京劇名家李寶櫆先生，無論京、津、滬、寧，還是東北一帶，都知道他是位梨園界多才多藝的奇才。在他而立之年，北京《立言報(bào)》撰文道：“李寶櫆夙以聰明著稱，無所不能，無所不精，故得有u2018萬能博士u2019之美譽(yù)。他在臺(tái)上臺(tái)下都是一個(gè)罕見的人才。為人尤其熱心，磊落不羈，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)宏富，更具有研究性，別人不明白的事，經(jīng)過他一番思索便能解釋清楚……”《中國京劇史》《上海京劇志》的人物專欄里都有李寶櫆的單獨(dú)條目。

　　李寶櫆，男，京劇生角。原名寶奎，乳名四輩兒。1945年后改用寶魁之名。

　　生于北京梨園世家，祖輩李壽峰、李壽山曾多年任內(nèi)廷供奉，當(dāng)時(shí)的不少名家均向他們問藝。寶櫆的父名李菊笙，為俞派武生創(chuàng)始人俞菊笙之得意門生，曾用“筱菊笙”藝名搭班唱戲，是楊小樓、俞振庭同期的武生演員。他的《艷陽樓》得俞氏真?zhèn)�，蓋叫天曾為他配演該劇之花逢春，尚長春曾在他身邊學(xué)過《金錢豹》和《鐵籠山》。名老生李盛藻比寶櫆還小五歲，但是父輩，寶櫆稱他叔父。尚小云、許德義、何佩華三人俱是李寶櫆的姑父，梅蘭芳是寶櫆的表伯父。

　　李寶櫆幼承家學(xué)，9歲首演滿州里，藝名“九歲紅”。12歲隨父李菊笙赴俄演出，曾工汪笑依派老生，藝名小寶奎、李少筠。他天資聰慧勤奮好學(xué)，其功底相當(dāng)深厚。雖本工老生，但武生、小生、花臉、丑角等均能，尤擅老旦。由于他善總結(jié)不恥下問，因此腹笥淵博，昆亂不擋。他又有一定文化基礎(chǔ)，擅編劇，是集編、導(dǎo)、演于一身的全才演員。他曾在日記中寫道：“喧賓奪主撒潑，實(shí)在令人厭惡”�！芭鋺虿晃敛换�，不攪不搶不拖，見景生性靈活，做到珠聯(lián)璧和”。他極擅“救場”，劇中缺什么角色均能“鉆鍋”上場，且能臨場編詞。一次李少春在東北演出《兩將軍》，忽覺身體不適，欲借中場改裝之際稍事休息，場上李寶魁的劉備僅有幾句唱，后臺(tái)暗示他“馬后”點(diǎn)，他便現(xiàn)編了一段“二六”，可馬超仍不能上場，他又編了一段“垛板”才算救了場。另一次譚富英在開封演出《群英會(huì)》，姜妙香臨時(shí)鬧肚子，他便以大小嗓結(jié)合頂替周瑜。再一次尚小云演出《奇雙會(huì)》，李奇應(yīng)由其岳父李壽山扮演，那天李老病倒，急壞了尚小云，寶魁忙說：“姑父您別著急，我來演！”尚問“你會(huì)這戲？”他說：“爺爺每次演出我都認(rèn)真地瞧，有把握演好”。尚先生雖半信半疑，但又無別人能替，只得同意。場上寶魁的唱念做表恰到好處，受到尚的贊賞，并給他加了包銀。后經(jīng)其祖父細(xì)摳，他演李奇竟譽(yù)滿大江南北，以致梅蘭芳、李玉茹、言慧珠、章遏云、黃桂秋、俞振飛、姜妙香等演出此劇，都請他演李奇。1982年，俞振飛、李玉茹在滬演出此戲，特函至南通，當(dāng)時(shí)他正住院醫(yī)病，不顧大夫勸阻，毅然由夫人沈酈明陪同，乘船南下帶病演出，他把蒙遭冤案的親身感受，融化到李奇身上，極為感人，被譽(yù)為“活李奇”。

