龔國泰 - 人物介紹
曾獲第三屆、第四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)”，第六屆中國藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)，第八屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)。
用音符奏響人生樂章 ——記上海京劇院作曲家龔國泰
2005年4月27日至30日，“第三屆北京國際戲劇演出季”閉幕演出，在北京保利劇院隆重上演。劇院內(nèi)，氣氛熱烈，藝術(shù)名流和戲迷、樂迷們紛紛趕到這里，一睹交響京劇《楊門女將》的風(fēng)采。隨著指揮家指揮棒的揮動(dòng)，激越的序曲奏響，觀眾立即被帶入了一個(gè)蕩氣回腸的傳奇故事之中。眾多藝術(shù)家的精彩表演，出神入化地再現(xiàn)了楊門女將的英姿，博得了觀眾的陣陣掌聲�！�
這是北京藝都國際傳媒有限公司實(shí)行跨界合作，調(diào)動(dòng)了話劇、京劇、交響樂、合唱藝術(shù)等諸多藝術(shù)門類的精英，上海京劇院作曲家龔國泰和著名作曲家趙季平、導(dǎo)演林兆華、指揮家余隆等攜手投入，中國愛樂樂團(tuán)、中國京劇院、中國戲曲學(xué)院通力合作，使傳統(tǒng)名劇增添了新的光彩�！度嗣袢請�(bào)》、中央電視臺(tái)、各大網(wǎng)站等新聞主流媒體紛紛作了詳細(xì)報(bào)道�？梢哉f，演出取得了圓滿成功，龔國泰精湛的配器功不可沒�！�
“阿爸、姆媽，阿拉曉得料理自己，會(huì)好好學(xué)的，儂走吧，不要緊！”
1958年“大躍進(jìn)”后, 1960年我國農(nóng)業(yè)總產(chǎn)值415億元，比1959年下降了12.6%；糧食產(chǎn)量跌到了1951年2874億斤還少4億斤的水平, 農(nóng)村糧食緊缺, 城里實(shí)行 “二三三制”。 于是, 中央發(fā)出《關(guān)于全黨動(dòng)手大辦農(nóng)業(yè)、 大辦糧食的指示》, 關(guān)、 停、并、轉(zhuǎn)許多企業(yè), 城市人口銳減1940萬人, 回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)達(dá)1300萬人。 開國總理周恩來稱這場人類遷徙運(yùn)動(dòng)“等于一個(gè)中等國家搬家”。二十世紀(jì)六十年代的第二個(gè)夏季，父親龔海平響應(yīng)黨的號(hào)召攜全家從中國工商銀行上海市楊浦支行退職返鄉(xiāng)，也裹進(jìn)了這場人類大遷徙運(yùn)動(dòng)�！∧翘煸绯�，淫雨霏霏。住在四川北路85號(hào)大橋大樓（當(dāng)年的日本侵華司令部大樓）7樓的國泰全家8口人，匆匆乘電梯下樓，坐上出租車來到火車站。文世清叔叔、文媽媽、鐘鳴哥哥等鄰居也前來送行。朝夕相處十幾年的鄰居們，說不完的惜別情。列車就要開動(dòng)了，一起從四川重慶落戶上海的文叔叔、文媽媽再三對母親宋邦英說：“儂回鄉(xiāng)下了，國泰留上海讀音樂學(xué)院附中，有阿拉在，儂就放心好了！”
“這孩子以后就全靠儂了，拜托啦……”母親早已淚流滿面�！�
還不到十歲的我，此時(shí)此刻，竟問國泰：“阿哥，姆媽是怎么了？”
“等你長大了就知道了�！�16歲的國泰哥哥滿臉的嚴(yán)肅�！�
“國泰啊，儂知道阿爸、姆媽要到鄉(xiāng)下去了，這里就儂自己了，一定要好好學(xué)習(xí)��！” 阿爸、姆媽這句話不知說了多少遍。
“阿爸、姆媽，阿拉曉得料理自己，會(huì)好好學(xué)的，儂走吧，不要緊！”
“好了，阿拉要走了，再見了……”
列車開動(dòng)了，我趴在車窗口，看見哥哥哭了。
“再見……啥時(shí)能回上海��？……儂一定要回來啊！”哥哥追趕著火車哭著說�！�
……
16歲花季正是在父母呵護(hù)下成長的年齡段，然而，國泰就這樣與阿爸、阿媽從此分居兩地，走上了艱難的求學(xué)之路。
坐落在上海市東平路9號(hào)的上海音樂學(xué)院附中，歐式建筑的教學(xué)樓和琴房在片片樹蔭的襯托下，顯得是那樣的幽靜。每天清晨，國泰總是第一個(gè)起床，帶著小號(hào)在法國梧桐樹下拔長音。誰知，幾年練習(xí)下來，小號(hào)演奏技巧非但沒有進(jìn)步，反而退步不小。一天，國泰帶著小號(hào)去找老師回課，剛走到老師門口，就聽見班主任和小號(hào)輔導(dǎo)老師正在說話。
“龔國泰的小號(hào)怎么越吹越不是正音啊？”班主任問小號(hào)輔導(dǎo)老師。
“我正在做實(shí)驗(yàn)，用的是第三套輔導(dǎo)方案教他�！薄�
“這么能這樣做呢？吹銅管樂器最忌諱的就是改口型，這你應(yīng)該比誰都清楚！誤人子弟呀！”
“我……，我還有辦法讓他改過來！”
