張怡凰曾在《柳玉娘》中飾柳玉娘、《春草闖堂》中飾春草、李半月、《紅鬃烈馬》中飾王寶釧、《失子驚瘋》中飾胡氏、《煙花女與狀元郎》中飾李亞仙（該劇于1995年拍成戲曲電影藝術(shù)片）、《德政碑》中飾玉兒、《天子奇緣》中飾白菊、《雙玉蟬》中飾呂碧蕓、《東吳郡主》中飾孫尚香、《蘇后復(fù)國(guó)》中飾梅白蘭、《十八相送》中飾祝英臺(tái)、《楚宮風(fēng)云》中飾齊姬。1999年出版《張怡凰個(gè)人唱腔專(zhuān)輯》。2001年赴日本訪(fǎng)問(wèn)并在當(dāng)?shù)嘏e辦“張怡凰潮劇專(zhuān)場(chǎng)”演唱電化教育。多次隨團(tuán)出訪(fǎng)美國(guó)、澳大利亞、東南亞諸國(guó)及臺(tái)灣、香港地區(qū)。

1998年，張怡凰獲中宣部廣東省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，同年獲“廣東潮劇院中青年演藝大賽獲”一等獎(jiǎng)；1999年獲“99中青年唱腔演奏比賽一等獎(jiǎng)；2002年獲中表演演員潮劇演藝比賽一等獎(jiǎng)；2002年獲第八屆廣東省藝術(shù)節(jié)表演二等獎(jiǎng)；2002年獲廣東省第三屆演藝大賽金獎(jiǎng)；2003年獲首屆中國(guó)戲曲演唱大賽紅梅獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)項(xiàng)紅梅大獎(jiǎng)；2004年被授予廣東戲劇中青年演員十佳稱(chēng)號(hào)；2004年被列為第二屆廣東省宣傳思想戰(zhàn)線(xiàn)優(yōu)秀人才十百千工程第二層次培養(yǎng)對(duì)象；2005年獲第九屆廣東省藝術(shù)節(jié)表演一等獎(jiǎng)；2006年獲第八屆廣東青年五四獎(jiǎng)?wù)隆?996年起，張怡凰連續(xù)7年獲汕頭市文藝獎(jiǎng)表演一等獎(jiǎng)。2007年，張怡凰憑借重金打造的《東吳郡主》，獲第二十三屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，填補(bǔ)了潮劇女演員在梅花獎(jiǎng)的空白。

刻苦錘煉，基礎(chǔ)扎實(shí)

張怡凰作為潮劇著名旦行演員，她以其細(xì)膩、圓潤(rùn)、委婉動(dòng)人的唱腔和獨(dú)特的表演技藝，展現(xiàn)了潮劇這一古老劇種特有的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)魅力。她的成功，離不開(kāi)她對(duì)藝術(shù)的熱情和扎實(shí)的基本功夫。張怡凰20年磨一劍，為了練好基本功，她在戲臺(tái)上摸爬滾打十幾年，落了一身傷��；為了塑造好一個(gè)戲劇人物，她下苦功鉆研劇本主題，琢磨人物形象，從環(huán)境、氛圍與特定事件中去把握人物的性格分寸、情感濃度，領(lǐng)會(huì)人物的氣韻神態(tài)等，其技藝實(shí)在是來(lái)之不易。在潮劇《失子驚瘋》里，她將戲曲表演獨(dú)有的水袖功發(fā)揮得淋漓盡致，各種高難度的動(dòng)作被她舞得如行云流水一般，給人一種美不勝收的感覺(jué)。

精益求精，愛(ài)崗敬業(yè)

