基本介紹
田蔓莎，四川省青聯(lián)副主席，四川省川劇學(xué)校副校長，四川省青年川劇團(tuán)副團(tuán)長。工花旦、青衣旦、刀馬旦。1979年開始從藝學(xué)習(xí)川劇，1995年以個(gè)人 名義購買川劇劇本《死水微瀾》首演權(quán)，成為戲劇界的佳話。
代表劇目：《死水微瀾》、《武松殺嫂》、《目蓮救母》、《楊七娘》、《殺狗》等。
她善于通過聲音的表達(dá)和運(yùn)用各種藝術(shù)表現(xiàn)手段來刻畫人物，在她的川劇藝術(shù)表演中已形成了自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。她立足中國傳統(tǒng)戲劇，涉足現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)劇場。在藝術(shù)實(shí)踐中，她努力追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的巧妙結(jié)合、古典美與現(xiàn)代美的有機(jī)結(jié)合、思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的完美結(jié)合。為川劇的發(fā)展和創(chuàng)新做了大量的探索。
曾獲中國文化部第七屆“文華大獎(jiǎng)”表演獎(jiǎng)第一名，中國戲劇第九屆、第二十屆“梅花獎(jiǎng)”，上海第八屆“白玉蘭”戲劇表演主角獎(jiǎng)，任全國第九屆政協(xié)委員，四川省青聯(lián)副主席，四川省劇協(xié)副主席。
藝術(shù)特色
田蔓莎曾經(jīng)“梅開二度”獲得是第九屆、第二十屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。除此之外，其它獎(jiǎng)項(xiàng)更是拿過許多。她現(xiàn)任四川省川劇學(xué)校、四川省藝術(shù)學(xué)校副校長，四川 省青年川劇團(tuán)常務(wù)副團(tuán)長。
田蔓莎能唱、能演也能導(dǎo)，善于將中國傳統(tǒng)戲劇和現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)劇場相融合，為川劇的發(fā)展和創(chuàng)新做了大量的探索工作，更多次代表川劇參加國家級、國際級的藝術(shù)節(jié)、文化節(jié)，是中國當(dāng)代川劇代表人物之一。
田蔓莎善于通過聲音的表達(dá)和運(yùn)用各種藝術(shù)表現(xiàn)手段來刻畫人物，在她的川劇表演中已形成了自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。在1996年演出大型川劇《死水微瀾》，此劇一經(jīng)上演在全國引起了轟動，被觀眾和專家們推崇為“中國戲劇改革里程碑式的作品”。
藝術(shù)人生
演藝生涯中的一次挑戰(zhàn)
田蔓莎喜歡鄧幺姑，是因?yàn)樵摻巧非笳鎼�，性格鮮明，沒有封建社會人物般虛偽、表面、形式化�！半m然她在新婚當(dāng)日才發(fā)現(xiàn)丈夫是傻佬，受到重大打擊，但依然愛護(hù)他，最后她嫁給有錢有勢的顧天成，是因?yàn)榫戎煞蚝妥优馐芄俑群�，是一種為助人而犧牲自己的精神，這跟原著小說中貪慕虛榮的鄧幺姑截然不同，這就是我喜歡川劇中的鄧幺姑而非原著小說的鄧幺姑的原因�！敝v到鄧幺姑，田蔓莎越講越起勁。
