人物經(jīng)歷
中國(guó)香港影視導(dǎo)演、影評(píng)家。原藉廣東寶安，生于香港。高中時(shí)代起為雜志寫(xiě)電影評(píng)論，后入香港大學(xué)英文系。在校期間曾為電視連續(xù)劇寫(xiě)過(guò)劇本《花劫》、《冤獄》。不久任香港《電影雙周刊》雜志總編。同時(shí)寫(xiě)作電影劇本，當(dāng)助理導(dǎo)演。1981年執(zhí)導(dǎo)《兩小無(wú)猜》獲國(guó)際天主教金巨獎(jiǎng)。1986執(zhí)導(dǎo)《老娘夠騷》Soul于1988年送日本香港電影博覽會(huì)展映，1990執(zhí)導(dǎo)記錄片《一個(gè)香港電影人的天安門》，又名《沒(méi)有太陽(yáng)的日子》SunlessDays1990、曾受委托為《霸王別姬》FarewelltoMyConcubine1993、《悲情城市》ACityofSadness1989作電影市場(chǎng)宣傳，他是一位經(jīng)寫(xiě)作影評(píng)論而走上導(dǎo)演道路的電影人，因而具有和某些與歐美新電影導(dǎo)演同等的經(jīng)歷。在香港電影界曾把許鞍華、徐克稱作第一代新電影代表作家。舒琪是第二代新電影的代表作家。
個(gè)人生活
舒琪ShuKei本名葉健行KennethIp
出生日1956年4月15日
出生地中國(guó)香港
國(guó)家/地區(qū)中國(guó)香港
職業(yè)影評(píng)人導(dǎo)演編劇現(xiàn)為香港演藝學(xué)院電影電視學(xué)院院長(zhǎng)。
創(chuàng)作歷程
1977年畢業(yè)后不久加入佳藝電視臺(tái)（佳視），參與編寫(xiě)連續(xù)劇《名流情史》。佳視結(jié)束后，轉(zhuǎn)投嘉禾電影公司任編劇及副導(dǎo)演，期間創(chuàng)辦《電影雙周刊》雜志及擔(dān)任總編輯。同時(shí)寫(xiě)作電影劇本，當(dāng)助理導(dǎo)演。1981年首次執(zhí)導(dǎo)《兩小無(wú)知》（SealedwithaKiss），獲國(guó)際天主教金炬獎(jiǎng)。1981年至1984年間，任香港國(guó)際電影節(jié)節(jié)目策劃。1984年至1986年，任德寶電影公司宣傳經(jīng)理。1986年執(zhí)導(dǎo)影片《老娘夠騷》(Soul)，獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)（杜可風(fēng)）。1990年執(zhí)導(dǎo)日本NHK電視臺(tái)出資制作的紀(jì)錄片《沒(méi)有太陽(yáng)的日子愛(ài)情Amoeba》（Love，AmoebaStyle）、《十年…andbeyond》（TenYears…andbeyond，短片，合導(dǎo)）等。監(jiān)制作品有《北京雜種》（BeijingBastards，張?jiān)獙?dǎo)演）、《郵差》（Postman，何建軍導(dǎo)演）、《極度寒冷》（Frozen，王小帥導(dǎo)演）、《初戀無(wú)限Touch》（FirstLoveUnlimited，馬偉豪導(dǎo)演）、《阿李爸爸兩個(gè)大盜》及（F***Off，鄺文偉導(dǎo)演）等。
主要作品
兩小無(wú)知(1981年)....導(dǎo)演
兩小無(wú)知(1981年)....編劇
夜車(1979年）....編劇
老娘夠騷(1986年)....導(dǎo)演
老娘夠騷(1986年)....編劇
風(fēng)月(1996年)....編劇
虎度門(1996年)....導(dǎo)演
基佬四十(1998年)....導(dǎo)演
基佬四十(1998年)....編劇
草臺(tái)戲愛(ài)(2004年)....導(dǎo)演
北京雜種(1993年)....監(jiān)制
北京雜種(1993年)....制片人
虎度門(1996年)....剪輯
電影年表
《十年…andbeyond》(2006年)….短片，合導(dǎo)、編劇
