1979年 進(jìn)入西安市藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。期間曾在西安市秦腔一團(tuán)攻小生，并隨著名京劇男旦李德富先生學(xué)習(xí)旦角。

1987年 步入歌壇。

1988年 獲首屆陜西省通俗歌曲一等獎(jiǎng)。

1992年 8月，在中南海懷仁堂為中央領(lǐng)導(dǎo)演出，受到李瑞環(huán)、李鐵映、丁關(guān)根等領(lǐng)導(dǎo)的肯定。

1993年 作為特別表演嘉賓，在中央電視臺(tái)《綜藝大觀》欄目上展示女聲男唱的表演藝術(shù)。

1994年 在東南亞各國(guó)訪演，受到傳媒和觀眾的一致好評(píng)。

1996年 獲中國(guó)歌壇成就獎(jiǎng)。同年，在電視劇《大秦腔》中飾演方浣玉。

1997年 應(yīng)日本國(guó)寶級(jí)大師歌舞伎演員坂東玉三郎的邀請(qǐng)，在日本東京和大阪進(jìn)行文化藝術(shù)交流，并獲得日本著名傳媒《朝日新聞》等的廣泛宣傳。

1998年 隨中國(guó)明星藝術(shù)團(tuán)出訪歐洲八國(guó)，受到歐洲觀眾及海外華人的熱烈歡迎。

1999年 與著名影視劇演員王姬反串表演中國(guó)第一部古典音樂劇《西施》，并連續(xù)在北京上演一百多場(chǎng)，成為該年度北京文藝界的重要事件之一。

2000年 于年初在美國(guó)東海岸舉辦個(gè)人演唱會(huì)引起轟動(dòng)，并受到陳香梅女士等美國(guó)國(guó)會(huì)議員的接見。

同年榮獲美國(guó)世界藝術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“世界杰出藝術(shù)家”稱號(hào)，成為迄今為止該國(guó)際藝術(shù)界著名獎(jiǎng)項(xiàng)的 唯一華人獲得者。

2001年 拜梅蘭芳之子梅葆玖先生為師，成為近半個(gè)世紀(jì)以來唯一的梅派男旦繼承人。同時(shí)師從德高望重的琴師姜鳳山先生學(xué)習(xí)，并得到虞化龍、王志怡、李玉芙等京劇名家的悉心指點(diǎn)。

2002年10月，作為中國(guó)超男高音代表，應(yīng)邀參加“第五屆北京音樂節(jié)”，屆時(shí)將與加拿大著名超男高音丹尼爾·泰勒先生舉行名為“珠聯(lián)璧合、中西比翼”的專場(chǎng)演出，在該國(guó)際性的音樂盛事上共同展現(xiàn)東西方兩種傳統(tǒng)演唱藝術(shù)各具特色的魅力。

11月，作為中日邦交正�；�30周年紀(jì)念的系列文化活動(dòng)之一，將與享有“奇才”之稱的日本著名爵士音樂家三宅純先生合作，前所未有地-將中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與日本最前衛(wèi)的現(xiàn)代爵士樂相融合，在三宅純?yōu)檫@次合作所創(chuàng)作的爵士樂中，塑造一種嶄新的京劇形象，奉獻(xiàn)一出別開生面的精彩演出，為中國(guó)京劇藝術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的發(fā)展進(jìn)行大膽的探索和創(chuàng)新。

2016年9月12日，2016中央電視臺(tái)中秋晚會(huì)正式公布節(jié)目單，魏海敏、李勝素、胡文閣參演的京劇《梨花頌》排名第22.

