龔國(guó)泰 - 人物介紹
曾獲第三屆、第四屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)”，第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)，第八屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)。
用音符奏響人生樂(lè)章 ——記上海京劇院作曲家龔國(guó)泰
2005年4月27日至30日，“第三屆北京國(guó)際戲劇演出季”閉幕演出，在北京保利劇院隆重上演。劇院內(nèi)，氣氛熱烈，藝術(shù)名流和戲迷、樂(lè)迷們紛紛趕到這里，一睹交響京劇《楊門(mén)女將》的風(fēng)采。隨著指揮家指揮棒的揮動(dòng)，激越的序曲奏響，觀眾立即被帶入了一個(gè)蕩氣回腸的傳奇故事之中。眾多藝術(shù)家的精彩表演，出神入化地再現(xiàn)了楊門(mén)女將的英姿，博得了觀眾的陣陣掌聲。
這是北京藝都國(guó)際傳媒有限公司實(shí)行跨界合作，調(diào)動(dòng)了話劇、京劇、交響樂(lè)、合唱藝術(shù)等諸多藝術(shù)門(mén)類(lèi)的精英，上海京劇院作曲家龔國(guó)泰和著名作曲家趙季平、導(dǎo)演林兆華、指揮家余隆等攜手投入，中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、中國(guó)京劇院、中國(guó)戲曲學(xué)院通力合作，使傳統(tǒng)名劇增添了新的光彩。《人民日?qǐng)?bào)》、中央電視臺(tái)、各大網(wǎng)站等新聞主流媒體紛紛作了詳細(xì)報(bào)道�？梢哉f(shuō)，演出取得了圓滿成功，龔國(guó)泰精湛的配器功不可沒(méi)�！�
“阿爸、姆媽，阿拉曉得料理自己，會(huì)好好學(xué)的，儂走吧，不要緊！”
1958年“大躍進(jìn)”后, 1960年我國(guó)農(nóng)業(yè)總產(chǎn)值415億元，比1959年下降了12.6%；糧食產(chǎn)量跌到了1951年2874億斤還少4億斤的水平, 農(nóng)村糧食緊缺, 城里實(shí)行 “二三三制”。 于是, 中央發(fā)出《關(guān)于全黨動(dòng)手大辦農(nóng)業(yè)、 大辦糧食的指示》, 關(guān)、 停、并、轉(zhuǎn)許多企業(yè), 城市人口銳減1940萬(wàn)人, 回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)達(dá)1300萬(wàn)人。 開(kāi)國(guó)總理周恩來(lái)稱這場(chǎng)人類(lèi)遷徙運(yùn)動(dòng)“等于一個(gè)中等國(guó)家搬家”。二十世紀(jì)六十年代的第二個(gè)夏季，父親龔海平響應(yīng)黨的號(hào)召攜全家從中國(guó)工商銀行上海市楊浦支行退職返鄉(xiāng)，也裹進(jìn)了這場(chǎng)人類(lèi)大遷徙運(yùn)動(dòng)。 那天早晨，淫雨霏霏。住在四川北路85號(hào)大橋大樓（當(dāng)年的日本侵華司令部大樓）7樓的國(guó)泰全家8口人，匆匆乘電梯下樓，坐上出租車(chē)來(lái)到火車(chē)站。文世清叔叔、文媽媽、鐘鳴哥哥等鄰居也前來(lái)送行。朝夕相處十幾年的鄰居們，說(shuō)不完的惜別情。列車(chē)就要開(kāi)動(dòng)了，一起從四川重慶落戶上海的文叔叔、文媽媽再三對(duì)母親宋邦英說(shuō)：“儂回鄉(xiāng)下了，國(guó)泰留上海讀音樂(lè)學(xué)院附中，有阿拉在，儂就放心好了！”
“這孩子以后就全靠?jī)z了，拜托啦……”母親早已淚流滿面�！�
還不到十歲的我，此時(shí)此刻，竟問(wèn)國(guó)泰：“阿哥，姆媽是怎么了？”
“等你長(zhǎng)大了就知道了�！�16歲的國(guó)泰哥哥滿臉的嚴(yán)肅�！�
“國(guó)泰啊，儂知道阿爸、姆媽要到鄉(xiāng)下去了，這里就儂自己了，一定要好好學(xué)習(xí)��！” 阿爸、姆媽這句話不知說(shuō)了多少遍。
“阿爸、姆媽，阿拉曉得料理自己，會(huì)好好學(xué)的，儂走吧，不要緊！”
“好了，阿拉要走了，再見(jiàn)了……”
列車(chē)開(kāi)動(dòng)了，我趴在車(chē)窗口，看見(jiàn)哥哥哭了�！�
“再見(jiàn)……啥時(shí)能回上海啊？……儂一定要回來(lái)�。 备绺缱汾s著火車(chē)哭著說(shuō)�！�
……
16歲花季正是在父母呵護(hù)下成長(zhǎng)的年齡段，然而，國(guó)泰就這樣與阿爸、阿媽從此分居兩地，走上了艱難的求學(xué)之路�！�
坐落在上海市東平路9號(hào)的上海音樂(lè)學(xué)院附中，歐式建筑的教學(xué)樓和琴房在片片樹(shù)蔭的襯托下，顯得是那樣的幽靜。每天清晨，國(guó)泰總是第一個(gè)起床，帶著小號(hào)在法國(guó)梧桐樹(shù)下拔長(zhǎng)音。誰(shuí)知，幾年練習(xí)下來(lái)，小號(hào)演奏技巧非但沒(méi)有進(jìn)步，反而退步不小。一天，國(guó)泰帶著小號(hào)去找老師回課，剛走到老師門(mén)口，就聽(tīng)見(jiàn)班主任和小號(hào)輔導(dǎo)老師正在說(shuō)話�！�
“龔國(guó)泰的小號(hào)怎么越吹越不是正音��？”班主任問(wèn)小號(hào)輔導(dǎo)老師�！�
“我正在做實(shí)驗(yàn)，用的是第三套輔導(dǎo)方案教他。”
“這么能這樣做呢？吹銅管樂(lè)器最忌諱的就是改口型，這你應(yīng)該比誰(shuí)都清楚！誤人子弟呀！”
“我……，我還有辦法讓他改過(guò)來(lái)！”
國(guó)泰聽(tīng)到這兒，轉(zhuǎn)身大步跑到琴房，嚎啕痛哭起來(lái)。瞎練了，原來(lái)自己是小號(hào)老師的教學(xué)試驗(yàn)品，簡(jiǎn)直是豈有此理！怎么辦？再也不能讓人擺布，路要靠自己去走。從此，國(guó)泰就留心學(xué)習(xí)作曲法、和聲學(xué)、樂(lè)器法、配器法、復(fù)調(diào)、對(duì)位等樂(lè)理知識(shí)；只要有空，就一頭鉆進(jìn)圖書(shū)館大樓，在充滿音樂(lè)氛圍的藝術(shù)殿堂里，在民樂(lè)教師于某、著名作曲家王酩的精心培養(yǎng)下，國(guó)泰如饑似渴地吸吮知識(shí)的甘露，從博大精深的民族音樂(lè)和豐富多彩的西洋音樂(lè)寶庫(kù)中領(lǐng)悟藝術(shù)的真諦，進(jìn)一步在作曲、配器技巧與音樂(lè)素養(yǎng)上獲得全面的發(fā)展，為他后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
1966年7月份的一天，遠(yuǎn)在河南新蔡縣的龔海平，突然收到兒子國(guó)泰拍來(lái)的電報(bào)。原來(lái)是他就要畢業(yè)了，征求家里意見(jiàn)是繼續(xù)升學(xué)還是就業(yè)分配。那時(shí)，物資嚴(yán)重短缺，買(mǎi)什么都要票證，諸如糧票、油票、布票……可是就這十分有限的票證，家里卻沒(méi)錢(qián)買(mǎi)。阿爸900元錢(qián)的退職返鄉(xiāng)費(fèi)，既要支付哥哥和我們兄妹5人的學(xué)雜費(fèi)，又要購(gòu)買(mǎi)油鹽等生活必須品，很快便所剩無(wú)幾。那時(shí)一個(gè)工分分值僅僅是幾分錢(qián)，生活的艱難是顯而易見(jiàn)的。阿爸只好拍去電報(bào)，讓他及早分配工作也好減輕家里的沉重負(fù)擔(dān)�！�
就這樣，國(guó)泰放棄了繼續(xù)深造的機(jī)會(huì)，被分配到上海京劇院樂(lè)隊(duì)擔(dān)任小號(hào)演奏員。1968年秋，京劇《智取威虎山》劇組赴北京拍攝彩色影片。其演出陣容得到加強(qiáng)：李母一角由王夢(mèng)云擔(dān)任，張學(xué)津和李崇善分別擔(dān)任楊子榮和少劍波的b角，全劇的音樂(lè)也由單純的民族器樂(lè)伴奏改為中西混合的交響樂(lè)隊(duì)伴奏。為拍攝舞臺(tái)藝術(shù)片，《智》劇的演出時(shí)間要壓縮在兩小時(shí)以內(nèi)。后來(lái)的中央文化部一位負(fù)責(zé)人承擔(dān)了全劇唱腔的減縮修改工作，并籌建了中西混合樂(lè)隊(duì)，制定了樂(lè)隊(duì)編配原則，上海音樂(lè)學(xué)院附中的一批畢業(yè)生充實(shí)到樂(lè)隊(duì)中來(lái)，龔國(guó)泰、劉莊、軍馳就在這種情況下，參加了《智》劇的音樂(lè)設(shè)計(jì)方面的工作。從此，國(guó)泰正式調(diào)到上海京劇院院部創(chuàng)作室作曲組工作，開(kāi)始了他的專業(yè)作曲、配器生涯。
“京劇配西洋樂(lè)器不是簡(jiǎn)單的1加1的混合，這是一項(xiàng)極其困難的創(chuàng)造。”
說(shuō)起國(guó)泰的音樂(lè)創(chuàng)作成就，必然要與“樣板戲”聯(lián)系到一起。我們得把“樣板戲”和“樣板戲現(xiàn)象”剝離，不要把“樣板戲”和江青等人圍繞“樣板戲”所搞的一系列政治陰謀混同起來(lái)，不要把“樣板戲”和極左的文藝政策及“八億人民八個(gè)戲”的文藝局面混同起來(lái)，甚至不要把“樣板戲”和后來(lái)完全服務(wù)于某種政治圖謀而匆忙臆造的幾個(gè)“革命現(xiàn)代京劇”混同起來(lái)。之所以要作這樣的剝離，就是要從藝術(shù)暨戲劇藝術(shù)的角度，以能代表“樣板戲”藝術(shù)成就的劇作為依據(jù)，評(píng)判“樣板戲”�！�
“樣板戲”是一種特殊的文藝觀念和文藝政策的產(chǎn)物，表面上看，它是文藝為政治服務(wù)、用行政手段組織文藝創(chuàng)作的結(jié)果。文藝為政治服務(wù)，并非就必然地不能產(chǎn)生精品。題旨的政治化是歐洲現(xiàn)代戲劇的一個(gè)重要趨勢(shì)，高爾基、馬雅可夫斯基、羅曼·羅蘭等，都創(chuàng)作了政治傾向鮮明的戲劇杰作，創(chuàng)作成就已為歷史所肯定的法國(guó)古典主義戲劇和蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義戲劇，都是和用行政手段組織文藝創(chuàng)作分不開(kāi)的。在政治傾向必然會(huì)降低作品質(zhì)量的自欺欺人之談?lì)H有市場(chǎng)的今天，指出這樣的常識(shí)似乎并不顯得多余。
國(guó)泰在參與“樣板戲”音樂(lè)創(chuàng)作中，與同仁們一道積極探索，在他參與的京劇《智取威虎山》、《海港》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《盤(pán)石灣》等“樣板戲”的作曲和配器中，既保持了傳統(tǒng)京劇音樂(lè)濃郁的風(fēng)格，又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了較大的突破和發(fā)展。它的意義不僅僅在京劇本身，同時(shí)也為整個(gè)戲曲音樂(lè)的改革、發(fā)展，積累了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。他和同仁們共同探索的那形象鮮明的主調(diào)音樂(lè)貫穿、各具特色的音樂(lè)旋律創(chuàng)作、變化無(wú)窮的和聲色彩運(yùn)用、遙相呼應(yīng)的復(fù)調(diào)穿插和嫻熟的配器手法，曾風(fēng)靡全國(guó)�！�
正如陳汝陶在《“樣板戲”的唱腔、器樂(lè)的創(chuàng)新和發(fā)展》一文中寫(xiě)道：“京劇“樣板戲”的唱腔，很值得我們?cè)趧?chuàng)新和發(fā)展京劇藝術(shù)的探索實(shí)踐中記取的：畫(huà)龍點(diǎn)睛 主調(diào)貫串 為了使劇中人物的音樂(lè)形象鮮明突出，京劇“樣板戲”普遍借鑒了歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中一個(gè)常用的手法——即為劇中主要人物設(shè)計(jì)一個(gè)頗具性格化的人物主調(diào)音樂(lè)。 手法多樣 妙用轉(zhuǎn)調(diào) 京劇“樣板戲”音樂(lè)創(chuàng)作中轉(zhuǎn)調(diào)技法的大量運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了音樂(lè)本身的色彩對(duì)比性，也豐富了京劇音樂(lè)的表現(xiàn)力。突破傳統(tǒng)格局 改革樂(lè)隊(duì)伴奏 打破了一百多年來(lái)京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的傳統(tǒng)格局，探尋出一條嶄新的路子——即在保持以傳統(tǒng)的“三大件”為主奏樂(lè)器組的基礎(chǔ)上，大量引進(jìn)西洋管弦樂(lè)隊(duì)和中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中的各種樂(lè)器，組成一支音域十分寬廣、音樂(lè)色彩甚為豐富，表現(xiàn)力很強(qiáng)的中西混合型樂(lè)隊(duì)。傳統(tǒng)的“三大件”以及其它民族樂(lè)器與眾多的西洋管弦樂(lè)器水乳相融地結(jié)合在一起，令人大為耳目一新。絢麗多姿的配器手法，豐滿瑰偉的和聲、復(fù)調(diào)，揮灑恢宏的織體效果，為立體化地塑造各種典型人物形象、細(xì)膩地刻畫(huà)人物復(fù)雜的性格、酣暢地抒發(fā)人物豐富的內(nèi)心情感，以及形象地描繪各種特定場(chǎng)景、準(zhǔn)確地烘托戲劇氣氛、有力地推動(dòng)劇情的發(fā)展等等，都起到了十分重要的作用，這些，絕不是京劇舞臺(tái)上傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)可以比擬的�！� 隨著歲月的推移，將會(huì)逐漸被更多的人所認(rèn)識(shí)和重視�！保ㄕ浴稌r(shí)代國(guó)粹·京劇課堂》2002.6.14）
