馮博一 - 基本簡(jiǎn)介
馮博一，獨(dú)立策展人、美術(shù)評(píng)論家，1984年畢業(yè)于首都師范大學(xué)歷史系，現(xiàn)生活工作于北京，并兼任何香凝美術(shù)館館聘策展人、策劃部主任。
致力于中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的策劃、評(píng)論、編輯等工作。撰寫(xiě)有幾十萬(wàn)字的論文、評(píng)論文章。策劃的重要展覽有：“生存痕跡——98中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)部觀摩展”、“不合作方式”展、“首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”、“左手與右手——中、德當(dāng)代藝術(shù)展”、“進(jìn)與出，或之間——空間位移的N種方式”當(dāng)代藝術(shù)展、成都雙年展、“東經(jīng)116?與北緯40?的聚落”國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展、“今日中國(guó)－中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)世魅影展”、“七零八落”展、“第六屆深圳國(guó)際當(dāng)代雕塑藝術(shù)展：透視的景觀”、“移花接木——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的后現(xiàn)代方式”、“我的骨肉皮”等。是為中國(guó)目前最活躍的獨(dú)立策展人和評(píng)論家之一。
馮博一 - 人物履歷
1960年生于北京。
1984年畢業(yè)于首都師范大學(xué)歷史系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。
1988年至今供職于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)《美術(shù)家通訊》編輯部，副編審；1991年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，現(xiàn)任職于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)《美術(shù)家通訊》副編審，獨(dú)立策展人、美術(shù)評(píng)論家。
從90年代開(kāi)始，致力于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的評(píng)論、編輯、策劃工作。
1998中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)部觀摩展”，“中國(guó)當(dāng)代雕塑邀請(qǐng)展”
2000年，青島雕塑藝術(shù)館。
馮博一 - 人物風(fēng)格
2003年10月13日，在北京當(dāng)代藝術(shù)家“集散地”798工廠二萬(wàn)五千里工作室里，進(jìn)行過(guò)一場(chǎng)也許會(huì)被寫(xiě)入當(dāng)代藝術(shù)史冊(cè)的小型會(huì)議。幾十名策展人、藝術(shù)家把當(dāng)時(shí)在策展中遇到的所有問(wèn)題和困惑“開(kāi)誠(chéng)布公”，彼此詰難、解釋、討論。那份會(huì)議記錄在許多藝術(shù)網(wǎng)上廣為流傳，即為《批評(píng)與自我批評(píng)——2003北京策展人論壇紀(jì)實(shí)》。
在那次會(huì)議上，話鋒最為凌厲、言語(yǔ)最坦率的要數(shù)馮博一。他拿藝術(shù)家張大力將自己 的作品化整為零、同時(shí)參加兩個(gè)展覽為例，以策展人身份向藝術(shù)家提出質(zhì)疑：你們是僅為了參展？還是要把完整的作品呈現(xiàn)在一個(gè)展覽中？馮博一的問(wèn)題開(kāi)始打破邊緣藝術(shù)展松散的、兩可的狀態(tài)，開(kāi)始有意識(shí)地謀求“規(guī)則”。
九十年代末期，由于美術(shù)館等官方藝術(shù)空間拒絕被使用，中國(guó)地下實(shí)驗(yàn)性展覽無(wú)法正常展出。當(dāng)時(shí)，馮博一就以長(zhǎng)于利用不明確空間做展覽而出名，比如：城鄉(xiāng)結(jié)合部、書(shū)店、房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商沒(méi)有使用的空間等。在非展覽空間進(jìn)行展覽，從另一個(gè)角度上激發(fā)了藝術(shù)家的想象力。
在策展圈內(nèi)，馮博一還以擅長(zhǎng)策劃具課題研究性的小型展聞名。當(dāng)被問(wèn)及為何總策劃小型展時(shí)，他認(rèn)為，相比強(qiáng)調(diào)資金和規(guī)模的大展覽，小型展更容易控制和把握。歸根到底，做兵團(tuán)式的大展覽不是策展人的目的所在，最主要是“把問(wèn)題和策展理念表達(dá)出來(lái)”。
實(shí)際上，比起許多“來(lái)去無(wú)牽掛”的藝術(shù)工作者，馮博一還有一個(gè)體制內(nèi)身份。他承認(rèn)由于長(zhǎng)期在美協(xié)工作，幫助他與藝術(shù)家們建立了廣泛關(guān)系；也承認(rèn)“由于發(fā)現(xiàn)組織系統(tǒng)中的問(wèn)題，轉(zhuǎn)而做些民間工作，對(duì)官方藝術(shù)體制本身是有挑戰(zhàn)的”。也許身份使然，馮博一看待“正統(tǒng)”與“邊緣”之爭(zhēng)顯得更平和，他說(shuō)：“現(xiàn)在民間當(dāng)代藝術(shù)的力量越來(lái)越大，但美協(xié)仍是主流。民間推動(dòng)了美協(xié)前進(jìn)。恰恰因此，中國(guó)藝術(shù)才能融合發(fā)展�！�
比起邱志杰等“少壯派”，馮博一應(yīng)屬當(dāng)代藝術(shù)圈中游刃有余的“中年派”。據(jù)說(shuō)，無(wú)論何時(shí)，他總是目光矍鑠，雷厲風(fēng)行。這次對(duì)策展人的專(zhuān)題采訪委托他做介紹人，僅在幾分鐘內(nèi)，他就讓所有被采訪者與記者取得了聯(lián)系。
馮博一 - 主要成績(jī)
從90年代開(kāi)始，致力于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的評(píng)論、編輯、策劃工作。曾策劃的主要展覽有：“生存痕跡——98中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)部觀摩展”，“中國(guó)當(dāng)代雕塑邀請(qǐng)展”（2000年，青島雕塑藝術(shù)館），“‘不合作方式’展”（2000年，上海）。
“知識(shí)就是力量”展（2001年，北京西單圖書(shū)大廈），“北京浮世繪”展（2002年，北京大山子藝術(shù)區(qū)“北京東京藝術(shù)工程”），“首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展——重新解讀：中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)十年（1990——2000）”（2002年，廣州廣東美術(shù)館），“左手與右手”——中、德當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展（2003年，北京大山子藝術(shù)區(qū)“時(shí)態(tài)空間”）。兼做中國(guó)美協(xié)大型展覽宣傳工作。
曾策劃主 持“世紀(jì)末中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)展”、“’93秋季油畫(huà)聯(lián)展”、“生存痕跡——’98年中國(guó)當(dāng)代藝 術(shù)觀摩展”、“中國(guó)之夢(mèng)——’97中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”、“平臺(tái)——’98青年雕塑展”等。論 著有《具象油畫(huà)的名與實(shí)》、《尋找新的契合美》、《思索生命的實(shí)在》、《揭示文化的負(fù) 累與警覺(jué)》、《當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院的困境》等。