　　李寶魁善動(dòng)腦筋，能打本子、出點(diǎn)子、做臉子。由于他多才多藝，在劇團(tuán)充當(dāng)著諸葛亮的角色。被同仁稱之為智多星、戲博士、活戲典、戲包袱、編劇能手，因此各劇團(tuán)都爭相聘請，南北的名家，幾乎都與之合作過。童芷苓的《戲迷小姐》，即李寶魁僅用一天時(shí)間編出，并為童排演了《大劈棺》、《十八扯》等，使童紅極一時(shí)。在與李少春合作時(shí)，同仁管他倆都稱李二爺，為區(qū)別改為寶二爺，這“寶二爺”竟成了對寶魁的愛稱。李少看成名快，固然是因他的藝術(shù)精湛，但其中卻有李寶魁的功勞，李少春深知寶魁是他的良輔善弼，曾為他編導(dǎo)了《十八羅漢斗悟空》、《智激美猴王》、《真假豬八戒》等，還為他改編了《云羅山》，早在群慶社時(shí)即排了此戲。尤其十八羅漢的造型、兵器、把子等都是李寶魁精心創(chuàng)造的。是他從家中的佛像中受到啟發(fā)的，又參觀了羅漢堂的造型，回來后反復(fù)琢磨才設(shè)計(jì)出羅漢的面具，并親自與作盔頭的師傅交待清楚定制而成。李少春到中國京劇院后，曾多次想把寶魁從上海調(diào)來，為此事，張?jiān)葡�、江世玉等都曾去電相聘，但因種種因素未能實(shí)現(xiàn)。若二李再次實(shí)現(xiàn)聯(lián)袂，他們都會(huì)更展宏圖。

　　李寶魁的一生，是捧人的一生，是為人作嫁衣的一生。他一生心中沒有別的，一切都是為了“戲”。家中之事從不過問，全盤交給他愛人。可以說不管家、不管愛人、不管兒女，家中人說他是“三不要”。前妻病故時(shí)，五個(gè)子女成婚時(shí)，他均不在場，而是在演戲或趕寫劇本，就在他彌留之際，還在病榻上向護(hù)士要筆紙修改戲詞。因其對汪派戲頗有研究，曾把汪派劇目進(jìn)行了重新整理，本欲把其唱腔亦整理出來，可惜未能如愿。他是“為戲而生，為戲而死”。翁偶虹先生在李寶魁逝世的挽幛中寫道：“故人辭我淚滂沱，藝海長航悲逝波。甘作股肱鑲整體，時(shí)刻背綮獻(xiàn)宏謨。曾歌龍虎《風(fēng)云會(huì)》。更解貔貅《南北和》。劇業(yè)正需群宿輔，斗魁何以沒銀河”。1997年南通市文化局和南通市劇協(xié)為紀(jì)念李寶魁逝世十周年，特舉辦了緬懷活動(dòng)，王琴生、梁慧超、周云亮等名家特專程奔赴南通。張?jiān)葡�、梅葆玖、梅葆玥、尚長榮等紛紛去函致電。

　　李寶魁前室為梅蘭芳姑父秦稚芬（五九）之兄武旦秦燕仙的孫女秦乃英，生有一女二子，女名烽，子名錫銘、錫坤。續(xù)室沈酈明，生有二子，名錫昌、錫楠。錫楠之妻為武凈張世桐愛女。

　　1987年病逝于江蘇南通。

　　出生：1908年，光緒三十四年（戊申）

　　逝世：1987年，農(nóng)歷丁卯年

　　古都北京物華天寶，人杰地靈，曾經(jīng)涌現(xiàn)出不少身懷絕技的梨園弟子。寶櫆的祖父李壽山、父親李菊笙均為京城一代名伶。家學(xué)淵博，耳濡目染，在寶櫆咿呀學(xué)語時(shí)，心田就播下了京劇藝術(shù)的種子。而這種子的生命力，是那樣的頑強(qiáng)、持久、旺盛、喜人……