《阿李爸爸兩個(gè)大盜》(1998年)….監(jiān)制
《初戀無(wú)限Touch》(1997年)….監(jiān)制
《愛(ài)情Amoeba》，1997年....導(dǎo)演
《基佬四十》(1997年)....導(dǎo)演、編劇
《虎度門》(1996年)....導(dǎo)演、剪輯
《極度寒冷》(1995年)….監(jiān)制、制片人
《郵差》(1993年)….監(jiān)制、制片人
《北京雜種》(1992年)....監(jiān)制、制片人
《沒(méi)有太陽(yáng)的日子》(1990年)….記錄片，導(dǎo)演
《老娘夠騷》(1986年)....導(dǎo)演、編劇
《兩小無(wú)知》(1981年)....導(dǎo)演、編劇
《夜車》(1980年)....編劇、副導(dǎo)演
電影批評(píng)
舒琪的電影評(píng)論著作有《許鞍華的越南三部曲》、《六十年代粵語(yǔ)電影回顧：（1960-1969）》（編輯）、《香港戰(zhàn)后國(guó)、粵語(yǔ)片比較研究：朱石麟、秦劍等作品回顧》（編輯）、《大路之歌》（合編）、《一九九四香港電影回顧》（編輯）、《一九九五香港電影回顧》（編輯）。小說(shuō)作品有《中國(guó)美少年》及《天安門演義》。
2002年，舒琪進(jìn)入香港演藝學(xué)院電影電視學(xué)院任教，曾任《南方都市報(bào)》發(fā)起、創(chuàng)辦的華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)的評(píng)審團(tuán)主席，并于2006年起，在《明報(bào)》上重開(kāi)影評(píng)專欄“只要有電影”。
電影推廣
1987年，舒琪創(chuàng)辦電影發(fā)行公司“創(chuàng)造社”（名字效日本導(dǎo)演大島渚的自主制作公司），發(fā)行藝術(shù)電影超過(guò)二百余部。他也是一名電影字幕翻譯員，翻譯之外語(yǔ)片約一百部。1990年代上半期，舒琪曾為多部華語(yǔ)電影如《悲情城市》、《大太監(jiān)李蓮英》、《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《東邪西毒》、《二嫫》、《紅粉》等影片作海外市場(chǎng)策劃，在向國(guó)際推廣華語(yǔ)電影方面起到了推波助瀾的作用。
1997年，舒琪于香港開(kāi)設(shè)全亞洲惟一一家電影專門書(shū)店“壹角度”（P.O.V.Bookstore），主營(yíng)英文版的電影書(shū)刊，但因?yàn)榻?jīng)營(yíng)不善，于2001年結(jié)束。舒琪曾說(shuō)，“我不懂做生意，很可能永遠(yuǎn)也學(xué)不會(huì)�！�
軼聞?shì)W事
很多人困惑于舒琪和舒淇（ShuQi）這兩個(gè)容易混淆的名字，舒淇是臺(tái)灣女演員，本名林立慧，她進(jìn)入娛樂(lè)圈時(shí)為自己改了一個(gè)叫“書(shū)棋”的藝名，卻被她當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣經(jīng)紀(jì)人改為舒琪。香港導(dǎo)演王晶和文雋把她帶到香港發(fā)展初期，仍沿用同一名字，而由文雋（他是舒琪的多年好友）建議把她的名字改成從水字旁（即“舒淇”），以示區(qū)別。舒琪與舒淇其實(shí)有過(guò)兩次合作，分別是《基佬四十》和《愛(ài)情Amoeba》。舒琪的其中一部“夢(mèng)想電影”《蕭紅傳》，也一度屬意舒淇飾演女作家蕭紅。
陳凱歌的《風(fēng)月》的國(guó)際版本中，編劇的名字為舒琪，《風(fēng)月》的制片人為臺(tái)灣女演員徐楓。當(dāng)時(shí)臺(tái)灣對(duì)中國(guó)大陸電影的引進(jìn)制訂過(guò)多項(xiàng)限制，包括主創(chuàng)工作人員中必須要有若干臺(tái)灣或/及香港人的比例，為符合此項(xiàng)條件，制作公司遂“借用”了舒琪的名字，把他列作編劇，其實(shí)舒琪只負(fù)責(zé)《風(fēng)月》的海外推廣，從未參與過(guò)其任何創(chuàng)作。
