魏榮元 - 簡(jiǎn)介
魏榮元，男，評(píng)劇演員。評(píng)劇花臉創(chuàng)造者。祖籍河北豐潤(rùn)。直隸（今河北）豐潤(rùn)人。幼年入復(fù)盛戲社學(xué)藝。工老生、花臉。十二歲登臺(tái)。曾在平津一帶演出。曾演京劇、梆子、曲藝。建國(guó)后，任中國(guó)評(píng)劇院演員。1955年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。對(duì)評(píng)劇男聲唱腔有所改革創(chuàng)新。擅演劇目有《鐘離劍》、《孫龐斗智》、《奪印》等。《秦香蓮》已拍成影片。魏榮元 - 生平
七歲隨父(魏鳳鳴)在著名評(píng)劇班社復(fù)盛社“借臺(tái)學(xué)藝”，8歲拜薛長(zhǎng)才為師學(xué)京劇，11歲拜王萬良為師學(xué)習(xí)評(píng)劇。曾演過京劇、曲藝、相聲；學(xué)過胡琴；小生、武生、花臉、小丑都拿得起來。1949年加入蓮劇團(tuán)為喜彩蓮配戲。1953年入中國(guó)評(píng)劇團(tuán)(后為中國(guó)評(píng)劇院)，在音樂工作者的幫助下，經(jīng)過多次實(shí)驗(yàn)，將原來與女演員同度的唱法降低四度，創(chuàng)造了著名的[ 越調(diào)]，擴(kuò)大了男聲音域，男演員從此有了成套唱腔。魏榮元進(jìn)而把京劇花臉的鼻音和喉音同評(píng)劇的吐字發(fā)音結(jié)合起來，在《秦香蓮》一劇中成功地創(chuàng)造了評(píng)劇包公的音樂形象，首次創(chuàng)造了評(píng)劇花用人不當(dāng)行當(dāng)。接著，他創(chuàng)造了老生唱腔，使后來者馬泰的演唱才華得以發(fā)揮，使評(píng)劇現(xiàn)代戲得以蓬勃發(fā)展。魏榮元在[ 越調(diào)]基礎(chǔ)上,為評(píng)劇創(chuàng)造了新板式和新調(diào)式，如《降龍伏虎》中的[頂板二六]，突破了評(píng)劇[二六]板閃板起唱的格式，采用有規(guī)律的頂板起唱，節(jié)奏平穩(wěn)，易于抒發(fā)人物感情。再如《千萬不要忘記》中的[流水板]，節(jié)奏輕快，活潑流暢�！吨旌塾洝分械腫反越調(diào)慢板]，是在[越調(diào)]的基礎(chǔ)上，再下降四度，比女聲腔低七度，從音域上可以向高、中、低上行或下行，大大加強(qiáng)了表現(xiàn)力。而在《一杯茶》中的[越調(diào)慢板]，音域更加寬闊，旋律性和抒情性進(jìn)一步得到加強(qiáng)。由于他既是作曲者又是演唱者，所以創(chuàng)作的曲調(diào)非常上口，易于流行。他塑造的《金沙江畔》中的烏木、《奪印》中的陳友才、《南海長(zhǎng)城》中的赤衛(wèi)伯等角色都很有光彩。魏榮元的演唱潤(rùn)腔技巧豐富，用得較多的是顫音及下顫音唱法。他還常運(yùn)用32分音符的華麗行腔技巧，使感情的抒發(fā)更加豐富飽滿，有人給這種唱腔起名叫 “華彩唱法”。魏榮元的演唱藝術(shù)在評(píng)劇界產(chǎn)生了廣泛的影響。1976年因患肺癌不幸辭世，年僅五十二歲。魏榮元 - 藝術(shù)貢獻(xiàn)
魏榮元是評(píng)劇史上具有里程碑地位的人物，他在音樂工作者的幫助下，將原來與女演員同度的唱法降低四度，創(chuàng)造了“越調(diào)”唱法，使男聲的優(yōu)勢(shì)得以發(fā)揮，他進(jìn)而把京劇花臉的鼻音和喉音與評(píng)劇的吐字發(fā)音結(jié)合起來，在《秦香蓮》中成功創(chuàng)造了包公的音樂形象，確立了評(píng)劇花臉行當(dāng)，并從此創(chuàng)立了魏派演唱藝術(shù)。
