表演藝術(shù)家，評劇白派是由白玉霜創(chuàng)立于三十年代，發(fā)揚光大的卻是白玉霜的傳人，養(yǎng)女小白玉霜。小白玉霜是領(lǐng)班買來的女孩，祖籍山東，原名李再雯，小名福子。父母親養(yǎng)不起她，就把她賣給了著名評劇演員白玉霜作養(yǎng)女。白玉霜請了天津有名的評劇彩旦李文質(zhì)做她的啟蒙老師。李文質(zhì)講究演唱技巧，板、字、氣、腔都很有功夫。再雯聰明好學(xué)，刻苦用心，打下了堅實的唱功基礎(chǔ)。后來，再雯隨同白玉霜演出，在藝術(shù)上又受到很深的熏陶，逐步掌握了白玉霜的唱腔和表演技巧。在她16歲那年，白玉霜不辭而別，戲班為了維持生計，讓她接替母親擔(dān)任主演。1967年12月21日，由于“四人幫”的迫害，小白玉霜含冤死去，時年45歲。小白玉霜英年早逝，身后并無子女。

她從沒正式拜師學(xué)過藝，白玉霜不給她傳藝，她是由老藝人珍珠花給開的“坯子”，偷學(xué)了白派的一些東西。1937年春天，白玉霜在上海逃婚出走，李再雯冒險以小白玉霜的藝名頂了“坑兒”。硬實頭天學(xué)，二天唱，現(xiàn)蹩現(xiàn)賣，在上海堅持了四個月�；氐奖狈胶�，白玉霜復(fù)出，仍容不下小白玉霜，唱好唱壞都遭呵斥，打罵。后來小白玉霜從京劇名旦程硯秋根據(jù)嗓音條件另辟蹊徑的成功經(jīng)驗中得到啟發(fā)，認(rèn)真分析了自己與白玉霜的異同，抓住膛音相似，而發(fā)音更寬厚實的特點，既用丹田氣，又不亮嗓子要好兒，以情感人，形成了自己的獨特風(fēng)格。她一度被擠出評劇界，直到白玉霜逝世后才從返舞臺。她不僅保持了白派的低腔低調(diào)的傳統(tǒng)特色，而且把音區(qū)向上，下延伸了四，五度，從而豐富了唱腔的表現(xiàn)力。她的代表劇目有《秦香蓮》，《杜十娘》，《朱痕記》，《鬧嚴(yán)府》，《小女婿》，《金沙江畔》，《桃花庵》，《小借年》，《勸愛寶》等等。都是評劇的傳世精品。小白玉霜為評劇創(chuàng)造了若干個第一：她是解放后第一個演出現(xiàn)代戲的舊藝人；她是第一個自愿到朝鮮戰(zhàn)場慰問演出；第一個接受毛主席接見；第一個當(dāng)選全國政協(xié)委員。她還占了一個不該占的唯一——十年浩劫中唯一被迫害致死的評劇表演藝術(shù)家，那是1967年嚴(yán)冬，年僅45歲。曾任中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員，中國戲劇家協(xié)會理事，北京市戲劇家協(xié)會副主席，全國政協(xié)第二、三屆委員，中國評劇院藝委會主任。一九五零年全國第一次政協(xié)會議上受到毛主席親切接見。

小白玉霜 - 藝術(shù)經(jīng)歷

5歲隨父逃荒到北京，被白玉霜收為養(yǎng)女。經(jīng)李文祉啟蒙，繼承了白玉霜的演唱風(fēng)格。14歲登臺演戲，在京津一帶享有盛名。她的代表劇目有《玉堂春》《臨江驛》《打狗勸夫》《勸愛寶》《珍珠衫》《紅娘》等。小白玉霜的演唱圓潤雋永、低回婉轉(zhuǎn)，講究節(jié)奏的變化及快慢、輕重的對比，富有獨特風(fēng)韻。

她是陽秋，玉海、新中華評劇團的創(chuàng)始人。新中國建立后，她積極響應(yīng)政府號召，率先演出了革命現(xiàn)代戲《兄妹開荒》《農(nóng)民淚》《九尾狐》《千年冰河開了凍》《小女婿》《羅漢錢》等，對評劇藝術(shù)改革和現(xiàn)代戲的發(fā)展起了重要的推動作用。