個(gè)人言論
“電影創(chuàng)作關(guān)乎表達(dá)，電影發(fā)行也是很實(shí)際的一些動(dòng)作，在不同角色之間我從來(lái)都沒(méi)有感到過(guò)矛盾，當(dāng)導(dǎo)演我就專注于體會(huì)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)；當(dāng)評(píng)論者我就完全從評(píng)論的角色，而不會(huì)說(shuō)：假如我是導(dǎo)演就如何如何；當(dāng)監(jiān)制就一定不能太過(guò)考慮創(chuàng)作上的問(wèn)題。我還以為一部電影一旦拍出來(lái)就是絕對(duì)獨(dú)立的，我樂(lè)于像普通觀眾一樣去看我自己拍的東西。至于最傾心做什么，做一個(gè)電影創(chuàng)作者肯定滿足感最大，畢竟沒(méi)有電影就沒(méi)有其它，這是從無(wú)到有的過(guò)程。但做導(dǎo)演挑戰(zhàn)性也最大，要做充足的準(zhǔn)備�？傊瑸殡娪白鋈魏问略谖叶际呛茏匀坏�。”
“不用著急，即使你40歲才開(kāi)始作導(dǎo)演，而到65歲退休，你也有25年的創(chuàng)作時(shí)間。即使其中你會(huì)遇到很多波折、不順利，但你至少可以四五年拍一部電影。這樣的說(shuō)，你一生也可以拍四五部好電影。即使你的作品里只有一部是在歷史上能夠被大家記住的，這也已經(jīng)是非常好的事情。再哪怕你終生做不到導(dǎo)演，但是你只要有對(duì)電影的信念，你就能夠享受到電影帶給你無(wú)窮無(wú)盡的樂(lè)趣。而電影從來(lái)不會(huì)離棄你，你的朋友可能背叛你。電影永遠(yuǎn)能給你很多啟示，可以讓你知道生命和人性可以豐富到何等程度，你可以對(duì)電影這種工業(yè)模式失望，對(duì)香港的電影工業(yè)、好萊塢的電影工業(yè)失望，但電影永遠(yuǎn)不會(huì)讓你失望�！�
“2000年左右，我請(qǐng)了一個(gè)日本導(dǎo)演，也就是《下一站，天國(guó)》的導(dǎo)演（是枝裕和），當(dāng)時(shí)我約了7個(gè)記者，安排了1個(gè)小時(shí)的訪問(wèn)，但是其中4個(gè)記者提問(wèn)的，都是我事先準(zhǔn)備好的資料里有問(wèn)題，而且，原定的1個(gè)小時(shí)時(shí)間只用了三四十分鐘時(shí)間，他們就已經(jīng)沒(méi)有了耐性。試想一下，加上翻譯的時(shí)間，這樣的采訪，能夠做出什么東西？所以我覺(jué)得對(duì)那個(gè)導(dǎo)演很抱歉疚。至此，我覺(jué)得很痛苦，因?yàn)橄愀凵鐣?huì)已經(jīng)沒(méi)有空間容納我們這一類電影形式。”
“我做的所有工作從來(lái)都跟電影有直接、間接的聯(lián)系。我平常讀書(shū)、讀報(bào)、上網(wǎng)向來(lái)都是首先尋找關(guān)于電影的消息，打開(kāi)的郵箱信件都是關(guān)于電影的，十個(gè)朋友、十個(gè)也都跟電影有關(guān)，坐下來(lái)吃飯，坐下來(lái)聊天，要么談電影，要么吃完飯還是看電影……我其實(shí)已經(jīng)無(wú)法想象我生活中沒(méi)有電影——就算是我不做現(xiàn)時(shí)所有與電影有關(guān)的工作吧，我至少還是可以買張票去看電影的�！�
研究著作
電影研究
《許鞍華的越南三部曲》，專著
《六十年代粵語(yǔ)電影回顧：（1960年-1969年）》，編輯
《香港戰(zhàn)后國(guó)、粵語(yǔ)片比較研究：朱石麟、秦劍等作品回顧》，編輯）
《大路之歌》，合編
《一九九四香港電影回顧》，編輯
《一九九五香港電影回顧》，編輯
小說(shuō)著作
《中國(guó)美少年》
《天安門演義》。
