鄭大同 - 簡(jiǎn)介
鄭大同，男，京劇程派研究者、票友。著名土力學(xué)專家，同濟(jì)大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，是寶鋼總廠的工程顧問。1986年4月4日逝世。
鄭大同 - 生平
他著有《地基極限承載力的計(jì)算》、《軟土地基與地下工程》、還與許錦文、夏邦琦合著了《程硯秋唱腔集》。寶鋼建設(shè)初期，為降低工程造價(jià)，加快進(jìn)度，他力排眾議，為國(guó)家節(jié)約了幾千萬的資金。
二十世紀(jì)三十年代，他在天津上中學(xué)時(shí)就是一名小票友，演出過《賀后罵殿》“有賀后在金殿一聲高罵”剛一唱完，臺(tái)下就一片掌聲，自此迷程幾乎達(dá)到了忘我的程度。上大學(xué)時(shí)，常�？兄錈炄タ闯滔壬膽�，散戲后學(xué)校大門緊閉，只得爬墻頭。1942年他剛從美國(guó)哈佛大學(xué)獲得碩士學(xué)位回到天津，正準(zhǔn)備結(jié)婚，恰巧程先生在上海演出，他毅然放棄了去杭州度蜜月的打算，改去上海，天天帶著新娘子，出入戲院子，陶醉在高雅的程派藝術(shù)之中。
程先生特別喜歡和大學(xué)生交朋友，鄭大同也渴望能結(jié)識(shí)程先生，鄭為程拍了許多劇照，便托朋友轉(zhuǎn)交給了程先生，當(dāng)程聽說這位大學(xué)生為了看他的戲不度蜜月之事，非常感動(dòng)，便安排在化妝室與鄭見了面。從此，二人便成了至交密友，每次見面，都要促膝聊到深夜，程先生對(duì)鄭的唱給了多處指點(diǎn)，使其收益匪淺�！拔睬宦湟舫喜荒艹隆��！跋戮涞奈睬皇牵�56655——而不是：56655——，特別是有些坤旦悶著嗓子唱，男旦總是帶有男性的喉音唱，糟改了我的唱法，幸好你沒有這毛病……”
1945年鋼絲錄音機(jī)剛剛在國(guó)內(nèi)上市，價(jià)格很昂貴，鄭老師便四處籌款買了一臺(tái)，用來收錄程先生的實(shí)況演出。1946年9月程先生懷著對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的喜悅心情，在上海連續(xù)演了36場(chǎng)程派本戲。鄭老師對(duì)這次演出全部錄了音，成了名副其實(shí)的珍藏程派藝術(shù)資料的大戶和研究程派藝術(shù)的專家。
在1963年8月，江蘇省青年京劇團(tuán)在上海演出時(shí)，上海公安局長(zhǎng)黃赤波把鐘榮介紹給鄭大同老師，他囑咐鐘榮要虛心的學(xué)。在短短的四個(gè)月中，鐘榮向鄭老師學(xué)會(huì)了《梅妃》、《文姬歸漢》、《祝英臺(tái)抗婚》、《賀后罵殿》和《三擊掌》等五出戲的全部唱念。
程先生一生中演出過的84出傳統(tǒng)戲和29出本戲，鄭大同幾乎都會(huì)唱，而且都有唱詞、曲譜的親筆記錄。僅文字資料就可裝一大麻袋。1953年程先生在上海演出了26場(chǎng)《祝英臺(tái)抗婚》，他和夫人帶著錄音機(jī)、照相機(jī)、筆記本一連看了26場(chǎng)。而且邊看、邊記、邊拍照。最后，整理出一份含曲譜在內(nèi)的完整劇本。直到文革后，他看到鐘榮習(xí)程刻苦用功，才將這個(gè)劇本作為禮物贈(zèng)送給她。