一九五三年中國評劇團建團后，排了《秦香蓮》一劇，她塑造的秦香蓮形象是她表演藝術(shù)走向成熟的標(biāo)志。

一九五六年《秦香蓮》拍成電影，她獲得金質(zhì)獎?wù)�，蜚聲海�?nèi)外。小白玉霜扮相大方，善用眼睛傳神，表演風(fēng)格輕淡素雅，細(xì)膩含蓄，不浮不泛。六十年代后，塑造了《金河江畔》中的金秀，《苦菜花》中的母親，《朱痕記》中的趙錦棠，《鬧嚴(yán)府》中的嚴(yán)蘭貞，《李雙雙》中的李雙雙等藝術(shù)形象，把“白派”藝術(shù)推向新高峰。后來的“白派”特指小白玉霜的“新白派”，1967年12月含冤而去。劉萍是宗其藝術(shù)的演員中較為突出的。

小白玉霜 - 藝術(shù)特色

小白玉霜的藝術(shù)在解放后日趨成熟，洋溢著新時代的清新氣息。1953年，小白玉霜加入國營劇團，在藝術(shù)上更加努力追求，不斷創(chuàng)新。在演出劇目上，她一直堅持古裝戲和現(xiàn)代戲同時并舉。她在傳統(tǒng)戲里扮演過許多古代婦女角色，如《朱痕記》中趙錦棠、《鬧嚴(yán)府》中的嚴(yán)蘭珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香蓮》中的秦香蓮等這些性格鮮明、形象各異的舞臺藝術(shù)形象，給觀眾留下了深刻的印象。特別是她的代表作《秦香蓮》，在表演上吸收并借鑒京劇、梆子、曲藝等兄弟劇種的長處，豐富了自己的表演藝術(shù)。在電影《秦香蓮》的拍攝過程中，她尊重導(dǎo)演對劇中人物造型的需要，毫不猶豫地剃掉自己的雙眉，卸裝后蒙著頭紗回家。此事以后被傳為戲劇界的佳話。小白玉霜在演出現(xiàn)代戲方面，做出過不可磨滅的貢獻(xiàn)。從解放后到“文革”前的17年里，她參加演出的現(xiàn)代戲有17出之多。其中有：《九尾狐》、《農(nóng)民淚》、《千年冰河開了凍》、《金沙江畔》、《李雙雙》等。在演出中，她努力塑造出一批風(fēng)采各異、性格生動的新婦女藝術(shù)形象。特別是她在《小女婿》中扮演的楊香草，堪稱膾炙人口，給觀眾留下了難忘的印象。小白玉霜把評劇白派藝術(shù)提高和發(fā)展到一個新階段。1967年12月21日，由于“四人幫”的迫害，小白玉霜含冤死去，時年45歲。小白玉霜英年早逝，身后并無子女。

小白玉霜老師作為50、60年代的評劇泰斗和領(lǐng)頭羊，沒有嫡傳弟子，但她的唱腔卻廣為流傳。

劉萍被稱為是“小白玉霜的弟子，白派傳人。小白玉霜受迫害致死后，劉萍以受過小白老師指點而作為白派弟子進行培養(yǎng)，而且因為全國白派弟子幾乎接近于零，所以她才能嶄露頭角，成為“新星”。