飾演鄧幺姑，不僅完成了田蔓莎的愿望，在她的演藝生涯中，是一次挑戰(zhàn)，也奠下她表演現(xiàn)代川劇的基礎(chǔ)�！耙郧把輦鹘y(tǒng)角色，許多由老師教我，然后按照傳統(tǒng)規(guī)范演繹。 但這次是一套現(xiàn)代川劇，導(dǎo)演只給我大線條，自己需要體會人物感受，再不停設(shè)計(jì)角色的肢體語言，例如開場時(shí)鄧幺姑由舞臺左邊走到右邊，我用了芭蕾的蹦腿及傳統(tǒng)戲曲的肢體語言，這種設(shè)計(jì)可吸引觀眾注意力，也顯得豐富多彩�！碧锫赋觯▌〉膬�(yōu)點(diǎn)，在于可以吸收和融入各種藝術(shù)精華，使作品多姿多彩。這次其中一個(gè)特色就是吸收舞蹈特點(diǎn)，還有武打，因此格外好看。
在她的藝術(shù)生涯中，離不開這樣三個(gè)數(shù)字：
三，“我常覺得我這個(gè)人和u2018三u2019這個(gè)數(shù)字特別有緣。說來或許你們不相信，我當(dāng)初考四川省川劇學(xué)校，連考三次都落榜。學(xué)生時(shí)代，比賽三次，別人得一等獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，我連得了三次三等獎(jiǎng)”這是田蔓莎在接受臺灣大學(xué)戲劇系學(xué)生采訪時(shí)說過的話。
二，二度梅得主。1992年、2003年兩次獲得中國戲劇梅花獎(jiǎng)。
一，中國第一位獲得亞洲文化協(xié)會頒發(fā)的“春天創(chuàng)意舞臺獎(jiǎng)助金”的戲曲演員，赴美進(jìn)行戲劇考察、劇團(tuán)調(diào)研、同行交流等多項(xiàng)活動。同時(shí)也被請到紐約大學(xué)、波士頓塔芙茨等大家講課。
1995年，田蔓莎為自己量身定做了大型川劇《死水微瀾》，擔(dān)任劇中女主角鄧幺姑。此劇博得觀眾和戲劇界交口稱贊，1999年，田蔓莎又向自己發(fā)起新的挑戰(zhàn)，再次為自 己量身定做了《陰陽河》、《三口岔》、《馬克白夫人》三個(gè)新戲，扮演了三個(gè)行當(dāng)不同、身份有別、性格迥異的女主人公。
建議欣賞川劇技巧絕活
至于處理角色的唱腔，田蔓莎認(rèn)為首先從人物基調(diào)出發(fā)，調(diào)不求高，音不求大，要唱人、唱情，唱出符合鄧幺姑身份、情境的思想內(nèi)涵和豐富感情，并唱出川劇的特殊韻味。田蔓莎承認(rèn)能恰如其份演出鄧幺姑的內(nèi)心世界，不能不歸功于徐棻的出色劇本，劇本寫活了鄧幺姑，使她自己真正在演戲，而不是在表現(xiàn)自己，觀眾所看到的是鄧幺姑，而不是田蔓莎。
對于大家喜愛的變臉﹑噴火﹑滾燈等川劇絕活，她坦言該劇沒有運(yùn)用這些技巧，《死水微瀾》雖然不是老川劇，但一定是川劇，也不賣弄技巧，所有動作均按人物性格設(shè)計(jì)。若想看這些川劇技巧，她建議大家欣賞翌日的“巴蜀神韻”川劇技巧﹑絕活﹑精品折子戲集萃，那是一場傳統(tǒng)的川劇表演。
所獲獎(jiǎng)項(xiàng)
1992年 第九屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)，
1992年 四川省“十佳演員”，
1997年 文化部第七屆“文華大 獎(jiǎng)”表演獎(jiǎng)，
1997年 第八屆白玉蘭獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，
2003年 獲“二度梅”。在藝術(shù)教育上，榮獲全國“優(yōu)秀園丁獎(jiǎng)”。
田蔓莎曾多次榮獲中國戲劇表演大獎(jiǎng)，也曾榮獲中國藝術(shù)教育優(yōu)秀教師獎(jiǎng)。她曾多次參加中國藝術(shù)節(jié)，中國戲劇節(jié)的演出，也參加了美國舊金山、夏威夷“中國文化節(jié)”、葡萄牙里斯本“世界之極端”藝術(shù)節(jié)、香港在柏林“當(dāng)代文化節(jié)”、荷蘭、德國慕尼黑“中國地方戲曲展覽”、澳門“藝術(shù)節(jié)”、香港“獨(dú)角戲”藝術(shù)節(jié)、德國來梅“沙士比亞”藝術(shù)節(jié)等國際性的演出活動。
人物訪談
主持人語
