張長(zhǎng)城 - 簡(jiǎn)介

張長(zhǎng)城，潮陽(yáng)市人,廣東潮劇院一團(tuán)二級(jí)演員，藝委會(huì)主任，應(yīng)行老生。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省第五、六屆政協(xié)委員。11歲賣身入三正順戲班為童伶。1959年轉(zhuǎn)入廣東潮劇院一團(tuán)至今。從藝五十多年來(lái)，塑造了一系列性格鮮明的正面人物形象，如執(zhí)法無(wú)私的蓋紀(jì)綱(《告親夫》)、剛直不阿的清官王佐(《鬧開(kāi)封》)、為民請(qǐng)命的海瑞(《劉明珠》)、英勇善戰(zhàn)的楊宗保(《八寶與狄青》)、謹(jǐn)遵禮法的老相爺張崇禮(《張春郎削發(fā)》)、惠政愛(ài)才的陳仕穎(《陳太爺選婿》)等。其中《告親夫》、《鬧開(kāi)封》、《劉明珠》、《張春郎削發(fā)》先后攝制成潮劇藝術(shù)影片，發(fā)行海內(nèi)外，獲“活清官?gòu)堥L(zhǎng)城”、“潮劇老相爺”美譽(yù)。飾演《張春郎削發(fā)》中的老相爺張崇禮，1987年晉京參加首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，獲文化部嘉獎(jiǎng)。飾演楊宗保獲第二屆廣東省藝術(shù)節(jié)演員二等獎(jiǎng)。飾演陳仕穎獲第四屆廣東省藝術(shù)節(jié)演員一等獎(jiǎng)，1993年獲廣東省魯迅文藝獎(jiǎng)，同年參加全國(guó)地方戲曲交流演出，獲榮譽(yù)表演獎(jiǎng)。

張長(zhǎng)城的表演藝術(shù)以唱、做、念各臻精湛而顯名潮劇舞臺(tái)。他的唱功聲音宏亮、渾厚有力、中氣充沛，咬字行腔深沉老到，富有表現(xiàn)力，念白剛?cè)嵯酀?jì)，語(yǔ)氣重處有如萬(wàn)鈞力，輕處宇字如珠，善于借重節(jié)奏感，做工細(xì)致，眉宇間有戲，眼能傳神；其工架優(yōu)美大方，帽翅、水袖、彈須、甩發(fā)等功夫到家。他塑造人物的經(jīng)驗(yàn)一是苦練，二是深入角色，在細(xì)節(jié)描寫上下功夫。張長(zhǎng)城對(duì)潮劇老生行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)有積極貢獻(xiàn)。

l979年以后多次隨團(tuán)到泰國(guó)、新加坡、香港、馬來(lái)西亞、澳洲，臺(tái)灣、越南、柬埔寨、澳門等國(guó)家和地區(qū)演出，受到觀眾很高評(píng)價(jià)。

張長(zhǎng)城 - 演藝風(fēng)采

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，但創(chuàng)新必須有厚實(shí)的繼承。張長(zhǎng)城的表演之所以能達(dá)到使人觀之不忘的藝術(shù)境界，就在于他既有繼承又有創(chuàng)新發(fā)展。當(dāng)然，還有他自身的靈氣和為此付出的一番艱辛。張長(zhǎng)城童年入戲班學(xué)藝，受到極其嚴(yán)格的傳統(tǒng)訓(xùn)練，在打下了潮劇生行表演的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)后，他又善于橫向借鑒，博采眾長(zhǎng)，吸收融匯其他劇種表演的長(zhǎng)處來(lái)充實(shí)提高本劇種本行當(dāng)?shù)谋硌菁妓嚒Ｋ�的身段臺(tái)步、眼功手法、水袖髯口等程式，豐富穩(wěn)健，爐火純青，在同行中藝高一籌，一出臺(tái)口，便使人感受到戲曲表演的程式之美。更難得的是他的表演還兼有京劇麒派老生的神韻，粵劇馬派（馬師曾）的風(fēng)骨，這使他在人物塑造上更是圓通自如，形神兼?zhèn)洹Ｔ冢担岸嗄甑乃囆g(shù)生涯中，張長(zhǎng)城在舞臺(tái)上創(chuàng)造了一系列生動(dòng)感人的人物形象：《白兔記》中的劉知遠(yuǎn)、《劉明珠》中的海瑞、《金山戰(zhàn)鼓》中的韓世忠、《辭郎洲》中的張達(dá)、《告親夫》中的蓋紀(jì)綱、《王茂生進(jìn)酒》中的薛仁貴、《續(xù)荔鏡記》中的陳伯賢、《鬧開(kāi)封》中的王佐、《春草闖堂》和《張春郎削發(fā)》中的老相爺李仲欽和張崇禮……