國泰聽到這兒，轉(zhuǎn)身大步跑到琴房，嚎啕痛哭起來。瞎練了，原來自己是小號(hào)老師的教學(xué)試驗(yàn)品，簡直是豈有此理！怎么辦？再也不能讓人擺布，路要靠自己去走。從此，國泰就留心學(xué)習(xí)作曲法、和聲學(xué)、樂器法、配器法、復(fù)調(diào)、對位等樂理知識(shí)；只要有空，就一頭鉆進(jìn)圖書館大樓，在充滿音樂氛圍的藝術(shù)殿堂里，在民樂教師于某、著名作曲家王酩的精心培養(yǎng)下，國泰如饑似渴地吸吮知識(shí)的甘露，從博大精深的民族音樂和豐富多彩的西洋音樂寶庫中領(lǐng)悟藝術(shù)的真諦，進(jìn)一步在作曲、配器技巧與音樂素養(yǎng)上獲得全面的發(fā)展，為他后來的音樂創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
1966年7月份的一天，遠(yuǎn)在河南新蔡縣的龔海平，突然收到兒子國泰拍來的電報(bào)。原來是他就要畢業(yè)了，征求家里意見是繼續(xù)升學(xué)還是就業(yè)分配。那時(shí)，物資嚴(yán)重短缺，買什么都要票證，諸如糧票、油票、布票……可是就這十分有限的票證，家里卻沒錢買。阿爸900元錢的退職返鄉(xiāng)費(fèi)，既要支付哥哥和我們兄妹5人的學(xué)雜費(fèi)，又要購買油鹽等生活必須品，很快便所剩無幾。那時(shí)一個(gè)工分分值僅僅是幾分錢，生活的艱難是顯而易見的。阿爸只好拍去電報(bào)，讓他及早分配工作也好減輕家里的沉重負(fù)擔(dān)。
就這樣，國泰放棄了繼續(xù)深造的機(jī)會(huì)，被分配到上海京劇院樂隊(duì)擔(dān)任小號(hào)演奏員。1968年秋，京劇《智取威虎山》劇組赴北京拍攝彩色影片。其演出陣容得到加強(qiáng)：李母一角由王夢云擔(dān)任，張學(xué)津和李崇善分別擔(dān)任楊子榮和少劍波的b角，全劇的音樂也由單純的民族器樂伴奏改為中西混合的交響樂隊(duì)伴奏。為拍攝舞臺(tái)藝術(shù)片，《智》劇的演出時(shí)間要壓縮在兩小時(shí)以內(nèi)。后來的中央文化部一位負(fù)責(zé)人承擔(dān)了全劇唱腔的減縮修改工作，并籌建了中西混合樂隊(duì)，制定了樂隊(duì)編配原則，上海音樂學(xué)院附中的一批畢業(yè)生充實(shí)到樂隊(duì)中來，龔國泰、劉莊、軍馳就在這種情況下，參加了《智》劇的音樂設(shè)計(jì)方面的工作。從此，國泰正式調(diào)到上海京劇院院部創(chuàng)作室作曲組工作，開始了他的專業(yè)作曲、配器生涯。
“京劇配西洋樂器不是簡單的1加1的混合，這是一項(xiàng)極其困難的創(chuàng)造�！�
說起國泰的音樂創(chuàng)作成就，必然要與“樣板戲”聯(lián)系到一起。我們得把“樣板戲”和“樣板戲現(xiàn)象”剝離，不要把“樣板戲”和江青等人圍繞“樣板戲”所搞的一系列政治陰謀混同起來，不要把“樣板戲”和極左的文藝政策及“八億人民八個(gè)戲”的文藝局面混同起來，甚至不要把“樣板戲”和后來完全服務(wù)于某種政治圖謀而匆忙臆造的幾個(gè)“革命現(xiàn)代京劇”混同起來。之所以要作這樣的剝離，就是要從藝術(shù)暨戲劇藝術(shù)的角度，以能代表“樣板戲”藝術(shù)成就的劇作為依據(jù)，評(píng)判“樣板戲”�！�
“樣板戲”是一種特殊的文藝觀念和文藝政策的產(chǎn)物，表面上看，它是文藝為政治服務(wù)、用行政手段組織文藝創(chuàng)作的結(jié)果。文藝為政治服務(wù)，并非就必然地不能產(chǎn)生精品。題旨的政治化是歐洲現(xiàn)代戲劇的一個(gè)重要趨勢，高爾基、馬雅可夫斯基、羅曼·羅蘭等，都創(chuàng)作了政治傾向鮮明的戲劇杰作，創(chuàng)作成就已為歷史所肯定的法國古典主義戲劇和蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義戲劇，都是和用行政手段組織文藝創(chuàng)作分不開的。在政治傾向必然會(huì)降低作品質(zhì)量的自欺欺人之談?lì)H有市場的今天，指出這樣的常識(shí)似乎并不顯得多余�！�
國泰在參與“樣板戲”音樂創(chuàng)作中，與同仁們一道積極探索，在他參與的京劇《智取威虎山》、《海港》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《盤石灣》等“樣板戲”的作曲和配器中，既保持了傳統(tǒng)京劇音樂濃郁的風(fēng)格，又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了較大的突破和發(fā)展。它的意義不僅僅在京劇本身，同時(shí)也為整個(gè)戲曲音樂的改革、發(fā)展，積累了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。他和同仁們共同探索的那形象鮮明的主調(diào)音樂貫穿、各具特色的音樂旋律創(chuàng)作、變化無窮的和聲色彩運(yùn)用、遙相呼應(yīng)的復(fù)調(diào)穿插和嫻熟的配器手法，曾風(fēng)靡全國。