田蔓莎的藝術(shù)生涯總是和很多的第一聯(lián)系在一起：第一個(gè)自掏腰包買劇本的戲曲人，第一個(gè)以自己名義辦劇場的戲曲人，第一個(gè)跨界做實(shí)驗(yàn)劇的川劇人，第一個(gè)到國外一流藝術(shù)大學(xué)開設(shè)學(xué)分課程的中國藝術(shù)家……田蔓莎以甘做出頭鳥的精神，加上勤奮、悟性，尋找到了古老川劇藝術(shù)另一種表達(dá)的可能，她的視野和境界，終將回饋于川劇藝術(shù)一份嶄新的篇章。
采訪手記
走進(jìn)和田蔓莎約好的餐廳，一邊往里走一邊張望，余光掃到一只向空中揮舞的手臂，這身體語言好熟悉，于是順利地找到了這只手臂的主人——田蔓莎。她的對面，坐著她亦友亦母的恩師、劇作家徐棻，兩人聊興正濃。
很久沒見，田蔓莎。自從2003年她考入上海戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)編導(dǎo)，到后來正式調(diào)入該學(xué)院，我就再也沒見過她，當(dāng)然關(guān)于她的消息卻時(shí)有耳聞，比如又排了個(gè)新的實(shí)驗(yàn)川劇《情嘆》，又到歐洲的各種藝術(shù)節(jié)演出，藝術(shù)學(xué)院講學(xué)，導(dǎo)了新戲，當(dāng)了副院長，甚至結(jié)婚了，總之信息量頗大。這一切倒一點(diǎn)不讓人意外，熟悉田蔓莎的人都知道，她永遠(yuǎn)都是精力旺盛、不斷沒事找事做的那種人。不過有一點(diǎn)耐人尋味的是，這些信息里所包含的上海文化背景以及世界文化背景，田蔓莎作為一個(gè)川劇人的身份不僅沒有被湮沒，反顯得分外奪目和受人尊重。
除了川劇藝術(shù)的魅力由此再次得到佐證外，田蔓莎在實(shí)驗(yàn)川劇方面所做的實(shí)踐和努力變得十分重要和寶貴，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)創(chuàng)造新的傳統(tǒng)，是田蔓莎對待傳統(tǒng)的態(tài)度，同時(shí)在處理傳承和創(chuàng)新的關(guān)系上，田蔓莎從觀念和方法上找到了一條川劇在當(dāng)代藝術(shù)語境下切實(shí)可行的出路，田蔓莎也并不認(rèn)為這條出路是唯一的，她說，她只是在“尋找川劇的另一種表達(dá)的可能”。
尋找的初衷來自于“做跟別人不一樣的東西”這個(gè)田蔓莎一貫的自我要求，當(dāng)然這樣刻意地追求搞不好也會陷入偏執(zhí)的錯(cuò)誤，好在田蔓莎從一開始就找到了方向，從跟徐棻合作《死水微瀾》《馬克白夫人》開始，到和香港榮念曾的進(jìn)念二十面體合作獨(dú)角戲走向國際舞臺，更多地和世界頂尖藝術(shù)機(jī)構(gòu)、團(tuán)體、藝術(shù)家交流與合作，田蔓莎如同被開了天眼一樣，視野和境界都有了根本性的變化。田蔓莎說，人家問她走了這么多地方，最大的收獲是什么？她說，最大的收獲是知道了我在哪兒，要走向哪兒。
這份知道，不是所有人都有福分得到，尤其是對一個(gè)川劇人而言。應(yīng)該說，這份知道，也是川劇的福分，田蔓莎通過自己的努力也讓人看到，川劇，可以走到哪里。
自信、篤定、滿足、謙和，田蔓莎的人生醇厚而悠長。
對話
背景
2004年前后，田蔓莎獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)二度梅榮譽(yù)，明天該走什么路又要重新思考。此前她被榮念曾的進(jìn)念二十面體邀請到香港參加演出，看到了自己的不足。田蔓莎決定，放空自己，充電，重新尋找起點(diǎn)。
對傳統(tǒng)元素活學(xué)選用
記者（以下簡稱記）：你到上海學(xué)習(xí)后參與策劃了在柏林的一個(gè)有關(guān)中國文化記憶的項(xiàng)目，影響很大，能介紹一下嗎？