　　一個(gè)稚氣未脫剛滿9歲的孩子，便跟隨父母到吉林、哈爾濱、黑龍江等地演出娃娃生和小丑，竟能脫穎而出，深為觀眾喜愛，被稱為“九歲紅”。

　　有一次，到蒙古庫倫演出，途經(jīng)滿洲里，當(dāng)?shù)貏�團(tuán)請他們唱一出，李父因旅途勞累未能登臺(tái)。母親徐淑賢就和寶櫆同演了出《十八扯》。母親飾演妹妹孔鳳英，寶櫆扮哥哥孔懷。他的面部和腦后都畫臉，一出臺(tái)前后亮相，就引起了全場轟動(dòng)。連演三天，場場爆滿。當(dāng)?shù)貏�團(tuán)送給他們幾百斤的大肥豬和幾十斤大面包，以作酬謝。

　　京劇科班里有句口頭禪，“要問夠不夠，先學(xué)三十六”，就是說進(jìn)了科班，練功受訓(xùn)，吃盡辛苦，由師傅口傳心記學(xué)會(huì)了三十六出戲，再練兩年扎實(shí)基本功，才能正式搭班唱戲。李寶櫆幼承家學(xué)，功底深厚，并未因會(huì)了“三十六”而滿足。他勤奮苦學(xué)，又不恥下問。在藝無止境的坎坷歷程中，不停地探索進(jìn)取，日積月累，他所會(huì)的戲不知有多少個(gè)“三十六”了。

　　李寶櫆腹笥淵博，“昆亂不擋”。他雖本工老生，但武生、小生、花臉、丑角等均能，尤擅老旦，戲里需要他演什么角色，他就扮什么角色。他與四大名旦梅、尚、程、荀，四大須生馬、楊、譚、奚以及金少山、筱翠花、李玉茹、童芷苓、言慧珠等都合演過，與高盛麟、裘盛戎、李少春等更是老搭檔了。

　　1933年8月一個(gè)晚上，李寶櫆乘著包車從北京的東長安街向西城急馳，原來戲劇家王泊生在東長安街的吉祥大戲院演出新編歷史劇《大屠宮》，王泊生飾漢獻(xiàn)帝，請李寶櫆扮吉平。這天，正趕上尚小云在西城哈爾濱戲院演出《奇雙會(huì)》，特邀李寶櫆扮李奇。兩邊都無法回絕，他只好在吉祥大戲院演完了吉平，再趕到哈爾濱戲院上演李奇。他在乘車途中手腳麻利地喬裝打扮，做到兩不誤。

　　為什么好多名演員對李寶櫆如此厚愛，非他不可呢？因?yàn)椴还苁裁囱莩�，只要有他在就穩(wěn)成功。例如李少春在東北演出《兩將軍》忽覺身體不適，欲借中場改裝之際稍事休息，場上李寶櫆飾劉備僅有幾句唱，后臺(tái)暗示他“馬后”（即拖長些時(shí)間），他便現(xiàn)編了一段“二六”，可飾演馬超的李少春仍不能上場，他又即興編了段“垛板”，才算救了場。類似這種“救場如救火”的舉動(dòng)，在寶櫆來說是不勝枚舉的。

　　因此梨園同仁對他寵愛有加，尊稱他為智多星、戲博士、活戲典等，他是京劇界十九世紀(jì)以來的“能”派演員。

　　解放后的幾度政治風(fēng)云變幻，不僅給人們也給藝術(shù)權(quán)威李寶櫆帶來了諸多困惑和災(zāi)難。1958年反右期間，他被發(fā)配到安徽臨淮崗。后由梅蘭芳夫人出面，國家文化部行文，組織上派我?guī)е�文件三上安徽臨淮崗農(nóng)場商調(diào)，1962年秋才調(diào)來南通專區(qū)京劇團(tuán)，和夫人沈酈明一起重操舊業(yè)當(dāng)演員。

　　其時(shí)，正值南通專區(qū)京劇團(tuán)演得轟轟烈烈的《火燒紅蓮寺》受到批判而停演，一時(shí)間又拿不出新戲。正在萬般無奈之際，寶櫆先生來了。他一到，立即走馬上任組織大家排練大型機(jī)關(guān)布景京劇《宏碧緣》。該劇很快搬上了舞臺(tái)，觀眾反響強(qiáng)烈。于是他又拿起筆來續(xù)寫二本，仍親自執(zhí)導(dǎo)。這頭、二本《宏碧緣》久演不衰，紅遍大江南北。