正如陳汝陶在《“樣板戲”的唱腔、器樂的創(chuàng)新和發(fā)展》一文中寫道：“京劇“樣板戲”的唱腔，很值得我們在創(chuàng)新和發(fā)展京劇藝術(shù)的探索實(shí)踐中記取的：畫龍點(diǎn)睛 主調(diào)貫串 為了使劇中人物的音樂形象鮮明突出，京劇“樣板戲”普遍借鑒了歌劇音樂創(chuàng)作中一個(gè)常用的手法——即為劇中主要人物設(shè)計(jì)一個(gè)頗具性格化的人物主調(diào)音樂。 手法多樣 妙用轉(zhuǎn)調(diào) 京劇“樣板戲”音樂創(chuàng)作中轉(zhuǎn)調(diào)技法的大量運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了音樂本身的色彩對比性，也豐富了京劇音樂的表現(xiàn)力。突破傳統(tǒng)格局 改革樂隊(duì)伴奏 打破了一百多年來京劇樂隊(duì)伴奏的傳統(tǒng)格局，探尋出一條嶄新的路子——即在保持以傳統(tǒng)的“三大件”為主奏樂器組的基礎(chǔ)上，大量引進(jìn)西洋管弦樂隊(duì)和中國民族管弦樂隊(duì)中的各種樂器，組成一支音域十分寬廣、音樂色彩甚為豐富，表現(xiàn)力很強(qiáng)的中西混合型樂隊(duì)。傳統(tǒng)的“三大件”以及其它民族樂器與眾多的西洋管弦樂器水乳相融地結(jié)合在一起，令人大為耳目一新。絢麗多姿的配器手法，豐滿瑰偉的和聲、復(fù)調(diào)，揮灑恢宏的織體效果，為立體化地塑造各種典型人物形象、細(xì)膩地刻畫人物復(fù)雜的性格、酣暢地抒發(fā)人物豐富的內(nèi)心情感，以及形象地描繪各種特定場景、準(zhǔn)確地烘托戲劇氣氛、有力地推動(dòng)劇情的發(fā)展等等，都起到了十分重要的作用，這些，絕不是京劇舞臺(tái)上傳統(tǒng)樂隊(duì)可以比擬的�！� 隨著歲月的推移，將會(huì)逐漸被更多的人所認(rèn)識(shí)和重視�！保ㄕ浴稌r(shí)代國粹·京劇課堂》2002.6.14）
彈指一揮間，40年過去了。網(wǎng)友是這樣評(píng)價(jià)京劇“樣板戲”的：“打虎上山音樂是樣板戲中最成功的音樂和唱段，……，一改傳統(tǒng)戲的舊模式將導(dǎo)板變成動(dòng)態(tài)的，再加上管弦樂隊(duì)雄壯的伴奏極大豐富了京劇音樂的表現(xiàn)力，使京劇音樂形象化了，小提琴群的快速演奏，及大段跳弓的運(yùn)用給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感，圓號(hào)的旋律仿佛把人們帶進(jìn)了山谷，和舞臺(tái)上高山松林背景融為一體，童（祥苓）先生急促的導(dǎo)板演唱，進(jìn)一步增加了動(dòng)感，給人以真的在飛馬奔馳的感覺，……整段伴奏、演唱、表演、布景，燈光，都達(dá)到了極致，真是太美了！”
“京劇配西洋樂器不是簡單的1加1的混合，這是一項(xiàng)極其困難的創(chuàng)造。京劇韻味和西洋樂隊(duì)的音色原本是互相排斥的，要做到真正的融會(huì)貫通，令西洋樂隊(duì)豐滿京劇韻味，需要?jiǎng)?chuàng)作者不僅對京劇音樂具有相當(dāng)高的造詣，同時(shí)也要諳熟交響樂的和聲及配器技巧。現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《海港》、《龍江頌》、《杜鵑山》，不愧為中西混合樂隊(duì)成功出演的范例。”
可見京劇“樣板戲”的音樂改革、創(chuàng)新是多么的深入人心�！�
這些藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)里，凝結(jié)了龔國泰這樣一批敢于創(chuàng)新、勇于實(shí)踐的年輕作曲家?guī)锥嘈难蛶锥嗪顾Ｈ欢�，在大批“三名三高”的年代里，他們這些幕后英雄們連署名權(quán)都被剝奪了。為此，后來國泰在評(píng)高級(jí)職稱時(shí)，還帶來了一些麻煩。高評(píng)委要署名的“樣板戲”作品，到哪兒找去？最后只好以原始的作曲手稿和配器總譜為憑證，才理所當(dāng)然地評(píng)上了國家一級(jí)作曲職稱。
七十年代后期，熱愛戲劇的人們可以經(jīng)�？吹接蓢┳髑�、唱腔設(shè)計(jì)、配器、指揮的京劇。如《閃光的果子》、《刑場上的婚禮》等。特別是神話京劇《火鳳凰》，1979年在西德、荷蘭、比利時(shí)、盧森堡、英國演出時(shí)，受到人們的高度贊揚(yáng)，報(bào)刊載文盛贊作曲家�！�
八十年代以來，隨著改革開放的逐步深入，文藝界“百花齊放”春天的到來，社會(huì)已不滿足“一花獨(dú)放”的沉悶局面，人們迫切需要多種文藝形式來滿足精神生活。這一時(shí)期，他積極開拓其它音樂體裁的創(chuàng)作新路子，又有了新的收獲。他先后為中央電視臺(tái)、上海電視臺(tái)、上海電影制片廠電視部、江蘇電視臺(tái)等十多個(gè)單位攝制的電視劇作曲、配器。人們熟悉的電視劇《藏金記》、《鄰里之間》、《第七個(gè)售貨亭》、《見報(bào)以后》、《失去的和弦》、《遠(yuǎn)航歸來》、《愛的隱瞞》；電視連續(xù)劇《堂堂男子漢》；京劇電視連續(xù)劇《乾隆下江南》、《曹雪芹》、《紅樓十二宮》、《盤絲洞》等，其音樂都出自龔國泰的筆下，是他飽蘸心血奉獻(xiàn)給時(shí)代的新聲�！�
同時(shí)，他還為十多家唱片公司、音像出版社作曲、配器了大量的唱片、音帶、 CD音碟。如大家十分熟悉的京劇《打虎上山》、《天涯歌女》、《尚長榮現(xiàn)代京劇選段》、《關(guān)懷現(xiàn)代京劇專輯》、《吳瓊黃梅戲?qū)］嫛�、《蔡虹虹演唱專輯》、管弦樂組曲《苗嶺音詩》、管弦樂《彩云追月》、《六月茉莉》、《闖將令》、《將軍令》、《江河水》、俞遜發(fā)笛子獨(dú)奏曲選《妝臺(tái)秋思》、《中國戲曲名星匯唱》、交響大合唱《我是軍人》、京劇交響組曲《智取威虎山》、《沙家浜》、《杜鵑山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》等二百多盒音帶、CD碟片。這些具有濃郁民族風(fēng)格的音樂作品，無疑為弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化起到了積極作用。1983年他在上海市戲曲音樂座談會(huì)上，作了題為《談京劇音樂的創(chuàng)新》的發(fā)言。該篇論文已由中國戲劇出版社出版的《論戲曲音樂》一書發(fā)表�！�
“老祖宗為我們留下的文學(xué)寶藏和藝術(shù)遺產(chǎn)真是燦爛輝煌，但多年來似被遺忘。年輕人更是被淹沒在流行音樂的浪潮中。咱們把白居易的《長恨歌》和《琵琶行》用聲樂形式表現(xiàn)出來，確實(shí)意義深遠(yuǎn)。”
九十年代第五個(gè)年頭的一天下午，國泰正在家里潛心創(chuàng)作，“嘀鈴鈴鈴……”電話鈴聲突然驟響�！�
“喂，啥人？”
“你是龔國泰先生嗎？”
“我就是，你是……？”
“我是張莊聲，咱們是上音的校友，我原來是上海民族樂團(tuán)司儀兼獨(dú)唱演員……”
“哦，你好！有事嗎？”
“你讓我找得好苦啊，請告訴我你的住處……，我馬上過去談一下合作創(chuàng)作的事，好嗎？”
“好的、好的……”
原來是法籍華人、著名花腔女高音歌唱家張莊聲（藝名：咪咪）八十年代定居法國后，一直有一個(gè)夢想，就是將白居易的《長恨歌》和《琵琶行》，以詠嘆調(diào)的聲樂形式搬上舞臺(tái)。她以藝術(shù)家的特殊氣質(zhì)與敏感，踏實(shí)刻苦地鉆研了唐朝歷史和中國的韶樂歷史。使自己具備了選擇和理解白居易詩歌的基礎(chǔ)。莊聲想：白居易的《長恨歌》和《琵琶行》最富強(qiáng)烈情感，最適合大段抒發(fā)詠嘆調(diào)的情感，回國后一定找一位精通中國民間音樂的作曲家，來完成唱腔設(shè)計(jì)和交響樂章的作曲、配器。于是，她通過多方打聽和同仁介紹，終于找到了龔國泰�！晌凰夭幌嘧R(shí)的藝術(shù)家一見如故，國泰熱情地接待了莊聲�！�
“白居易的《長恨歌》和《琵琶行》，用詠嘆調(diào)的形式表現(xiàn)出來，你以為如何？”
莊聲開門見山的發(fā)問，國泰便興奮起來，“老祖宗為我們留下的文學(xué)寶藏和藝術(shù)遺產(chǎn)真是燦爛輝煌，但多年來似被遺忘。年輕人更是被淹沒在流行音樂的浪潮中。咱們把白居易的《長恨歌》和《琵琶行》用聲樂形式表現(xiàn)出來，確實(shí)意義深遠(yuǎn)。”
國泰手捧詩稿，反復(fù)地朗誦著：
漢皇重色思傾國，
御宇多年求不得�！�
楊家有女初長成，
養(yǎng)在深閨人未識(shí)�！�
……
國泰誦詩的聲音，越來越深沉，越來越激昂。他如吟如泣地哼唱了起來……他的心海里翻滾著楊貴妃、唐明皇“在天遠(yuǎn)作比翼鳥，在地愿為連理枝，天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”的長恨哀潮……
接著他（她）們商定了創(chuàng)作思路，擬定以古曲《霓裳羽衣曲》、道教音樂的音調(diào)和太空音響為素材，創(chuàng)作這部東方大型聲樂交響敘事曲。他（她）們談了很久很久…… 莊聲被作曲家豐富的感情和對詩作的深刻理解以及對整部作品的謀篇布局、配器手法的獨(dú)到所折服。臨走時(shí)，莊聲握著國泰的手說：“看來，我選你合作選對了！”
古代有俞伯牙與鐘子期那高山流水的知音傳說，而莊聲女士與國泰先生的合作，相互之間的理解與友誼，則更如高山流水、相輔相依。
