黃月山 - 簡(jiǎn)介
黃月山（1850--1905）,天津人，幼學(xué)梆子，后改習(xí)京劇武生。曾得武生任七親傳。他不但武功好，而且說(shuō)白淋漓激昂，唱工也悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)。
黃月山 - 藝術(shù)經(jīng)歷
黃月山幼學(xué)梆子武生，后改學(xué)京劇武生及文武老生，為著名武生三派之一。
黃月山于同治末年在上海搭班演戲。
1880年搭北京嵩祝成班。他武功精湛，并善于展現(xiàn)京劇中人物蒼涼、悲壯的情緒，他飾演《薛禮嘆月》中的薛禮，《巴駱和》中的駱宏勛，唱段悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，廣受贊賞。
光緒十三年(1887)，黃月山與京劇名凈李連仲、武旦李燕云（小不點(diǎn)）同時(shí)加入瑞勝和梆子班(后于1893年改組，名“寶勝和”),皮黃、梆子同臺(tái)演出。
光緒二十一年(1895)，他改搭田際云創(chuàng)辦的玉成班。
黃月山在形成“黃派”藝術(shù)風(fēng)格后，身體逐漸發(fā)胖，后期以演老生戲?yàn)橹鳌Ｆ涞茏永罴穑ǔ隹朴谖陌玻├^其衣缽，將“黃派”諸名劇繼續(xù)上演，使“黃派”藝術(shù)流傳更為廣泛。
黃月山 - 派系特點(diǎn)
黃月山所創(chuàng)立的表演體系，為清末武生三大流派之一，黃派最大特點(diǎn)和俞派恰恰相反，他頗注重唱工。
黃月山以唱工刻畫(huà)人物和精妙的髯口功為俞、李所不及，表演風(fēng)格以激昂蒼勁為主。黃月山武功精湛，且有嗓能唱，并有堅(jiān)實(shí)的唱工基礎(chǔ)，在其獨(dú)有的劇目中多以蒼涼悲壯的二黃、反二黃唱段和淋漓激昂的說(shuō)白表達(dá)人物的性格與處境，如《銅網(wǎng)陣》、《獨(dú)木關(guān)》、《巴駱和》等。
他善于通過(guò)細(xì)致入微的表演來(lái)點(diǎn)染人物的特點(diǎn)，如演《獨(dú)木關(guān)》之薛禮，用薛禮由老軍扶持出場(chǎng)后的掙扎晃身，以刻畫(huà)抱病的英雄，為同行所嘆服。
黃月山能戲極多，且能兼演小生應(yīng)功德《岳家莊》和《群英會(huì)》、《黃鶴樓》，又能演老生戲如《四郎探母》。
武生戲多為他自編自演，拿手劇目有《獨(dú)木關(guān)》、《鳳凰山》、《溪皇莊》、《絕燕嶺》、《百?zèng)鰳恰�、《蓮花湖》、《銅網(wǎng)陣》、《劍峰山》、《惡虎村》、《駱馬湖》、《翠屏山》、《潞安州》、《請(qǐng)宋靈》及《巴駱和》等。
他擅于在劇目中飾演老年英雄人物，創(chuàng)作了形勢(shì)各異的表演特技，如《百?zèng)鰳恰返膿浠�，《劍峰山》的詐瘋等，尤以耍髯口為一絕，如《絕燕嶺》中的定燕平，扎硬靠，戴翎子，掛白滿，著厚底靴，用雙槍?zhuān)苡谒�、耍翎子、�？科斓耐瑫r(shí)耍髯口，來(lái)表現(xiàn)人物的絕望和憤怒，有極強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
黃月山 - 參與劇目
在上海搭班時(shí)，黃月山以跌撲繁重的《伐子都》等戲而著稱(chēng)�！丢�(dú)木關(guān)》、《巴駱和》為其代表作。
他還兼演小生戲《黃鶴樓》、《群英會(huì)》、《岳家莊》和老生戲《四郎探母》等。
在瑞勝和、寶勝和、玉成班期間,他排演了許多新戲,如《反五關(guān)》、《火燒百?zèng)鰳恰�、《定燕平》、《蓮花湖》、《槍挑小梁王》、《潞安州》、《大名府》、《二桃殺三士》、《風(fēng)塵三俠》、《臥虎溝》、《東嶺關(guān)》、《十僧鬧花堂》、《難中福》、《請(qǐng)宋靈》、《木羊陣》以及取材于《彭公案》、《施公案》的《劍峰山》、《尹家川》等，對(duì)豐富京劇武打劇目做出了重要貢獻(xiàn)。
黃月山 - 藝術(shù)傳承
他的傳人有李吉瑞、馬德成、瑞德寶、楊瑞亭、李桂春（小達(dá)子）等，均屬黃派武生中的翹楚；富連成出科并擔(dān)任教師的沈富貴，中華戲校畢業(yè)的王金璐，均擅演黃派戲。女演員恩曉峰、露蘭春、何翠寶以高慶奎，盛麟父子，亦以能演黃派戲而受到內(nèi)外行的重視。
黃月山的長(zhǎng)子黃榮勝，字少山，自幼在楊隆壽主辦的小榮椿科班學(xué)老生；長(zhǎng)孫黃益安出身于北京天橋群益社，與梁益鳴同科學(xué)武生；次孫黃元鐘自幼在富連成科班學(xué)戲。
