皮埃爾·蒙特 - 評價

在本世紀早期的一些德高望重的老指揮家當中，皮埃爾·蒙特的地位是牢不可破的。這位修養(yǎng)深邃、溫文而雅的法國及俄國音樂指揮權(quán)威，在20世紀的現(xiàn)代指揮藝術(shù)中，屬于那種具有扭轉(zhuǎn)乾坤般能力和舉足輕重般影響式的人物。蒙特的一生很不平凡，從他早年從事小提琴演奏生涯開始，一直到1964年他逝世時為止，在世界各國的音樂舞臺上，總能看到他那矯健而忙碌的身影�，F(xiàn)在，當人們在翻開20 世紀世界指揮藝術(shù)史冊時，便可看到蒙特的名字早已當之無愧的和托斯卡尼尼、布魯諾·瓦爾特、富爾特文格勒、庫謝維茨基等大師們并列在一起了。

蒙特是一位兢兢業(yè)業(yè)的指揮大師，他一生活了89 歲，屬于“長壽指揮家”中的一員，他從30 歲開始從事指揮事業(yè)之后，一直在這個藝術(shù)領域中不停的工作和奮斗著，在藝術(shù)上，他始終沒有退卻過，直到他逝世的那一年，他還在指揮倫敦交響樂團，可見他對藝術(shù)的追求是多么的執(zhí)著了。現(xiàn)在，當人們談論起20 世紀早期的老一輩指揮大師時，皮埃爾·蒙特總是人們津津樂道的話題，一個藝術(shù)家如果做到被人們水難忘懷的話，那他就的確是一位不平凡的偉人，今天，我們可以毫不猶豫的說，皮埃爾·蒙特就是這樣一位偉人。

皮埃爾·蒙特 - 人生歷程

皮埃爾·蒙特是一位法國指揮大師，他于1875 年出生在巴黎，早年曾在巴黎音樂學院中學習小提琴，1896 年畢業(yè)以后，便開始在巴黎喜歌劇院和科隆管弦樂團中擔任小提琴演奏員，由此看來，蒙特早年是以小提琴家的身分活躍在樂壇上的，他在小提琴演奏上的藝術(shù)造詣頗深，1896 年從巴黎音樂學院畢業(yè)時，還榮獲過該校小堤琴比賽的一等獎。

蒙特從事指揮事業(yè)是在他30 歲以后，首次登臺指揮是在他所工作過的巴黎喜歌劇院，其后他便逐漸放棄了小提琴演奏專業(yè)而專攻指揮藝術(shù)了，大概是他在指揮方面的獨特天才所致吧，他在涉獵到指揮藝術(shù)范圍之后，名氣和影響一下便傳開了，1912 年，蒙特有幸成為著名的佳季列夫芭蕾舞團的指揮。佳季列夫芭蕾舞團是一個藝術(shù)水平頗高的、帶有獨特創(chuàng)新精神的藝術(shù)團體，許多著名作曲家的舞劇作品都是為這個芭蕾舞團而創(chuàng)作的，如斯特拉文斯基的《火鳥》、《春之祭》、《彼得魯什卡》、拉威爾的《波萊羅》和《達弗尼斯與克洛亞》等等。蒙特在這期間有機會接觸了大量的舞劇作品，并且指揮首演了許多后來成為經(jīng)典作品的舞劇，例如德彪西的《游戲》、斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》、《春之祭》、拉威爾的《達弗尼斯與克洛亞》等等，這使得他成為20 世紀早期著名的舞劇音樂指揮家。從1913 年開始，蒙特擔任了巴黎歌劇院的指揮，在此期間，他曾指揮上演了大量的歌劇作品，并且首演了斯特拉文斯基的《夜鶯》等作品。到了1917 年，蒙特開始將他的指揮事業(yè)向美國發(fā)展，這一年，他擔任了美國著名的大都會歌劇院的常任指揮，在這里，他同樣向人們展現(xiàn)出了他善于指揮戲劇性音樂作品的才華。1919年，蒙特迎來了他指揮生涯中的一個重要時刻，這一年，他繼大指揮家卡爾·穆克之后擔任了美國波士頓交響樂團的常任指揮。他在擔任這個歷史悠久的大樂團的常任指揮時，為這個樂團的發(fā)展和提高做出了很大的貢獻，在他上任以前，波士頓交響樂團接受的是一系列德奧風格的指揮家的訓練，比如亨謝爾、蓋利克、尼基什和穆克等人。而蒙特上任以后，既將他那種輕松、明快、典雅的法國風格帶給了樂團，在演出抽目上，也使這個樂團積累了大量的法國、俄國及美國現(xiàn)代作品，這樣，無論從風格上還是從內(nèi)容上，蒙特都使波士頓交響樂團大大的擴展了視野，同時也相映在整體水平上得到了飛速的提高。

