李金泉 - 簡介

13歲入中華戲曲專科學(xué)校，為金字科學(xué)生，初學(xué)老生，后改老旦，受教于文亮臣、徐壽祺、孫甫亭、劉俊峰、時青山等，具有深厚的基本功。他學(xué)戲一年余，就以童年時期的高亮嗓音一鳴驚人。中華戲校的十年，他始終以高材生的身份活躍在京劇舞臺上。

李金泉 - 經(jīng)歷

1940畢業(yè)后搭班與李少春、袁世海、葉盛章、金少山、奚嘯伯、荀慧生、張君秋等合作演出，1942年拜李多奎為師。他以愛徒兼義子的雙重身份，得到李多奎的真?zhèn)�。李金泉還曾與梅蘭芳、程硯秋、馬連良、周信芳、譚富英、李萬春、楊寶森、袁世海、李少春、李盛藻等人配合演出。

1951年參加中國京劇院。

除演出大量傳統(tǒng)劇目外，還改編、首演了《岳母刺字》、《罷宴》、《李逵探母》等劇目。在這些老旦主演的劇目中，他充分發(fā)揮了自己的表演技能及創(chuàng)造天才。他在《李逵探母》中創(chuàng)造的〔反二六〕，是老旦行從未有過的板式。他在這段自己創(chuàng)造的新腔中唱出了李母愛子的深厚感情，唱出了慈母對游子的舔犢心情。這段新腔激越委婉、細(xì)膩奔放、剛中有柔、柔中寓剛，稱得上是京劇發(fā)展史中的經(jīng)典之作。李金泉曾為杜近芳設(shè)計(jì)《謝瑤環(huán)》的〔娃娃調(diào)〕，為《一飯千金》的韓信設(shè)計(jì)小生唱腔。他曾在一九六五年二月應(yīng)北京京劇院之邀，參加設(shè)計(jì)了《沙家浜》中“轉(zhuǎn)移”一場和“堅(jiān)持”一場中郭建光的〔西皮〕和〔二黃〕唱腔，并對沙奶奶的唱法、表演給予了加工。現(xiàn)代戲《紅燈記》、《平原作戰(zhàn)》、《紅色娘子軍》劇目中李玉和、李奶奶、李鐵梅、趙永剛、趙大娘、小 英、洪常青的唱腔，他也是主要設(shè)計(jì)者之一。 
　　
李金泉重視以情帶唱、以唱抒情的老旦舞臺藝術(shù)，從劇情的需要出發(fā)，注重對角色情感的挖掘。他的唱腔聲情并茂。他在吐字、發(fā)音、歸音、氣息等技巧的運(yùn)用上精到講究，即便扮演次要角色，如《穆桂英掛帥》的佘太君、《六月雪》的蔡婆婆、《響馬傳》的秦母、《王佐斷臂》的乳娘、《宋景詩》的宋母以及現(xiàn)代戲《白毛女》的大春娘，他都能以一兩個唱段再加上精湛的念白和情感交融的表演動作，達(dá)到絕妙的烘托作用，使全劇達(dá)到良好的舞臺效果。
　　
80年代后，致力于戲曲教育，李金泉先生為發(fā)展、振興京劇老旦藝術(shù)，不僅教學(xué)，還親自為學(xué)生排演新的老旦劇目。他參加了中國京劇團(tuán)《火醒神州》、《北國紅姑娘》，北京京劇院《三關(guān)宴》、《八珍湯》、《金龜記》，戰(zhàn)友京劇團(tuán)《一飯千金》、《清風(fēng)亭》、《火焚綿山》劇目的整理、改編或唱腔設(shè)計(jì)及藝術(shù)指導(dǎo)。

李金泉 - 藝術(shù)特點(diǎn)

他遠(yuǎn)學(xué)龔派，近學(xué)李派，為繼承、發(fā)展老旦藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 
　　
在不斷地演出實(shí)踐及新劇目的創(chuàng)排中，他結(jié)合自己的嗓音條件，創(chuàng)造出了高亮清洌、圓潤甜脆的發(fā)聲方法。由于他從小就重視音韻鉆研，又向昆曲名家曹心泉學(xué)過昆曲，為此他行腔韻味醇厚，并且善于自己設(shè)計(jì)新腔。 
　　
他嗓音寬厚脆亮，唱腔高亢蒼勁，基本功扎實(shí)，演唱技巧全面，戲路寬，善于塑造人物，在博采眾長的基礎(chǔ)上，因戲創(chuàng)腔、以腔唱情，為老旦行當(dāng)開創(chuàng)新時期，起到了關(guān)鍵性的作用。

李金泉 - 代表劇目

 常演劇目有《釣金龜》、《遇后龍袍》、《太君辭朝》、《岳母刺宇》、《罷宴》、《穆桂英掛帥》之佘太君、《響馬傳》、《宋景詩》、《李逵探母》、《宋景詩》之宋母、《六月雪》之蔡婆、《響馬傳》之秦母，以及現(xiàn)代戲《白毛女》，并設(shè)計(jì)《紅燈記》中李奶奶唱腔。在《李逵探母》中創(chuàng)編的[反西皮二六]唱腔，膾炙人口。

李金泉 - 獲獎情況

 《三關(guān)宴》獲得北京市優(yōu)秀唱腔設(shè)計(jì)獎。

李金泉 - 藝術(shù)傳人

 李金泉的弟子有趙葆秀、王夢云、王晶華、王曉臨、劉莉莉、郭躍進(jìn)、袁慧琴、溫娜、鄭子茹等。