人物經(jīng)歷
中國香港影視導(dǎo)演、影評家。原藉廣東寶安，生于香港。高中時代起為雜志寫電影評論，后入香港大學(xué)英文系。在校期間曾為電視連續(xù)劇寫過劇本《花劫》、《冤獄》。不久任香港《電影雙周刊》雜志總編。同時寫作電影劇本，當助理導(dǎo)演。1981年執(zhí)導(dǎo)《兩小無猜》獲國際天主教金巨獎。1986執(zhí)導(dǎo)《老娘夠騷》Soul于1988年送日本香港電影博覽會展映，1990執(zhí)導(dǎo)記錄片《一個香港電影人的天安門》，又名《沒有太陽的日子》SunlessDays1990、曾受委托為《霸王別姬》FarewelltoMyConcubine1993、《悲情城市》ACityofSadness1989作電影市場宣傳，他是一位經(jīng)寫作影評論而走上導(dǎo)演道路的電影人，因而具有和某些與歐美新電影導(dǎo)演同等的經(jīng)歷。在香港電影界曾把許鞍華、徐克稱作第一代新電影代表作家。舒琪是第二代新電影的代表作家。
個人生活
舒琪ShuKei本名葉健行KennethIp
出生日1956年4月15日
出生地中國香港
國家/地區(qū)中國香港
職業(yè)影評人導(dǎo)演編劇現(xiàn)為香港演藝學(xué)院電影電視學(xué)院院長。
創(chuàng)作歷程
1977年畢業(yè)后不久加入佳藝電視臺（佳視），參與編寫連續(xù)劇《名流情史》。佳視結(jié)束后，轉(zhuǎn)投嘉禾電影公司任編劇及副導(dǎo)演，期間創(chuàng)辦《電影雙周刊》雜志及擔任總編輯。同時寫作電影劇本，當助理導(dǎo)演。1981年首次執(zhí)導(dǎo)《兩小無知》（SealedwithaKiss），獲國際天主教金炬獎。1981年至1984年間，任香港國際電影節(jié)節(jié)目策劃。1984年至1986年，任德寶電影公司宣傳經(jīng)理。1986年執(zhí)導(dǎo)影片《老娘夠騷》(Soul)，獲香港電影金像獎最佳攝影獎（杜可風）。1990年執(zhí)導(dǎo)日本NHK電視臺出資制作的紀錄片《沒有太陽的日子愛情Amoeba》（Love，AmoebaStyle）、《十年…andbeyond》（TenYears…andbeyond，短片，合導(dǎo)）等。監(jiān)制作品有《北京雜種》（BeijingBastards，張元導(dǎo)演）、《郵差》（Postman，何建軍導(dǎo)演）、《極度寒冷》（Frozen，王小帥導(dǎo)演）、《初戀無限Touch》（FirstLoveUnlimited，馬偉豪導(dǎo)演）、《阿李爸爸兩個大盜》及（F***Off，鄺文偉導(dǎo)演）等。
主要作品
兩小無知(1981年)....導(dǎo)演
兩小無知(1981年)....編劇
夜車(1979年）....編劇
老娘夠騷(1986年)....導(dǎo)演
老娘夠騷(1986年)....編劇
風月(1996年)....編劇
虎度門(1996年)....導(dǎo)演
基佬四十(1998年)....導(dǎo)演
基佬四十(1998年)....編劇
草臺戲愛(2004年)....導(dǎo)演
北京雜種(1993年)....監(jiān)制
北京雜種(1993年)....制片人
虎度門(1996年)....剪輯
電影年表
《十年…andbeyond》(2006年)….短片，合導(dǎo)、編劇
《阿李爸爸兩個大盜》(1998年)….監(jiān)制
《初戀無限Touch》(1997年)….監(jiān)制
《愛情Amoeba》，1997年....導(dǎo)演
《基佬四十》(1997年)....導(dǎo)演、編劇
《虎度門》(1996年)....導(dǎo)演、剪輯
《極度寒冷》(1995年)….監(jiān)制、制片人
《郵差》(1993年)….監(jiān)制、制片人
《北京雜種》(1992年)....監(jiān)制、制片人
《沒有太陽的日子》(1990年)….記錄片，導(dǎo)演
《老娘夠騷》(1986年)....導(dǎo)演、編劇
《兩小無知》(1981年)....導(dǎo)演、編劇
《夜車》(1980年)....編劇、副導(dǎo)演
電影批評
舒琪的電影評論著作有《許鞍華的越南三部曲》、《六十年代粵語電影回顧：（1960-1969）》（編輯）、《香港戰(zhàn)后國、粵語片比較研究：朱石麟、秦劍等作品回顧》（編輯）、《大路之歌》（合編）、《一九九四香港電影回顧》（編輯）、《一九九五香港電影回顧》（編輯）。小說作品有《中國美少年》及《天安門演義》。
2002年，舒琪進入香港演藝學(xué)院電影電視學(xué)院任教，曾任《南方都市報》發(fā)起、創(chuàng)辦的華語電影傳媒大獎的評審團主席，并于2006年起，在《明報》上重開影評專欄“只要有電影”。
