封巖的攝影作品使我們擴(kuò)大了對(duì)那些看似“不重要”事物的表達(dá)和關(guān)注，引起我們?nèi)ニ伎寄切┰谖覀兩磉叺氖挛镆约凹?xì)節(jié)的意義。通過(guò)強(qiáng)烈的極簡(jiǎn)構(gòu)圖和細(xì)致的光線以及表現(xiàn)形式的選擇，封巖的攝影作品讓我們用更大的注意力去檢視我們周遭世界的細(xì)節(jié)。通過(guò)他精煉的形式，我們注意到無(wú)論在公共或私人的日常生活空間中，那些經(jīng)常被我們視而不見的政治或歷史意義。
封巖 - 基本資料
封巖（1964年?）出生于西安市。1989年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。
1998至2001年旅居紐約，現(xiàn)居北京。
封巖 - 人物簡(jiǎn)介
封巖的攝影作品，人們普遍的常識(shí)都知道，我們每日生活中99%的反應(yīng)源自于無(wú)意識(shí)，意思是，為了方便，我們簡(jiǎn)化周遭的世界。我們把事物類形化為形狀、影像以及氛圍——紅的、閃亮的、搖曳的、旗子。我們不會(huì)停下來(lái)思考為什么是旗子，是紅色，或者究竟是前者抑或是后者更適合于另一者，又甚至是它們?yōu)槭裁创嬖谟谀壳暗臓顟B(tài)；我們沒(méi)有這樣的時(shí)間。然而，在平凡事物的背后，究竟有什么不平凡？
在其余1%的時(shí)間里，我們才會(huì)談到或注意到某些特殊的細(xì)節(jié)，以及那些值得我們用少量時(shí)間去思考或僅只是保持在冥想狀態(tài)的事物。封巖的攝影作品使我們擴(kuò)大了那1%，去思考那些在我們身邊的事物以及細(xì)節(jié)的意義。通過(guò)摒棄以及保留最極簡(jiǎn)的色調(diào)、形式和主題，他讓瞬間擴(kuò)展到了個(gè)人特殊性、歷史的暗示以及政治意義的層面。將美學(xué)范疇中強(qiáng)烈的視覺(jué)構(gòu)成元素揉進(jìn)潛藏在我們身邊那些被詮釋為象征符號(hào)的深層暗示中。
在權(quán)力系列中，封巖以敏感的好奇深入探索中國(guó)的象征主義�！度嗣翊髸�(huì)堂》將觀者放在一個(gè)頗具威懾力的紅毯臺(tái)階底部，從觀者較低的角度來(lái)看，深紅色堆疊的平臺(tái)一直隱深進(jìn)入畫面最上方狹長(zhǎng)的金色地平線，從我們的位置，我們確切無(wú)誤的明白不論如何，要克服這奧林匹亞神殿似的臺(tái)階必須具備超越凡人并接近上帝般的能力。同樣在形式上類似的純粹，《車門》把我們推向毛主席座駕外部側(cè)身的位置。不論我們知道或者不知道這是否是毛主席的座駕都不重要，因?yàn)槲覀兣c這扇門的關(guān)系已經(jīng)建立了；它緊緊地關(guān)上，將我們排拒在外，平凡的觀者禁止進(jìn)入。由于座架窗框的銀邊整齊地將畫面由中央平均分割，封巖將我們的注意力同時(shí)帶到門的把手和深色窗戶上幾不可辨的倒影。畫面上半部似乎提供了窺視的可能性，但其實(shí)我們?cè)僮屑?xì)看也只能看到的那滑溜溜的黑色表面，這樣來(lái)說(shuō)，畫面下半部分似乎可更具親近性。雖然這些攝影作品強(qiáng)烈的色彩、光線和形式撩撥著我們的眼球，但這些形式是為了讓我們?nèi)リP(guān)注那些長(zhǎng)久以來(lái)建立在我們身邊的階級(jí)制度。