蒙特在擔任波士頓交響樂團常任指揮的五年里，他的杰出指揮才能得到了充分的體現(xiàn)，他為這個樂團所做出的巨大成績和貢獻，都已成為波士頓交響樂團建團史上的重大業(yè)績，波士頓交響樂團的成員以及波士頓市民們，都對他抱有著很深的感情，以至于他在1924 年辭職時，人們都表示出了很大的惋惜，由此便可以看出他的影響是多么巨大了。然而如果人們認為他的能力與功績就僅僅如此那就大錯特錯了，蒙特真正使人們無比欽佩的業(yè)績則是在1935年他接任美國舊金山交響樂團的常任指揮之后，這時的蒙特已是一位60歲的老指揮家，藝術(shù)上的成熟和經(jīng)驗都已達到了爐火純青的境界，他一直領導這個樂團長達17 年，直到1952年才卸任，在這段時間里，蒙特以其卓越的能力和技巧，將這個樂團的水平提高到了前所未有的高度，為這個樂團成為世界一流的著名交響樂團打下了良好的基礎，因此可以說，在1935年至1952年蒙特領導舊金山交響樂團期間，使這個樂團贏來了該團建團史上的第一個“黃金時期”。

蒙特除了在其指揮生涯的巔峰時期領導過兩個美國著名的交響樂團外，還曾在歐洲音樂舞臺上有著出色的表現(xiàn)。比如，他曾在1929 年創(chuàng)建了巴黎交響樂團，并一直兼任這個樂團的指揮直到1938 年。此外他還從1961 年到他去世的1964 年，擔任了四年著名的英國倫敦交響樂團的首席指揮。

皮埃爾·蒙特 - 藝術(shù)特色

蒙特是一位具有不同凡響能力的指揮大師，他以明快而直率為其指揮特點。一般來說，站在指揮臺上的蒙特是比較冷靜的，他的指揮動作幅度相對來講不是很大，但他在處理音樂時卻顯得非常自然和帶有流動性，他能夠?qū)⒙曇舻牧Χ群鸵羯�的變化控制得非常巧妙，更妙的是，這種效果無論是在快速激烈的樂句中還是在溫柔抒情的段落中，都能夠得到十分充分的體現(xiàn)，然而，蒙特處理的音樂絕不是僅僅拘于表面效果的音樂，他有一個特點，即能夠使他指揮的作品既有表面上的華麗和朝氣蓬勃的效果，又能夠保持音樂沉穩(wěn)而內(nèi)含的深度。

蒙特是一位指揮曲目豐富的指揮家，他對法國作曲家的作品有著一種得天獨厚的、有見地的理解和演釋，如柏遼茲的《幻想交響曲》弗朗克的《d小調(diào)交響曲》，拉威爾的《達弗尼斯與克洛亞》等作品，都是他極為拿手的曲目，此外，對于西貝柳斯、斯特拉文斯基、柴科夫斯基以及巴赫、勃拉姆斯和埃爾加等人的作品，他的演釋也都是很有名的。

蒙特是一位技藝高超的指揮大師，這一點是世人早已公認的，關于他那神秘莫測的能力和技藝，有一個小例子很能說明問題，那是在他擔任美國波士頓交響樂團的常任指揮期間，有一年，美國的工會運動遍及全國，作為全美最大的交響樂團之一的波士頓交響樂團，自然也難逃被波及的命運，當時的波士頓交響樂團是全美唯一的一個不屬于音樂家工會的重要交響樂團，而這個方針則是它的創(chuàng)史人希金遜所制定的，他始終堅持樂團的一些事物均由常任指揮控制的信念，但這一年則不同了，樂團的許多成員在全國工會運動的影響下，以罷工的形式向樂團的領導者提出抗議，并屢次求助于工會要求提高工資，雙方最后僵持的結(jié)果導致了樂團96 名演奏員中的30 多人辭職離去，這一下使得這個聞名于世的大樂團元氣大傷，甚至到了瀕臨倒閉的危機程度，這時，作為常任指揮的蒙特，以他出色的果敢和精明，重新招雇樂隊隊員而重建了樂團，并且以他特有的巧妙手法和出色的控制能力，使人們幾乎感覺不到樂團演奏質(zhì)量的下降，從而挽救了這個已走到死亡邊緣的樂團的命運�，F(xiàn)在，我們估且不談他當時作為領導者時的指導思想是否正確，但就他在一種特殊危機的緊要關頭，能夠如此鎮(zhèn)靜和富有魅力，并且能夠顯示出這樣高超的技能，實在是堪稱藝術(shù)大師的杰作的。