張長(zhǎng)城所塑造的戲劇人物，大多是豪氣干云的正面人物。一般說(shuō)來(lái)，這在藝術(shù)創(chuàng)造中是很容易出現(xiàn)雷同現(xiàn)象的。然而，張長(zhǎng)城在他所塑造的這批人物形象中，不但沒(méi)有雷同現(xiàn)象，而且，演一個(gè)"活"一個(gè)，每一個(gè)都是那么真實(shí)可信，那么鮮明有特色。請(qǐng)看：同是忠君愛(ài)國(guó)的將軍，《辭郎洲》的張達(dá)沉郁悲壯，《金山戰(zhàn)鼓》的韓世忠爽烈勇武；同是正氣凜然的清官，《劉明珠》的海瑞睿智沉穩(wěn)，《鬧開(kāi)封》的王佐敏銳剛毅；同是遵制守禮的老相國(guó)，《春草闖堂》的李仲欽不失明智果斷，而《張春郎削發(fā)》的張崇禮卻迂腐呆板；同是受家事煩擾的地方賢吏，《續(xù)荔鏡記》的陳伯賢練達(dá)深算，而《陳太爺選婿》的陳仕穎卻是風(fēng)趣曠達(dá)……這些各具特色的戲劇人物形象，已成了潮劇舞臺(tái)人物畫(huà)廊中的"家珍"，也構(gòu)筑了張長(zhǎng)城表演藝術(shù)的一道亮麗的風(fēng)景線。

構(gòu)筑成這道風(fēng)景線的還有一個(gè)重要的"構(gòu)件"，那便是張長(zhǎng)城獨(dú)特的唱、念藝術(shù)。張長(zhǎng)城的唱，可說(shuō)是聲遏行云，回腸蕩氣；他的道白更是抑揚(yáng)頓挫，韻味無(wú)窮。光聽(tīng)唱念，就已令人如飲醇醪，更何況還有那形神兼?zhèn)�，熠熠生輝的表演，怎不令觀眾如醉如癡？

在拍成電影的多部潮劇劇目中，幾乎每一部都有張長(zhǎng)城的精湛表演。２０世紀(jì)９０年代以來(lái)，張長(zhǎng)城榮獲廣東省第四屆藝術(shù)節(jié)表演一等獎(jiǎng)、第四屆魯迅文藝獎(jiǎng)表演一等獎(jiǎng)和’９４年全國(guó)地方戲曲演出榮譽(yù)表演獎(jiǎng)。此外，張長(zhǎng)城還擁有一項(xiàng)重要的榮譽(yù)，那便是幾十年來(lái)盛譽(yù)不減的觀眾口碑。此次進(jìn)京演出，張長(zhǎng)城將出演《鬧開(kāi)封》中的王佐，在這出演了幾十年的看家戲中，觀眾可領(lǐng)略這位表演藝術(shù)家的風(fēng)采。

張長(zhǎng)城 - 戲里戲外

提起著名潮劇表演藝術(shù)家張長(zhǎng)城，可謂是家喻戶曉蜚聲海內(nèi)外，他之所以這樣受觀眾歡迎，除了其嫻熟高超、爐火純青的演技外，那就是他不但有悅耳動(dòng)聽(tīng)的唱腔藝術(shù)的魄力，而且他在舞臺(tái)上塑造的眾多血肉豐滿、栩栩如生的藝術(shù)形象實(shí)在令人折服。他那洪亮、渾厚、蒼勁有力豐富多彩的唱腔扣人心弦，他在主要唱段的華彩部分，多以“硬沖擊法”演唱，讓唱腔慷慨激昂、響遏行云、耐人尋味。除此之外，他還是舞臺(tái)上清官的典范，不少觀眾認(rèn)為夠條件扮演青天大人，端坐在“明鏡高懸”堂匾下者非張長(zhǎng)城莫屬是不無(wú)道理的。如潮劇《鬧開(kāi)封》、《告親夫》、《趙少卿》為例�！遏[開(kāi)封》中扮演一個(gè)小小的四品府尹王佐，面對(duì)著權(quán)高勢(shì)大，皇親國(guó)戚的誥命夫人，面臨大權(quán)壓頂?shù)那闆r下，王佐選擇了為民申冤，最后提鎖鏈親鎖誥命夫人；《告親夫》中蓋紀(jì)剛，《趙少卿》中趙少卿這兩個(gè)人物，在面臨著親生骨肉將陰陽(yáng)兩隔的情況下，他若選擇徇私袒護(hù)，那么他一世英明將從此受損，在國(guó)法面前他最終還是選擇秉公執(zhí)法，構(gòu)成了正氣壓邪氣的畫(huà)面，表現(xiàn)出劇中“清官”這種剛正不阿的氣概。這些劇目的內(nèi)容各異，人物身份也不盡相同，但他正氣凜然，不畏強(qiáng)權(quán)、秉公執(zhí)法是劇中人物的共同之處。給觀眾留下了“青天”的印象。

