皮埃爾·蒙特 - 評(píng)價(jià)

在本世紀(jì)早期的一些德高望重的老指揮家當(dāng)中，皮埃爾·蒙特的地位是牢不可破的。這位修養(yǎng)深邃、溫文而雅的法國(guó)及俄國(guó)音樂(lè)指揮權(quán)威，在20世紀(jì)的現(xiàn)代指揮藝術(shù)中，屬于那種具有扭轉(zhuǎn)乾坤般能力和舉足輕重般影響式的人物。蒙特的一生很不平凡，從他早年從事小提琴演奏生涯開始，一直到1964年他逝世時(shí)為止，在世界各國(guó)的音樂(lè)舞臺(tái)上，總能看到他那矯健而忙碌的身影�，F(xiàn)在，當(dāng)人們?cè)诜�開20 世紀(jì)世界指揮藝術(shù)史冊(cè)時(shí)，便可看到蒙特的名字早已當(dāng)之無(wú)愧的和托斯卡尼尼、布魯諾·瓦爾特、富爾特文格勒、庫(kù)謝維茨基等大師們并列在一起了。

蒙特是一位兢兢業(yè)業(yè)的指揮大師，他一生活了89 歲，屬于“長(zhǎng)壽指揮家”中的一員，他從30 歲開始從事指揮事業(yè)之后，一直在這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域中不停的工作和奮斗著，在藝術(shù)上，他始終沒(méi)有退卻過(guò)，直到他逝世的那一年，他還在指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)，可見(jiàn)他對(duì)藝術(shù)的追求是多么的執(zhí)著了�，F(xiàn)在，當(dāng)人們談?wù)撈?0 世紀(jì)早期的老一輩指揮大師時(shí)，皮埃爾·蒙特總是人們津津樂(lè)道的話題，一個(gè)藝術(shù)家如果做到被人們水難忘懷的話，那他就的確是一位不平凡的偉人，今天，我們可以毫不猶豫的說(shuō)，皮埃爾·蒙特就是這樣一位偉人。

皮埃爾·蒙特 - 人生歷程

皮埃爾·蒙特是一位法國(guó)指揮大師，他于1875 年出生在巴黎，早年曾在巴黎音樂(lè)學(xué)院中學(xué)習(xí)小提琴，1896 年畢業(yè)以后，便開始在巴黎喜歌劇院和科隆管弦樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任小提琴演奏員，由此看來(lái)，蒙特早年是以小提琴家的身分活躍在樂(lè)壇上的，他在小提琴演奏上的藝術(shù)造詣?lì)H深，1896 年從巴黎音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)時(shí)，還榮獲過(guò)該校小堤琴比賽的一等獎(jiǎng)。

