黃桂秋 - 簡(jiǎn)介
黃桂秋（1906～1978）京劇演員，工旦角。祖籍安徽省安慶市，生于北京。1924年中學(xué)畢業(yè)后在鐵路局工作。曾以票友身份在京、津走票。1927年，正式拜師陳德霖，經(jīng)常與馬連良、余叔巖、高慶奎、楊小樓等合作演出。當(dāng)時(shí)拿手劇目有《春秋配》、《別宮祭江》等。后來(lái)黃去南方，以《別宮祭江》獲得“江南第一旦”的稱號(hào)。黃在天津期間，經(jīng)常與王庾生、章遏云、馬艷紅等排演新京劇本戲，如《蝴蝶杯》、《燕子箋》、《竇線娘》等，為他后來(lái)創(chuàng)編的新戲如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打蘆花》、《梁紅玉》等奠定了一定的基礎(chǔ)。1936年，黃桂秋組織正誼旅行劇團(tuán)，離開(kāi)京、津，到全國(guó)各地演出，1941年定居上海。
黃桂秋 - 藝術(shù)特色
黃的嗓音甜美，在“陳腔”的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)湖廣韻，吐字行腔講究技巧。不久，即以獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，蜚聲江南，被稱為“黃派”。黃桂秋 - 藝術(shù)傳人
黃桂秋弟子很多，有言慧珠、李玉茹、童芷苓、王熙春、曹慧麟、金素雯等。黃桂秋 - 籍貫的幾種說(shuō)法
黃桂秋（1906 1978）,原籍安徽省安慶市，生于北京。京劇表演藝術(shù)家，旦角黃派創(chuàng)始人。中學(xué)畢業(yè)后在鐵路局工作。曾以票友身份在京、津走票。后正式拜師陳德霖，是陳嫡傳的最后一個(gè)學(xué)生。一九二七年起，先后與馬連良、余叔巖、高慶奎、楊小樓等合作演出。一九三零年，黃桂秋自行組織“正誼社”，離開(kāi)京、津，到全國(guó)各地演出，一九四零年后定居上海。他學(xué)陳師不單講求腔調(diào)字眼之形似，更揣摩深究其運(yùn)嗓用氣之法。他在“陳腔”的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了具有獨(dú)特風(fēng)格，別樹(shù)一幟的黃桂秋唱腔藝術(shù)，世稱“黃派”。四十年代黃桂秋大紅于滬濱時(shí)，黃派唱腔也風(fēng)靡一時(shí)。
黃桂秋嗓音清脆甜潤(rùn)，行腔華麗，堅(jiān)實(shí)端方、悅耳動(dòng)聽(tīng)。他唱得雖“嗲”，卻毫不矯揉造作。他高、低、中音都能唱得委婉俏麗。他咬字清晰，用氣均勻，首尾始終保持著平衡的氣息與力度。因此，吐字放聲就顯得特別嫵媚矯嫩而有“呼之欲出”之勢(shì)。他行腔運(yùn)用講究技巧，即使是傳統(tǒng)老戲，也能唱出與其它流派不同的新意。黃派的演唱特點(diǎn)即是“老腔新唱”，既繼承了乃師陳德霖古樸方正、剛勁有力的特點(diǎn)，又廣泛地吸取各家之長(zhǎng)，使新腔古而不舊，樸而不拙，嬌媚中又不花巧，聽(tīng)來(lái)別致新穎、耳目一新。
他能戲很多，拿手劇目有《春秋配》、《別宮祭江》最為人稱譽(yù)，流傳最廣。其中，《別宮祭江》獲得“江南第一旦”的稱號(hào)。黃桂秋在天津期間，經(jīng)常與王庾生、章遏云、馬艷紅等排演新京劇本戲，如《蝴蝶杯》、《燕子箋》、《竇線娘》等，為他后來(lái)創(chuàng)編的新戲如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打蘆花》、《梁紅玉》等奠定了一定的基礎(chǔ)。
一九六三年起，黃桂秋在上海京劇院教戲。他弟子很多，有言慧珠、李玉茹、童芷苓、王熙春、曹慧麟、金素雯等。
黃桂秋 - 藝術(shù)經(jīng)歷
1924年于北京匯文中學(xué)畢業(yè)后，曾在北京電話局擔(dān)任話務(wù)員，曾在哈爾濱鐵路局短期任科員。幼時(shí)酷愛(ài)京劇，曾以票友身份在京、津走票。曾在北平浙慈會(huì)堂堂會(huì)演出《女起解》，頗受行家注目。1927年搭馬連良“春福社”，正式下海。1927年，正式拜師被稱為“老夫子”的京朝派青衣陳德霖，經(jīng)常與馬連良、余叔巖、高慶奎、楊小樓、言菊朋等合作演出。當(dāng)時(shí)拿手劇目有《春秋配》、《別宮祭江》等。后來(lái)黃去南方，以《別宮祭江》獲得“江南第一旦”的稱號(hào)。黃在天津期間，經(jīng)常與王庾生、章遏云、馬艷紅等排演新京劇本戲，如《蝴蝶杯》、《燕子箋》、《竇線娘》等，為他后來(lái)創(chuàng)編的新戲如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打蘆花》、《梁紅玉》等奠定了一定的基礎(chǔ)。1932年自己領(lǐng)導(dǎo)劇團(tuán)偕王少樓、貫大元等在天津、東北、山東等地演出。