田蔓莎（以下簡稱田）：對，這個(gè)項(xiàng)目有展覽，有文學(xué)，有音樂，有戲劇，有電影，每部分都有策展人。音樂談記憶，劉索拉選擇了郭文景、瞿小松、譚盾、葉小剛的作品。我是戲曲部分的策展人，選擇了五個(gè)古老劇種，昆劇，京劇，川劇，越劇，秦腔的代表藝術(shù)家，都是重新做，我告訴他們，既要傳統(tǒng)，但必須要有現(xiàn)代的思考。
記：像這樣做劇目的觀念和方法在內(nèi)地戲曲界好像很少？
田：臺灣是有的，祖國大陸戲曲這方面做得很少，第一，知名的演員不用做，不用把優(yōu)勢丟掉去嘗試一些也許會失敗的東西。第二，自己的傳統(tǒng)功力不夠深厚，連傳統(tǒng)戲都演不好，做些創(chuàng)新不容易得到別人的肯定。第三，傳統(tǒng)功力好，沒有別的文化背景和藝術(shù)門類支撐，也不敢做。除了藝術(shù)家個(gè)人的原因，也有環(huán)境的原因，拿錢出來讓你去做實(shí)驗(yàn)劇，沒有市場，干嗎要做呢，所以你看我的成長過程，我并不是在內(nèi)地做的。
記：你敢這樣嘗試，為什么？
田：我做《死水微瀾》，自己找劇本，用這樣的行動實(shí)現(xiàn)我想做新東西的渴求，后來是《馬克白夫人》。我一直追求一種不一樣的可能性。1999年我有機(jī)會去香港做實(shí)驗(yàn)劇場，訓(xùn)練了我怎么處理傳統(tǒng)的程式，怎么處理音樂、劇情，我發(fā)現(xiàn)一句小小的臺詞可以生成很強(qiáng)烈的演出。2001年我最開始做一個(gè)獨(dú)角戲《思凡》，傳統(tǒng)戲是一個(gè)尼姑從頭唱到尾，我的《思凡》提取了傳統(tǒng)戲里最精髓的幾樣。以前我不知道我還可以和光發(fā)生互動。燈光設(shè)計(jì)師邢辛說他最開始上舞臺，是尋找哪里需要燈光，學(xué)習(xí)后他第一想的是哪里可以不要燈光，他還用了很多燈光來造型，跟演員一起表演。這些對我啟發(fā)非常大，在《思凡》里我做了很多嘗試。洛克菲勒基金看了《思凡》后覺得非常有趣，了解了我，就請我去美國。第二次去香港我又做了一個(gè)獨(dú)角戲《誰在敲門》，然后做小品訓(xùn)練《癡夢》，然后《情嘆》，這個(gè)過程的訓(xùn)練讓我發(fā)現(xiàn)，哎，戲曲的傳統(tǒng)能拿來組合。
記：聽你講的這些做法很有趣，跟傳統(tǒng)的戲曲有非常大的不同。
田：以前傳統(tǒng)的戲曲是歌舞演故事，故事性是最大一個(gè)特點(diǎn)，對觀眾也非常重要，但你發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家關(guān)注傳統(tǒng)藝術(shù)，是把傳統(tǒng)的元素拿來發(fā)展。原來基本上是死學(xué)死用，這是第一階段，第二階段是死學(xué)活用，第三是活學(xué)活用，我發(fā)展了第四個(gè)階段，活學(xué)選用，這時(shí)就不僅是學(xué)傳統(tǒng)戲曲了，還包括其他藝術(shù)門類，舞蹈，音樂，話劇，電影，展覽，視覺藝術(shù)我都在關(guān)注了，特別是裝置藝術(shù)。別人問我，走了那么多國家，感受是什么？我的感受是我知道我在哪里，知道我的不足，知道我的優(yōu)勢，我的不足是需要拓寬視野，尋找能夠幫助傳統(tǒng)藝術(shù)更好發(fā)展的手。
有人給我討論過傳統(tǒng)不能碰，我就反問什么是傳統(tǒng)，從哪個(gè)年代開始是傳統(tǒng)，哪個(gè)年代開始不是傳統(tǒng)？從來都是在發(fā)展中創(chuàng)造新的傳統(tǒng)，并不是一個(gè)靜止的狀態(tài)。梅蘭芳、程硯秋的戲我們都叫傳統(tǒng)戲，《穆桂英》《荒山淚》當(dāng)年都是他們創(chuàng)作的新劇目。再往前看，梅蘭芳的老師也是演了很多新戲傳給梅蘭芳。原汁原味是一種概念性的說法，我覺得原汁原味的意思是在學(xué)的過程中要抓住老師的神韻。有些人老說不能碰傳統(tǒng)，表面上好像是尊重傳統(tǒng)，但實(shí)際上是為了強(qiáng)調(diào)自己的地位。