他與小白玉霜合作演出了《朱痕記》，他扮演老生朱春登。為了表現(xiàn)劇中朱登春對(duì)母親和妻子的懷念，在“靈堂會(huì)”一折中，他與新文藝工作者合作創(chuàng)立了評(píng)劇老生的男聲反調(diào)。在花臉方面，他繼《秦香蓮》之后，創(chuàng)造了《包公三勘蝴蝶夢(mèng)》、《包公賠情》中的包公，《鐘離劍》中的鐘離老人，《孫龐斗智》中的龐涓，《向陽商店》中的王永祥，《金沙江畔》中的烏木，《南海長(zhǎng)城》中的赤衛(wèi)伯等人物形象。
在老生方面，他繼《朱痕記》之后，創(chuàng)造了《降龍伏虎》中的秦二伯，《奪印》中的陳有才等人物形象。
魏榮元通過上述劇目，把評(píng)劇男生的的聲腔如板頭、反調(diào)、二六板、散板、快板、慢板基本上創(chuàng)建齊備，為評(píng)劇男角在舞臺(tái)上崛起以及評(píng)劇表現(xiàn)題材的拓展做出了重要的貢獻(xiàn)。
魏榮元 - 表演特色
魏榮元嗓音醇厚宏亮，表演真摯樸實(shí)。他的花臉唱腔充分發(fā)揮中音區(qū)的特色，以高音和低音為陪襯，聲音渾厚行腔穩(wěn)健。他的演唱以情帶聲情感充沛，他的低音拖腔深沉含蓄音色純美，他的垛板字句清晰氣量充沛。魏榮元善于將蘊(yùn)含于唱詞中的深層意味展示給觀眾，他講究語言邏輯和情感的融合，在節(jié)奏和唱腔的關(guān)系中他曾形象地比喻為“咬字、行腔、定節(jié)奏，腔似流水板似渠”。魏榮元是個(gè)基功根底深厚多才多藝的演員，如在《孫龐斗智》中飾龐涓一角，在雪夢(mèng)山學(xué)藝時(shí)，為小生，當(dāng)了將軍后改為武生，成了野心家后改為花臉，一出戲根據(jù)人物需要演三個(gè)行當(dāng)，頗有創(chuàng)意。
魏榮元善于從唱詞表面的提示下，做深層次的聯(lián)想，他講究語言邏輯和情感的融和，在節(jié)奏和唱腔的關(guān)系中他曾形象地比喻為“咬字、行腔、定節(jié)奏，腔似流水板似渠”。盡管講曲調(diào)的千變?nèi)f化，強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏的主導(dǎo)地位。正如胡沙先生在紀(jì)念魏榮元逝世十周年一文中說的：“他的唱腔即是創(chuàng)新的，旋律性很強(qiáng)的，好聽的，又是評(píng)劇風(fēng)格的，他的唱腔語言性強(qiáng)，使觀眾聽起來即熟悉又新鮮�！� 對(duì)于魏榮元的演唱，有人評(píng)價(jià)為“粗獷奔放，節(jié)奏鮮明”。其實(shí)，除此之外，還兼有婉轉(zhuǎn)深沉之長(zhǎng)。《奪印》里的唱段就反映了他演唱上的這些特點(diǎn)。
魏榮元 - 人物影響
說起評(píng)劇的花臉唱腔，不能不提起中國(guó)評(píng)劇院已故著名演員魏榮元，他的名字已和花臉唱腔創(chuàng)始人的概念連在一起了。熟悉評(píng)劇的人可能知道，過去評(píng)劇沒有凈角，即花臉唱腔，不僅如此，就是出色的男聲唱腔也不多見，這是因?yàn)樵u(píng)劇在發(fā)展過程中逐漸變成以女演員為主的一個(gè)劇種。到了五十年代中期，評(píng)劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了一位立志改革的革新家——魏榮元。他在《秦香蓮》里破天荒第一次不再以和女演員同調(diào)的唱腔，也不再以京劇里的唱腔來代替，而是采取“越調(diào)”，即比女演員低四度的調(diào)門，創(chuàng)造出評(píng)劇的花臉唱腔，塑造出包拯這個(gè)豐滿的藝術(shù)形象。
關(guān)于這個(gè)問題，魏榮元生前是這樣說的：“解放前，評(píng)劇舞臺(tái)上就已經(jīng)有了《秦香蓮》這個(gè)戲，很受觀眾的喜愛。但是，這出戲的演唱形式很不完整，就以包公的唱法來說，是把京劇《鍘美案》的唱腔原封不動(dòng)地搬上評(píng)劇舞臺(tái)的。這是因?yàn)樵u(píng)戲缺乏專門的花臉行當(dāng)，更沒有比較合適的唱腔，但又要表現(xiàn)包公這樣的人物，所以只好把京劇的一套搬上評(píng)劇舞臺(tái)�！谩@一場(chǎng)戲是以包公為主的，故而唱起來主要是京劇。有時(shí)，就連陳世美也得隨著唱幾句西皮原板，秦香蓮也要跟著唱幾句京劇散板。這樣一半京劇，一半評(píng)劇，聽起來很不協(xié)調(diào)�！�
“解放后，我演包公這個(gè)角色，劇院領(lǐng)導(dǎo)提出要以評(píng)劇的唱法演出。當(dāng)時(shí)，我是很為難的，因?yàn)樵u(píng)劇實(shí)在沒有花臉唱腔。我想了很久，采取了評(píng)劇老生的唱法�！谩@一段，唱詞和京劇不同，腔調(diào)也比較簡(jiǎn)單。這種唱法雖然改變了舞臺(tái)上半京半評(píng)的情況，但是，這次嘗試還失敗了。失敗的原因是很多的，比如，我對(duì)包公這個(gè)人物理解得不深，再加上我表演的技術(shù)水平很低，特別重要的是聲音不象，唱腔貧乏，達(dá)不到包公這個(gè)人物的要求，所以失敗了。后來，我們又開始了第二次探索。這次，在音樂工作者的具體幫助下，從根本上解決了我的唱法，也就是把原來的正調(diào)降低四度，我們稱它為‘越調(diào)’。正調(diào)的調(diào)門比較高，我唱起來很吃力，而 ‘越調(diào)’比較低，我唱起來比較舒服，聽起來聲音比較寬厚有力。這樣包公的音樂形象就出來了，我也就有了發(fā)展唱腔的余地。第三次整理《秦香蓮》的時(shí)候，在包公的創(chuàng)腔工作中，我們又做了一些嘗試。比如，采取花臉唱腔的發(fā)聲，也就是說把它的鼻音和喉音的共鳴利用起來，再運(yùn)用評(píng)劇的吐字和唱法，從聲音上把花臉的特點(diǎn)突出出來。京劇花臉的發(fā)聲方法是鼻音和喉音共鳴，比如它的道白‘駙馬你今來了，回不去了。’我們就借用了京劇的一部分唱腔。比如，‘與駙馬打坐’的‘駙馬’這兩個(gè)字，就是借用京劇花臉鼻音和喉音共鳴的唱法，而‘打坐’再轉(zhuǎn)成評(píng)劇的習(xí)慣唱法�！陂_封堂上’的‘開封’兩字也利用了京劇唱法，‘堂上’又落到評(píng)劇的收尾上。也就是說，大腔類似，小腔不同。有時(shí)候，利用京劇的一個(gè)腔的中間一點(diǎn)，比如裘盛戎先生唱的《盜御馬》中‘我與賢弟敘敘衷腸’，‘?dāng)ⅰ瘍蓚�(gè)字的腔我們就吸收過來用�！c駙馬打坐開封堂上，聽我把從前事細(xì)說端詳’這句唱腔，有三個(gè)地方是吸收京劇花臉的唱法：一是用頭，二是用中間，三是用尾。用頭就是前我說的‘開封’二字用在前邊；第二種呢，就是象‘細(xì)說端詳’，用中間；再一種是用尾，例如，我唱的那個(gè)‘難道說你是個(gè)鐵打的心腸��？’這個(gè)唱腔就是吸收了京劇花臉《探陰山》那個(gè)大尾腔。‘嚇得我透骨寒啊……’這個(gè)腔，裘盛戎唱得非常妙，我就利用他的‘寒啊’以后的尾腔唱‘鐵打的心腸’，聽起來大體上有那么一點(diǎn)相象，在小彎上又不象�！�
從魏榮元的談話里，可以看出“越調(diào)”出現(xiàn)的重要性�？梢哉f，根據(jù)評(píng)劇聲腔結(jié)構(gòu)的內(nèi)在聯(lián)糸，找到“越調(diào)”，就是找到了解決男聲唱腔的一把鑰匙。它結(jié)束了數(shù)十年來評(píng)劇男聲唱腔發(fā)展緩慢的局面，評(píng)劇聲腔的豐富和發(fā)展開拓了廣闊的天地。
魏榮元從小隨父親魏鳳鳴在著名評(píng)劇演員芙蓉花所在復(fù)盛戲社里邊演出邊學(xué)戲，后拜老演員王萬良為師，他勤奮好學(xué)，為了養(yǎng)家什么都干過，唱梆子、唱京劇、說相聲、唱大鼓、也拉過弦兒，艱苦的環(huán)境鍛煉了他的才能。解放后，為他施展才華開辟了廣告闊空間，他嗓音寬厚宏亮以情代聲，情感充沛，表演上樸實(shí)無華。
魏榮元先生是個(gè)多才多藝的演員，他能演小生、老生、花臉各行當(dāng)，且基功根底深厚，如在《孫龐斗智》中龐涓一角，在雪夢(mèng)山學(xué)藝時(shí)，為小生，當(dāng)了將軍后嫉妒孫臏的中場(chǎng)開攻武生，最后成了一名野心家改為花臉，一出戲根據(jù)人物需要演三個(gè)行當(dāng)。