入夜，國泰沉浸在哀傷的旋律之中�！∑拮玉R鴿叫他吃飯，他聽不見；女兒晨晨喊阿爸，他全然不覺……他忘記了一切，他心中只有一個(gè)意念：一定要寫好這部老祖宗留下來的藝術(shù)遺產(chǎn)——東方詠嘆調(diào)《交響敘事曲·長恨歌》和為上海民族樂團(tuán)王昌元女士作曲的《琵琶行》配器……
鐘表滴嗒滴嗒走著，幾小時(shí)過去了�！�
夜深了，他仍然迷戀在他的樂海世界里……
多少個(gè)不眠之夜，多少次食不甘味，多少次越洋電話，多少次推倒重來……
就這樣，七易其稿的東方詠嘆調(diào)《交響敘事曲·長恨歌》和《交響敘事曲·琵琶行》，終于由上海交響樂團(tuán)演奏、著名指揮家陳燮陽擔(dān)綱指揮、張莊聲演唱，錄制成激光唱碟。音樂，是傳導(dǎo)人民情感的最好最廣泛最直接的媒介。抽象的音樂藝術(shù)，是一種世界性的特殊語言，它不需要翻譯，可以超越國界，超越民族，使人與人的心相通，使不同膚色的人情交融，甚至于可以為動(dòng)物及所有有生命的生物所領(lǐng)悟……
中國唱片公司慧眼識(shí)珠，大力支持這部作品的制作和發(fā)行，買下了激光唱盤的專利并在全世界發(fā)行。有關(guān)出版社打算制作成視聽光盤、編成中小學(xué)教材、拍成美術(shù)片，對青少年進(jìn)行更形象的普及。國泰和莊聲沒有想到，他（她）們擲進(jìn)聽眾心靈的一筐音符，能引出如此浩大的震蕩�！‰y怪中國文學(xué)泰斗冰心老人聽了東方詠嘆調(diào)《交響敘事曲·長恨歌》和《交響敘事曲·琵琶行》感慨萬分，她說：“把中國文學(xué)藝術(shù)的精粹，以聲樂形式呈現(xiàn)于世界，做了件大好事�！薄�
《歐洲時(shí)報(bào)》社社長桔子聽了龔國泰、張莊聲聯(lián)袂創(chuàng)作的東方詠嘆調(diào)《交響敘事曲·長恨歌》和《交響敘事曲·琵琶行》后，在該報(bào)題為《魂魄東方夢，朝暮游子情》一文中這樣寫道：“把中國雅樂的精華古曲、道教音樂、昆曲和西方現(xiàn)代的太空音樂自然地融合穿織在一起，樂章以排山倒海之勢掀起我心中的感情巨浪，我仿佛墜入那無限深沉的音樂之海，無窮無盡的美感享受之海，雖然離鄉(xiāng)萬里，但能與之同醉《琵琶》、《長恨》，也消他鄉(xiāng)之愁，我不知還能說些什么。”
“八年了，別提他了！”
“八年了，別提他了！”這原本是“樣板戲”京劇《智取威虎山》中常獵戶的一句道白。沒曾想這句道白，十多年后，被哥哥國泰用在了我到上海出差時(shí)與他的一次談話中。我想，他心里肯定涌動(dòng)著酸甜苦辣……
“嘀——，嗒——” 座落在東平路9號(hào)的上海音樂學(xué)院附中校院內(nèi)，無論是三伏酷暑，還是三九寒天，經(jīng)�？梢砸姷揭晃磺迨�、長脖子、穿著一件破軍大衣的小伙子，每天天不亮就在法國梧桐樹下練習(xí)小號(hào)。當(dāng)時(shí)，上海京劇院已搬遷到這里。著名京劇武旦演員、《智取威虎山》一劇中小常寶的扮演者齊淑芳，每天看到這情景，心里不免升起惻隱之心。后來，齊淑芳打聽到這個(gè)小伙子叫龔國泰，對他作曲配器和家庭情況也有了進(jìn)一步的了解。她深知“自古雄才多磨難，從來紈绔少偉男”，她認(rèn)定國泰將來準(zhǔn)能成大器。沒曾想，1966年龔國泰“上音”附中畢業(yè)竟分配到上海京劇院《智取威虎山》劇組工作，齊淑芳真是喜出望外�！�
齊淑芳出身在一個(gè)京劇世家，大哥齊英才是上海京劇院副院長，大嫂張美娟是上海京劇院著名武旦演員，三哥齊英奇是上海京劇院《龍江頌》劇組的武戲演員……她幼時(shí)便跟張美娟學(xué)習(xí)京劇和武功，練就了一身京劇武功和一副金嗓子。有多少男演員和一些社會(huì)名流追求她，情書不斷，什么蜜語甜言她沒聽過？可她就是一個(gè)也瞧不上……她似乎天生就有一種與一般女孩完全不同的反叛傲骨：她認(rèn)準(zhǔn)的事兒，無論別人怎么看，就是要一條道走到黑。也正是這種性格，導(dǎo)致她在處理一些問題上容易走上極端，這是后話。因此，她想：我要主動(dòng)接近他，多給他一些關(guān)愛�！�
有一天，淑芳到琴房去找國泰。借口是切磋《智取威虎山》第三場——“深山問苦”中小常寶唱腔“只盼著深山出太陽”的配器問題。
到琴房門口，就聽屋里傳出和諧豐滿的鋼琴和弦聲�！�
咚、咚、咚，輕輕的敲門聲。國泰只顧埋頭創(chuàng)作，根本聽不著。又是一陣咚、咚聲，總算敲開了房門。
“哦，小齊呀。有事嗎？” 國泰有點(diǎn)驚訝。 “就是這事兒……” 淑芳揚(yáng)了揚(yáng)手里拿著的“只盼著深山出太陽”的唱腔主旋律曲譜說�！�
淑芳今天見國泰的心情格外異樣。國泰還是瘦瘦的高個(gè)頭，戴著一副深度的近視眼鏡，穿著中央軍委特批“樣板團(tuán)”的演職員工都有的“的確涼”黃軍裝，顯得格外儒雅而又有風(fēng)度。此時(shí)的淑芳，似乎有了觸電的感覺，心跳加快了，呼吸也短促了�！�
“小龔，這段唱腔的配器，從‘我娘卻跳澗身亡’后‘娘��！’一句，在配器中是不是清淡一點(diǎn)？更好一些，更符合人物此時(shí)此刻的心情？”