潮劇藝術(shù)因?yàn)槭且环N程式化的表演，給觀眾的總是千人一面、萬(wàn)人一格。而張怡凰的藝術(shù)所以生動(dòng)感人，所塑造的形象活脫脫都是“這一個(gè)”，沒(méi)有雷同與重復(fù)，是因?yàn)樗�不斷提高業(yè)務(wù)水平，在藝術(shù)上精益求精，力求表演藝術(shù)形成個(gè)人表演藝術(shù)風(fēng)格。張怡凰自從藝以來(lái)，先后在30多部劇目中扮演主角，塑造的一系列身份層次不同、性格情態(tài)各異的舞臺(tái)藝術(shù)形象個(gè)個(gè)栩栩如生，深入人心。她主演的劇目大多已拍成音像制品發(fā)行海內(nèi)外，深受廣大潮劇戲迷歡迎。她愛(ài)崗敬業(yè)，無(wú)私奉獻(xiàn)，從藝近二十年來(lái)一直活躍在表演事業(yè)第一線(xiàn)。她堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng)演出。雖然演出任務(wù)繁重，但她從不怕苦不怕累，經(jīng)常超負(fù)荷的工作。為了塑造一個(gè)形象，她可以填鴨式的使身材變胖；為了不辜負(fù)臺(tái)下熱情的觀眾，她可以帶病上演。她還先后隨團(tuán)赴美國(guó)、澳大利亞、新加坡、香港、澳門(mén)等國(guó)家和地區(qū)演出，其個(gè)人的表演藝術(shù)得到海外潮劇觀眾的高度評(píng)價(jià)，為推廣潮劇藝術(shù)和弘揚(yáng)潮汕傳統(tǒng)文化作出積極的貢獻(xiàn)。

善于總結(jié)，不斷提升

張怡凰是廣東省曲藝界第一個(gè)在海外開(kāi)個(gè)人演唱會(huì)的演員，2001年赴日本訪(fǎng)問(wèn)并在當(dāng)?shù)嘏e辦“張怡凰潮劇專(zhuān)場(chǎng)”演唱會(huì)，當(dāng)?shù)孛襟w報(bào)道演出盛況，高度評(píng)價(jià)其表演藝術(shù)，她以精湛的表演技藝展現(xiàn)潮劇藝術(shù)魅力，傾倒無(wú)數(shù)日本觀眾；她還是潮劇界首位推出個(gè)人演出專(zhuān)輯并取得成功的演員，《張怡凰潮劇藝術(shù)專(zhuān)輯》1999年出版發(fā)行海內(nèi)外，產(chǎn)生廣泛影響深受潮劇觀眾喜愛(ài)。她在工作中還認(rèn)真鉆研，不斷提高理論水平，總結(jié)撰寫(xiě)了多篇專(zhuān)業(yè)論文和演藝心得體會(huì)，發(fā)表于國(guó)家省級(jí)刊物。

獲獎(jiǎng)劇目《東吳郡主》

總 監(jiān) 制：王蕓

策 劃：姚英杰

監(jiān) 制：朱宏林

藝術(shù)總監(jiān)：郭楠

出 品 人：馬烈泳

編 �。悍渡瘋b

導(dǎo) 演：謝平安（特邀） 涂玲慧（特邀）

作 曲：李廷波陳源河

配 器：王慶蘇

舞美設(shè)計(jì)：趙曙明

燈光設(shè)計(jì)：潘家瑜（特邀）

服裝造型：藍(lán) 玲（特邀） 吳筱南

演員表

劉 備——林初發(fā)

孫 權(quán)——林武燕

國(guó) 太——鄭健英

呂 范——陳幸希

漁 翁——陳秦夢(mèng)

劍 奴——蟻燕丹

四俳優(yōu)——陳鴻飛、黃映偉、張樹(shù)桐、黃少鵬。

眾武士、眾宮女、車(chē)夫等。

職員表

統(tǒng) 籌：陳建欽 林克

舞臺(tái)監(jiān)督：李祥光 黃少鵬

劇務(wù)主任：楊應(yīng)森

劇 務(wù)：張樹(shù)桐

導(dǎo)演助理：李祥光

場(chǎng) 記：林燕云

燈光助理：謝純生 章偉峰 鄭澤桐

服裝助理：陳瑞豐 曾育妮

道具設(shè)計(jì)：陳升廣

道具管理：林金榮

化 妝：邱妙娜

音 響：林楚杰 陳向國(guó) 鄭永忠

裝 置：胡利通 黃立源 林卓武

字 幕：賴(lài)紹生

伴 奏：廣東潮劇院樂(lè)隊(duì)

舞美制作：廣東潮劇院舞臺(tái)美術(shù)廠(chǎng)

資料宣傳：林克 陳玉盛 杜美云 黃小勤

投資百萬(wàn)元精心制作的“大戲”——《東吳郡主》，搬上了第九屆廣東省藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)，在場(chǎng)專(zhuān)家和觀眾為廣東潮劇的精彩叫好。