評劇白派是由白玉霜創(chuàng)立于三十年代，發(fā)揚光大的卻是白玉霜的傳人，養(yǎng)女小白玉霜。

小白玉霜 - 名人軼事

守業(yè)之道

小白玉霜認(rèn)識到自己既要高擎白派的旗幟，又必須和白玉霜的唱腔有所區(qū)別。經(jīng)過她自己認(rèn)真細(xì)致的分析，發(fā)現(xiàn)了自己和白玉霜聲音素質(zhì)的異同，敢于肯定自己沒有白玉霜嗓音寬亮，底氣沒有白玉霜足，但也不卑不亢，對于自身在“膛音”和發(fā)音厚實上挖掘潛力，發(fā)揮白玉霜咬字狠、字音準(zhǔn)的長處，并使自己的演唱吐字清楚而又打遠(yuǎn)。但是她卻不能像白玉霜那樣放開喉嚨唱，那會招致白玉霜吃“戲醋”。她必須悠著勁兒來，使暗勁，要以情感人，不亮嗓子。她嘗試著提著氣唱，既用丹田氣，又不讓聲音完全打出去，而是讓聲音保持不炸不喊，又能送遠(yuǎn)，形成另一功勁兒。創(chuàng)立了自身的唱腔。礙于開山師祖，對于她來說，創(chuàng)新真是不易。也可以說她新的唱腔風(fēng)格是在內(nèi)外夾攻下逼出來的。

與新鳳霞的姐妹情

小白玉霜與新鳳霞，都是上個世紀(jì)40年代，在天津評劇舞臺上升起的耀眼新星。

小白玉霜出道較早，1937年年僅15歲就在天津代替養(yǎng)母白玉霜挑班并開始走紅，但她在同齡演員中卻從不擺架子，一直關(guān)照著比她小七歲的后起之秀新鳳霞。當(dāng)時新鳳霞家庭較為貧困，剛加入戲班時，雖然從師傅小五珠處學(xué)了不少戲，也顯露出藝術(shù)天賦，但卻無力購置行頭（戲裝）。而當(dāng)時戲班是不為女演員準(zhǔn)備行頭的，完全得自備。為此新鳳霞終日愁鎖眉尖。小白玉霜就主動把自己的行頭和頭飾借給她用，有很長一段時間，新鳳霞就是穿著小白玉霜的行頭演戲，這在人情淡漠、“同行是冤家”的舊時代，有此義舉也是頗為不易的。

小白玉霜對新鳳霞不僅生活上關(guān)心，而且在藝術(shù)上也給予了很大幫助。1943年3月，新鳳霞在河?xùn)|天寶戲院首演白派代表劇目《瀟湘夜雨》，小白玉霜與她并不在一個戲班，唯恐新鳳霞演出不熟練，便專程從南市慶云戲院趕往河?xùn)|給新鳳霞把場，使新鳳霞的演出獲得了很大成功。此后，她們還多次一起參加全市性的主演大合作義務(wù)戲，小白玉霜總是為新鳳霞配演二路旦角，以此來提攜這位小妹妹，為她成名鋪路。姊妹在共同的藝術(shù)生涯中休戚與共，建立了深厚的情誼。

1957年，新鳳霞的愛人吳祖光受到了錯誤處理，并被流放外地改造。新鳳霞被迫搬到了單位去住，單位給她安排了一間陰冷的小屋。后來新鳳霞因居室潮濕患了關(guān)節(jié)炎，當(dāng)時新鳳霞屬于監(jiān)管批判對象，誰也不敢接近她。小白玉霜發(fā)現(xiàn)新鳳霞經(jīng)常在院子里曬被子，便到她的居室看了看，既震驚又難過，便不顧眾人非議，找到單位領(lǐng)導(dǎo)據(jù)理力爭，終于給新鳳霞調(diào)換了一處條件較好的住處。

1968年，小白玉霜因遭受“文革”政治風(fēng)暴摧殘而自殺身亡，新鳳霞聞訊悲痛欲絕，但處于當(dāng)時情況自身難保，未能給情誼篤厚的姐姐送葬，一直成為新鳳霞的一塊心病。

小白玉霜“賣字”