“說的有道理……”
……
他們就這樣，開始了正面接觸。有了第一次，便有了第二次、第三次……，時(shí)間長了，淑芳琢磨著他也許會(huì)請她一起出去走走，或請她出去吃頓飯……因?yàn)橐话銇碚f，未婚的男子見到漂亮姑娘、尤其是小有名氣的演員，都巴不得有機(jī)會(huì)和她多呆一會(huì)兒，多巴結(jié)巴結(jié)……可國泰和別人不同，紋絲不動(dòng)，就知道音樂、音樂！淑芳心里真有些兒不悅�？赊D(zhuǎn)眼想到，他十六歲就離開父母，肯定是自卑心理在束縛著他。國泰呀，有多少男子在追求阿拉哩！可儂卻無動(dòng)于衷，真是個(gè)傻瓜！
于是，性格開朗、大方的淑芳就托《智》劇組樂隊(duì)雙簧管演奏員沈培生，前去捅破了這層窗戶紙。1974年國慶節(jié)，他們終于在南昌路68號(hào)的上海市委家屬樓2樓新房喜結(jié)良緣。整日排練工作十分繁忙的他們，好象沒一點(diǎn)時(shí)間籌備婚事。正巧縣京劇團(tuán)派我在上海京劇院《智》劇組，向長號(hào)演奏家李堅(jiān)學(xué)習(xí)長號(hào)演奏和向國泰學(xué)習(xí)作曲配器，作為弟弟，為布置他們的新房而累得腰酸背痛也理所應(yīng)當(dāng)。看見哥嫂夫妻倆恩愛有加、如膠似漆，我真的為他們感到高興。每天淑芳嫂子練功、排練回家后，渾身象散了架似的，躺在床上叫苦不迭。一切家務(wù)活，均有哥哥包攬了下來。后來，鄰居們戲謔地說，國泰是齊淑芳的高級(jí)保姆啊，此話還是有點(diǎn)根據(jù)的�！�
京劇《智取威虎山》拍成電影后，齊淑芳喜有身孕。一天，在劇場排戲時(shí)，當(dāng)時(shí)的文化部主要領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)淑芳身懷有孕，就對她說：“小齊啊，馬上就要拍《磐石灣》電影了，你扮演的女民兵連長武戲很重啊……”“我，我明白了。請領(lǐng)導(dǎo)放心！”很快，齊淑芳就到醫(yī)院做了人流。后來，她出色地完成了京劇電影《磐石灣》的拍攝工作。從此，淑芳與國泰再也沒要小孩。
粉碎“四人幫”后，上海京劇院內(nèi)貼滿了大字報(bào)，說龔國泰是文化部主要領(lǐng)導(dǎo)的影子，他自然成為“揭批查”的對象。通過黨組織的調(diào)查核實(shí)，一向忠厚老實(shí)、只知音符、不懂政治，只知埋頭創(chuàng)作、不搞陰謀詭計(jì)的國泰，終于被解放了出來，歷史還了他一個(gè)清白。相反，有些道貌岸然的政治油子，后來在文化部主要領(lǐng)導(dǎo)的辦公室里，竟搜查出某些人打的50多封小報(bào)告。
是金子，什么時(shí)候都會(huì)閃光�！�
改革開放后，國泰又為大量的新編京劇作曲、配器、唱腔設(shè)計(jì)和指揮。1982年，美國一位在西歐十多個(gè)國家都有他的實(shí)業(yè)的老板，邀請上海京劇院青年演員到美國進(jìn)行商業(yè)演出。由于受出國人員的限制，國泰擔(dān)負(fù)的樂隊(duì)指揮交給了司鼓替代，這次演出他未能參加。上海京劇院派出的赴美小型京劇演出團(tuán)，在美國的商業(yè)演出很快就結(jié)束了，誰都沒有想到，包括齊淑芳在內(nèi)的全團(tuán)演職員工30多人竟集體叛逃留在了美國，這一反叛行為，在上海京劇院乃至上海市文化系統(tǒng)內(nèi)不啻是撂了一顆重型原子彈。全院、全市文化系統(tǒng)上上下下都震驚了，國泰更是不知所措……。從此，國泰和淑芳徹底結(jié)束了八年的婚姻生活。后來，齊淑芳她們淪落街頭賣藝，在定居美國的鋼琴演奏家殷承宗的幫助下，三年之后，他們終于都取得了美國“綠卡”。
當(dāng)我提起齊淑芳時(shí)，難怪哥哥會(huì)脫口而出，“八年了，別提他了！”
“感謝文叔叔、文媽媽和蘭英大姐！”
過上獨(dú)身生活、性格十分內(nèi)向、遠(yuǎn)離親人的國泰，從此心里更加沉悶，有委屈向誰說去？只有沉浸在樂海里，他才能體會(huì)到喜悅和歡樂�！�
時(shí)間過得真快，轉(zhuǎn)眼到了1985年�！�
好長時(shí)間沒有到四川北路85號(hào)大橋大樓去看望文叔叔和文媽媽了。星期天，國泰象回自己家一樣來到文叔叔家�！�
一陣寒暄后，退休在家的文媽媽說：“國泰呀，個(gè)人問題考慮好了嗎？”
“不急的�！边@時(shí)，在上海國棉十一廠的黨委書記、鄰居朱蘭英，路過門口看見國泰回來，打了招呼，就拉起了家常�！�
“國泰，儂也不小了，阿拉給你介紹一位，怎么樣�。俊薄�
“那得謝謝大姐了�！薄�
“她叫馬鴿，是廠里優(yōu)秀的紡紗工人，至今未婚。她愛好音樂和文學(xué)，儂和她會(huì)有共同語言的。她父親是個(gè)老紅軍………，好了，別的阿拉就不多說了，留著你們談吧。”
“好，好，聽大姐的安排�！薄�
晚上，一向沉穩(wěn)的馬鴿興匆匆地回到家里。女兒的情緒總是逃不脫媽媽的眼睛，媽媽說：“馬鴿，啥事體這么高興？”