　　寶櫆先生每搭一班，都要寄才華于筆端，編排新戲。他先后創(chuàng)作、改編、與他人合作的劇本共有30多個(gè)，寫了幾百萬字唱詞與道白。凡是他寫的戲都能搬上舞臺(tái)，與觀眾見面，因?yàn)橛袘蚩煽础！秳”驹驴�》曾發(fā)表了他改編的《探陰山》，接著上海人民出版社又發(fā)行了單行本。

　　初出茅廬的李少春，在北京一時(shí)沒戲演，打不開局面，便請教李寶櫆。怎么辦？李先生一時(shí)也彳亍不前。他信步踱進(jìn)大祖母佛堂，看到迎面壁上用十八尊羅漢形象組成的對聯(lián)，上聯(lián)是“紫竹林中觀自在”，下聯(lián)是“白蓮臺(tái)上現(xiàn)如來”。他由此得到啟發(fā)，編出了神話京劇《十八羅漢斗悟空》，十八羅漢各顯神通，分別與孫悟空斗法，好不熱鬧。李少春出演孫悟空，大有用武之地。李寶櫆在前半部戲里飾太上老君，在猴戲老君時(shí)，他的許多老生撲技，瀟灑有致，更襯托出李少春猴戲絕技。在戲的后半部，他演睡羅漢，更有創(chuàng)造，在“睡”字上大做文章。先打了一套似太極又似八卦的混合拳，接著連打哈欠，倒地“睡”了，又走了幾趟拳腳，再次撲地又“睡”。把睡羅漢的“睡”刻畫得淋漓盡致，具體入微。這出戲不僅在國內(nèi)轟動(dòng)，出國演出，也屢獲好評。

　　1940年夏，嶄露頭角的童芷苓在青島演出時(shí)，正碰上已經(jīng)成名的吳素秋在青島另一家戲院上演《紡綿花》。眼看難以對付，便上北京求援李寶櫆。李先生因人編戲，連夜為她編了出《戲迷小姐》與吳素秋唱對臺(tái)戲，結(jié)果轉(zhuǎn)危為安，勝利收場。童芷苓的這出戲和李先生為她排的另一出戲《十八扯》，以后到了上海，曾紅極一時(shí)。

　　抗美援朝時(shí)，李先生和唐韻笙根據(jù)《東周列國志》上《假途滅虢》的故事，編排了《唇亡齒寒》并和梅蘭芳進(jìn)行義演，取得了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

　　史無前例的“紅色風(fēng)暴”刮得全國人民暈頭轉(zhuǎn)向，文藝團(tuán)體固然難逃厄運(yùn)，“反動(dòng)藝術(shù)權(quán)威”李寶櫆自然成了活靶子。

　　在那風(fēng)雨如晦的日子里，李寶櫆和夫人住在京劇團(tuán)練功房的樓梯間里。他在既吃飯又寫字的小桌上，放了盆曬不枯、干不死的仙人球，以激勵(lì)自己。被批斗回來，同樣手不釋卷，寒冬酷暑，筆不停揮，敝衣糲食，艱難前進(jìn)。寫戲劇典故、戲劇格言而自娛自樂。不能登臺(tái)演出，就為“革命樣板戲”做道具。他制作出來的東西，到臺(tái)上真假難辨。成天“舉旗抓綱”的工宣隊(duì)隊(duì)員看了《智取威虎山》形態(tài)逼真的酒壇、大碗，《沙家浜》鮮蹦活跳的魚、蝦和螃蟹，不得不暗暗稱贊“這老頭兒確實(shí)有兩下子”。