安全檢查是一個(gè)更純粹的展示，用簡(jiǎn)化的形式來(lái)表達(dá)復(fù)雜的含義——一只繩子放置在一個(gè)血紅色的絨質(zhì)地毯前方，橫向穿過(guò)畫面，在接近右邊的地方發(fā)生了一些卷曲，露出了背面“安全檢查”這幾個(gè)倒著的英文字。這樣的一個(gè)障礙物在這里看起來(lái)似乎具有商量余地，可以被彎曲、纏繞以及被詮釋，畢竟，對(duì)于紅色海洋一般的背景來(lái)說(shuō)，它僅是一個(gè)輕、薄的點(diǎn)綴。當(dāng)繩子同時(shí)是上下顛倒以及被扭曲的，我們變得不太確定究竟我們是在受“安全檢查”的這一邊或那一邊。安全檢查是一個(gè)簡(jiǎn)單的字詞，被強(qiáng)調(diào)了的印在帶子上，又被扭曲而可能產(chǎn)生了其它多重的意義。封巖權(quán)利系列中的極簡(jiǎn)主義在《四面旗》中更是達(dá)到了頂點(diǎn)，一個(gè)從中央分割成四塊的紅色方格，它或許是一個(gè)告示版或招牌的背面。四個(gè)長(zhǎng)方形，沒(méi)有任何裝飾，被稱為旗子，它們可以代表好幾個(gè)國(guó)家，也可以代表其它很多含意。當(dāng)我們對(duì)這四個(gè)段落簡(jiǎn)單的色調(diào)變化感到驚訝時(shí)，我們的好奇心醞釀了一種不安全感，到了最后我們意圖知道，到底這個(gè)十字交叉點(diǎn)是什么？一個(gè)紅色的十字？一個(gè)橫幅標(biāo)語(yǔ)的接縫？還是其它？正是通過(guò)這樣看似簡(jiǎn)單的將內(nèi)容簡(jiǎn)化的選擇，封巖將我們的想象推向他作品中意義多變且陰郁的氛圍，然后又將我們的想象反射出來(lái)，讓我們思考呈現(xiàn)在我們每日生活中那些更深廣層面的細(xì)節(jié)。
封巖 - 主要作品
2005年“秩序”系列攝影作品于北京世紀(jì)翰墨畫廊展出；
2006年“山石”系列攝影個(gè)展于四合苑畫廊798項(xiàng)目空間展出。
2007年“權(quán)利”系列攝影個(gè)展于北京四合苑畫廊展出。
2005年“新?無(wú)界”當(dāng)代藝術(shù)展，零工場(chǎng)“不確定性表達(dá)”，TS1當(dāng)代藝術(shù)中心“翻手為云，覆手為雨”藝術(shù)展；
2006年平遙首屆“5x7”照相雙年展，
2006上海ARTSCENE當(dāng)代攝影展。
2007年廣州國(guó)際攝影雙年展。
2007年上海藝術(shù)博覽會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展
封巖 - 影響
封巖的攝影作品讓我們用更大的注意力去檢視我們周遭世界的細(xì)節(jié)。通過(guò)他精煉的形式，我們注意到無(wú)論在公共或私人的日常生活空間中，那些經(jīng)常被我們視而不見的政治或歷史意義。透過(guò)對(duì)日常生活進(jìn)行的不朽造像，以及以極簡(jiǎn)的形式俯瞰細(xì)節(jié)，封巖為個(gè)人及公共空間注入了隱含的意義。他的作品用特殊的歷史及當(dāng)代生活之間存在的張力，提出了身為一個(gè)當(dāng)代中國(guó)人在每日最基礎(chǔ)的生活中最微妙的視角。
封巖的攝影作品使我們擴(kuò)大了對(duì)那些看似“不重要”事物的表達(dá)和關(guān)注，引起我們?nèi)ニ伎寄切┰谖覀兩磉叺氖挛镆约凹?xì)節(jié)的意義。通過(guò)強(qiáng)烈的極簡(jiǎn)構(gòu)圖和細(xì)致的光線以及表現(xiàn)形式的選擇，封巖的攝影作品讓我們用更大的注意力去檢視我們周遭世界的細(xì)節(jié)。通過(guò)他精煉的形式，我們注意到無(wú)論在公共或私人的日常生活空間中，那些經(jīng)常被我們視而不見的政治或歷史意義。