彈指一揮間，40年過(guò)去了。網(wǎng)友是這樣評(píng)價(jià)京劇“樣板戲”的：“打虎上山音樂(lè)是樣板戲中最成功的音樂(lè)和唱段，……，一改傳統(tǒng)戲的舊模式將導(dǎo)板變成動(dòng)態(tài)的，再加上管弦樂(lè)隊(duì)雄壯的伴奏極大豐富了京劇音樂(lè)的表現(xiàn)力，使京劇音樂(lè)形象化了，小提琴群的快速演奏，及大段跳弓的運(yùn)用給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感，圓號(hào)的旋律仿佛把人們帶進(jìn)了山谷，和舞臺(tái)上高山松林背景融為一體，童（祥苓）先生急促的導(dǎo)板演唱，進(jìn)一步增加了動(dòng)感，給人以真的在飛馬奔馳的感覺(jué)，……整段伴奏、演唱、表演、布景，燈光，都達(dá)到了極致，真是太美了！”
“京劇配西洋樂(lè)器不是簡(jiǎn)單的1加1的混合，這是一項(xiàng)極其困難的創(chuàng)造。京劇韻味和西洋樂(lè)隊(duì)的音色原本是互相排斥的，要做到真正的融會(huì)貫通，令西洋樂(lè)隊(duì)豐滿京劇韻味，需要?jiǎng)?chuàng)作者不僅對(duì)京劇音樂(lè)具有相當(dāng)高的造詣，同時(shí)也要諳熟交響樂(lè)的和聲及配器技巧�，F(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《海港》、《龍江頌》、《杜鵑山》，不愧為中西混合樂(lè)隊(duì)成功出演的范例。”
可見(jiàn)京劇“樣板戲”的音樂(lè)改革、創(chuàng)新是多么的深入人心。
這些藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)里，凝結(jié)了龔國(guó)泰這樣一批敢于創(chuàng)新、勇于實(shí)踐的年輕作曲家?guī)锥嘈难蛶锥嗪顾�。然而，在大批“三名三高”的年代里，他們這些幕后英雄們連署名權(quán)都被剝奪了。為此，后來(lái)國(guó)泰在評(píng)高級(jí)職稱時(shí)，還帶來(lái)了一些麻煩。高評(píng)委要署名的“樣板戲”作品，到哪兒找去？最后只好以原始的作曲手稿和配器總譜為憑證，才理所當(dāng)然地評(píng)上了國(guó)家一級(jí)作曲職稱�！�
七十年代后期，熱愛(ài)戲劇的人們可以經(jīng)常看到由國(guó)泰作曲、唱腔設(shè)計(jì)、配器、指揮的京劇。如《閃光的果子》、《刑場(chǎng)上的婚禮》等。特別是神話京劇《火鳳凰》，1979年在西德、荷蘭、比利時(shí)、盧森堡、英國(guó)演出時(shí)，受到人們的高度贊揚(yáng)，報(bào)刊載文盛贊作曲家。
八十年代以來(lái)，隨著改革開(kāi)放的逐步深入，文藝界“百花齊放”春天的到來(lái)，社會(huì)已不滿足“一花獨(dú)放”的沉悶局面，人們迫切需要多種文藝形式來(lái)滿足精神生活。這一時(shí)期，他積極開(kāi)拓其它音樂(lè)體裁的創(chuàng)作新路子，又有了新的收獲。他先后為中央電視臺(tái)、上海電視臺(tái)、上海電影制片廠電視部、江蘇電視臺(tái)等十多個(gè)單位攝制的電視劇作曲、配器。人們熟悉的電視劇《藏金記》、《鄰里之間》、《第七個(gè)售貨亭》、《見(jiàn)報(bào)以后》、《失去的和弦》、《遠(yuǎn)航歸來(lái)》、《愛(ài)的隱瞞》；電視連續(xù)劇《堂堂男子漢》；京劇電視連續(xù)劇《乾隆下江南》、《曹雪芹》、《紅樓十二宮》、《盤(pán)絲洞》等，其音樂(lè)都出自龔國(guó)泰的筆下，是他飽蘸心血奉獻(xiàn)給時(shí)代的新聲�！�
同時(shí)，他還為十多家唱片公司、音像出版社作曲、配器了大量的唱片、音帶、 CD音碟。如大家十分熟悉的京劇《打虎上山》、《天涯歌女》、《尚長(zhǎng)榮現(xiàn)代京劇選段》、《關(guān)懷現(xiàn)代京劇專輯》、《吳瓊黃梅戲?qū)］嫛�、《蔡虹虹演唱專輯》、管弦�?lè)組曲《苗嶺音詩(shī)》、管弦樂(lè)《彩云追月》、《六月茉莉》、《闖將令》、《將軍令》、《江河水》、俞遜發(fā)笛子獨(dú)奏曲選《妝臺(tái)秋思》、《中國(guó)戲曲名星匯唱》、交響大合唱《我是軍人》、京劇交響組曲《智取威虎山》、《沙家浜》、《杜鵑山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》等二百多盒音帶、CD碟片。這些具有濃郁民族風(fēng)格的音樂(lè)作品，無(wú)疑為弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化起到了積極作用。1983年他在上海市戲曲音樂(lè)座談會(huì)上，作了題為《談京劇音樂(lè)的創(chuàng)新》的發(fā)言。該篇論文已由中國(guó)戲劇出版社出版的《論戲曲音樂(lè)》一書(shū)發(fā)表�！�
“老祖宗為我們留下的文學(xué)寶藏和藝術(shù)遺產(chǎn)真是燦爛輝煌，但多年來(lái)似被遺忘。年輕人更是被淹沒(méi)在流行音樂(lè)的浪潮中。咱們把白居易的《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》用聲樂(lè)形式表現(xiàn)出來(lái)，確實(shí)意義深遠(yuǎn)�！薄�
九十年代第五個(gè)年頭的一天下午，國(guó)泰正在家里潛心創(chuàng)作，“嘀鈴鈴鈴……”電話鈴聲突然驟響�！�
“喂，啥人？”
“你是龔國(guó)泰先生嗎？”
“我就是，你是……？”
“我是張莊聲，咱們是上音的校友，我原來(lái)是上海民族樂(lè)團(tuán)司儀兼獨(dú)唱演員……”
“哦，你好！有事嗎？”
“你讓我找得好苦啊，請(qǐng)告訴我你的住處……，我馬上過(guò)去談一下合作創(chuàng)作的事，好嗎？”
“好的、好的……”
原來(lái)是法籍華人、著名花腔女高音歌唱家張莊聲（藝名：咪咪）八十年代定居法國(guó)后，一直有一個(gè)夢(mèng)想，就是將白居易的《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》，以詠嘆調(diào)的聲樂(lè)形式搬上舞臺(tái)。她以藝術(shù)家的特殊氣質(zhì)與敏感，踏實(shí)刻苦地鉆研了唐朝歷史和中國(guó)的韶樂(lè)歷史。使自己具備了選擇和理解白居易詩(shī)歌的基礎(chǔ)。莊聲想：白居易的《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》最富強(qiáng)烈情感，最適合大段抒發(fā)詠嘆調(diào)的情感，回國(guó)后一定找一位精通中國(guó)民間音樂(lè)的作曲家，來(lái)完成唱腔設(shè)計(jì)和交響樂(lè)章的作曲、配器。于是，她通過(guò)多方打聽(tīng)和同仁介紹，終于找到了龔國(guó)泰�！晌凰夭幌嘧R(shí)的藝術(shù)家一見(jiàn)如故，國(guó)泰熱情地接待了莊聲�！�
“白居易的《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》，用詠嘆調(diào)的形式表現(xiàn)出來(lái)，你以為如何？”
莊聲開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的發(fā)問(wèn)，國(guó)泰便興奮起來(lái)，“老祖宗為我們留下的文學(xué)寶藏和藝術(shù)遺產(chǎn)真是燦爛輝煌，但多年來(lái)似被遺忘。年輕人更是被淹沒(méi)在流行音樂(lè)的浪潮中。咱們把白居易的《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》用聲樂(lè)形式表現(xiàn)出來(lái)，確實(shí)意義深遠(yuǎn)。”
國(guó)泰手捧詩(shī)稿，反復(fù)地朗誦著：
漢皇重色思傾國(guó)，
御宇多年求不得�！�
楊家有女初長(zhǎng)成，
養(yǎng)在深閨人未識(shí)�！�
……
國(guó)泰誦詩(shī)的聲音，越來(lái)越深沉，越來(lái)越激昂。他如吟如泣地哼唱了起來(lái)……他的心海里翻滾著楊貴妃、唐明皇“在天遠(yuǎn)作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝，天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”的長(zhǎng)恨哀潮……
接著他（她）們商定了創(chuàng)作思路，擬定以古曲《霓裳羽衣曲》、道教音樂(lè)的音調(diào)和太空音響為素材，創(chuàng)作這部東方大型聲樂(lè)交響敘事曲。他（她）們談了很久很久…… 莊聲被作曲家豐富的感情和對(duì)詩(shī)作的深刻理解以及對(duì)整部作品的謀篇布局、配器手法的獨(dú)到所折服。臨走時(shí)，莊聲握著國(guó)泰的手說(shuō)：“看來(lái)，我選你合作選對(duì)了！”
古代有俞伯牙與鐘子期那高山流水的知音傳說(shuō)，而莊聲女士與國(guó)泰先生的合作，相互之間的理解與友誼，則更如高山流水、相輔相依。
入夜，國(guó)泰沉浸在哀傷的旋律之中�！∑拮玉R鴿叫他吃飯，他聽(tīng)不見(jiàn)；女兒晨晨喊阿爸，他全然不覺(jué)……他忘記了一切，他心中只有一個(gè)意念：一定要寫(xiě)好這部老祖宗留下來(lái)的藝術(shù)遺產(chǎn)——東方詠嘆調(diào)《交響敘事曲·長(zhǎng)恨歌》和為上海民族樂(lè)團(tuán)王昌元女士作曲的《琵琶行》配器……