記：你不怕失去自己的老觀眾，失去自己的地位？
田：我不重復(fù)我自己，也不重復(fù)別人，我一直想在藝術(shù)上尋求一種新的表達(dá)。我在四川做的每一件事情，辦蔓莎梨園劇場，沒人做，我做，做完了又去尋找新的突破；找人給我寫劇本，這在中國戲曲界都沒有。我每做一個(gè)演出都想跟以往不一樣。我現(xiàn)在就是在探索川劇或者傳統(tǒng)戲曲另一種表達(dá)的可能。第一種表達(dá)是傳統(tǒng)戲曲，第二種是新編歷史故事，第三種是原創(chuàng)，第四種是經(jīng)典小說改編，第五種是現(xiàn)代戲曲，有這么多表達(dá)方式了，我就尋找一種新的表達(dá)，這條路可以跟現(xiàn)代人有共鳴�？刹豢梢陨陨猿橄笠稽c(diǎn)，表達(dá)一種氛圍，通過一些詩歌性的語言、唱段等看到一種現(xiàn)象。去年在北京我演《情嘆》一個(gè)小片段，一些昆劇的老戲迷說，田蔓莎在做啥子哦？而有一些專家比如童道明，就說整個(gè)國際戲劇節(jié)的獨(dú)角戲，因?yàn)樘锫牡絹恚o這個(gè)藝術(shù)節(jié)提高了一個(gè)檔次。他看到了深度，給了很高的評價(jià)。
藝術(shù)家最強(qiáng)調(diào)“我”字
記：你在上海戲曲學(xué)院還做了非常多的中外文化藝術(shù)交流的工作。
田：分幾個(gè)部分，國外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)有些委約的作品讓我們創(chuàng)作，我跟柏林世界文化中心合作，負(fù)責(zé)人漢斯克洛普的理念讓我很感動，他請你來不是讓你做什么，更多是你想做什么，把你的才華創(chuàng)作力完全發(fā)揮出來，這個(gè)過程讓我學(xué)到了很多。我現(xiàn)在對外的藝術(shù)交流到了跟藝術(shù)家對話的層面，不僅是我在表演，他在欣賞，他們跟我一起，我們互相把對方的東西糅到自己的作品中。
記：在這個(gè)過程中改變了國外藝術(shù)家對中國戲曲的印象。
田：他們認(rèn)識到中國戲曲是非常有魅力的，有非常獨(dú)特的藝術(shù)形式，他們開始意識到中國傳統(tǒng)戲曲能塑造人物。以前我們戲曲帶出去的東西怕外國人不懂，都是帶雜耍性的劇目，可梅蘭芳去美國演出，照樣唱《貴妃醉酒》。所以現(xiàn)在老說我們要考慮市場，這句話仿佛有道理，但并沒有真正關(guān)照到觀眾。我在歐洲碰到一個(gè)藝術(shù)總監(jiān)，他說，我認(rèn)識的所有藝術(shù)家中，沒一個(gè)是考慮了市場和票房而成為藝術(shù)家的，你要考慮哪個(gè)層面的觀眾其實(shí)是模糊的，更重要的是，藝術(shù)家要引導(dǎo)觀眾去尋找更好的藝術(shù)。藝術(shù)家最強(qiáng)調(diào)“我”字，你自己的觀點(diǎn)最有價(jià)值。藝術(shù)家不去考慮票房、市場，考慮的東西就很純粹，純粹就會感動人。
記：除了自己出去，你還把很多機(jī)會讓給別人，被稱為文化交流的義工。
田：我很高興做這樣的義工，尤其是教育方面的交流，比如巴伐利亞戲劇學(xué)院，奧地利莫扎特戲劇學(xué)院，吉森大學(xué)的戲劇學(xué)院等，我去講學(xué)，也讓學(xué)校的年輕老師過去學(xué)習(xí)，回來就與大家分享，出書。還有就是把他們的老師請到上戲來做講座。另外是中歐藝術(shù)對話，中國藝術(shù)研究院和歐盟的文化中心合作，我也是最早的推動者之一。
上海戲曲人才培養(yǎng)機(jī)制
記：你在上海感受最深的是他們的人才培養(yǎng)機(jī)制，內(nèi)容是什么呢？
