魏榮元 - 簡介

魏榮元，男，評劇演員。評劇花臉創(chuàng)造者。祖籍河北豐潤。直隸（今河北）豐潤人。幼年入復盛戲社學藝。工老生、花臉。十二歲登臺。曾在平津一帶演出。曾演京劇、梆子、曲藝。建國后，任中國評劇院演員。1955年加入中國共產(chǎn)黨。對評劇男聲唱腔有所改革創(chuàng)新。擅演劇目有《鐘離劍》、《孫龐斗智》、《奪印》等�！肚叵闵彙芬雅某捎捌�。

魏榮元 - 生平

七歲隨父(魏鳳鳴)在著名評劇班社復盛社“借臺學藝”，8歲拜薛長才為師學京劇，11歲拜王萬良為師學習評劇。曾演過京劇、曲藝、相聲；學過胡琴；小生、武生、花臉、小丑都拿得起來。1949年加入蓮劇團為喜彩蓮配戲。1953年入中國評劇團(后為中國評劇院)，在音樂工作者的幫助下，經(jīng)過多次實驗，將原來與女演員同度的唱法降低四度，創(chuàng)造了著名的[ 越調(diào)]，擴大了男聲音域，男演員從此有了成套唱腔。魏榮元進而把京劇花臉的鼻音和喉音同評劇的吐字發(fā)音結(jié)合起來，在《秦香蓮》一劇中成功地創(chuàng)造了評劇包公的音樂形象，首次創(chuàng)造了評劇花用人不當行當。接著，他創(chuàng)造了老生唱腔，使后來者馬泰的演唱才華得以發(fā)揮，使評劇現(xiàn)代戲得以蓬勃發(fā)展。魏榮元在[ 越調(diào)]基礎(chǔ)上,為評劇創(chuàng)造了新板式和新調(diào)式，如《降龍伏虎》中的[頂板二六]，突破了評劇[二六]板閃板起唱的格式，采用有規(guī)律的頂板起唱，節(jié)奏平穩(wěn)，易于抒發(fā)人物感情。再如《千萬不要忘記》中的[流水板]，節(jié)奏輕快，活潑流暢�！吨旌塾洝分械腫反越調(diào)慢板]，是在[越調(diào)]的基礎(chǔ)上，再下降四度，比女聲腔低七度，從音域上可以向高、中、低上行或下行，大大加強了表現(xiàn)力。而在《一杯茶》中的[越調(diào)慢板]，音域更加寬闊，旋律性和抒情性進一步得到加強。由于他既是作曲者又是演唱者，所以創(chuàng)作的曲調(diào)非常上口，易于流行。他塑造的《金沙江畔》中的烏木、《奪印》中的陳友才、《南海長城》中的赤衛(wèi)伯等角色都很有光彩。魏榮元的演唱潤腔技巧豐富，用得較多的是顫音及下顫音唱法。他還常運用32分音符的華麗行腔技巧，使感情的抒發(fā)更加豐富飽滿，有人給這種唱腔起名叫 “華彩唱法”。魏榮元的演唱藝術(shù)在評劇界產(chǎn)生了廣泛的影響。1976年因患肺癌不幸辭世，年僅五十二歲。

魏榮元 - 藝術(shù)貢獻

魏榮元是評劇史上具有里程碑地位的人物，他在音樂工作者的幫助下，將原來與女演員同度的唱法降低四度，創(chuàng)造了“越調(diào)”唱法，使男聲的優(yōu)勢得以發(fā)揮，他進而把京劇花臉的鼻音和喉音與評劇的吐字發(fā)音結(jié)合起來，在《秦香蓮》中成功創(chuàng)造了包公的音樂形象，確立了評劇花臉行當，并從此創(chuàng)立了魏派演唱藝術(shù)。

他與小白玉霜合作演出了《朱痕記》，他扮演老生朱春登。為了表現(xiàn)劇中朱登春對母親和妻子的懷念，在“靈堂會”一折中，他與新文藝工作者合作創(chuàng)立了評劇老生的男聲反調(diào)。在花臉方面，他繼《秦香蓮》之后，創(chuàng)造了《包公三勘蝴蝶夢》、《包公賠情》中的包公，《鐘離劍》中的鐘離老人，《孫龐斗智》中的龐涓，《向陽商店》中的王永祥，《金沙江畔》中的烏木，《南海長城》中的赤衛(wèi)伯等人物形象。