蒙特從事指揮事業(yè)是在他30 歲以后，首次登臺(tái)指揮是在他所工作過(guò)的巴黎喜歌劇院，其后他便逐漸放棄了小提琴演奏專業(yè)而專攻指揮藝術(shù)了，大概是他在指揮方面的獨(dú)特天才所致吧，他在涉獵到指揮藝術(shù)范圍之后，名氣和影響一下便傳開了，1912 年，蒙特有幸成為著名的佳季列夫芭蕾舞團(tuán)的指揮。佳季列夫芭蕾舞團(tuán)是一個(gè)藝術(shù)水平頗高的、帶有獨(dú)特創(chuàng)新精神的藝術(shù)團(tuán)體，許多著名作曲家的舞劇作品都是為這個(gè)芭蕾舞團(tuán)而創(chuàng)作的，如斯特拉文斯基的《火鳥》、《春之祭》、《彼得魯什卡》、拉威爾的《波萊羅》和《達(dá)弗尼斯與克洛亞》等等。蒙特在這期間有機(jī)會(huì)接觸了大量的舞劇作品，并且指揮首演了許多后來(lái)成為經(jīng)典作品的舞劇，例如德彪西的《游戲》、斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》、《春之祭》、拉威爾的《達(dá)弗尼斯與克洛亞》等等，這使得他成為20 世紀(jì)早期著名的舞劇音樂(lè)指揮家。從1913 年開始，蒙特?fù)?dān)任了巴黎歌劇院的指揮，在此期間，他曾指揮上演了大量的歌劇作品，并且首演了斯特拉文斯基的《夜鶯》等作品。到了1917 年，蒙特開始將他的指揮事業(yè)向美國(guó)發(fā)展，這一年，他擔(dān)任了美國(guó)著名的大都會(huì)歌劇院的常任指揮，在這里，他同樣向人們展現(xiàn)出了他善于指揮戲劇性音樂(lè)作品的才華。1919年，蒙特迎來(lái)了他指揮生涯中的一個(gè)重要時(shí)刻，這一年，他繼大指揮家卡爾·穆克之后擔(dān)任了美國(guó)波士頓交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮。他在擔(dān)任這個(gè)歷史悠久的大樂(lè)團(tuán)的常任指揮時(shí)，為這個(gè)樂(lè)團(tuán)的發(fā)展和提高做出了很大的貢獻(xiàn)，在他上任以前，波士頓交響樂(lè)團(tuán)接受的是一系列德奧風(fēng)格的指揮家的訓(xùn)練，比如亨謝爾、蓋利克、尼基什和穆克等人。而蒙特上任以后，既將他那種輕松、明快、典雅的法國(guó)風(fēng)格帶給了樂(lè)團(tuán)，在演出抽目上，也使這個(gè)樂(lè)團(tuán)積累了大量的法國(guó)、俄國(guó)及美國(guó)現(xiàn)代作品，這樣，無(wú)論從風(fēng)格上還是從內(nèi)容上，蒙特都使波士頓交響樂(lè)團(tuán)大大的擴(kuò)展了視野，同時(shí)也相映在整體水平上得到了飛速的提高。

蒙特在擔(dān)任波士頓交響樂(lè)團(tuán)常任指揮的五年里，他的杰出指揮才能得到了充分的體現(xiàn)，他為這個(gè)樂(lè)團(tuán)所做出的巨大成績(jī)和貢獻(xiàn)，都已成為波士頓交響樂(lè)團(tuán)建團(tuán)史上的重大業(yè)績(jī)，波士頓交響樂(lè)團(tuán)的成員以及波士頓市民們，都對(duì)他抱有著很深的感情，以至于他在1924 年辭職時(shí)，人們都表示出了很大的惋惜，由此便可以看出他的影響是多么巨大了。然而如果人們認(rèn)為他的能力與功績(jī)就僅僅如此那就大錯(cuò)特錯(cuò)了，蒙特真正使人們無(wú)比欽佩的業(yè)績(jī)則是在1935年他接任美國(guó)舊金山交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮之后，這時(shí)的蒙特已是一位60歲的老指揮家，藝術(shù)上的成熟和經(jīng)驗(yàn)都已達(dá)到了爐火純青的境界，他一直領(lǐng)導(dǎo)這個(gè)樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)達(dá)17 年，直到1952年才卸任，在這段時(shí)間里，蒙特以其卓越的能力和技巧，將這個(gè)樂(lè)團(tuán)的水平提高到了前所未有的高度，為這個(gè)樂(lè)團(tuán)成為世界一流的著名交響樂(lè)團(tuán)打下了良好的基礎(chǔ)，因此可以說(shuō)，在1935年至1952年蒙特領(lǐng)導(dǎo)舊金山交響樂(lè)團(tuán)期間，使這個(gè)樂(lè)團(tuán)贏來(lái)了該團(tuán)建團(tuán)史上的第一個(gè)“黃金時(shí)期”。

蒙特除了在其指揮生涯的巔峰時(shí)期領(lǐng)導(dǎo)過(guò)兩個(gè)美國(guó)著名的交響樂(lè)團(tuán)外，還曾在歐洲音樂(lè)舞臺(tái)上有著出色的表現(xiàn)。比如，他曾在1929 年創(chuàng)建了巴黎交響樂(lè)團(tuán)，并一直兼任這個(gè)樂(lè)團(tuán)的指揮直到1938 年。此外他還從1961 年到他去世的1964 年，擔(dān)任了四年著名的英國(guó)倫敦交響樂(lè)團(tuán)的首席指揮。