2018年4月，參加北京衛(wèi)視京劇文化傳承節(jié)目《傳承中國(guó)》。

2006年4月8日，農(nóng)歷丙戌年三月十一日，19時(shí)：北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)在華北電力大學(xué)演出《宇宙鋒》

由梅葆玖帶領(lǐng)弟子胡文閣等的北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)在華北電力大學(xué)為師生演出梅派經(jīng)典劇目《宇宙鋒》。

2006年5月5日，農(nóng)歷丙戌年四月初八日，晚：“春滿菊壇”中國(guó)京劇乾旦表演藝術(shù)家專場(chǎng)舉行

由天津市總工會(huì)、今晚傳媒集團(tuán)主辦，一宮、老年時(shí)報(bào)和天易圣文化藝術(shù)發(fā)展有限公司承辦的“春滿菊壇”中國(guó)京劇乾旦表演藝術(shù)家專場(chǎng)在天津大劇院舉行。

2007年7月10日，農(nóng)歷丁亥年五月廿六日：“京劇票友和諧唱響迎奧運(yùn)”公益巡演舉 行

由和諧社區(qū)專項(xiàng)基金資助的第一個(gè)社區(qū)文化活動(dòng)項(xiàng)目——“京劇票友和諧唱響迎奧運(yùn)”公益巡演在東城區(qū)和平里街道辦事處的禮堂舉行，胡文閣等參加。

2007年8月19日，農(nóng)歷丁亥年七月初七日：福彩之夜“京劇在青島”大型京劇綜藝晚會(huì)第二場(chǎng)

福彩之夜“京劇在青島”大型京劇綜藝晚會(huì)第二場(chǎng)在青島市人民會(huì)堂舉行。梅葆玖、李浩天、吳汝俊、裘蕓、趙秀君、宋小川、王佩瑜、傅希如、胡文閣等參加演出。

2007年12月1日，農(nóng)歷丁亥年十月廿二日，19時(shí)15分：言慧珠表演藝術(shù)教學(xué)成果研討活動(dòng)第一天

言慧珠表演藝術(shù)教學(xué)成果研討活動(dòng)演出在上海逸夫舞臺(tái)舉行。

“我這一生注定與文藝分不開�！焙�文閣說。幼時(shí)的胡文閣特別喜歡舞蹈。5歲時(shí)便考入西安有名的業(yè)余舞蹈學(xué)校。畢業(yè)后他考取了一所外地的舞蹈學(xué)院，已經(jīng)去上學(xué)了，卻被母親硬生生拉回西安�！拔沂羌依镒钚〉暮⒆�，我媽舍不得讓我離開西安�！焙�文閣無奈地說。不巧當(dāng)年西安招的藝術(shù)生全是戲曲類的，沒有舞蹈專業(yè)。無從選擇，他只好考到西安市藝術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)地方戲。畢業(yè)后，胡文閣成為一名秦腔演員。在團(tuán)里他結(jié)識(shí)了著名的男旦教育家李德富，開始被旦角藝術(shù)之美折服。胡文閣面容線條非常柔和，嗓音又非常獨(dú)特，李老師教了他一些旦角的身段、水袖，但他一直沒有沒上臺(tái)表演的機(jī)會(huì)，只能給女演員們做些“示范性演出”。

1986年，胡文閣所在的秦腔劇團(tuán)排演魏明倫的荒誕劇《潘金蓮》。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)交給他的任務(wù)是完成潘金蓮所有的表演、舞蹈設(shè)計(jì)。胡文閣在炎炎夏日中，用了3個(gè)月編舞。但在這出戲公演時(shí)，胡文閣發(fā)現(xiàn)，無論節(jié)目單還是海報(bào)上都沒寫他的名字。十七、八歲的胡文閣年少氣盛，稱病拒絕為這部戲做修改，還與團(tuán)長(zhǎng)發(fā)生了爭(zhēng)吵。胡文閣覺得自己付出辛勞根本不被重視，一氣之下他離開了秦腔劇團(tuán)。

胡文閣開始跟隨一個(gè)輕音樂團(tuán)走穴，跳些霹靂舞之類流行舞。某次在四川演出期間，樂團(tuán)的不少女演員因?yàn)樨澴斐曰疱伈〉沽�。團(tuán)長(zhǎng)急了，找胡文閣救急：“你不是唱過旦角嘛，你在舞臺(tái)上做做樣子，女演員在后面幫你唱�！睅滋斓难莩龆加秒p簧法“蒙”過去了。胡文閣躺在床上翻來覆去睡不著。他想到梅蘭芳，心有一動(dòng)。第二天胡文閣便去找團(tuán)長(zhǎng)，用女聲演唱了《回娘家》等幾首歌曲。他對(duì)團(tuán)長(zhǎng)說：“你不是想掙錢嗎？多一個(gè)節(jié)目不是更好？！也許這還真是個(gè)來錢的路子�！焙�文閣至今還清楚地記得自己第一次反串登臺(tái)的場(chǎng)景。因怕觀眾不能接受，他只作“中性打扮”。一曲唱罷，胡文閣報(bào)出自己的男性身份，一時(shí)轟動(dòng)。