田：這個(gè)機(jī)制的好處在于對學(xué)生的培養(yǎng)是有政策和計(jì)劃的，比如每年有京昆尖子生選拔。大家認(rèn)同后就作為重點(diǎn)培養(yǎng)對象，期間排的戲就比別人多，同時(shí)想法盡快推上舞臺，包裝他，大量宣傳，提高他的自信和眼界。畢業(yè)后進(jìn)了劇團(tuán)，還有一到兩年繼續(xù)培養(yǎng)的經(jīng)費(fèi)。第二個(gè)繼續(xù)培養(yǎng)的計(jì)劃，演員到了劇團(tuán)可以繼續(xù)申請我們的藝術(shù)碩士，考上了，6萬塊學(xué)費(fèi)全由政府出。劇團(tuán)有個(gè)技工技導(dǎo)班，就是舞臺技術(shù)人員，技術(shù)導(dǎo)演，以前沒有培養(yǎng)的，很多是由年紀(jì)大的演員來擔(dān)任，但沒有正式的職稱評定，尤其那些學(xué)武生的，年紀(jì)大了演不動了，劇團(tuán)就給他們再培訓(xùn)的機(jī)會，從事舞臺管理，編排，學(xué)費(fèi)全是政府出，劇團(tuán)還爭取到了職稱評定委員會的認(rèn)同。上海戲曲學(xué)院進(jìn)行了很多改革，引進(jìn)了很多人才，引進(jìn)國內(nèi)外有名的藝術(shù)家成立工作室，補(bǔ)充教學(xué)的不足，現(xiàn)在有30多個(gè)工作室。
川劇是我身上永遠(yuǎn)的符號
記：你是川劇演員，當(dāng)時(shí)會不會覺得離開川劇的土壤，演出會少？
田：到上戲后我對自己的定位是慢慢從演員過渡到導(dǎo)演，我喜歡舞臺，但不是特別強(qiáng)烈地要站在舞臺上�；仡櫸业娜松�，演的戲并不多，但很慶幸的是，每演一個(gè)戲，就成為大家想演的一個(gè)戲。同時(shí)我也在轉(zhuǎn)型，做導(dǎo)演，做藝術(shù)管理，做教學(xué)，我現(xiàn)在有門課，是上戲的精品課程，叫《角色創(chuàng)造》，可以到中國每一個(gè)戲曲學(xué)院去講課�，F(xiàn)在全國的戲曲學(xué)院沒人把這個(gè)提升到理論去教。別人說田蔓莎會塑造角色，我把經(jīng)驗(yàn)慢慢整理，總結(jié)出方法，學(xué)生學(xué)了見效快，很快就能塑造角色了。
記：隔著一段距離看川劇，又在國際上做了這么多交流，你對川劇的價(jià)值是不是有了新的認(rèn)識？
田：肯定，比如川劇的幫打唱�，F(xiàn)在好多劇團(tuán)出去演出都不帶樂隊(duì)了，但我們川劇的音樂恰恰最美最富有特色，我把最傳統(tǒng)最原始的挖掘了很多出來，呈現(xiàn)在舞臺上，讓所有人為這種藝術(shù)而歡呼，而贊賞。我在德國歌劇院唱《打神》，開始也害怕聽不懂，結(jié)果他們很喜歡。這讓我反而要花更多的精力去研究，研究得多，更知道它的價(jià)值。
記：你現(xiàn)在身上有著多重的身份，你的川劇人身份還重要嗎？
田：我一直認(rèn)為我還是川劇人，川劇表演藝術(shù)家，這是我永遠(yuǎn)的符號，我個(gè)人有責(zé)任為川劇做我可以做的事情，宣傳，推廣，傳承，我的未來有可能的話，我肯定會做我理想中的川劇，我現(xiàn)在也做，但都是小規(guī)模的，我個(gè)人獨(dú)角戲的形式在嘗試另一種表達(dá)的可能，今后可以有更多認(rèn)同的藝術(shù)家一起參與。其實(shí)這五年我一直沒離開，一直帶著川劇樂隊(duì)在做川劇，在歐洲城市巡演。我身邊有幾個(gè)很棒的藝術(shù)家，他們的精神、行為在影響我，徐棻老師從頭到尾從生活到事業(yè)一直在關(guān)心我，榮念曾，漢斯先生，他說我的聰明是要奉獻(xiàn)給觀眾的，要做作品，要?jiǎng)?chuàng)作，有一種責(zé)任。
我介紹自己有一個(gè)變化，最開始，我是來自四川川劇學(xué)校的田蔓莎，后來，我是來自四川的田蔓莎，再變，來自川劇的田蔓莎，來自中國戲曲的田蔓莎。我個(gè)人的境界在發(fā)生變化，也是一個(gè)成長過程。