鄭大同老師教戲，是非常認(rèn)真、非常細(xì)致的。他把程先生在早、中、晚三個(gè)不同時(shí)期的唱法分析說：程先生每年都要到上海演出，同樣一出戲，每次演出無論在唱腔或身段的處理上，都有不同的變化，這就說明了程先生總是在不斷地提高，以常演常新的面貌來滿足觀眾的要求。以《六月雪》為例，就劇名而言，就有《金鎖記》、《竇娥冤》、《六月雪》之變，那么，詞和腔的改動(dòng)就更多了。例如：1929年出版的老唱片和1946年在上海演出的《金鎖記》二黃散板的唱詞是“想起了冤枉事好不慘傷”、“家業(yè)一旦盡花光”，而1953年和1957年程先生在上海和北京演出時(shí)唱得卻是“想起了老婆婆好不凄涼”、“家有銀錢盡花光”。兩種唱詞都是程先生唱過的，因此也就不存在哪個(gè)正宗哪個(gè)不正宗的問題。
鄭大同人緣非常好，他與所有程派名人名票都是好朋友。許多程派名家如新艷秋、趙榮琛、王吟秋、唐在炘、程永江、沙紹春等每到上海，必會(huì)拜訪鄭老師。無論是教育界、票界，只要提起鄭大同的名字，那都是有口皆碑的。鄭老師之所以人緣好，關(guān)鍵是他以誠(chéng)待人。20世紀(jì)60年代初，他因教了李玉茹一出《梅妃》，上演后轟動(dòng)了上海灘。不料，十年動(dòng)亂中，《梅妃》卻成了復(fù)舊的罪證。李玉茹老師因演《梅妃》被批斗，鄭老師因教《梅妃》而陪斗。但是，鄭老師非但沒有一句怨言，反而把責(zé)任全部攬?jiān)谧约荷砩稀Ｊ迥旰蟮?0世紀(jì)80年代初，李玉茹老師要恢復(fù)上演《梅妃》。大作家曹禺陪夫人李玉茹再次登門求教，并說“動(dòng)亂年代已經(jīng)過去了，我國(guó)文藝將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)百花齊放的春天�！痹偃龂诟览钣袢慵纫獙W(xué)鄭老師的藝術(shù)，更要學(xué)他的人品。
1958年，程硯秋病逝后，周恩來總理等中央領(lǐng)導(dǎo)同志非常關(guān)心程派藝術(shù)的繼承和發(fā)展。有關(guān)單位曾根據(jù)總理批示出版了《程硯秋文集》、《程硯秋演出劇本選集》、《程硯秋舞臺(tái)藝術(shù)》、《程硯秋唱腔之一荒山淚》、《程硯秋唱腔之二青霜?jiǎng)Α凡⑴e辦了程硯秋藝術(shù)展覽。在周總理的關(guān)懷下，1960年1月有關(guān)部門把程門弟子抽調(diào)到京，組建了程劇團(tuán)。文化部還派人到全國(guó)各地收集程的藝術(shù)資料，但收獲甚微，后來中國(guó)戲曲研究院從程夫人（果素瑛）那里得知，上海鄭大同幾乎有程演出的全部實(shí)況錄音資料，便派戲曲音樂家肖晴同志赴滬，到鄭大同教授家花了10多天的時(shí)間，才把他珍藏的60大盤錄音資料全部復(fù)制完畢。這些資料來之不易，它是鄭老師用多年的心血積累起來的，而且全國(guó)僅此一家，所以也就顯得特別的珍貴。肖曾問鄭：“您獻(xiàn)出了這么多珍貴的資料，是否須要收些費(fèi)用？”鄭老師一笑說：“再珍貴的資料束之高閣也等于零。我早就有把這些資料獻(xiàn)給國(guó)家的想法，你們來了我特別高興。唯一的希望就是能讓它對(duì)傳承程派藝術(shù)發(fā)揮應(yīng)有的作用。我和程先生是好友，如果要收費(fèi)的話，就不好了，那就不是奉獻(xiàn)了。”在鄭去世8年之后，也就是1994年7月國(guó)家開始了對(duì)京劇的“音配像”工程，16部音配像的程派劇目，絕大部份是采用他所提供的錄音資料。
1986年，鄭大同夫婦在一次偶然煤氣中毒事件中，不幸同時(shí)去世。