胡文閣開始在大城市反串演唱。在重慶，胡文閣一口氣唱了8首歌觀眾都不讓他謝幕。默默無聞的胡文閣，一下成為劇團(tuán)領(lǐng)銜主演，并被冠以藝名“秋海棠”。1987年，胡文閣被廣州輕音樂團(tuán)看中。一個(gè)凌晨，他與該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、創(chuàng)作過《我愛五指山，我愛萬泉河》的音樂家劉長(zhǎng)安在汽車站秘密“接上頭”，隨他來到廣州。1989年，胡文閣第一次踏足深圳參加演出。演出后，不少香港、深圳夜總會(huì)的老板希望他留在深圳。于是胡文閣在深圳住下，一住就是8年。期間他唱一場(chǎng)的報(bào)酬是兩千港幣，是他一個(gè)月的房租。

胡文閣“男旦”稱謂不可亂用 對(duì)于央視《星光大道》中以反串女性表演而躥紅的李玉剛打出“流行京劇男旦”的名號(hào)，胡文閣認(rèn)為，真正的男旦不是流行藝術(shù)，不是通俗藝術(shù)，而是非常高雅的藝術(shù)門類。不能讓男旦藝術(shù)走歪了�！澳械┦菓蚯�中的一個(gè)專用詞。戲曲分生旦凈末丑，男旦是旦行的特有代名詞。男旦是門綜合性的藝術(shù)。手眼手法步科科有門道，它要求你樣樣入門。男唱女聲唱得再好也只能叫反串�！焙�文閣堅(jiān)稱男旦稱謂不可亂用，不是男扮女裝用小嗓兒唱段《貴妃醉酒》就可以算男旦的。胡文閣對(duì)李玉剛打出“前有梅蘭芳，后有李玉剛”宣傳自己表示強(qiáng)烈反感和痛心：“梅蘭芳大師是民族英雄。抗戰(zhàn)時(shí)期日本人請(qǐng)他唱戲，他蓄須明志，罷歌罷舞。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)、尊重、熱愛他，拿梅蘭芳做文章，我覺得又無知又愚蠢�！彼�表示，李玉剛這樣做招來梨園界的極大反感。

胡文閣質(zhì)疑道，“如果參加選秀就可以成名，那我們還要不要坐科八年？京劇這種國(guó)粹藝術(shù)如何能夠很好地傳承發(fā)展？”他說：“李玉剛跟我一招一式都沒學(xué)過。”師父梅葆玖考驗(yàn)了他兩年，才正式收做徒弟�！鞍輲熖ぬ�實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)了，才敢說自己是梅派男旦�！焙�文閣強(qiáng)調(diào)，京劇男旦不僅要藝術(shù)造詣?dòng)兴�建樹，藝德方面更要達(dá)到一定高度。胡文閣認(rèn)為，李玉剛表演的京劇不僅不能起到普及京劇的作用，反而以其壞品位誤導(dǎo)一批不了解京劇的年輕人。

2001年，胡文閣拜梅蘭芳的兒子梅葆玖為師，成為梅派傳人。胡文閣那時(shí)已經(jīng)年過三十。胡文閣說：進(jìn)戲校上的第一堂課，老師就跟我們講梅蘭芳的故事。他覺得對(duì)于中國(guó)所有文藝工作者來說，梅蘭芳都是我們追求的一個(gè)目標(biāo)。他是一個(gè)標(biāo)桿，是中國(guó)藝術(shù)的代表。梅蘭芳的藝術(shù)，我們的國(guó)粹藝術(shù)一定要有人繼承、發(fā)展。早在1993年我就說，到一定年齡我還會(huì)回歸戲曲，那是我的根。別人學(xué)戲練的是童子功，胡文閣學(xué)戲需要付出比別人多幾倍的努力。一年要完成別人5年的工作。在北京京劇院梅蘭芳劇團(tuán)，他大概一兩個(gè)月就要拿出一部新戲，拿出來還必須是高水平的，是個(gè)著名演員的水平。胡文閣說，自己壓力非常大，腦子里全是戲，根本沒時(shí)間做別的事，沒有娛樂。因此，他拿了駕照多年，至今仍不會(huì)開車。