《東吳郡主》是廣東潮劇院2005年年底自編自創(chuàng)的精品劇目，也是有史以來(lái)規(guī)模和投資最大的潮劇作品。該劇一舉拿下劇目、編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、人物造型和表演6個(gè)單項(xiàng)一等獎(jiǎng)，而在剛剛結(jié)束的由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)、廣東省文聯(lián)和廣東省劇協(xié)聯(lián)合舉辦的首屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)中，該劇也榮獲“曹禺劇本獎(jiǎng)”。

該劇由年輕演員挑大梁，男婦主角都在35歲以下；而配角中有的還是國(guó)家一級(jí)演員，為了扶持新人，他們甘當(dāng)綠葉。同為國(guó)家一級(jí)演員的青年演員張怡凰和林初發(fā)分別扮演主人公孫尚香和劉備。他們坦言，這部戲的排演相當(dāng)耗神，感受最深的就一個(gè)字——累，而且是心累。曾獲首屆中國(guó)戲曲演唱大賽最高獎(jiǎng)項(xiàng)“紅梅大獎(jiǎng)”的張怡凰說(shuō)，這部戲最大的特點(diǎn)是以情人，注重內(nèi)涵，而不是以花哨的或是技巧的表演取勝。這次角色扮演對(duì)他們都是一個(gè)挑戰(zhàn)。張怡凰原工旦行，但在這部戲中，從花旦到閨門(mén)旦再到青衣，她都必須嘗試；林初發(fā)向來(lái)工小生，而在戲中劉備角色既有帝王之氣又有書(shū)生之氣，兼具小生和老生的特點(diǎn)。他們說(shuō)，這部戲有利于他們嘗試不同的行當(dāng)，拓寬戲路。

張怡凰以往多演旦角，因此這回她覺(jué)得最難的就是如何表現(xiàn)孫尚香被孫權(quán)騙回東吳后虛度十年光陰的悲涼。孫尚香是劇中的靈魂人物，她的命運(yùn)直接折射出了三國(guó)時(shí)代西蜀與東吳之間的風(fēng)云斗爭(zhēng)�！把莺眠@個(gè)人物并不是一件易事，因?yàn)樗�的年齡和情感跨度很大。”張怡凰必須從花旦演到閨門(mén)旦，再跨越到青衣。被騙回東吳的孫尚香“有國(guó)難投，有家難歸”，人老心更老。”因此我在身段動(dòng)作上刻意變得簡(jiǎn)練、寬放，使人物顯得更加大氣、端莊；在唱腔上則以深沉、委婉腔調(diào)來(lái)演唱，給觀眾一種凄楚、悲怨的滄桑感。“

“很多時(shí)候，我都是邊哭邊演的�！睆堚�凰承認(rèn)。坐在第一排的記者確實(shí)發(fā)現(xiàn)，演到高潮時(shí)張怡凰的眼中不時(shí)有淚光閃動(dòng)。她說(shuō)：“可能有人覺(jué)得要唱得好，就不能哭。但我認(rèn)為，只有真情實(shí)感才能塑造好角色，從而感動(dòng)觀眾。當(dāng)然，這需要演員積蓄更多的表演功力。”事實(shí)上，這樣的表演理念確實(shí)收到了效果，演出時(shí)臺(tái)下不時(shí)傳來(lái)觀眾的唏噓聲。

劇中有一幕，孫權(quán)勸妹妹向劉備求和，但孫尚香不肯。孫權(quán)問(wèn)：“妹妹，難道你永不思?xì)w，難道你——不想見(jiàn)到劉備嗎？”此時(shí)，孫尚香聲淚俱下地吼道：“想，想了十年了！”說(shuō)這句臺(tái)詞時(shí)，張怡凰渾身顫抖，似乎要把孫尚香十年來(lái)積壓在心底的屈辱與怨恨如火山爆發(fā)一樣全部噴射出來(lái)。此時(shí)，全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲。謝幕后，坐在后臺(tái)化妝室的張怡凰幾近虛脫�！斑@個(gè)角色帶給我一種從未感受過(guò)的強(qiáng)烈激情。從去年到現(xiàn)在，我一直深陷其中無(wú)法自拔，感覺(jué)已經(jīng)有些心力交瘁了。”

在導(dǎo)演的啟發(fā)和示范下，各演員們用心琢磨，發(fā)揮自己的表演潛質(zhì)，從舉手投足到唱腔發(fā)音，無(wú)不精雕細(xì)琢，力求傳神動(dòng)人。