馮力 - 人物簡介

馮力（1941-）1964年畢業(yè)于云南藝術學院美術系。擅人物、山水，作品以反映現(xiàn)實生活為主，質(zhì)樸自然，講究筆墨情趣。馮力教授是中國頗有聲名的國畫家。在青年時代就以水墨國畫為國內(nèi)畫壇翹楚，可謂年少成名。在甘肅工作多年，面壁二十載。早年由國畫水墨起步，到甘肅工作后，又細心研究版畫技法，從版畫的創(chuàng)作中汲取藝術養(yǎng)分。在工作之余，特地數(shù)次面壁敦煌莫高窟，精心研摹敦煌壁畫，練就了一手上乘的筆墨華彩。畫風開始轉(zhuǎn)向以工筆重彩為主。

《一年勝一年》、《新學年》、《瀾滄江畔》、《敦煌畫工》、《高原雪》、《白孔雀》、《絲路佛窟》等多次參加國內(nèi)外畫展及在《美術》、《中國建設》等報刊上發(fā)表，并被選入畫冊。一些作品為博物館、美術館收藏，多幅作品獲獎。1983年起先后3次舉辦個人畫展。近年潛心研究敦煌等地石窟藝術，發(fā)表《敦煌畫風》、《敦煌早期壁畫的畫面美》、《工筆重彩五講》、《敦煌百年漫談》等文章。出版《馮力作品集》、《千年神往——馮力談敦煌》。曾任甘肅美術家協(xié)會理事，甘肅省美術家畫廊經(jīng)理，甘肅省國畫學會副會長�，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國工藝美術學會會員，江蘇南通師范�？茖W校美術系教師。

馮力 - 人物經(jīng)歷

1959年 入云南藝術學院中國畫專業(yè)學習。曾去少數(shù)民族地區(qū)和苦聰山
寨寫生創(chuàng)作。
1964年 畢業(yè)創(chuàng)作參加全國美展。 “美術”雜志65年發(fā)表。
1965年 到甘肅蘭化公司、甘肅省美協(xié)工作。研究敦煌藝術，進行中國
畫創(chuàng)作。
1982年 參加中國美協(xié)舉辦的大同讀書會�？疾鞂W習云崗石窟藝術。
1985年 到江蘇南通師專教學，研究中國石窟藝術。
1986年 在江蘇南通舉辦個人國畫展。
1987年 作品參加歐亞文主辦的國際版畫雙年展。法國國立圖書館收藏。
1989年 作品參加香港中國藝術大展。
1990年 在南通舉辦個人木雕展。展出圖騰柱等二百余件木雕作品。
1995年 主持世界銀行貸款科研項目“JG210” 為時三年。
1997年 為江蘇江陰體育館創(chuàng)作大型丙烯壁畫（20米×2.5米）；
為泰州設計大理石浮雕壁畫。
1999年 在南通舉辦個人速寫藝術展。
2001年 在南通大學退休，后到廣東從事教學和國畫創(chuàng)作。主要題材是南國風光。

馮力 - 人物畫風

王國維在《人間詞話》中提示人的創(chuàng)造秘密時說“對宇宙人生，須入乎其內(nèi)，又須出乎其外。入乎其內(nèi)，故能為之；出乎其外，故能觀之。入乎其內(nèi)，故有生氣；出乎其外，故有高致�！贝嗽捰脕硇稳蓠T力先生，再恰當不過。先生早年練就了一手相當精彩的速寫功夫，所以繪畫手上功夫過得硬。又在年輕時遍臨古代大師水墨精品，在傳統(tǒng)筆墨上傾注不少心血。畫面細致入微，又相當耐看。所謂作畫“外觀造化，中得心源”。先生每到名山大川，除了欣賞其秀美山川之外，一般都親自寫生。從手畫到心畫，堅持藝術從生活中來，故畫面常常體現(xiàn)出極其自然的韻味。所繪畫面常常構(gòu)圖奇巧、造型生動，別有一番情趣。先生在西北工作多年，飽覽祖國大西北的絲路之旅，早年筆下多西北蒼茫雄渾之景色。后來調(diào)往江蘇沿海南通大學執(zhí)教，受江南文人雅趣和自然風景所影響，多了些江南傳統(tǒng)國畫筆墨的韻味。筆墨在渾厚華滋中自然就體現(xiàn)出獨有的氣韻神采。我們可以從他最近的一批彩墨畫中體會到與眾不同的意趣。

南國風光因其自然氣候四季如春，溫潤潮濕。熱帶植物葉闊枝茂，具備了特殊的美感與表現(xiàn)基因。華南一帶近代以來出了不少以畫花鳥植物著稱的著名畫家。嶺南派自高劍父、居廉等人以始，均多以花鳥為表現(xiàn)題材。到現(xiàn)當代中國畫的花鳥畫領域，嶺南畫家更是人才輩出。丹納在《藝術哲學》里闡述的地域性會影響到藝術家的創(chuàng)作風格，用來印證受地域環(huán)境的影響甚大的嶺南畫家，恰如其分。馮力先生受嶺南山水滋潤不過僅十載，在表現(xiàn)題材上就受到了地域風情的影響。早年繪畫雖然體現(xiàn)出很強的筆墨修養(yǎng)，但是在最近的一批畫作中展現(xiàn)出的南國特有的地域風情，卻亦使先生早年的筆精墨妙有了明顯另樣的詮釋理由。榕樹、劍麻、蘭花、芭蕉樹等體現(xiàn)出明顯南方特色的植物，在先生的描繪下，自是體現(xiàn)出另一番韻味。