“媽——，儂又在瞎說什么呀？”
“有好事體了吧？快告訴姆媽�！薄 �
姆媽，廠里的朱書記，給阿拉介紹了一位作曲家，在上海京劇院工作�！薄�
“這不是儂早就盼望的嗎？”
“他比阿拉大十歲呀！”
“怎么？儂阿爸可比阿拉大十二歲呀，阿拉嫌棄了嗎？不照樣過得好好的？把儂兄妹幾個(gè)不也拉扯成人了嗎？”
“這——，扮演小常寶的演員可是他的前妻——”
“前妻？二婚怎么了？只要人好，有本事就行！儂不是喜歡音樂嗎？以后讓他天天為儂作曲，讓儂整天泡在音樂里。”
“媽——”
母女倆說到這里，倒是說到馬鴿的心坎上了！
熱心的朱書記，帶著馬鴿見了國泰兩次。朱書記說：“小馬啊，阿拉這個(gè)紅娘只負(fù)責(zé)牽線搭橋，成與不成就看儂和小龔了。”
盛夏酷暑的一天，馬鴿到南昌路去找國泰�！∏瞄_房門，馬鴿一愣，只見國泰光著膀子、穿著大褲衩，寫字臺(tái)上鋪滿了總譜。
“對不起，讓儂見笑了。今天太熱了……”乘國泰到臥室換衣服的空兒，馬鴿打量起客廳里的擺設(shè)。這么熱的天，我們的大作曲家怎么連臺(tái)風(fēng)扇都沒有？想不到，作曲家的家里竟沒有鋼琴！這社會(huì)也太不公平了！
“對不起，儂先坐會(huì)兒，這段配器快完了�！闭f著，國泰又埋頭在五線譜上圈起了“小蝌蚪”……
馬鴿找了把扇子，一邊為國泰煽風(fēng)，一邊從側(cè)面凝視著作曲家那深沉豐富的臉部表情，看他熟練地圈得那一個(gè)個(gè)“小蝌蚪”，似乎在那五條線上歡蹦亂跳。原來樣板戲那么好聽、豐滿立體的音樂就是這樣誕生的；而且，是在這樣艱苦的條件下誕生的，她的心被撥動(dòng)了……。頓時(shí)，對他產(chǎn)生了一種特殊的好感，可他卻似乎沒有什么反應(yīng)�！�
以后，馬鴿到他團(tuán)里的琴房，國泰除了為她彈奏曲子，又是談他的曲子，再就沒什么可說的了——她覺得有些受到冷落，覺得他這個(gè)男子好像只對曲調(diào)感興趣，對她……
她哪里知道，國泰獨(dú)身以后，心態(tài)還沒有完全調(diào)整過來。京劇院一位好心人，曾給他介紹過一位在上海小有名氣的文學(xué)作家，他沒心思理會(huì)，他似乎仍陷在感情的泥淖里而不能自拔。后來，上海電影制片廠電視文學(xué)部的著名編輯、作家孫雄飛，給他介紹了一位軍級(jí)干部的女兒、武漢市《長江日報(bào)》社的記者高晶。一年后，我出差上海，返家時(shí)乘輪船到漢口，哥哥拍電報(bào)讓高晶到碼頭接我，意思是讓我看看未來的嫂子怎么樣？
“嗚——嗚——”坐了兩天一夜的輪船，終于在漢口碼頭靠岸了。從哥哥錢包里的照片上，我已認(rèn)識(shí)了未來的嫂子。當(dāng)下了輪船，我一眼就認(rèn)出了大眼睛、鵝蛋臉、身材頎長苗條、氣質(zhì)高雅、身穿一件風(fēng)衣、左肩背著一個(gè)坤包的高晶�！�
“你就是高晶？”
“你就是國強(qiáng)吧！”說著她就和我分別提著我?guī)У拇筇岚鼉蛇叺奶崾�，邊走邊聊中國的�?dāng)代文學(xué)、音樂和樣板戲�！�
很健談的高晶，思維活躍，把話題轉(zhuǎn)到國泰身上�！拔液湍愀缃佑|快一年了，他很有才氣，出了不少作品，我很佩服他；可他不愿放棄上海這塊陣地，上海我又調(diào)不去，你說咋辦？……”高晶很直率地說�！�
“有情人終成眷屬嘛！辦法總會(huì)有的！”我很喜歡高晶能成為嫂子。因?yàn)樗齽倓傇凇吨袊嗄辍穲?bào)征文中獲得一等獎(jiǎng)，我愛好文學(xué)，所以我本能地慫恿她說。
一路上，我們談了許多有關(guān)國泰的話題，沒有感到勞累就走到高晶住的高干小樓。午飯后，高晶又把我送上北去駐馬店的列車�！�
“代我向國泰問好�。 薄�
“再見——”
……
多好的一對，結(jié)果竟沒談成，我真替哥哥感到惋惜�！�
馬鴿是后來才知道這些的。馬鴿想，越是對她“不感興趣”，她越是覺得他“神秘”，越是非要窺探他心里到底在想什么，從而他的吸引力就更大了……
他倆的約會(huì)地點(diǎn)經(jīng)常在外灘。每次約會(huì)，都是馬鴿等國泰。他約會(huì)遲到時(shí)總是說：“對不起，阿拉正在寫配器，單位要得急啊；再說，搞創(chuàng)作必須一氣呵成，要不然就再也找不到那個(gè)靈感了……”
“儂總是這個(gè)理由，好在是阿拉，要是別的女孩子，早氣跑了……”馬鴿既愛又氣地?cái)?shù)落他�！�
“別氣了……，這不來了嗎？”
一年很快過去了。1986年的元月29日，國泰正在家里為越劇《第十二夜》忙著配器。就聽門外一片嘈雜聲，打開門一看，國泰吃了一驚：只見馬鴿在樓梯口正指揮搬運(yùn)工將一架星海牌鋼琴，往國泰房間里搬�！�
“知道今天是什么日子嗎？”
“什么日子？”
“傻瓜，今天是你的生日，這是阿拉送儂的生日禮物。”
“這、這……”國泰嗓子硬了，眼圈紅了，不善表達(dá)個(gè)人感情的他說不出話來�！�
16歲就離開父母的國泰，似乎對親情早就淡忘了。此時(shí)此刻，有人在關(guān)愛儂，有人還記得儂的生日，這難道不是親情？這不就是儂要找的妻子嗎？國泰再也控制不住自己，一把將馬鴿摟在了懷里……