在老生方面，他繼《朱痕記》之后，創(chuàng)造了《降龍伏虎》中的秦二伯，《奪印》中的陳有才等人物形象。

魏榮元通過上述劇目，把評劇男生的的聲腔如板頭、反調(diào)、二六板、散板、快板、慢板基本上創(chuàng)建齊備，為評劇男角在舞臺上崛起以及評劇表現(xiàn)題材的拓展做出了重要的貢獻。

魏榮元 - 表演特色

魏榮元嗓音醇厚宏亮，表演真摯樸實。他的花臉唱腔充分發(fā)揮中音區(qū)的特色，以高音和低音為陪襯，聲音渾厚行腔穩(wěn)健。他的演唱以情帶聲情感充沛，他的低音拖腔深沉含蓄音色純美，他的垛板字句清晰氣量充沛。魏榮元善于將蘊含于唱詞中的深層意味展示給觀眾，他講究語言邏輯和情感的融合，在節(jié)奏和唱腔的關(guān)系中他曾形象地比喻為“咬字、行腔、定節(jié)奏，腔似流水板似渠”。魏榮元是個基功根底深厚多才多藝的演員，如在《孫龐斗智》中飾龐涓一角，在雪夢山學藝時，為小生，當了將軍后改為武生，成了野心家后改為花臉，一出戲根據(jù)人物需要演三個行當，頗有創(chuàng)意。

魏榮元善于從唱詞表面的提示下，做深層次的聯(lián)想，他講究語言邏輯和情感的融和，在節(jié)奏和唱腔的關(guān)系中他曾形象地比喻為“咬字、行腔、定節(jié)奏，腔似流水板似渠”。盡管講曲調(diào)的千變?nèi)f化，強調(diào)了節(jié)奏的主導地位。正如胡沙先生在紀念魏榮元逝世十周年一文中說的：“他的唱腔即是創(chuàng)新的，旋律性很強的，好聽的，又是評劇風格的，他的唱腔語言性強，使觀眾聽起來即熟悉又新鮮�！� 對于魏榮元的演唱，有人評價為“粗獷奔放，節(jié)奏鮮明”。其實，除此之外，還兼有婉轉(zhuǎn)深沉之長�！秺Z印》里的唱段就反映了他演唱上的這些特點。

魏榮元 - 人物影響

說起評劇的花臉唱腔，不能不提起中國評劇院已故著名演員魏榮元，他的名字已和花臉唱腔創(chuàng)始人的概念連在一起了。熟悉評劇的人可能知道，過去評劇沒有凈角，即花臉唱腔，不僅如此，就是出色的男聲唱腔也不多見，這是因為評劇在發(fā)展過程中逐漸變成以女演員為主的一個劇種。到了五十年代中期，評劇舞臺上出現(xiàn)了一位立志改革的革新家——魏榮元。他在《秦香蓮》里破天荒第一次不再以和女演員同調(diào)的唱腔，也不再以京劇里的唱腔來代替，而是采取“越調(diào)”，即比女演員低四度的調(diào)門，創(chuàng)造出評劇的花臉唱腔，塑造出包拯這個豐滿的藝術(shù)形象。

關(guān)于這個問題，魏榮元生前是這樣說的：“解放前，評劇舞臺上就已經(jīng)有了《秦香蓮》這個戲，很受觀眾的喜愛。但是，這出戲的演唱形式很不完整，就以包公的唱法來說，是把京劇《鍘美案》的唱腔原封不動地搬上評劇舞臺的。這是因為評戲缺乏專門的花臉行當，更沒有比較合適的唱腔，但又要表現(xiàn)包公這樣的人物，所以只好把京劇的一套搬上評劇舞臺�！�公堂’這一場戲是以包公為主的，故而唱起來主要是京劇。有時，就連陳世美也得隨著唱幾句西皮原板，秦香蓮也要跟著唱幾句京劇散板。這樣一半京劇，一半評劇，聽起來很不協(xié)調(diào)�！�

“解放后，我演包公這個角色，劇院領(lǐng)導提出要以評劇的唱法演出。當時，我是很為難的，因為評劇實在沒有花臉唱腔。我想了很久，采取了評劇老生的唱法。‘公堂’這一段，唱詞和京劇不同，腔調(diào)也比較簡單。這種唱法雖然改變了舞臺上半京半評的情況，但是，這次嘗試還失敗了。失敗的原因是很多的，比如，我對包公這個人物理解得不深，再加上我表演的技術(shù)水平很低，特別重要的是聲音不象，唱腔貧乏，達不到包公這個人物的要求，所以失敗了。后來，我們又開始了第二次探索。這次，在音樂工作者的具體幫助下，從根本上解決了我的唱法，也就是把原來的正調(diào)降低四度，我們稱它為‘越調(diào)’。正調(diào)的調(diào)門比較高，我唱起來很吃力，而 ‘越調(diào)’比較低，我唱起來比較舒服，聽起來聲音比較寬厚有力。這樣包公的音樂形象就出來了，我也就有了發(fā)展唱腔的余地。第三次整理《秦香蓮》的時候，在包公的創(chuàng)腔工作中，我們又做了一些嘗試。比如，采取花臉唱腔的發(fā)聲，也就是說把它的鼻音和喉音的共鳴利用起來，再運用評劇的吐字和唱法，從聲音上把花臉的特點突出出來。京劇花臉的發(fā)聲方法是鼻音和喉音共鳴，比如它的道白‘駙馬你今來了，回不去了�！�我們就借用了京劇的一部分唱腔。比如，‘與駙馬打坐’的‘駙馬’這兩個字，就是借用京劇花臉鼻音和喉音共鳴的唱法，而‘打坐’再轉(zhuǎn)成評劇的習慣唱法�！�在開封堂上’的‘開封’兩字也利用了京劇唱法，‘堂上’又落到評劇的收尾上。也就是說，大腔類似，小腔不同。有時候，利用京劇的一個腔的中間一點，比如裘盛戎先生唱的《盜御馬》中‘我與賢弟敘敘衷腸’，‘敘敘’兩個字的腔我們就吸收過來用�！�與駙馬打坐開封堂上，聽我把從前事細說端詳’這句唱腔，有三個地方是吸收京劇花臉的唱法：一是用頭，二是用中間，三是用尾。用頭就是前我說的‘開封’二字用在前邊；第二種呢，就是象‘細說端詳’，用中間；再一種是用尾，例如，我唱的那個‘難道說你是個鐵打的心腸�。俊�這個唱腔就是吸收了京劇花臉《探陰山》那個大尾腔�！畤樀梦彝腹呛�啊……’這個腔，裘盛戎唱得非常妙，我就利用他的‘寒啊’以后的尾腔唱‘鐵打的心腸’，聽起來大體上有那么一點相象，在小彎上又不象�！�

從魏榮元的談話里，可以看出“越調(diào)”出現(xiàn)的重要性�？梢哉f，根據(jù)評劇聲腔結(jié)構(gòu)的內(nèi)在聯(lián)糸，找到“越調(diào)”，就是找到了解決男聲唱腔的一把鑰匙。它結(jié)束了數(shù)十年來評劇男聲唱腔發(fā)展緩慢的局面，評劇聲腔的豐富和發(fā)展開拓了廣闊的天地。

魏榮元從小隨父親魏鳳鳴在著名評劇演員芙蓉花所在復盛戲社里邊演出邊學戲，后拜老演員王萬良為師，他勤奮好學，為了養(yǎng)家什么都干過，唱梆子、唱京劇、說相聲、唱大鼓、也拉過弦兒，艱苦的環(huán)境鍛煉了他的才能。解放后，為他施展才華開辟了廣告闊空間，他嗓音寬厚宏亮以情代聲，情感充沛，表演上樸實無華。

魏榮元先生是個多才多藝的演員，他能演小生、老生、花臉各行當，且基功根底深厚，如在《孫龐斗智》中龐涓一角，在雪夢山學藝時，為小生，當了將軍后嫉妒孫臏的中場開攻武生，最后成了一名野心家改為花臉，一出戲根據(jù)人物需要演三個行當。

魏榮元 - 代表作

《秦香蓮》中的包拯、《包公三勘蝴碟夢》中的包拯、《包公賠情》中的包拯、《奪印》中的陳有才、《鐘離劍》中的鐘離泉、《向陽商店》中的陳永祥、《降龍伏虎》中的秦二伯等。