畢谷云 - 簡介

畢谷云，1930年生，上海人，自幼從趙云卿老師練功，后從祁彩芬、林頻卿、王瑤卿、小馮子和、新麗琴老師學(xué)戲。1949年拜徐碧云為師，1951年又拜荀慧生為師，1961年拜梅蘭芳為師，并向筱翠花、芙蓉草老師學(xué)藝，向方傳蕓老師學(xué)昆曲，曾組畢谷云京劇團(tuán)在各地演出。上世紀(jì)50年代在北京民生京劇團(tuán)、紅星京劇團(tuán)任團(tuán)長和主演。享受國務(wù)院特殊津貼�，F(xiàn)為國家一級(jí)演員，遼寧省政協(xié)委員、劇協(xié)理事、文聯(lián)委員、北京梅蘭芳藝術(shù)研究會(huì)理事等等。并有《壯心不已》、《話說畢谷云》等京劇電視片。

畢谷云 - 個(gè)人簡介

據(jù)《中國京劇史》人物篇記載，畢谷云自幼隨趙云卿練功，1944年拜祁彩芬習(xí)刀馬旦，后又從林顰卿、小馮子和、新麗琴學(xué)青衣花旦。1949年拜徐碧云為師，學(xué)了《綠珠墜樓》、《大喬小喬》、《玉堂春》、《虞小翠》等劇目。1951年在上海拜荀慧生為師，得親授《霍小玉》、《紅娘》、《勘玉釧》等荀派名劇。1961年5月，正式拜在梅蘭芳門下，成為梅蘭芳的最后一個(gè)弟子，學(xué)習(xí)了《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《斷橋》、《奇雙會(huì)》等梅派精品劇目。此外，畢谷云還向昆劇前輩方傳蕓學(xué)過《連環(huán)計(jì)》、《春香鬧學(xué)》、《金山寺》和《百花贈(zèng)劍》。他還向筱翠花學(xué)過《活捉王魁》、《紅梅閣》，向芙蓉草學(xué)了《胭脂虎》、《十三妹》、《翠屏山》、《辛安驛》、《得意緣》等骨子老戲。畢谷云嗓音甜美圓潤，表演細(xì)膩入微。他對(duì)藝術(shù)的追求孜孜不倦，能廣征博采，兼收并蓄。梅派的雍容華貴，荀派的俏麗靈動(dòng)，徐派的矯健傳神，他演來無不惟妙惟肖。在長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的舞臺(tái)實(shí)踐中，也形成了他自己的藝術(shù)風(fēng)格。

他還從舞臺(tái)走向屏幕，錄制了《紅娘》、《貴妃醉酒》、《十三妹》、《綠珠墜樓》等京劇電視片和畢谷云舞臺(tái)藝術(shù)《壯心不已》專題片。他與著名京劇表演藝術(shù)家李萬春先生合拍的《別窯》電視片，發(fā)行國內(nèi)外，受到各方面的好評(píng)。電視藝術(shù)片《綠珠墜樓》，由中央及全國各地電視臺(tái)播放。同時(shí)，中國唱片公司還出版了《綠珠墜樓》一劇的立體聲盒式錄音帶，在國內(nèi)外發(fā)行。2001年，中國戲劇家協(xié)會(huì)、中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民劇場聯(lián)合舉辦了“畢谷云先生舞臺(tái)藝術(shù)60年紀(jì)念演出”。原中央宣傳部副部長賀敬之以及首都戲曲界眾多名流對(duì)畢谷云的演出藝術(shù)給予了較高的評(píng)價(jià)。

畢谷云 - 從藝歷程

畢谷云先生原籍上海，早年拜徐先生為師，其后又相繼拜在荀、梅二位門下，并向“筱派”藝術(shù)創(chuàng)始人筱翠花（于連泉）先生問藝，得其真?zhèn)鳌Ｐ轮袊�成立后，畢先生在北京先后建立紅星京劇團(tuán)、民生京劇團(tuán)，任主演，兼任團(tuán)長，以演《綠珠墜樓》、《活捉王魁》等戲膾炙人口，同時(shí)兼演“梅”、“荀”、“筱”三派名劇，并常演出《續(xù)紅娘》后部《玉堂春》（《三堂會(huì)審劉秉義》）等絕響于舞臺(tái)的戲，以及新編戲。在其排演新編戲時(shí)，他都汲取徐師的藝術(shù)特色，把翻跌融入。在老戲劇家潘俠風(fēng)先生為其編寫的《義狐傳》中，他就使用上翻跌及空中飛人特技，深為觀眾喜聞樂見。一九五八年，北京市劇團(tuán)支邊時(shí)，畢先生到遼寧省本溪、阜新兩地建立京劇團(tuán)，為主演，兼任團(tuán)長。