鐘表滴嗒滴嗒走著，幾小時(shí)過(guò)去了�！�
夜深了，他仍然迷戀在他的樂(lè)海世界里……
多少個(gè)不眠之夜，多少次食不甘味，多少次越洋電話，多少次推倒重來(lái)……
就這樣，七易其稿的東方詠嘆調(diào)《交響敘事曲·長(zhǎng)恨歌》和《交響敘事曲·琵琶行》，終于由上海交響樂(lè)團(tuán)演奏、著名指揮家陳?ài)脐?yáng)擔(dān)綱指揮、張莊聲演唱，錄制成激光唱碟。音樂(lè)，是傳導(dǎo)人民情感的最好最廣泛最直接的媒介。抽象的音樂(lè)藝術(shù)，是一種世界性的特殊語(yǔ)言，它不需要翻譯，可以超越國(guó)界，超越民族，使人與人的心相通，使不同膚色的人情交融，甚至于可以為動(dòng)物及所有有生命的生物所領(lǐng)悟……
中國(guó)唱片公司慧眼識(shí)珠，大力支持這部作品的制作和發(fā)行，買(mǎi)下了激光唱盤(pán)的專利并在全世界發(fā)行。有關(guān)出版社打算制作成視聽(tīng)光盤(pán)、編成中小學(xué)教材、拍成美術(shù)片，對(duì)青少年進(jìn)行更形象的普及。國(guó)泰和莊聲沒(méi)有想到，他（她）們擲進(jìn)聽(tīng)眾心靈的一筐音符，能引出如此浩大的震蕩�！‰y怪中國(guó)文學(xué)泰斗冰心老人聽(tīng)了東方詠嘆調(diào)《交響敘事曲·長(zhǎng)恨歌》和《交響敘事曲·琵琶行》感慨萬(wàn)分，她說(shuō)：“把中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的精粹，以聲樂(lè)形式呈現(xiàn)于世界，做了件大好事�！薄�
《歐洲時(shí)報(bào)》社社長(zhǎng)桔子聽(tīng)了龔國(guó)泰、張莊聲聯(lián)袂創(chuàng)作的東方詠嘆調(diào)《交響敘事曲·長(zhǎng)恨歌》和《交響敘事曲·琵琶行》后，在該報(bào)題為《魂魄東方夢(mèng)，朝暮游子情》一文中這樣寫(xiě)道：“把中國(guó)雅樂(lè)的精華古曲、道教音樂(lè)、昆曲和西方現(xiàn)代的太空音樂(lè)自然地融合穿織在一起，樂(lè)章以排山倒海之勢(shì)掀起我心中的感情巨浪，我仿佛墜入那無(wú)限深沉的音樂(lè)之海，無(wú)窮無(wú)盡的美感享受之海，雖然離鄉(xiāng)萬(wàn)里，但能與之同醉《琵琶》、《長(zhǎng)恨》，也消他鄉(xiāng)之愁，我不知還能說(shuō)些什么�！�
“八年了，別提他了！”
“八年了，別提他了！”這原本是“樣板戲”京劇《智取威虎山》中常獵戶的一句道白。沒(méi)曾想這句道白，十多年后，被哥哥國(guó)泰用在了我到上海出差時(shí)與他的一次談話中。我想，他心里肯定涌動(dòng)著酸甜苦辣……
“嘀——，嗒——” 座落在東平路9號(hào)的上海音樂(lè)學(xué)院附中校院內(nèi)，無(wú)論是三伏酷暑，還是三九寒天，經(jīng)�？梢砸�(jiàn)到一位清瘦、長(zhǎng)脖子、穿著一件破軍大衣的小伙子，每天天不亮就在法國(guó)梧桐樹(shù)下練習(xí)小號(hào)。當(dāng)時(shí)，上海京劇院已搬遷到這里。著名京劇武旦演員、《智取威虎山》一劇中小常寶的扮演者齊淑芳，每天看到這情景，心里不免升起惻隱之心。后來(lái)，齊淑芳打聽(tīng)到這個(gè)小伙子叫龔國(guó)泰，對(duì)他作曲配器和家庭情況也有了進(jìn)一步的了解。她深知“自古雄才多磨難，從來(lái)紈绔少偉男”，她認(rèn)定國(guó)泰將來(lái)準(zhǔn)能成大器。沒(méi)曾想，1966年龔國(guó)泰“上音”附中畢業(yè)竟分配到上海京劇院《智取威虎山》劇組工作，齊淑芳真是喜出望外�！�
齊淑芳出身在一個(gè)京劇世家，大哥齊英才是上海京劇院副院長(zhǎng)，大嫂張美娟是上海京劇院著名武旦演員，三哥齊英奇是上海京劇院《龍江頌》劇組的武戲演員……她幼時(shí)便跟張美娟學(xué)習(xí)京劇和武功，練就了一身京劇武功和一副金嗓子。有多少男演員和一些社會(huì)名流追求她，情書(shū)不斷，什么蜜語(yǔ)甜言她沒(méi)聽(tīng)過(guò)？可她就是一個(gè)也瞧不上……她似乎天生就有一種與一般女孩完全不同的反叛傲骨：她認(rèn)準(zhǔn)的事兒，無(wú)論別人怎么看，就是要一條道走到黑。也正是這種性格，導(dǎo)致她在處理一些問(wèn)題上容易走上極端，這是后話。因此，她想：我要主動(dòng)接近他，多給他一些關(guān)愛(ài)。