　　殊不知凡是舞臺(tái)上的事，李寶櫆沒有不精通的，除了制作道具外，他還能做服裝、盔頭。當(dāng)年他為李少春編排《十八羅漢斗悟空》，那十八尊羅漢的造型都是他反復(fù)琢磨而設(shè)計(jì)的，每尊羅漢的面具，所執(zhí)兵刃、靶子等都是他精心創(chuàng)作的。十八尊羅漢形象各異，體態(tài)不同，活靈活現(xiàn)，滿臺(tái)生輝，致使觀眾目不暇接，嘆為觀止。他扮演現(xiàn)代京劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的彭霸天，人物造型也是他自行設(shè)計(jì)的。一出場，就引起觀眾的新奇之感。

　　“文革”后期，一領(lǐng)導(dǎo)班子成員說：“李寶櫆表現(xiàn)不錯(cuò)，可利用他一技之長，讓他到學(xué)員班教戲。”但在全團(tuán)大會(huì)上宣布了兩條：一、對他不許叫老師；二、不許教正面人物的戲，只能教鳩山、欒平、胡傳魁、刁得一、刁小三等反面角色。今天聽來令人啼笑皆非，但在當(dāng)時(shí)確是事實(shí)。

　　粉碎“四人幫”以后，年逾古稀的李寶櫆老先生意氣風(fēng)發(fā)，再度煥發(fā)出藝術(shù)青春。1979年，上海京劇院來通特邀李老為其改編了全本《呂布與貂蟬》，著名表演藝術(shù)家李麗芳前演貂蟬、后演呂布。李老飾王允并擔(dān)任藝術(shù)顧問。該劇同年秋在上海延安劇場公演，滬上各家報(bào)刊及電視臺(tái)均作報(bào)道，又一次譽(yù)滿申城。

　　1981年10月，《解放日報(bào)》和劇協(xié)上海分會(huì)舉辦梅派藝術(shù)演出活動(dòng)。整個(gè)紀(jì)念演出盛況空前，梅葆玖、梅葆玥也到了上海。李老緬懷他曾為其配戲多年的藝術(shù)大師梅蘭芳，精神抖擻與著名表演藝術(shù)家俞振肥演出了當(dāng)年和梅蘭芳多次合作的《販馬記》。滬媒體特地作了報(bào)道：“著名的硬里子老生，74歲的李寶櫆，近年來曾兩次來滬，身手、演技均不減當(dāng)年，獲得內(nèi)外行一致好評。”

　　1982年春，江蘇省戲校多次來通特聘李老去戲校任教，南通市文化局從大局出發(fā)而同意。李老先到各地招生，接著到校執(zhí)教。李老教唱戲，先講所教戲的時(shí)代背景、劇情簡介、該角色其時(shí)之心態(tài)，接著談如何唱，為什么要這樣唱，使學(xué)生不僅知其然，而且能知其所以然。這樣學(xué)生唱時(shí)就能以情帶聲，做到聲情并茂，所塑造的角色，演來就能栩栩如生，逼真感人。

　　李老在教戲時(shí)，尤其注重戲德教育。他編了許多有關(guān)格言告誡學(xué)生，他認(rèn)為“戲是一棵菜，合攏才可愛”。角色不分大小，都要入戲�！芭鋺虿粶夭换穑�不攪不搶不拖，見機(jī)生情靈活，做到珠聯(lián)璧合�！庇浀卯�(dāng)年他配唐韻笙在上海天蟾舞臺(tái)演出連臺(tái)本戲《十二金錢鏢》，二人對唱“二黃散板”。唐韻笙使了個(gè)“苦姜絲”的拖腔，博得當(dāng)場4000多觀眾齊聲喝彩。寶櫆緊接著也使了個(gè)“苦姜絲”，同樣掌聲四起。真是“斗”煞臺(tái)上演員，喜煞臺(tái)下觀眾。是的，寶櫆在臺(tái)上時(shí)時(shí)、處處想著主角。主角嗓門兒脆，他就“冒上”；主角嗓子“毛了”，他就“悠著”，決不喧賓奪主。盡量把觀眾的注意力引到主角身上。