1952年，第二屆中國人民赴朝慰問團赴朝鮮戰(zhàn)地慰問，著名評劇演員小白玉霜參加了慰問團。跟評劇團的同志一起乘坐大卡車入朝，冒著美機的騷擾轟炸，到達(dá)了中國人民志愿軍前線部隊駐地。小白玉霜在志愿軍中，不辭勞苦，冒著美機的轟炸、掃射，一會兒在山洞里為志愿軍機關(guān)演出，一會兒又在山坡上給戰(zhàn)士們演出，有時，還到伙房給炊事班十幾個同志演出，甚至爬上高山哨所給防空值勤的兩個戰(zhàn)士清唱。指戰(zhàn)員們都非常希望看到她的代表劇目《秦香蓮》，因此，她有時一天早、中、晚連軸轉(zhuǎn)演出兩三場全本《秦香蓮》。有一天她竟然演出4場。在第四場演出前，有一個短暫的休息時間，演員們吃夜宵。這時小白玉霜的聲帶疲勞至極，幾乎難以發(fā)聲，怎么辦？唱不出來，還要演，她也不愿意讓別人代替，這是她一面用小茶壺喝著水，一面對后臺管理說：“這場，咱們賣字兒吧！”“賣字兒”是怎么回事兒？小白玉霜見領(lǐng)導(dǎo)有點疑慮，笑著對大家解釋：“賣字兒”是評劇界的行話，指的是演員的嗓子突然出現(xiàn)問題時，還照樣演出，但在演唱時，不用拖腔，用吟誦的辦法表現(xiàn)唱詞，而琴師則采用特殊的伴奏手段，烘托演員的吟誦，觀眾聽起來，仍然像演唱一般。�。≡瓉怼百u字兒”是這么回事。小白玉霜還特意談到了英年早逝的評劇名旦愛蓮君的故事，她說愛蓮君不但是著名的表演藝術(shù)家，還是個作曲家，有時還能即興在演出中臨時設(shè)計新腔新調(diào)，比如評劇迷非常喜愛的《八月中秋雁往南飛》這段唱，就是在一次演出中，愛蓮君臨上場之前來了靈感，對她的琴師說：“這場唱把調(diào)該一該，你注意兜著點。”琴師和愛蓮君配合得珠聯(lián)壁合，一炮打響，這段唱便流傳下來......小白玉霜說，請領(lǐng)導(dǎo)放心，有琴師的巧妙配合，第四場《秦香蓮》我一定能演好。上場之前，小白玉霜又用化妝筆在手心上寫了“賣字”兩個字，為了讓聲帶休息，她沒說話，把手上的字舉給琴師和樂隊同志看。大家心領(lǐng)神會地點頭。果然第四場演出圓滿成功，大家紛紛上前和演員們握手致謝，久久不愿離去.....

小白玉霜 - 社會貢獻(xiàn)

小白玉霜在演出現(xiàn)代戲方面，做出過不可磨滅的貢獻(xiàn)。新中國建立后，她積極響應(yīng)政府號召，率先演出了革命現(xiàn)代戲，對評劇藝術(shù)改革和現(xiàn)代戲的發(fā)展起了重要的推動作用。從解放后到“文革”前的17年里，她參加演出的現(xiàn)代戲有17出之多。評劇白派由白玉霜創(chuàng)立于三十年代，發(fā)揚光大的卻是小白玉霜。她把“白派”藝術(shù)推向新高峰。后來的“白派”特指小白玉霜的“新白派”。小白玉霜的藝術(shù)在解放后日趨成熟，洋溢著新時代的清新氣息。1953年，小白玉霜加入國營劇團，在藝術(shù)上更加努力追求，不斷創(chuàng)新。在演出劇目上，她一直堅持古裝戲和現(xiàn)代戲同時并舉。她在傳統(tǒng)戲里扮演過許多古代婦女角色，如《朱痕記》中趙錦棠、《鬧嚴(yán)府》中的嚴(yán)蘭珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香蓮》中的秦香蓮等這些性格鮮明、形象各異的舞臺藝術(shù)形象，給觀眾留下了深刻的印象。特別是她的代表作《秦香蓮》，在表演上吸收并借鑒京劇、梆子、曲藝等兄弟劇種的長處，豐富了自己的表演藝術(shù)。在電影《秦香蓮》的拍攝過程中，她尊重導(dǎo)演對劇中人物造型的需要，毫不猶豫地剃掉自己的雙眉，卸裝后蒙著頭紗回家。此事以后被傳為戲劇界的佳話。小白玉霜把評劇白派藝術(shù)提高和發(fā)展到一個新階段。