電影推廣
1987年，舒琪創(chuàng)辦電影發(fā)行公司“創(chuàng)造社”（名字效日本導(dǎo)演大島渚的自主制作公司），發(fā)行藝術(shù)電影超過二百余部。他也是一名電影字幕翻譯員，翻譯之外語片約一百部。1990年代上半期，舒琪曾為多部華語電影如《悲情城市》、《大太監(jiān)李蓮英》、《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《東邪西毒》、《二嫫》、《紅粉》等影片作海外市場策劃，在向國際推廣華語電影方面起到了推波助瀾的作用。
1997年，舒琪于香港開設(shè)全亞洲惟一一家電影專門書店“壹角度”（P.O.V.Bookstore），主營英文版的電影書刊，但因為經(jīng)營不善，于2001年結(jié)束。舒琪曾說，“我不懂做生意，很可能永遠也學(xué)不會�！�
軼聞軼事
很多人困惑于舒琪和舒淇（ShuQi）這兩個容易混淆的名字，舒淇是臺灣女演員，本名林立慧，她進入娛樂圈時為自己改了一個叫“書棋”的藝名，卻被她當時的臺灣經(jīng)紀人改為舒琪。香港導(dǎo)演王晶和文雋把她帶到香港發(fā)展初期，仍沿用同一名字，而由文雋（他是舒琪的多年好友）建議把她的名字改成從水字旁（即“舒淇”），以示區(qū)別。舒琪與舒淇其實有過兩次合作，分別是《基佬四十》和《愛情Amoeba》。舒琪的其中一部“夢想電影”《蕭紅傳》，也一度屬意舒淇飾演女作家蕭紅。
陳凱歌的《風月》的國際版本中，編劇的名字為舒琪，《風月》的制片人為臺灣女演員徐楓。當時臺灣對中國大陸電影的引進制訂過多項限制，包括主創(chuàng)工作人員中必須要有若干臺灣或/及香港人的比例，為符合此項條件，制作公司遂“借用”了舒琪的名字，把他列作編劇，其實舒琪只負責《風月》的海外推廣，從未參與過其任何創(chuàng)作。
個人言論
“電影創(chuàng)作關(guān)乎表達，電影發(fā)行也是很實際的一些動作，在不同角色之間我從來都沒有感到過矛盾，當導(dǎo)演我就專注于體會創(chuàng)作經(jīng)驗；當評論者我就完全從評論的角色，而不會說：假如我是導(dǎo)演就如何如何；當監(jiān)制就一定不能太過考慮創(chuàng)作上的問題。我還以為一部電影一旦拍出來就是絕對獨立的，我樂于像普通觀眾一樣去看我自己拍的東西。至于最傾心做什么，做一個電影創(chuàng)作者肯定滿足感最大，畢竟沒有電影就沒有其它，這是從無到有的過程。但做導(dǎo)演挑戰(zhàn)性也最大，要做充足的準備�？傊�，為電影做任何事在我都是很自然的�！�
“不用著急，即使你40歲才開始作導(dǎo)演，而到65歲退休，你也有25年的創(chuàng)作時間。即使其中你會遇到很多波折、不順利，但你至少可以四五年拍一部電影。這樣的說，你一生也可以拍四五部好電影。即使你的作品里只有一部是在歷史上能夠被大家記住的，這也已經(jīng)是非常好的事情。再哪怕你終生做不到導(dǎo)演，但是你只要有對電影的信念，你就能夠享受到電影帶給你無窮無盡的樂趣。而電影從來不會離棄你，你的朋友可能背叛你。電影永遠能給你很多啟示，可以讓你知道生命和人性可以豐富到何等程度，你可以對電影這種工業(yè)模式失望，對香港的電影工業(yè)、好萊塢的電影工業(yè)失望，但電影永遠不會讓你失望�！�
“2000年左右，我請了一個日本導(dǎo)演，也就是《下一站，天國》的導(dǎo)演（是枝裕和），當時我約了7個記者，安排了1個小時的訪問，但是其中4個記者提問的，都是我事先準備好的資料里有問題，而且，原定的1個小時時間只用了三四十分鐘時間，他們就已經(jīng)沒有了耐性。試想一下，加上翻譯的時間，這樣的采訪，能夠做出什么東西？所以我覺得對那個導(dǎo)演很抱歉疚。至此，我覺得很痛苦，因為香港社會已經(jīng)沒有空間容納我們這一類電影形式�！�
“我做的所有工作從來都跟電影有直接、間接的聯(lián)系。我平常讀書、讀報、上網(wǎng)向來都是首先尋找關(guān)于電影的消息，打開的郵箱信件都是關(guān)于電影的，十個朋友、十個也都跟電影有關(guān)，坐下來吃飯，坐下來聊天，要么談電影，要么吃完飯還是看電影……我其實已經(jīng)無法想象我生活中沒有電影——就算是我不做現(xiàn)時所有與電影有關(guān)的工作吧，我至少還是可以買張票去看電影的�！�
研究著作
電影研究
《許鞍華的越南三部曲》，專著
《六十年代粵語電影回顧：（1960年-1969年）》，編輯
《香港戰(zhàn)后國、粵語片比較研究：朱石麟、秦劍等作品回顧》，編輯）
《大路之歌》，合編
《一九九四香港電影回顧》，編輯
《一九九五香港電影回顧》，編輯
小說著作
《中國美少年》
《天安門演義》。