有一天，淑芳到琴房去找國(guó)泰。借口是切磋《智取威虎山》第三場(chǎng)——“深山問(wèn)苦”中小常寶唱腔“只盼著深山出太陽(yáng)”的配器問(wèn)題�！�
到琴房門(mén)口，就聽(tīng)屋里傳出和諧豐滿的鋼琴和弦聲。
咚、咚、咚，輕輕的敲門(mén)聲。國(guó)泰只顧埋頭創(chuàng)作，根本聽(tīng)不著。又是一陣咚、咚聲，總算敲開(kāi)了房門(mén)。
“哦，小齊呀。有事嗎？” 國(guó)泰有點(diǎn)驚訝。 “就是這事兒……” 淑芳揚(yáng)了揚(yáng)手里拿著的“只盼著深山出太陽(yáng)”的唱腔主旋律曲譜說(shuō)。
淑芳今天見(jiàn)國(guó)泰的心情格外異樣。國(guó)泰還是瘦瘦的高個(gè)頭，戴著一副深度的近視眼鏡，穿著中央軍委特批“樣板團(tuán)”的演職員工都有的“的確涼”黃軍裝，顯得格外儒雅而又有風(fēng)度。此時(shí)的淑芳，似乎有了觸電的感覺(jué)，心跳加快了，呼吸也短促了�！�
“小龔，這段唱腔的配器，從‘我娘卻跳澗身亡’后‘娘��！’一句，在配器中是不是清淡一點(diǎn)？更好一些，更符合人物此時(shí)此刻的心情？”
“說(shuō)的有道理……”
……
他們就這樣，開(kāi)始了正面接觸。有了第一次，便有了第二次、第三次……，時(shí)間長(zhǎng)了，淑芳琢磨著他也許會(huì)請(qǐng)她一起出去走走，或請(qǐng)她出去吃頓飯……因?yàn)橐话銇?lái)說(shuō)，未婚的男子見(jiàn)到漂亮姑娘、尤其是小有名氣的演員，都巴不得有機(jī)會(huì)和她多呆一會(huì)兒，多巴結(jié)巴結(jié)……可國(guó)泰和別人不同，紋絲不動(dòng)，就知道音樂(lè)、音樂(lè)！淑芳心里真有些兒不悅。可轉(zhuǎn)眼想到，他十六歲就離開(kāi)父母，肯定是自卑心理在束縛著他。國(guó)泰呀，有多少男子在追求阿拉哩！可儂卻無(wú)動(dòng)于衷，真是個(gè)傻瓜！
于是，性格開(kāi)朗、大方的淑芳就托《智》劇組樂(lè)隊(duì)雙簧管演奏員沈培生，前去捅破了這層窗戶紙。1974年國(guó)慶節(jié)，他們終于在南昌路68號(hào)的上海市委家屬樓2樓新房喜結(jié)良緣。整日排練工作十分繁忙的他們，好象沒(méi)一點(diǎn)時(shí)間籌備婚事。正巧縣京劇團(tuán)派我在上海京劇院《智》劇組，向長(zhǎng)號(hào)演奏家李堅(jiān)學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)演奏和向國(guó)泰學(xué)習(xí)作曲配器，作為弟弟，為布置他們的新房而累得腰酸背痛也理所應(yīng)當(dāng)�？匆�(jiàn)哥嫂夫妻倆恩愛(ài)有加、如膠似漆，我真的為他們感到高興。每天淑芳嫂子練功、排練回家后，渾身象散了架似的，躺在床上叫苦不迭。一切家務(wù)活，均有哥哥包攬了下來(lái)。后來(lái)，鄰居們戲謔地說(shuō)，國(guó)泰是齊淑芳的高級(jí)保姆啊，此話還是有點(diǎn)根據(jù)的。
京劇《智取威虎山》拍成電影后，齊淑芳喜有身孕。一天，在劇場(chǎng)排戲時(shí)，當(dāng)時(shí)的文化部主要領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)淑芳身懷有孕，就對(duì)她說(shuō)：“小齊啊，馬上就要拍《磐石灣》電影了，你扮演的女民兵連長(zhǎng)武戲很重啊……”“我，我明白了。請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)放心！”很快，齊淑芳就到醫(yī)院做了人流。后來(lái)，她出色地完成了京劇電影《磐石灣》的拍攝工作。從此，淑芳與國(guó)泰再也沒(méi)要小孩�！�
粉碎“四人幫”后，上海京劇院內(nèi)貼滿了大字報(bào)，說(shuō)龔國(guó)泰是文化部主要領(lǐng)導(dǎo)的影子，他自然成為“揭批查”的對(duì)象。通過(guò)黨組織的調(diào)查核實(shí)，一向忠厚老實(shí)、只知音符、不懂政治，只知埋頭創(chuàng)作、不搞陰謀詭計(jì)的國(guó)泰，終于被解放了出來(lái)，歷史還了他一個(gè)清白。相反，有些道貌岸然的政治油子，后來(lái)在文化部主要領(lǐng)導(dǎo)的辦公室里，竟搜查出某些人打的50多封小報(bào)告�！�
是金子，什么時(shí)候都會(huì)閃光。