這年的4月7日，他們倆終于結(jié)為伉儷�！�
說來也巧，我和駐馬店地區(qū)文化局藝術(shù)科的科長袁賀堂出差到上海，洽談邀請上海京劇院組織的“浦江之聲音樂團(tuán)”赴駐馬店地區(qū)巡回演出的有關(guān)事宜，正趕上他們的婚禮，喝了他們的喜酒�！�
“可以說，幾十年來，國泰為人民譜寫了縷縷琴音，片片真情；用音符奏響了絢麗多彩的人生樂章！”
他把激情和精力獻(xiàn)給了時(shí)代，獲得的是社會(huì)和人民的褒獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的近千首（部）作品，在全國各類評(píng)獎(jiǎng)中數(shù)十次獲獎(jiǎng)。如他作曲、唱腔設(shè)計(jì)、配器的京劇《閃光的果子》和現(xiàn)代京劇《刑場上的婚禮》，1978年獲上海戲曲匯報(bào)演出創(chuàng)作演出獎(jiǎng)；新編歷史京劇《乾隆下江南》，在第三屆上海戲劇節(jié)分別榮獲創(chuàng)作演出獎(jiǎng)和“花冠探索”獎(jiǎng)；他作曲、配器的滬劇《姐妹倆》，1984年在全國現(xiàn)代題材戲曲、話劇、歌劇觀摩演出中，榮獲優(yōu)秀音樂設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；他作曲、配器的桂劇《泥馬淚》，在廣西第二屆戲劇展覽演出中獲“桂花獎(jiǎng)”第一名，并獲音樂獎(jiǎng)；他配器的新編歷史京劇《曹操與楊修》，1995年11月榮獲首屆中國京劇藝術(shù)節(jié)唯一大獎(jiǎng)——程長庚金獎(jiǎng)；他還為戲曲表演唱《八仙過�！肪幥⑴淦�，這個(gè)節(jié)目參加了’96上海世紀(jì)回響“五·一”歌會(huì)，江澤民等中央領(lǐng)導(dǎo)觀看了演出，中央電視臺(tái)多次轉(zhuǎn)播實(shí)況；他作曲、配器的京歌《充滿希望的中國》，在’96上�！傲畋钡谌龑脩蚋璐筚愔袠s獲金獎(jiǎng)；1999年7月，他作曲、配器指揮的京劇《貞觀盛事》，在第三屆（2001）中國京劇節(jié)榮獲金獎(jiǎng)和優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)，2003年還榮獲第八屆中國戲劇節(jié)金獎(jiǎng)、優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)，并被選為國家戲曲十大精品之一；2000年12月，他配器的京劇《瘦御馬》，在2001年第三屆中國京劇節(jié)中，獲優(yōu)秀配器獎(jiǎng)；2001年5月，他配器的嗩吶與銅管樂隊(duì)《百鳥朝鳳》，上海大學(xué)生管樂團(tuán)在第十四屆世界管樂大賽上榮獲金獎(jiǎng)，以作曲、配器421分、演奏、指揮450.5分、總分871.5分的好成績獲得金牌。同時(shí)，他還為滬劇《尋娘記》、《姐妹倆》、滑稽戲《三毛學(xué)生意》、越劇《溜冰場上》、《浪蕩子》、《第十二夜》、《瓜園曲》、《長樂宮》、《真假駙馬》、《楊貴妃》、《梨香園》、評(píng)彈《金陵十二釵》、錫劇《珍珠塔》、淮劇《孔雀東南飛》等地方劇種作曲、配器、指揮，并數(shù)十次在國家和省、市獲獎(jiǎng)。
對于他在音樂創(chuàng)作上所取得的成就和貢獻(xiàn)，黨和人民給了他應(yīng)有的榮譽(yù)。他現(xiàn)為中共黨員、中國戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)會(huì)員、上海音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海戲曲音樂學(xué)會(huì)會(huì)員、中國廣播電視學(xué)會(huì)電視戲曲藝術(shù)研究會(huì)研究員、上海京劇院國家一級(jí)作曲。1976年他應(yīng)邀隨團(tuán)赴日進(jìn)行藝術(shù)交流；1990年7月，他應(yīng)邀隨團(tuán)赴前蘇聯(lián)進(jìn)行藝術(shù)交流和友好訪問；1997年5月又東渡扶桑進(jìn)行為期40天的演出；香港回歸后的11月份，他又隨團(tuán)在香港演出現(xiàn)代京劇《智取威虎山》等戲；所到之處，他們的精湛演出受到了熱烈的歡迎和高度評(píng)價(jià)�！�
縱觀龔國泰40多年的創(chuàng)作軌跡，可以說他實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)追求，并以其創(chuàng)造性的藝術(shù)成就，給人以美的享受和啟迪。如今，已經(jīng)60多歲的龔國泰，依然是壯心不已。他為人民譜寫了縷縷琴音、片片真情，他用音符奏響了絢麗多彩的人生樂章。