游移于政治之上，封巖的“山石”系列讓古典的隱喻和真實(shí)生活共享著一種令人不安的沉默�！八蓸浒总嚒敝校豢盟{(lán)灰色的松柏以壓迫的姿態(tài)占據(jù)畫面中心，樹干和樹枝上纏繞類似圣誕樹的燈飾，然而�？吭诤蠓侥禽v奶白色車所透露出的信息，又似乎這棵樹的功能更多是作為一個(gè)車前保險(xiǎn)桿的防撞物。在傳統(tǒng)中國(guó)繪畫中，松柏是仕大夫人格高潔和品德堅(jiān)毅不拔的象征。同樣的，《動(dòng)物園獅虎館假山》呈現(xiàn)了過(guò)去和現(xiàn)今之間的不和諧的聲響，畫面中間是一個(gè)類似古典園林中假山的水泥塊，包圍在邊上的是被打磨發(fā)亮的池階�？諘绲幕椅葑永铮幸粋�(gè)灰色的空池子，在側(cè)面的墻邊上有常見的動(dòng)物圍欄，后墻上的煤煙顯示了舊式取暖的痕跡。當(dāng)我們的眼睛看到畫面右上方角落射進(jìn)的日光時(shí)，才得到了釋放，就像荷蘭古典室內(nèi)場(chǎng)景繪畫中經(jīng)常出現(xiàn)的門的功能一樣。當(dāng)“松樹白車”與“動(dòng)物園獅虎館假山”和“竹子白車”同時(shí)出現(xiàn)成為被攝對(duì)象的時(shí)候，封巖完成了“松、竹、石”三大在傳統(tǒng)中并列的隱喻與今日生活關(guān)系的探索，形成一種新的、奇特的文本脈絡(luò)。作品中呈現(xiàn)的不見天日的光線，又似乎暗喻現(xiàn)代生活中所存在的價(jià)值觀沖突。
封巖對(duì)于私人空間的興趣和探索也具有同樣的深度。抽屜“內(nèi)物”邀請(qǐng)觀者進(jìn)入一個(gè)比較私人的空間，兩只粉色的手套、抹布和瓷罐，表現(xiàn)出一個(gè)溫和的日常生活剪影，它或許是在一件家務(wù)瑣事停頓的片刻中發(fā)生的，也或是尋找一個(gè)總是隱藏在那種抽屜底層難找的必需品。作品的色彩和物件的質(zhì)感讓人毫不猶豫的立刻辨認(rèn)出來(lái)在一個(gè)中國(guó)家庭，雖然其中并沒(méi)有什么東西標(biāo)榜著“中國(guó)式的符號(hào)”。以一個(gè)外來(lái)者的角度，我想象這樣一個(gè)靜謐的場(chǎng)景會(huì)發(fā)生在一個(gè)什么樣的中國(guó)家庭和情境中。通過(guò)強(qiáng)烈的極簡(jiǎn)構(gòu)圖和細(xì)致的光線以及表現(xiàn)形式的選擇，封巖的攝影作品讓我們用更大的注意力去檢視我們周遭世界的細(xì)節(jié)。通過(guò)他精煉的形式，我們注意到無(wú)論在公共或私人的日常生活空間中，那些經(jīng)常被我們視而不見的政治或歷史意義。透過(guò)對(duì)日常生活進(jìn)行的不朽造像，以及以極簡(jiǎn)的形式俯瞰細(xì)節(jié)，封巖為個(gè)人及公共空間注入了隱含的意義。他的作品用特殊的歷史及當(dāng)代生活之間存在的張力，提出了身為一個(gè)當(dāng)代中國(guó)人在每日最基礎(chǔ)的生活中最微妙的視角。
封巖 - 評(píng)價(jià)
阿毛與封巖的對(duì)話：
阿毛，作家，作品《海灘》《香奈兒》曾發(fā)表于《大家》文學(xué)雜志
封巖，藝術(shù)家
阿毛：有人形容你的攝影作品像廢片。
封巖：我的某些攝影作品，就像沖印店里一位技術(shù)熟練的工作人員所說(shuō)的：“像廢片，挺有意思的。”他的說(shuō)法帶有些微贊許，但似乎這些看似廢片的作品，對(duì)他多年在專業(yè)沖洗店的工作經(jīng)驗(yàn)也有一種侵略的意思。就像我在街邊、樓道、公園、樹叢間圍著一個(gè)微不足道的東西轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，直到這件東西被我定影在膠片上為止，這之中，常常會(huì)引來(lái)一些長(zhǎng)年生活在此的尤其是一些長(zhǎng)者的關(guān)注，他們用帶有受刺激的語(yǔ)言問(wèn)我，在拍什么？這里既沒(méi)有風(fēng)景，又沒(méi)有美的東西，你在拍什么？長(zhǎng)者看我專注的表情，也站在我的身后，似乎期望能從我的身后讀解出一點(diǎn)什么來(lái)，站了一會(huì)，生氣似的走掉了。在走回他熟悉的路上，也就是我正在拍攝的那片樓與樓之間的小路上仍自言自語(yǔ)，這有什么好拍的？