一九八二年五月，畢先生率本溪市京劇團(tuán)來京演出。年及五旬的這位藝術(shù)家，以其極為扎實(shí)的基本功，不僅仍然演出《綠珠墜樓》這樣具有高難度的戲，而且還根據(jù)劇情有所變革，加強(qiáng)了難度。早年徐先生演這出戲，到尾聲綠珠墜樓時(shí)，是從摞起來兩張?zhí)米栏叩臉桥_(tái)景片上，以“搶背”摔下，而后變“僵尸”，平躺在舞臺(tái)上。用“搶背”與墜樓的生活真實(shí)有些差距，畢先生改為以“吊毛”翻下，“變僵尸”。在如此高處，往下翻“吊毛”，以“僵尸”平躺舞臺(tái)上，沒有深厚的功力難以做到，而且畢先生從舞臺(tái)上站起來謝幕時(shí)，頭上飾物絲毫不亂，臺(tái)下觀眾嘆為觀止，掌聲不絕。據(jù)《中國京劇史》人物篇記載，畢谷云自幼隨趙云卿練功，1944年拜祁彩芬習(xí)刀馬旦，后又從林顰卿、小馮子和、新麗琴學(xué)青衣花旦。1949年拜徐碧云為師，學(xué)了《綠珠墜樓》、《大喬小喬》、《玉堂春》、《虞小翠》等劇目。1951年在上海拜荀慧生為師，得親授《霍小玉》、《紅娘》、《勘玉釧》等荀派名劇。1961年5月，正式拜在梅蘭芳門下，成為梅蘭芳的最后一個(gè)弟子，學(xué)習(xí)了《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《斷橋》、《奇雙會(huì)》等梅派精品劇目。此外，畢谷云還向昆劇前輩方傳蕓學(xué)過《連環(huán)計(jì)》、《春香鬧學(xué)》、《金山寺》和《百花贈(zèng)劍》。他還向筱翠花學(xué)過《活捉王魁》、《紅梅閣》，向芙蓉草學(xué)了《胭脂虎》、《十三妹》、《翠屏山》、《辛安驛》、《得意緣》等骨子老戲。畢谷云嗓音甜美圓潤，表演細(xì)膩入微。他對(duì)藝術(shù)的追求孜孜不倦，能廣征博采，兼收并蓄。梅派的雍容華貴，荀派的俏麗靈動(dòng)，徐派的矯健傳神，他演來無不惟妙惟肖。在長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的舞臺(tái)實(shí)踐中，也形成了他自己的藝術(shù)風(fēng)格。

他還從舞臺(tái)走向屏幕，錄制了《紅娘》、《貴妃醉酒》、《十三妹》、《綠珠墜樓》等京劇電視片和畢谷云舞臺(tái)藝術(shù)《壯心不已》專題片。他與著名京劇表演藝術(shù)家李萬春先生合拍的《別窯》電視片，發(fā)行國內(nèi)外，受到各方面的好評(píng)。電視藝術(shù)片《綠珠墜樓》，由中央及全國各地電視臺(tái)播放。同時(shí)，中國唱片公司還出版了《綠珠墜樓》一劇的立體聲盒式錄音帶，在國內(nèi)外發(fā)行。2001年，中國戲劇家協(xié)會(huì)、中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民劇場聯(lián)合舉辦了“畢谷云先生舞臺(tái)藝術(shù)60年紀(jì)念演出”。

畢谷云 - 繼承和發(fā)展

畢谷云青年時(shí)就拜在徐碧云門下，得其真?zhèn)鳎�后又相繼拜師荀慧生、梅蘭芳，并向筱派藝術(shù)創(chuàng)始人于連泉問藝。新中國成立后，曾先后在北京組建紅星京劇團(tuán)、民生京劇團(tuán)，陸續(xù)上演了《綠珠墜樓》、《活捉王魁》、《續(xù)紅娘》等絕響舞臺(tái)的名劇，并排演了大量的新編戲，都融入了徐派翻跌藝術(shù)特色。

畢谷云演唱的京劇，行腔圓潤，音質(zhì)純厚，給人以恬靜、幽雅、舒適、自然的美感，他在年過半百時(shí)，還能在《貴妃醉酒》中表演“臥魚聞花”、“銜杯下腰”等高難動(dòng)作。每當(dāng)他跑圓場的時(shí)候，步法嫻熟，輕捷如風(fēng)，凡與同臺(tái)演出者無不極力追隨，非常吃力�！队裉么骸肥俏宕竺�伶徐碧云先生的名劇之一。這出戲劇情緊湊，唱腔剛?cè)岵⑿�，表情嫵媚�?dòng)人，自始至終充滿喜劇特色，充分體現(xiàn)了徐派表演藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。畢谷云是徐碧云先生的入室弟子，得其親傳。在此劇扮演蘇三途中翻車時(shí)的“屁股坐子”起范兒大、躍起高，如驚鴻躍起，似彩蝶落地；水袖舞慢而不斷、快而不亂。

《綠珠墜樓》系徐碧云先生唱做俱佳的代表作，尤其以翻跌功夫著稱一時(shí)。劇本雖幾經(jīng)整理，但原作精華仍予保留。其中“墜樓”一折，過去徐先生是用“搶背”，從三張桌子高的樓臺(tái)上凌空翻下平躺在臺(tái)上，難度極大，因而素以旦行之絕技著稱。通過《綠珠墜樓》的演出，使瀕于絕跡的徐派藝術(shù)再現(xiàn)于舞臺(tái)，而且對(duì)畢谷云繼承、發(fā)展和提高徐派表演藝術(shù)有著較大的促進(jìn)�！毒G珠墜樓》的唱腔是以《飄繡袂試輕裙婆娑顧影》為核心唱段，突出了徐派藝術(shù)的特色，載歌載舞，詞腔并美，是全劇之精髓�！睹髦橘x》是該劇石府飲宴一場，潘岳深為綠珠淪為歌伎的遭遇而惋惜，自愧援手乏術(shù)，遂即興賦詩作《明珠賦》以贈(zèng)之。綠珠感遇知己，即席譜曲撫琴吟唱。此時(shí)此刻，座上眾賓豪飲，廊下歌女憂傷，情詞悱惻，音調(diào)悲愴。