“男旦兩字對(duì)我來說，真是酸甜苦辣咸五味俱全�！焙�文閣細(xì)述學(xué)戲的艱辛：三伏天演《天女散花》，燈光烤、戲服沉，一場(chǎng)演下來累得直喘，后背全濕，而薪酬只有80元；三九天在院子里練舞劍，手凍得握不住劍。每次演出前，他必須吃安定才能入睡。胡文閣說，演京劇很苦很累，但那種自身價(jià)值獲得承認(rèn)的成就感，是金錢不能衡量，語言形容不出的�！拔以趹蚺_(tái)上的3個(gè)小時(shí)里，經(jīng)歷的緊張、壓抑、爆發(fā)、過癮，種種感覺，其他人可能是嘗不到的。而觀眾對(duì)我表演的認(rèn)可也與以往不同。這是對(duì)藝術(shù)家的認(rèn)可，以前只是對(duì)娛樂明星的歡迎�！�

“梅尚程荀張五大流派各有千秋，為什么梅派首屈一指？因?yàn)樗�平淡中見真功，難度最大，最不好演�！比缃窈�文閣經(jīng)常在梅蘭芳劇團(tuán)擔(dān)任主演。他的體會(huì)是，梅派就像寫正楷一樣，看著四平八穩(wěn)，但真要寫出見功力很難�！八�的唱腔并不華麗。梅派表演除了大氣、寫意，還有一種慵懶的感覺。這種感覺不好找，自身功力、修養(yǎng)達(dá)不到，很難出現(xiàn)這種慵懶的感覺。大家都說胡文閣的條件好，悟性好，但要真想再上個(gè)臺(tái)階，需要時(shí)間�！焙�文閣說，成為梅派傳人是他一生的幸福。

胡文閣最愛的西安小吃：羊肉泡饃、葫蘆頭、肉夾饃。

胡文閣的老家：在今唐楊氏貴妃之墓附近，距西安60公里；5、6歲時(shí)他常去那里。

胡文閣愛看的節(jié)目：體育新聞體育比賽，還有動(dòng)物世界。

胡文閣最傷心的事：1993-1995年，某大型晚會(huì)兩次在關(guān)鍵時(shí)刻拿下他的節(jié)目，讓他至今無法釋懷。

胡文閣的愛情：1992年與一位北京姑娘相愛，當(dāng)時(shí)他在深圳定居。女友不喜歡他男唱女聲，希望他能剪了長(zhǎng)發(fā)，希望他能到北京。他說不可能，于是相愛四年最終分手。他為此傷心了很長(zhǎng)時(shí)間。傷愈后成熟了許多。

坂東玉三郎，梅葆玖的徒弟，當(dāng)年發(fā)現(xiàn)胡文閣是可造之材，強(qiáng)烈推薦給梅葆玖。

姜鳳山，曾是梅蘭芳的配樂師，也是梅蘭芳大師的徒弟，當(dāng)年胡文閣首先向他學(xué)習(xí)京劇。

梅葆玖，梅蘭芳的傳人，不消多說，他是胡文閣的恩師，言傳身教，自當(dāng)感謝。

莎光，《京華風(fēng)箏謠》曲作者，91年底幫胡文閣錄音，才有之后那個(gè)視頻中天真爛漫放風(fēng)箏的少女；她也是胡文閣現(xiàn)今的好友，并且見證了胡文閣從幼稚到沉穩(wěn)的人生跨越。

2000年榮獲美國(guó)世界藝術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“世界杰出藝術(shù)家”稱號(hào)，成為迄今為止該國(guó)際藝術(shù)界著名獎(jiǎng)項(xiàng)的唯一華人獲得者。