　　李老教戲育人有方。他和其他老師一道，花了近3年時(shí)間，便使這批學(xué)生脫穎而出。他將瀕臨失傳的《太白醉寫》《雙投唐》《女?dāng)刈印返葌鹘y(tǒng)劇目親授給學(xué)生。后這批娃娃到上海天蟾舞臺(tái)公演，連日滿座，十分火爆，廣大觀眾贊嘆不已：原來是李寶櫆先生教出來的學(xué)生，名師出高徒嘛！

　　著名京劇評論家江上行，對戲路寬、戲德好的李老進(jìn)行了專訪，請他談?wù)劷逃�這批孩子的心得和體會(huì)。李老根據(jù)切身體會(huì)，談了十項(xiàng)高見，江先生逐一筆錄，以《李寶櫆談教學(xué)心得》為題，收在江的《六十年京劇見聞》里。1986年12月，該書由上海學(xué)林出版社出版、發(fā)行。

　　1987年7月，李老回北京老家，不料溘然長逝，竟成永訣。噩耗傳來，情何以堪。著名劇作家翁偶虹先生在挽幛中寫道：“故人辭我淚滂沱，藝海長航悲逝波。甘作股肱鑲整體，時(shí)刻肯綮獻(xiàn)宏謨。曾歌龍虎《風(fēng)云會(huì)》，更解貔貅《南北和》。劇業(yè)正需群宿輔，斗魁何以沒銀河。”這既是對李老深切哀悼，也是對他藝術(shù)生涯的真實(shí)寫照。

　　1938年7月，農(nóng)歷戊寅年：天津中國大戲院舉辦“夏季游藝會(huì)”

　　天津中國大戲院舉辦為期一個(gè)月的“夏季游藝會(huì)”，不僅有露天電影，還有露天雜耍，榮劍塵、小彩舞、小蘑菇參加演出，樓底下大戲院是京劇，李少春、袁世海、李寶奎、高維廉、閻世善、李幼春、于蓮仙、新麗琴、艾世菊等演出。

　　1938年10月7日，農(nóng)歷戊寅年八月十四日：李少春首次赴北京演出

　　李少春首次赴北京演出，在新新大戲院打泡。門前有“歡迎上海新到文武老生李少春”字樣。

　　演出劇目

　　《兩將軍》（李少春飾馬超，袁世海、張連庭分飾張飛，高維廉飾馬岱，李寶奎飾劉備）

　　《擊鼓罵曹》（李少春飾禰衡，袁世海飾曹操）

　　1938年10月19日，農(nóng)歷戊寅年八月廿六日：李少春拜余叔巖為師

　　李少春在泰豐樓拜余叔巖為師，所授第一劇戲?yàn)椤稇?zhàn)太平》。出席的有高慶奎、李菊笙、王鳳卿、譚小培、郝壽臣、李洪春、金仲仁、鮑吉祥、馬德成、慈瑞泉、吳彥衡、王福山、葉龍章、袁世海、李寶奎、閻世善、高維廉、李桂春等。

　　1942年11月，農(nóng)歷壬午年：寶華社首次赴滬

　　楊寶森帶領(lǐng)寶華社首次赴上海，與鄭冰如合作演于天蟾舞臺(tái)，其他主要演員有林秋雯、王泉奎、劉硯亭、李寶奎、儲(chǔ)金鵬、李金泉等。這期自11月21日起，至翌年1月6日止，演期一個(gè)半月。

　　1942年11月26日，農(nóng)歷壬午年十月十九日：寶華社首次赴滬演出第六天

　　楊寶森帶領(lǐng)寶華社首次赴上海演出第六天，演于天蟾舞臺(tái)。以下演出劇目的節(jié)目單可能忽略掉了同期演出的重復(fù)劇目。

　　演出劇目

　　《捉放曹》（楊寶森，王泉奎，李寶奎）

　　1981年11月，農(nóng)歷辛酉年：新艷秋、梁慧超、蔣慕萍、李寶櫆與上海京劇院藝術(shù)交流聯(lián)合演出

　　江蘇省戲校教師新艷秋、梁慧超、蔣慕萍、李寶櫆和上海京劇院三團(tuán)藝術(shù)交流聯(lián)合演出于勞動(dòng)劇場。