黃桂秋 - 簡介
黃桂秋（1906～1978）京劇演員，工旦角。祖籍安徽省安慶市，生于北京。1924年中學畢業(yè)后在鐵路局工作。曾以票友身份在京、津走票。1927年，正式拜師陳德霖，經常與馬連良、余叔巖、高慶奎、楊小樓等合作演出。當時拿手劇目有《春秋配》、《別宮祭江》等。后來黃去南方，以《別宮祭江》獲得“江南第一旦”的稱號。黃在天津期間，經常與王庾生、章遏云、馬艷紅等排演新京劇本戲，如《蝴蝶杯》、《燕子箋》、《竇線娘》等，為他后來創(chuàng)編的新戲如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打蘆花》、《梁紅玉》等奠定了一定的基礎。1936年，黃桂秋組織正誼旅行劇團，離開京、津，到全國各地演出，1941年定居上海。
黃桂秋 - 藝術特色
黃的嗓音甜美，在“陳腔”的基礎上強調湖廣韻，吐字行腔講究技巧。不久，即以獨樹一幟的藝術風格，蜚聲江南，被稱為“黃派”。黃桂秋 - 藝術傳人
黃桂秋弟子很多，有言慧珠、李玉茹、童芷苓、王熙春、曹慧麟、金素雯等。黃桂秋 - 籍貫的幾種說法
黃桂秋（1906 1978）,原籍安徽省安慶市，生于北京。京劇表演藝術家，旦角黃派創(chuàng)始人。中學畢業(yè)后在鐵路局工作。曾以票友身份在京、津走票。后正式拜師陳德霖，是陳嫡傳的最后一個學生。一九二七年起，先后與馬連良、余叔巖、高慶奎、楊小樓等合作演出。一九三零年，黃桂秋自行組織“正誼社”，離開京、津，到全國各地演出，一九四零年后定居上海。他學陳師不單講求腔調字眼之形似，更揣摩深究其運嗓用氣之法。他在“陳腔”的基礎上，創(chuàng)造出了具有獨特風格，別樹一幟的黃桂秋唱腔藝術，世稱“黃派”。四十年代黃桂秋大紅于滬濱時，黃派唱腔也風靡一時。
黃桂秋嗓音清脆甜潤，行腔華麗，堅實端方、悅耳動聽。他唱得雖“嗲”，卻毫不矯揉造作。他高、低、中音都能唱得委婉俏麗。他咬字清晰，用氣均勻，首尾始終保持著平衡的氣息與力度。因此，吐字放聲就顯得特別嫵媚矯嫩而有“呼之欲出”之勢。他行腔運用講究技巧，即使是傳統(tǒng)老戲，也能唱出與其它流派不同的新意。黃派的演唱特點即是“老腔新唱”，既繼承了乃師陳德霖古樸方正、剛勁有力的特點，又廣泛地吸取各家之長，使新腔古而不舊，樸而不拙，嬌媚中又不花巧，聽來別致新穎、耳目一新。
他能戲很多，拿手劇目有《春秋配》、《別宮祭江》最為人稱譽，流傳最廣。其中，《別宮祭江》獲得“江南第一旦”的稱號。黃桂秋在天津期間，經常與王庾生、章遏云、馬艷紅等排演新京劇本戲，如《蝴蝶杯》、《燕子箋》、《竇線娘》等，為他后來創(chuàng)編的新戲如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打蘆花》、《梁紅玉》等奠定了一定的基礎。
一九六三年起，黃桂秋在上海京劇院教戲。他弟子很多，有言慧珠、李玉茹、童芷苓、王熙春、曹慧麟、金素雯等。
黃桂秋 - 藝術經歷
1924年于北京匯文中學畢業(yè)后，曾在北京電話局擔任話務員，曾在哈爾濱鐵路局短期任科員。幼時酷愛京劇，曾以票友身份在京、津走票。曾在北平浙慈會堂堂會演出《女起解》，頗受行家注目。1927年搭馬連良“春福社”，正式下海。1927年，正式拜師被稱為“老夫子”的京朝派青衣陳德霖，經常與馬連良、余叔巖、高慶奎、楊小樓、言菊朋等合作演出。當時拿手劇目有《春秋配》、《別宮祭江》等。后來黃去南方，以《別宮祭江》獲得“江南第一旦”的稱號。黃在天津期間，經常與王庾生、章遏云、馬艷紅等排演新京劇本戲，如《蝴蝶杯》、《燕子箋》、《竇線娘》等，為他后來創(chuàng)編的新戲如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打蘆花》、《梁紅玉》等奠定了一定的基礎。