1936年，黃桂秋組織正誼旅行劇團(tuán)，離開(kāi)京、津，到山東、河南、江蘇全國(guó)各地演出，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，輾轉(zhuǎn)于蕪湖、漢口、長(zhǎng)沙、上海等地，邊逃難邊演出。除演出《春秋配》、《別宮祭江》、《起解會(huì)審》等代表作外，還編演了針砭時(shí)弊、歌頌巾幗英雄的京劇如《姜皇后》、《冤禽恨》、《竇線娘》、《蘆城俠侶》等劇。1941年定居上海，常與紀(jì)玉良、俞振飛、姜妙香、李盛斌、趙桐珊、李寶櫆等合作演出，又得到周信芳的合作與幫助。1942年，黃桂秋與周信芳在上海黃金大劇院聯(lián)合演出54天，周信芳非常欣賞黃桂秋的演唱水平，說(shuō)：“你的唱?jiǎng)e具一格，真可以自成一派”，果然，不久《春秋配》被公認(rèn)為黃派第一出代表作問(wèn)世。后來(lái)，二人又先后合作了四次。周信芳曾多次為黃桂秋配演《會(huì)審》中的劉秉義和《販馬記》中李奇。自此漸以“黃派”著稱。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，長(zhǎng)期在上�；屎蟠髴蛟貉莩�，常演《春秋配》、《別宮祭江》等劇目，深受觀眾的好評(píng)，特別是貼演一至八本《雁門關(guān)》，主演公主一角，連滿數(shù)月，欲罷不能，被觀眾譽(yù)為“青衣首席”、“江南第一旦”。曾經(jīng)在富連成科班擔(dān)任青衣、花旦教師。解放后，再度與周信芳合作，演出《秦香蓮》、《文天祥》等劇。成功地塑造了秦香蓮、文夫人等人物形象。1949年組織秋聲京劇團(tuán)，任團(tuán)長(zhǎng)。劇團(tuán)中先后有王琴生、陳大濩、關(guān)正明、張文涓、遲世恭、王玉讓、王金璐、黃正勤、閻世喜等演員，曾到江蘇、湖北、安徽、山東、天津、北京、東北、陜西、江西、浙江等地演出。1958年參加上海新民京劇團(tuán)，后隨團(tuán)進(jìn)入上海京劇院。在年近花甲時(shí)，還演出《金水橋》、全部《春秋配》等劇。1962年上海京劇院舉辦子黃派藝術(shù)專場(chǎng)演出。1963年起，在上海京劇院教戲。1978年9月11日，一代名伶黃桂秋因病去世，享年73歲�！ �
1954年參加華東戲曲觀摩演出大會(huì)，以《別宮祭江》一劇獲演員一等獎(jiǎng)。
黃桂秋 - 代表劇目
黃桂秋演出的主要?jiǎng)∧坑小镀鸾鈺?huì)審》、《新春秋配》、《別宮祭江》、《梁紅玉》、《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打蘆花》、《蝴蝶媒》等。黃桂秋 - 藝術(shù)特色
黃的嗓音甜美，在“陳腔”的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)湖廣韻，吐字行腔講究技巧。不久，即以獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，蜚聲江南，被稱為“黃派”。他遵循陳德霖正工青衣古樸方正、剛勁有力的特點(diǎn)，探索出一條老腔新唱的道路。又博采廣學(xué)京劇各派之長(zhǎng)，并從梆子、秦腔、昆曲、京韻大鼓等戲曲與曲藝唱腔中吸取養(yǎng)料，大膽創(chuàng)新，其唱腔剛?cè)嵯酀?jì)、飽滿挺拔、講究節(jié)奏、韻味醇厚、清麗舒暢、古而不舊、樸而不拙、甜嫩嬌媚。通過(guò)別具一格的聲腔藝術(shù)，塑造了孫尚香、王寶釧、姜秋蓮、蘇三等許多藝術(shù)形象。他的文化素養(yǎng)較高，對(duì)所演劇目的唱詞常作字斟句酌的修改，依字音韻律設(shè)計(jì)唱腔，吐字清晰，字正腔圓，他又能詩(shī)善畫(huà)，在《蝴蝶媒》中唱四句[西皮原板]，同時(shí)在扇面上畫(huà)好了雙蝶。他的唱腔被灌成唱片及錄音的有《別皇宮·祭長(zhǎng)江》、《彩樓配·三擊掌·母女會(huì)》、《起解·會(huì)審》、《春秋配》等。
黃桂秋 - 活動(dòng)年表
1928年3月1日，農(nóng)歷戊辰年二月初十日：馬連良首演全本《浣花溪》馬連良于北京華樂(lè)園日?qǐng)鍪籽萑尽朵交ㄏ�。郝壽臣、趙桐珊、黃桂秋、馬富祿合作演出。
1928年8月25日，農(nóng)歷戊辰年七月十一日：1928年8月25日中和戲院演出
1928年8月26日，農(nóng)歷戊辰年七月十二日：馬連良首演《清風(fēng)亭》
馬連良于北京中和園日?qǐng)鍪籽荨肚屣L(fēng)亭》。王長(zhǎng)林飾賀氏，黃桂秋飾周桂英，諸茹香參加演出。
1929年9月29日，農(nóng)歷己巳年八月廿七日：馬連良首演《許田射鹿》
馬連良于北京華樂(lè)園日?qǐng)鍪籽荨对S田射鹿》。郝壽臣、姜妙香、黃桂秋、張春彥合作演出。