阿毛：攝影者，從拿起相機(jī)，到舉到眼前，再到咔嚓一聲，完成將被攝物定影在膠片上的行為，這都是以秒為時(shí)間單位的計(jì)算。因?yàn)樗目旖菪�，使得許多人都覺(jué)得攝影是一件容易的事，尤其是數(shù)碼相機(jī)的誕生，將膠卷剔除出相機(jī)內(nèi)，使攝影的行為更為便捷，幾乎可以不計(jì)成本的按下快門，可以將眼前所見不停地按來(lái)按去，留在多少G的存儲(chǔ)卡上。
封巖：許多我的作品初看具有類似于“廢片”的不經(jīng)意，但還有比較容易被形容的是一種“靜謐”的特質(zhì)。前者是由于在一些神奇的時(shí)刻，一些司空見慣的物質(zhì)、環(huán)境會(huì)召喚我去使用破壞性的手段（構(gòu)圖）把他們從眼前被符號(hào)化的命運(yùn)中拯救出來(lái)。當(dāng)我回應(yīng)，與物的眼神交會(huì)的霎那，常常會(huì)幸福的發(fā)現(xiàn)事物自身存在著的一種井然有序的秩序，“靜謐”因此產(chǎn)生。
阿毛：一幅攝影作品，引起觀者的聯(lián)想是必不可少的。
封巖：一幅真正意義上的攝影作品，它將觀者，無(wú)數(shù)觀者引向不同的思緒中去，對(duì)靜止的照片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)、體積、線條、色彩、表情給予了從未有過(guò)的關(guān)注。
阿毛：真正意義上的攝影作品，是一種想象力下賦有美學(xué)意味的作品？
封巖：它絕不是一時(shí)興起，帶有盲目性的行為。把攝影歸類為一種瞬間藝術(shù)，有些不夠全面。一張照片能夠與其中沉靜的事物共同構(gòu)成賦有意味性的攝影作品。觀者，最先感受到一幅作品的是距離，一件物品的照片與觀看者在一定距離的感受下發(fā)生記憶以及想象，使單純意義上的一幅靜態(tài)攝影照片背賦了一層時(shí)間的印記，觀者被攝影者獨(dú)特的距離感、角度、構(gòu)圖所吸引，甚至?xí)層^者感受到一種他從未有過(guò)的觀賞體驗(yàn)，角度。
阿毛：我一直認(rèn)為，攝影是一種帶有魔術(shù)，以及巫術(shù)似的行為，像過(guò)去流傳在民間的說(shuō)法——人讓攝影了就是把魂給帶走了。
封巖：這種傳說(shuō)加深了從小我對(duì)攝影神秘的想象。究竟是什么能讓一個(gè)看似平淡無(wú)奇的東西、靜止的物體，通過(guò)攝影，一個(gè)行為，變?yōu)樯衿媾c不朽？而這之中的秘密僅僅是通過(guò)攝影這個(gè)看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作完成的。我對(duì)攝影其中一個(gè)神秘的想象是，被拍攝曝光的膠片，存放在那里，在沒(méi)有沖洗前都會(huì)隨著我的情緒、感覺(jué)所左右，讓它在黑暗的膠卷里產(chǎn)生變化，漸漸靠近成為我想要和希望的影像。也就是說(shuō)我的意志能改變它。甚至，在送進(jìn)沖洗店后的等待期間，它也會(huì)隨著我的期待、擔(dān)心、幻想而改變。這種說(shuō)法讓人感覺(jué)有些玄，但也是我對(duì)攝影著迷的原因。感覺(jué)它的神秘所在。
封巖 - 參考資料
http://www.voguezone.com/?viewnews-2679.htmlhttp://news.163.com/07/1204/16/3USP1BL100012FG8.html
http://arts.tom.com/piclib/2994_1.html