1932年自己領導劇團偕王少樓、貫大元等在天津、東北、山東等地演出。1936年，黃桂秋組織正誼旅行劇團，離開京、津，到山東、河南、江蘇全國各地演出，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，輾轉于蕪湖、漢口、長沙、上海等地，邊逃難邊演出。除演出《春秋配》、《別宮祭江》、《起解會審》等代表作外，還編演了針砭時弊、歌頌巾幗英雄的京劇如《姜皇后》、《冤禽恨》、《竇線娘》、《蘆城俠侶》等劇。1941年定居上海，常與紀玉良、俞振飛、姜妙香、李盛斌、趙桐珊、李寶櫆等合作演出，又得到周信芳的合作與幫助。1942年，黃桂秋與周信芳在上海黃金大劇院聯(lián)合演出54天，周信芳非常欣賞黃桂秋的演唱水平，說：“你的唱別具一格，真可以自成一派”，果然，不久《春秋配》被公認為黃派第一出代表作問世。后來，二人又先后合作了四次。周信芳曾多次為黃桂秋配演《會審》中的劉秉義和《販馬記》中李奇。自此漸以“黃派”著稱。
抗日戰(zhàn)爭勝利后，長期在上�；屎蟠髴蛟貉莩�，常演《春秋配》、《別宮祭江》等劇目，深受觀眾的好評，特別是貼演一至八本《雁門關》，主演公主一角，連滿數(shù)月，欲罷不能，被觀眾譽為“青衣首席”、“江南第一旦”。曾經在富連成科班擔任青衣、花旦教師。解放后，再度與周信芳合作，演出《秦香蓮》、《文天祥》等劇。成功地塑造了秦香蓮、文夫人等人物形象。1949年組織秋聲京劇團，任團長。劇團中先后有王琴生、陳大濩、關正明、張文涓、遲世恭、王玉讓、王金璐、黃正勤、閻世喜等演員，曾到江蘇、湖北、安徽、山東、天津、北京、東北、陜西、江西、浙江等地演出。1958年參加上海新民京劇團，后隨團進入上海京劇院。在年近花甲時，還演出《金水橋》、全部《春秋配》等劇。1962年上海京劇院舉辦子黃派藝術專場演出。1963年起，在上海京劇院教戲。1978年9月11日，一代名伶黃桂秋因病去世，享年73歲。
1954年參加華東戲曲觀摩演出大會，以《別宮祭江》一劇獲演員一等獎。
黃桂秋 - 代表劇目
黃桂秋演出的主要劇目有《起解會審》、《新春秋配》、《別宮祭江》、《梁紅玉》、《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打蘆花》、《蝴蝶媒》等。黃桂秋 - 藝術特色
黃的嗓音甜美，在“陳腔”的基礎上強調湖廣韻，吐字行腔講究技巧。不久，即以獨樹一幟的藝術風格，蜚聲江南，被稱為“黃派”。他遵循陳德霖正工青衣古樸方正、剛勁有力的特點，探索出一條老腔新唱的道路。又博采廣學京劇各派之長，并從梆子、秦腔、昆曲、京韻大鼓等戲曲與曲藝唱腔中吸取養(yǎng)料，大膽創(chuàng)新，其唱腔剛柔相濟、飽滿挺拔、講究節(jié)奏、韻味醇厚、清麗舒暢、古而不舊、樸而不拙、甜嫩嬌媚。通過別具一格的聲腔藝術，塑造了孫尚香、王寶釧、姜秋蓮、蘇三等許多藝術形象。他的文化素養(yǎng)較高，對所演劇目的唱詞常作字斟句酌的修改，依字音韻律設計唱腔，吐字清晰，字正腔圓，他又能詩善畫，在《蝴蝶媒》中唱四句[西皮原板]，同時在扇面上畫好了雙蝶。他的唱腔被灌成唱片及錄音的有《別皇宮·祭長江》、《彩樓配·三擊掌·母女會》、《起解·會審》、《春秋配》等。
黃桂秋 - 活動年表
1928年3月1日，農歷戊辰年二月初十日：馬連良首演全本《浣花溪》馬連良于北京華樂園日場首演全本《浣花溪》。郝壽臣、趙桐珊、黃桂秋、馬富祿合作演出。
1928年8月25日，農歷戊辰年七月十一日：1928年8月25日中和戲院演出
1928年8月26日，農歷戊辰年七月十二日：馬連良首演《清風亭》
馬連良于北京中和園日場首演《清風亭》。王長林飾賀氏，黃桂秋飾周桂英，諸茹香參加演出。
1929年9月29日，農歷己巳年八月廿七日：馬連良首演《許田射鹿》
馬連良于北京華樂園日場首演《許田射鹿》。郝壽臣、姜妙香、黃桂秋、張春彥合作演出。
