鄭健英 - 簡介
鄭健英 1945年出生，廣東澄海人，廣東潮劇院一團名譽團長，國家一級演員，中國戲劇家協(xié)會會員，廣東省政協(xié)委員，省劇協(xié)主席團成員。1962年畢業(yè)于汕頭戲曲學(xué)校。后分配在廣東潮劇院一團當(dāng)演員。1968年“文革”期間在汕頭地區(qū)文宣隊當(dāng)演員。1972年在汕頭地區(qū)潮劇團。1978年廣東潮劇院恢復(fù)建制，調(diào)潮劇院一團任演員。1983年調(diào)廣東潮劇院二團，任演員，后兼副團長。在校期間師承名教戲黃玉斗、林和忍學(xué)青衣唱腔，到潮劇院后又得馬飛、盧吟詞指導(dǎo)，逐漸形成個人的演唱風(fēng)格。1995年到上海戲曲學(xué)校沏澎藝術(shù)精品培訓(xùn)班進修結(jié)業(yè)。
鄭健英 - 經(jīng)歷
梨園雅韻流香氣，百轉(zhuǎn)歌喉一串珠。在素有“南國鮮花”美譽的潮劇百花園里，具有“潮劇牡丹”雅號的國家一級演員鄭健英，４０多年來對潮劇情寄藝術(shù)，魂系舞臺，以其剛?cè)嵯酀⑶楦薪蝗诘谋硌�，甜潤�?yōu)美、玉質(zhì)金地聲的唱腔，贏得了海內(nèi)外廣大戲迷的愛戴和推崇，也成就了她輝煌的藝術(shù)人生。走近鄭健英，記者深切感受到她身上所散發(fā)出來的一種本色光彩，一種人格的魅力。她的美，她的藝術(shù)，與觀眾同在！
家喻戶曉的“楊開慧”深入人心
1962年，鄭健英從汕頭戲曲學(xué)校畢業(yè)，分配到廣東潮劇院。17歲的小姑娘，來到這個群星薈萃的藝術(shù)團體，從小婢女基本角色演起，無論是幫聲，還是跑場，她都傾注全力投入。
1971年，她首次擔(dān)綱演出，在鄭一標執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代戲《迎風(fēng)山》中扮演小媳婦李花，一炮打響，有關(guān)專家都稱贊初挑重擔(dān)的鄭健英頗具有戲性。緊接著她又接連成功地塑造了《龍江頌》、《杜鵑山》、《澎湃》、《八一風(fēng)暴》等中江水英、柯湘、蔡淑冰、田英等一系列現(xiàn)代生活中的人物形象。尤其是在1977年公演的《蝶戀花》中，鄭健英成功地演活了毛澤東的夫人楊開慧，引爆了一場可謂“家喻戶曉”的鄭健英熱。1978年廣東潮劇團在汕頭工人影劇院上演《蝶戀花》，連演３０場，場場滿座。街巷閭里，老少婦孺，專家名流，都被鄭健英絲絲入扣的表演折服。爾后在廣州紅旗劇場同樣是盛況空前。特別是第五場“古道別”，鄭健英的唱腔藝術(shù)發(fā)揮到令人動心的境界，優(yōu)美的聲腔繞梁漾窗，劇場工作人員被吸引到場子里，過路人站在門外“旁聽”，一位賣水果的老嫗甚至托人把兩個梨送給巾幗英烈“楊開慧”。
觀眾的支持就是我最大的力量
很多人羨慕鄭健英，羨慕她幾十年在舞臺上光彩不減，羨慕她能文能武、宜正宜邪的藝術(shù)才能。正所謂梅花香自苦寒來，的確，鄭健英有一副“金嗓子”，然而要成為一個唱做念打俱佳的演員，更多的是源于她長期以來對藝術(shù)不懈的追求。記得８０年代初，潮劇院排練出國劇目《花槍緣》，劇中姜桂芝一角的行旦是武旦跨老旦，加上大段的唱段十分難唱，劇院決定把這個艱巨的任務(wù)交給成名不久的鄭健英。當(dāng)時鄭健英已近不惑，筋骨遠沒年輕時的柔韌度，加之要從“青衣”轉(zhuǎn)旦，難度可想而知。但為了演好角色，鄭健英早晨五點就起床練功、踢槍、掄槍、苦練不已，甚至一度小腿肌肉撕裂……這段回憶成為鄭健英難忘的經(jīng)歷，也令業(yè)內(nèi)外看到一個演繹現(xiàn)代戲、古裝傳統(tǒng)戲皆擅長，青衣、閨門旦、花旦、武旦、老旦皆備的鄭健英。