他的《蘭圃花香彩蝶忙》、《二月》、《山林初晴鳥聲喧》、《蘭圃幽香》、《山溪蘭香圖》、《蘭香清遠最難忘》等畫作，畫面層層疊疊，間以大寫意筆觸，把南國特有的自然植物景象表現(xiàn)得絢麗多姿。其中《花城春意濃》、《蘭圃花香彩蝶忙》、《蘭圃幽香》、《蘭香清遠最難忘》、《濕地蘭花》等畫，畫面兼工帶寫，以工筆重彩的筆墨韻味畫出濃烈的南國風情，卻又不僅僅局限于工筆形態(tài)的限制，筆墨開始在嚴謹中加入了不少抒情的意韻。使畫面保留了重彩的色彩感染力和厚實感，又避免了工筆畫常見的一目了然的直白與凝滯。

絢麗的華彩樂章中，對色彩的準確而又富有創(chuàng)意的描繪體現(xiàn)出一種表現(xiàn)意味。如《濕地蘭花》和《蘭圃花香彩蝶忙》畫中闊葉的表現(xiàn)并非慣常的單色描繪，而是直接用色彩進行勾筋，并敷以不同色彩進行染擦，使單純的葉子變得豐富而有層次。以粉綠勾染的蘭葉筋脈，在體現(xiàn)出筋脈質(zhì)感的同時又顯得富有生氣。其中對色彩的大膽使用和筆法的靈活應變，哪里看得出先生已是花甲之年的耄耄老者？分明感覺是青壯年畫家才有的那種敏銳與激情在畫面上的肆意渲泄。這從另一個方面似乎印證了藝術家特別是國畫家，往往到了中老年自然而然會出現(xiàn)所謂的“衰年變法”。而這種老而彌堅的藝術狀態(tài)其實得益于他們年輕時打下的堅實基礎。

他的《二月》、《山林初晴鳥聲喧》、《幽香》、《山溪蘭花圖》、《雨后榕蔭》等畫，又體現(xiàn)出另一種大寫意繪畫的風采。這幾幅畫面構(gòu)圖上大開大合，布局上閾度寬廣。體現(xiàn)出與眾不同的大手筆。畫面以墨襯色，墨色交相輝映。濃墨與淡墨的交錯渲染中，間以兼工帶寫的各類蔓葉細花，其中鵝黃、粉紅、淺綠、淡藍等亮色，在各種不同墨色的襯托之下，展現(xiàn)出迷人的色感。這種用墨與用色的巧妙搭配，與先生早年深入探究傳統(tǒng)筆墨與浸潤敦煌壁畫的用色是一脈相承的。兩者不落痕跡的妙手偶得，體現(xiàn)出畫家胸中的另類丘壑。畫面已經(jīng)超脫了慣常的以形寫神，達到一種自在飛花的精神佳境。米友仁在談及藝術境界時說“畫之老境，于世海中一毛發(fā)事泊然無著染，每靜室僧趺，忘懷萬慮，與碧虛寥廓同其流�！闭\哉斯言。中國傳統(tǒng)花鳥畫，寫物易，體現(xiàn)出特有的意境難。這就要求畫者不僅要具備筆上的外在功夫，更要具備厚實的知識積淀與藝術修養(yǎng)之內(nèi)涵。才有可能起于物而勝于形，寫枝葉而展意境。縱觀古今杰出畫家，莫不如是。

馮力 - 表現(xiàn)手法

他的很多畫面構(gòu)圖體現(xiàn)出一種概括性，表現(xiàn)手法上特別是兼工帶寫的畫作上，又有套色木版畫的韻味。像《蘭圃花香彩蝶忙》 、《蘭圃幽香》、《濕地蘭花》、《秋韻》等作品，在藤、葉子及有些花朵的具體表現(xiàn)上，那種形的分割，前后葉子的相互映襯，包括葉子、花、藤等之間的關系處理上，有水印木版畫的味道，也有一些卻體現(xiàn)出油套木版畫的厚重與疊加感。這種處理手法，也并非先生刻意而為之，而是與他早年對套色木版畫和木雕進行過較長時間的研究有關�，F(xiàn)在畫面處理中自然而然就體現(xiàn)出這種與眾不同的修為來。這種處理手法，在相應的國畫創(chuàng)作中縱有卻也是不太常見。這種處理效果散淡中多了幾分沉著，堅實中多了幾分韻味，游離中多了幾分凝聚。這使他的南國風情系列國畫，畫面的形式感非常出位，具有很強的張力。再觀，又能體會到另類的筆墨意趣。我想這也是許多畫界人士看重先生畫作的一個重要因素吧。

董其昌評價時說“云峰石跡，迥出天機，筆意縱橫，參互造化”。雖然馮力先生的近作，理性思考中透出率真的個性，筆意的縱橫卻亦有一些冥思的維度暗含其中。先生一生軌跡稱得上是縱橫肆意，用功雖勤卻也不能說收獲了應得的榮譽。然而以他的率真性情與獨到智慧于無形中化解了襲向他的許多人生魔障，使他的人生在豐富中體驗另類精彩，其實也不失為一種智性的回應。觀他的畫作，也可明顯體會到他的審美背后的思考維度。