皮埃爾·蒙特 - 藝術(shù)特色

蒙特是一位具有不同凡響能力的指揮大師，他以明快而直率為其指揮特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，站在指揮臺(tái)上的蒙特是比較冷靜的，他的指揮動(dòng)作幅度相對(duì)來(lái)講不是很大，但他在處理音樂(lè)時(shí)卻顯得非常自然和帶有流動(dòng)性，他能夠?qū)⒙曇舻牧Χ群鸵羯�的變化控制得非常巧妙，更妙的是，這種效果無(wú)論是在快速激烈的樂(lè)句中還是在溫柔抒情的段落中，都能夠得到十分充分的體現(xiàn)，然而，蒙特處理的音樂(lè)絕不是僅僅拘于表面效果的音樂(lè)，他有一個(gè)特點(diǎn)，即能夠使他指揮的作品既有表面上的華麗和朝氣蓬勃的效果，又能夠保持音樂(lè)沉穩(wěn)而內(nèi)含的深度。

蒙特是一位指揮曲目豐富的指揮家，他對(duì)法國(guó)作曲家的作品有著一種得天獨(dú)厚的、有見(jiàn)地的理解和演釋，如柏遼茲的《幻想交響曲》弗朗克的《d小調(diào)交響曲》，拉威爾的《達(dá)弗尼斯與克洛亞》等作品，都是他極為拿手的曲目，此外，對(duì)于西貝柳斯、斯特拉文斯基、柴科夫斯基以及巴赫、勃拉姆斯和埃爾加等人的作品，他的演釋也都是很有名的。

蒙特是一位技藝高超的指揮大師，這一點(diǎn)是世人早已公認(rèn)的，關(guān)于他那神秘莫測(cè)的能力和技藝，有一個(gè)小例子很能說(shuō)明問(wèn)題，那是在他擔(dān)任美國(guó)波士頓交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮期間，有一年，美國(guó)的工會(huì)運(yùn)動(dòng)遍及全國(guó)，作為全美最大的交響樂(lè)團(tuán)之一的波士頓交響樂(lè)團(tuán)，自然也難逃被波及的命運(yùn)，當(dāng)時(shí)的波士頓交響樂(lè)團(tuán)是全美唯一的一個(gè)不屬于音樂(lè)家工會(huì)的重要交響樂(lè)團(tuán)，而這個(gè)方針則是它的創(chuàng)史人希金遜所制定的，他始終堅(jiān)持樂(lè)團(tuán)的一些事物均由常任指揮控制的信念，但這一年則不同了，樂(lè)團(tuán)的許多成員在全國(guó)工會(huì)運(yùn)動(dòng)的影響下，以罷工的形式向樂(lè)團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者提出抗議，并屢次求助于工會(huì)要求提高工資，雙方最后僵持的結(jié)果導(dǎo)致了樂(lè)團(tuán)96 名演奏員中的30 多人辭職離去，這一下使得這個(gè)聞名于世的大樂(lè)團(tuán)元?dú)獯髠�，甚至到了瀕臨倒閉的危機(jī)程度，這時(shí)，作為常任指揮的蒙特，以他出色的果敢和精明，重新招雇樂(lè)隊(duì)隊(duì)員而重建了樂(lè)團(tuán)，并且以他特有的巧妙手法和出色的控制能力，使人們幾乎感覺(jué)不到樂(lè)團(tuán)演奏質(zhì)量的下降，從而挽救了這個(gè)已走到死亡邊緣的樂(lè)團(tuán)的命運(yùn)。現(xiàn)在，我們估且不談他當(dāng)時(shí)作為領(lǐng)導(dǎo)者時(shí)的指導(dǎo)思想是否正確，但就他在一種特殊危機(jī)的緊要關(guān)頭，能夠如此鎮(zhèn)靜和富有魅力，并且能夠顯示出這樣高超的技能，實(shí)在是堪稱藝術(shù)大師的杰作的。