“既然認定了這條路，無論多辛苦，都要堅定地走下去。”在鄭健英看來，“人癡戲”才能“戲癡人”，“情癡戲”才能“曲癡人”。１９８６年，鄭健英在新加坡嘉龍劇場領(lǐng)銜主演《救風(fēng)塵》時，突然心跳加速，雙手冰冷而不支病倒。當(dāng)醫(yī)生給她打完強心針后，鄭健英硬是支著病體演完后四場重頭戲�！毒蕊L(fēng)塵》格調(diào)輕松惹笑，觀眾席上笑聲不絕，然而有誰會想到臺上風(fēng)騷活潑的“趙盼兒”，居然是背著一身病痛的鄭健英呢？“觀眾的支持就是我最大的力量。作為一名演員，每場戲、每個人物都要認認真真地研究、琢磨、藝術(shù)是不能將就的�！彼拐\地對記者說，每次下鄉(xiāng)巡回演出，她戲份較重，很辛苦，有時感覺自己累得有氣無力，再也唱不動了，但當(dāng)看到臺下滿懷懷期待的觀眾時，她認為只要還能堅持站起來，都會竭盡全力把戲演好。
“用心”演戲贏來觀眾口碑
演員的成功在于舞臺，演員的生命在于藝術(shù)，藝術(shù)的生命在于創(chuàng)造和超越。從藝術(shù)４０多年來，鄭健英共參加了近百個劇目的演出，許多劇目還被中國唱片公司、太平洋音影公司等機構(gòu)錄音、錄像并在海內(nèi)外發(fā)行、播出，精湛的表演藝術(shù)博得了專家和觀眾的高度贊揚。牡丹有紅、白、黃、藍諸色，鄭健英的藝術(shù)表演，有的像紅牡丹一樣流光溢彩，有的像白牡丹一樣玉樹臨風(fēng)，有的像黃牡丹一樣金燦靈秀，有的像藍牡丹一樣淡雅純凈，她全身心塑造的一個個藝術(shù)形象，無不栩栩如生，令人難忘。
鄭健英感慨地說，是藝術(shù)成就了她輝煌的人生，是潮劇豐富了她平凡的生命。她把藝術(shù)看作自己的生命線，把舞臺看作是自己的圣地，她只要進入這個圣地，就會忘我地沉浸在藝術(shù)當(dāng)中，創(chuàng)造出一個個血肉豐滿的藝術(shù)形象。如今，退休的鄭健英對潮劇那份赤子情懷從未改變，每天早上都會和老伴一起看潮劇或其它戲曲�！按蠹也挥昧w慕我的成績，這是靠一步一個腳印的拼搏換來的，也是靠觀眾的口碑贏來的�！彼f，只要“用心”演好戲，總會找到一個璀璨奪目的藝術(shù)天地。
鄭健英 - 成就
從藝四十年來，先后主演過60多個劇目，塑造了眾多栩栩如生的人物形象，獲得成功的劇目有《白兔記·回書》的岳秀英、《美人淚》的馮香羅、《六月雪》的竇娥、《告親夫》的文淑貞、《血染南梁宮》的畢皇后等；現(xiàn)代戲有《迎風(fēng)山》的林英、《彭湃》的蔡索屏、《蝶戀花》的楊開慧等。1991年參加廣東省戲劇家協(xié)會和《新舞臺》舉辦的潮劇出國劇目展演，在《七尸八命九重冤》、《告親夫》和《美人淚》中扮演凌桂仙、文淑貞和馮香羅，獲得好評，《新舞臺》特刊加以評介。1992年在《岳銀瓶》中扮演岳銀瓶，參加新加坡戲劇節(jié)演出，《新加坡聯(lián)合早報》稱之為“金嗓子”。 1992年，參與導(dǎo)演現(xiàn)代潮劇《三香茶店》，獲廣東省現(xiàn)代戲會 演二等獎。1993年獲“寶中寶杯”全國中老年戲曲演員會演壯丹獎。1995年在《無意神醫(yī)》中扮演主要配角皇太后，該 劇赴上海參加白玉蘭獎?wù)寡�。演唱錄音制成卡式帶出版發(fā)行的有《蝶戀花》、《回書》、《美人淚》、《王熙鳳》、《告親夫》、《花槍緣》、《六月雪》、《審皇后》、《大腳夫人》、《血濺南梁宮》、《救風(fēng)塵》、《柳明月》、《鍘美》、《香壺案》等。錄像的劇目有《回書》、《美人淚》、《八品官》、《告親夫》、《癡夢》、《六月雪》、《審皇后》、《大腳夫人》、《血濺南梁宮》、《救風(fēng)塵》、《香壺案》等。不少唱段被群眾廣為傳唱。1986年評為廣東省文化系統(tǒng)先進工作者。1987年評為汕頭市優(yōu)秀知識分子，同年獲廣東省中青年演員百花獎。1989 年獲“汕頭市十佳演員”稱號。列為汕頭市優(yōu)秀專家、拔尖人才。