張長(zhǎng)城老師演了一輩子戲，到了退休時(shí)依然是兩袖清風(fēng)，筆者同張長(zhǎng)城老師品嘗香茗時(shí)曾問(wèn)他：“在這經(jīng)濟(jì)時(shí)代中難道您就不想從中撈一點(diǎn)嗎？”他說(shuō)：“要是我想撈一點(diǎn)那不是難事，記得當(dāng)時(shí)是廣東省戲劇演藝大賽期間，我作為諸評(píng)委中的一個(gè)，那時(shí)確實(shí)有好多參賽演員頻頻前來(lái)我家串門（送禮），那時(shí)我很生氣，對(duì)著前來(lái)送禮的演員進(jìn)行了嚴(yán)厲的批評(píng)，真者自真，假者自假，弄虛作假是小人。我寧可得罪前來(lái)送禮的參賽者，就是不能給藝術(shù)抹黑�！�

張長(zhǎng)城老師相識(shí)已快二十年，每次同張老師品茗聊天時(shí)，他都經(jīng)常告訴我，做人要做得正氣凜然，不能一時(shí)貪念。要使人不知，除非己莫為。俗話說(shuō)，拿人錢財(cái)，替人消災(zāi)，但從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，你會(huì)受到良心的譴責(zé)，顛倒黑白，把演藝不精的參賽者給予高分，而演藝超凡的參賽者卻給予不起眼的分?jǐn)?shù)，觀眾的眼睛是雪亮的，這樣做只能使觀眾反感，我既然在舞臺(tái)上選擇了清官的角色。當(dāng)然在現(xiàn)實(shí)生活中也得做一名清廉的人，這些事情并非你想的那么簡(jiǎn)單。古云：“人非善不交，物非義不取�！�

以銅為鏡整衣冠，以古為鏡知替興，以人為鏡明得失。張老師既能在舞臺(tái)上各種形象的清官扮演得慷慨激昂，同樣也能在臺(tái)下做到兩袖清風(fēng)。這種正直的高尚品德時(shí)刻成為我人生旅途的路標(biāo)。

張長(zhǎng)城 - 寶刀不老

欣賞張長(zhǎng)城在專輯中的演唱，感受他的舒緩柔情，感受他的滿心激憤，感受他的如泣如訴，感受他的回腸蕩氣。我深深地感到，《張長(zhǎng)城潮曲唱腔專輯》的價(jià)值在于，張長(zhǎng)城深諳潮劇的演唱必須達(dá)到“感人心者莫先乎情”，他憑借自身厚積、對(duì)生活的感悟去悟透曲義、曲情、曲理，叩問(wèn)角色靈魂，讓欣賞者與佐良玉同喜，與熊浩同怒，與趙少卿同哀、與薛仁貴同樂(lè)。

唱《執(zhí)法如山》，張長(zhǎng)城以優(yōu)美的旋律，渾厚、醇美、洗煉的唱腔，表達(dá)了元戎熊浩面對(duì)“王法遭踐踏，軍紀(jì)等閑拋”時(shí)，“敢將奸究試霜刀”的浩然正氣。張長(zhǎng)城在板腔的輕重、徐疾、斷連上下功夫，唱《統(tǒng)雄兵出西川》，高亢處如山泉瀑布，氣勢(shì)萬(wàn)千；唱《峰山疊疊》，低徊處如潺潺流水，婉轉(zhuǎn)舒徐；唱《救活忠良后代一兒男》，尾音、拖腔等都交代得非常清晰、有層次，都在“解釋”著每個(gè)音符的來(lái)龍去脈，對(duì)唱段本身的詮釋力非常強(qiáng)……

看張長(zhǎng)城在專輯中的表演，舉手投足與年輕人一樣敏捷自如，究其奧秘，幽默的張長(zhǎng)城笑著說(shuō)：“這沒(méi)有什么秘密，正所謂同東離口，拳不離手，幾十年來(lái)，日日練功不輟而已�！蹦�65年如一日，堅(jiān)持不懈練功，這執(zhí)著、這毅力、這精神，不得不讓人嘆服�！稄堥L(zhǎng)城潮曲唱腔專輯》就是張長(zhǎng)城練聲不輟的結(jié)晶。