小白玉霜 - 藝術(shù)傳承

小白玉霜英年早逝，身后并無子女。她雖然沒有嫡傳弟子，但她的唱腔卻廣為流傳。 　　

劉萍被稱為小白玉霜的弟子，白派傳人。小白玉霜受迫害致死后，劉萍以受過小白老師指點而作為白派弟子進行培養(yǎng)，而且因為全國白派弟子幾乎接近于零，所以她才能嶄露頭角，成為“新星”。 　　

劉萍的弟子王冠麗是白派表演藝術(shù)的第四代傳人，現(xiàn)任中國評劇院白派藝術(shù)團團長。

小白玉霜 - 逝世

小白玉霜1922年生于天津，原名李再雯，父母親養(yǎng)不起她，就把她賣給了著名評劇演員白玉霜作養(yǎng)女。白玉霜請了天津有名的評劇彩旦李文質(zhì)做她的啟蒙老師。李文質(zhì)講究演唱技巧，板、字、氣、腔都很有功夫。再雯聰明好學(xué)，刻苦用心，打下了堅實的唱功基礎(chǔ)。后來，再雯隨同白玉霜演出，在藝術(shù)上又受到很深的熏陶，逐步掌握了白玉霜的唱腔和表演技巧。在她16歲那年，白玉霜不辭而別，戲班為了維持生計，讓她接替母親擔(dān)任主演，掛出了“小白玉霜”的牌子。她的演出，意外地受到廣大觀眾的歡迎。幾年之后，白玉霜在北京病故，小白玉霜正式挑起了母親的班子。她的音色純正，音域?qū)拸V，行腔柔潤平穩(wěn)，深沉流暢，形成了韻味醇厚、樸素大方的演唱特色。無論是演唱技巧的運用，還是唱腔的設(shè)計安排，她都能從刻畫人物出發(fā)，細(xì)膩而真切地表達(dá)人物感情，樹立好人物的音樂形象。

小白玉霜的藝術(shù)在解放后日趨成熟，洋溢著新時代的清新氣息。1953年，小白玉霜加入國營劇團，在藝術(shù)上更加努力追求，不斷創(chuàng)新。在演出劇目上，她一直堅持古裝戲和現(xiàn)代戲同時并舉。她在傳統(tǒng)戲里扮演過許多古代婦女角色，如《朱痕記》中趙錦棠、《鬧嚴(yán)府》中的嚴(yán)蘭珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香蓮》中的秦香蓮等這些性格鮮明、形象各異的舞臺藝術(shù)形象，給觀眾留下了深刻的印象。特別是她的代表作《秦香蓮》，在表演上吸收并借鑒京劇、梆子、曲藝等兄弟劇種的長處，豐富了自己的表演藝術(shù)。在電影《秦香蓮》的拍攝過程中，她尊重導(dǎo)演對劇中人物造型的需要，毫不猶豫地剃掉自己的雙眉，卸裝后蒙著頭紗回家。此事以后被傳為戲劇界的佳話。

小白玉霜在演出現(xiàn)代戲方面，做出過不可磨滅的貢獻(xiàn)。從解放后到“文革”前的17年里，她參加演出的現(xiàn)代戲有17出之多。其中有：《九尾狐》、《農(nóng)民淚》、《千年冰河開了凍》、《金沙江畔》、《李雙雙》等。在演出中，她努力塑造出一批風(fēng)采各異、性格生動的新婦女藝術(shù)形象。特別是她在《小女婿》中扮演的楊香草，堪稱膾炙人口，給觀眾留下了難忘的印象。小白玉霜把評劇白派藝術(shù)提高和發(fā)展到一個新階段。

1967年12月21日，由于“四人幫”的迫害，小白玉霜含冤死去，時年45歲。

小白玉霜 - 代表劇目

《朱痕記》、《鬧嚴(yán)府》、《杜十娘》、《秦香蓮》、《桃花庵》、《小借年》、《勸愛寶》、《玉堂春》、《臨江驛》、《打狗勸夫》、《珍珠衫》和現(xiàn)代戲《兄妹開荒》、《九尾狐》、《農(nóng)民淚》、《千年冰河開了凍》、《小女婿》、《苦菜花》、《金沙江畔》、《李雙雙》等。