2001年5月24日廣東潮劇院為她舉辦“鄭健英潮劇表演藝術(shù)四十年專場晚會”。
鄭健英 - 人物美譽
國慶五十華誕晚上，有幸在汕頭市潮劇藝術(shù)中心，欣賞了省文化廳國慶獻禮重點劇目、由兩位國家一級演員方展榮、鄭健英主演新編大型潮劇《葫蘆廟》，再次被鄭健英優(yōu)美而動情的“金嗓子”所傾倒。
現(xiàn)為潮劇二團團長的鄭健英1945年2月4日出生于澄�？h樟林鄉(xiāng)，她小學(xué)畢業(yè)時憑天資麗質(zhì)考上了汕頭戲校，1961年畢業(yè)分配到廣東潮劇院。38個春秋以來，已演過近百個劇目，其中主演并被錄音、錄相50個，還出版?zhèn)�人唱腔精選唱片，塑造了楊開慧、《蘆林會》龐三娘、《告親夫》文淑貞等眾多感人形象。不僅貌佳藝精，而且戲德美，曾獲過省文化系統(tǒng)先進工作者（1986年12月）、省中青年戲劇演員“百花獎”（1987年12月）、省各文藝協(xié)會優(yōu)秀中青年會員（1998年1月）。人稱其與胞妹鄭莎、鄭微是潮劇舞臺“三姐妹花”。
她尤其以嗓音清麗委婉而有口皆碑，或行腔灑脫，或柔潤甜美，或柔中有剛，或放收揚抑，或輕重拖頓，或樂鼓伴奏，或樂歇干唱，都能掌握自如，咬字清晰，“大珠小珠落玉盤”非同凡響，聲情并茂地唱出各種人物的性格、內(nèi)心的傾吐，很有獨到之處。最近與方展榮主演的《葫蘆廟》，是其唱腔動聽而又充分體現(xiàn)不同時期人物感情高超聲藝的再展風(fēng)采。
她扮演該劇賈雨村夫人嬌杏。這部取材于《紅樓夢》的7場潮劇，反映賈雨村私考得中當(dāng)官后，原想為民作主，卻經(jīng)不起勢利誘惑，在葫蘆僧門子歪邪點潑下，徇私枉法，對夫人忠告充耳不聞，氣得夫人離他而去，執(zhí)迷不悟，宦海浮沉，最后被削職為民，與門子重逢于葫蘆廟故事，體現(xiàn)了原著“好了歌”精神。鄭健英扮演嬌杏這位富不變色、正直善良的女主人公，是充滿激情投入表演，特別是“金嗓子”且富有情味之長，細膩準確地塑造好這個新的藝術(shù)形象。嬌杏，年齡跨度大，從少女到中年婦人，即從花旦到青衣，于是，在首場她剛出現(xiàn)時，用輕盈步伐，說白、唱曲輕腔甜潤，鶯聲燕語，含情脈脈，加之一步三回頭偷望，讓觀眾看到了一個對才貌雙全窮秀才賈雨村愛慕而含羞、天真可愛的淑女形象。而第5場，嬌杏聽到婢女透露英蓮沒回姑蘇，可能遇害之后，想起這位恩人之女往事時，鄭健英要求采用潮腔的特殊手法——干唱，即樂隊暫停伴奏。這樣，在“沒想到，去年老爺審命案，天降英蓮在公堂。老爺他解救英蓮歸故里，行舟南去已一年……”數(shù)分鐘幾十句唱曲中， 她似唱似念，句句清晰，腔調(diào)柔中有剛，具“含、咬、吞、吐”的韻味，淋漓盡致，令觀眾體味到嬌杏在親切思念員外甄士隱及其安人、女兒英蓮之善良深情，而在該唱段末句“恨不得心隨月華回故地共敘天倫樂無窮！”時伴樂驟起，使觀眾心頭一震，與嬌杏一樣心潮澎湃………