張長(zhǎng)城 - 人物評(píng)價(jià)

潮劇表演藝術(shù)家張長(zhǎng)城是久負(fù)盛名、蜚聲海內(nèi)外的著名老生，也是行當(dāng)?shù)念I(lǐng)軍人物。他的唱腔圓潤(rùn)明亮，且有行當(dāng)特色。念白抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏感和韻律。表演則是細(xì)膩逼真、具有深厚的藝術(shù)功力。張長(zhǎng)城在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，在潮劇舞臺(tái)上塑造了一個(gè)又一個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。有些還被拍成電影，他在潮劇《鬧開(kāi)封》、《劉明珠》、《告親夫》中分別飾演王佐、海瑞蓋紀(jì)綱等角色。這些正氣凜然、剛直不阿、執(zhí)法如山，為民請(qǐng)命的“清官”形象給觀眾留下了深刻的印象；潮劇界有“活清官?gòu)堥L(zhǎng)城”之美譽(yù)。無(wú)怪乎有人寫文章稱“端坐在‘明鏡高懸’堂匾下者非素臉長(zhǎng)須，秀目含威的張長(zhǎng)城莫屬”。張長(zhǎng)城的成功，除社會(huì)環(huán)境外，就是靠他自己主觀上對(duì)事業(yè)的執(zhí)著追求，鍥而不舍、勤學(xué)苦練。

一位有造詣的演員，應(yīng)跟著形勢(shì)的發(fā)展，而不斷提高自己，以滿足觀眾的審美要求。難能可貴的是張長(zhǎng)城自改革開(kāi)放以來(lái)，在藝術(shù)道路上，又有了新的自我“超越”。前些年，他在潮劇《陳太爺選婿》中，扮演陳仕穎一角。陳仕穎雖然是“清官”，但跟他以前演的“公堂審案”或?yàn)槊裾?qǐng)命的“清官”大不相同，這就要求他在藝術(shù)上有所創(chuàng)新。

陳仕穎是一位機(jī)智、諧趣、沒(méi)有“官場(chǎng)習(xí)氣、太爺威儀”，而是充滿“平民意識(shí)、人才意識(shí)”造福鄉(xiāng)梓、勤政于民的“父母官”，同時(shí)他在“選婿”的問(wèn)題上，能破除“門當(dāng)戶對(duì)”的陳腐觀念。張長(zhǎng)城扮演的陳仕穎，不再是邁著堂堂正正的老生臺(tái)步上場(chǎng)，也不是觀眾熟悉的“老臉孔”，而是別開(kāi)生面的活生生的人物。他為了演好這個(gè)角色，首先在唱腔上下功夫，他不只唯唱聲，而又重唱情，力求聲情并茂，在他的許多唱段中，都能遵循劇種特點(diǎn)，成功地揉進(jìn)喜樂(lè)的因素，第三場(chǎng)尤為突出。如他在第三場(chǎng)唱到“偷學(xué)夫人得錄簽”時(shí)，他的“靈簽”的拖腔韻尾，便在“字正腔圓”前提下，不但唱得輕俏風(fēng)趣，而又巧藏笑聲，從而把平面的唱腔曲譜給唱活了，這不但有助于表現(xiàn)陳太爺?shù)娘L(fēng)趣性格，也有助于喜劇氣氛的渲染。無(wú)疑這笑聲是事業(yè)成功者自信的笑，其寓意深遠(yuǎn)、耐人尋味。張長(zhǎng)城的念白也是字清音朗、疾徐輕重、傳情達(dá)意、殊為感人的。

張長(zhǎng)城扮演的陳仕穎角色，在表演上也是獨(dú)具匠心的。他堅(jiān)持從生活出發(fā)，注意人物的“平民化”。張長(zhǎng)城說(shuō)：“在第二場(chǎng)，當(dāng)陳太爺見(jiàn)女兒喜愛(ài)鄭佐龍，歡慰女兒有眼力、有見(jiàn)識(shí)時(shí)，外形動(dòng)作是搖肩晃腦、兩手捋須，配合著輕松的音樂(lè)節(jié)奏吊步后退，喜形于色，這樣來(lái)表達(dá)陳太爺彼時(shí)的神態(tài)風(fēng)貌。”總之，張長(zhǎng)城的表演能隨著劇情及人物的思想感情的變化，恰到好處地運(yùn)用唱腔、念白、眼神、臺(tái)步、水袖身段、須口功、帽翅、甩發(fā)等藝術(shù)手段，用于塑造人物。張長(zhǎng)城扮演的陳仕穎是血肉豐滿、惟妙惟肖、栩栩如生的。