“金嗓唱徹鑄新型”（李志浦先生贈句）。在10月21日開幕的國際潮劇節(jié)中，她不僅獻演《葫蘆廟》，而且要與香港楚蕙劇團合演折子戲《平貴別窟》，以其出眾嗓子，讓汕頭“金鳳”與香港“紫荊”兩花交相怒放，共為潮劇“南國鮮花”添色。
鄭健英 - 人物唱腔
鄭健英是潮劇表演藝術(shù)家、國家一級演員。她1962年畢業(yè)于汕頭戲曲學(xué)校，工青衣。從藝四十多年來，鄭健英曾在幾十部劇目中扮演主角，如《蝶戀花》的楊開慧、《告親夫》的文淑貞、《美人淚》的馮香羅、《廬林會》的龐三娘、《六月雪》的竇娥、《無意神醫(yī)》的太后、《井邊會》的李三娘、《秦香蓮》的秦香蓮、《老兵回鄉(xiāng)》的何翠喜等，在海內(nèi)外產(chǎn)生很大的影響并享有很高的聲望，有"金嗓子"之美稱。鄭健英曾先后榮獲"廣東省首屆中青年戲曲演員百花獎"、"《舞臺與銀幕》杯優(yōu)秀演員獎"、全國中老年戲曲表演賽"牡丹獎"、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會"德藝雙馨"會員、汕頭市文藝特別獎和"汕頭市優(yōu)秀專家拔尖人才"稱號。現(xiàn)為廣東潮劇院一團名譽團長。
鄭健英的唱腔酣暢淋漓，圓潤委婉，聲情并茂，韻味濃郁；表演雍容大度，剛?cè)嵯酀�，富于激情，變化多姿。她演繹悲劇人物有一種內(nèi)蘊的感人魅力，表演時的忘我投入在潮劇界是出了名的，特別是在潮劇傳統(tǒng)折子戲《井邊會》中塑造的李三娘，更是成了潮劇舞臺上一個不朽的藝術(shù)形象。
《井邊會》是著名南戲《白兔記》中的一折，情節(jié)動人，唱腔完美，表演細膩，是潮劇觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典唱工戲。
李三娘的出臺是未見其人，先聞其聲，鄭健英在臺內(nèi)的一聲叫板"苦呀……"哀怨凄絕，意韻幽長，一下子把人帶回了遙遠的古代，帶進了冰天雪地的規(guī)定情境之中。在演唱"肩挑桶兒步踉蹌"這段"重六"曲時，鄭健英行腔自如，聲情并茂，李三娘的艱難處境和悲苦心情在唱腔中抒發(fā)，引起觀眾的深切同情。
李三娘在井邊汲水時突遇一位面貌酷似她丈夫的小將軍（實際就是她離別了十六年的兒子劉咬臍），內(nèi)心陡然波濤翻滾。鄭健英的表演是眼神頓時一亮，邊打量小將軍邊唱"見將軍不由我暗思量……"，李三娘又驚又喜又疑的復(fù)雜心情在跳躍的旋律中表露無遺。
經(jīng)過一番問答，李三娘越來越覺得眼前的這位小將軍可能就是自己朝思暮想的兒子，可是由于身份和地位的懸殊，她不敢貿(mào)然相認。鄭健英用發(fā)自肺腑的顫音，呼喚般地唱出"哎……將軍……兒噲……"，她的目光開始緊緊盯住劉咬臍的臉，等到那情不自禁的一聲"兒噲"出口時才把視線慢慢投向遠方，這樣一來，劉咬臍的心也就象被一根無形的線輕提著，牽引著……
為了尋夫問子，李三娘撕下羅裙，咬破指頭寫血書，千叮嚀，萬囑咐，托劉咬臍帶往太原：
"羅裙當(dāng)紙指當(dāng)筆，血書一副訴苦冤。別郎容易見郎難，遙望關(guān)河煙水寒。數(shù)盡飛鴻書不至，井臺積淚待君看。十六年前容顏改，八千里外心怎安？早回一日能相見，遲來一刻見面難！"
這段潮劇有名的青衣"活五"曲，鄭健英含淚抒唱，層次分明，李三娘的滿懷希望，一片苦心，都在這杜鵑啼血般的唱詞中盡情傾訴。每當(dāng)演到這個地方，常常是演員淚光盈盈，觀眾唏噓不已，鄭健英與李三娘已經(jīng)合為一體了。
《井邊會》等傳統(tǒng)名劇正是有了象姚璇秋、鄭健英這樣的藝術(shù)家的精心演繹，才能夠代代相接，廣泛傳播，它還將永遠回響在潮汕大地，回旋在人們心中。