改革開(kāi)放后，國(guó)泰又為大量的新編京劇作曲、配器、唱腔設(shè)計(jì)和指揮。1982年，美國(guó)一位在西歐十多個(gè)國(guó)家都有他的實(shí)業(yè)的老板，邀請(qǐng)上海京劇院青年演員到美國(guó)進(jìn)行商業(yè)演出。由于受出國(guó)人員的限制，國(guó)泰擔(dān)負(fù)的樂(lè)隊(duì)指揮交給了司鼓替代，這次演出他未能參加。上海京劇院派出的赴美小型京劇演出團(tuán)，在美國(guó)的商業(yè)演出很快就結(jié)束了，誰(shuí)都沒(méi)有想到，包括齊淑芳在內(nèi)的全團(tuán)演職員工30多人竟集體叛逃留在了美國(guó)，這一反叛行為，在上海京劇院乃至上海市文化系統(tǒng)內(nèi)不啻是撂了一顆重型原子彈。全院、全市文化系統(tǒng)上上下下都震驚了，國(guó)泰更是不知所措……。從此，國(guó)泰和淑芳徹底結(jié)束了八年的婚姻生活。后來(lái)，齊淑芳她們淪落街頭賣(mài)藝，在定居美國(guó)的鋼琴演奏家殷承宗的幫助下，三年之后，他們終于都取得了美國(guó)“綠卡”�！�
當(dāng)我提起齊淑芳時(shí)，難怪哥哥會(huì)脫口而出，“八年了，別提他了！”
“感謝文叔叔、文媽媽和蘭英大姐！”
過(guò)上獨(dú)身生活、性格十分內(nèi)向、遠(yuǎn)離親人的國(guó)泰，從此心里更加沉悶，有委屈向誰(shuí)說(shuō)去？只有沉浸在樂(lè)海里，他才能體會(huì)到喜悅和歡樂(lè)�！�
時(shí)間過(guò)得真快，轉(zhuǎn)眼到了1985年�！�
好長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有到四川北路85號(hào)大橋大樓去看望文叔叔和文媽媽了。星期天，國(guó)泰象回自己家一樣來(lái)到文叔叔家�！�
一陣寒暄后，退休在家的文媽媽說(shuō)：“國(guó)泰呀，個(gè)人問(wèn)題考慮好了嗎？”
“不急的。”這時(shí)，在上海國(guó)棉十一廠的黨委書(shū)記、鄰居朱蘭英，路過(guò)門(mén)口看見(jiàn)國(guó)泰回來(lái)，打了招呼，就拉起了家常。
“國(guó)泰，儂也不小了，阿拉給你介紹一位，怎么樣��？”
“那得謝謝大姐了�！薄�
“她叫馬鴿，是廠里優(yōu)秀的紡紗工人，至今未婚。她愛(ài)好音樂(lè)和文學(xué)，儂和她會(huì)有共同語(yǔ)言的。她父親是個(gè)老紅軍………，好了，別的阿拉就不多說(shuō)了，留著你們談吧�！�
“好，好，聽(tīng)大姐的安排�！薄�
晚上，一向沉穩(wěn)的馬鴿興匆匆地回到家里。女兒的情緒總是逃不脫媽媽的眼睛，媽媽說(shuō)：“馬鴿，啥事體這么高興？”
“媽——，儂又在瞎說(shuō)什么呀？”
“有好事體了吧？快告訴姆媽�！薄 �
姆媽，廠里的朱書(shū)記，給阿拉介紹了一位作曲家，在上海京劇院工作�！薄�
“這不是儂早就盼望的嗎？”
“他比阿拉大十歲呀！”
“怎么？?jī)z阿爸可比阿拉大十二歲呀，阿拉嫌棄了嗎？不照樣過(guò)得好好的？把儂兄妹幾個(gè)不也拉扯成人了嗎？”
“這——，扮演小常寶的演員可是他的前妻——”
“前妻？二婚怎么了？只要人好，有本事就行！儂不是喜歡音樂(lè)嗎？以后讓他天天為儂作曲，讓儂整天泡在音樂(lè)里�！薄�
“媽——”
母女倆說(shuō)到這里，倒是說(shuō)到馬鴿的心坎上了！
熱心的朱書(shū)記，帶著馬鴿見(jiàn)了國(guó)泰兩次。朱書(shū)記說(shuō)：“小馬啊，阿拉這個(gè)紅娘只負(fù)責(zé)牽線搭橋，成與不成就看儂和小龔了。”
盛夏酷暑的一天，馬鴿到南昌路去找國(guó)泰�！∏瞄_(kāi)房門(mén)，馬鴿一愣，只見(jiàn)國(guó)泰光著膀子、穿著大褲衩，寫(xiě)字臺(tái)上鋪滿了總譜。
“對(duì)不起，讓儂見(jiàn)笑了。今天太熱了……”乘國(guó)泰到臥室換衣服的空兒，馬鴿打量起客廳里的擺設(shè)。這么熱的天，我們的大作曲家怎么連臺(tái)風(fēng)扇都沒(méi)有？想不到，作曲家的家里竟沒(méi)有鋼琴！這社會(huì)也太不公平了！
“對(duì)不起，儂先坐會(huì)兒，這段配器快完了�！闭f(shuō)著，國(guó)泰又埋頭在五線譜上圈起了“小蝌蚪”……
馬鴿找了把扇子，一邊為國(guó)泰煽風(fēng)，一邊從側(cè)面凝視著作曲家那深沉豐富的臉部表情，看他熟練地圈得那一個(gè)個(gè)“小蝌蚪”，似乎在那五條線上歡蹦亂跳。原來(lái)樣板戲那么好聽(tīng)、豐滿立體的音樂(lè)就是這樣誕生的；而且，是在這樣艱苦的條件下誕生的，她的心被撥動(dòng)了……。頓時(shí)，對(duì)他產(chǎn)生了一種特殊的好感，可他卻似乎沒(méi)有什么反應(yīng)�！�
以后，馬鴿到他團(tuán)里的琴房，國(guó)泰除了為她彈奏曲子，又是談他的曲子，再就沒(méi)什么可說(shuō)的了——她覺(jué)得有些受到冷落，覺(jué)得他這個(gè)男子好像只對(duì)曲調(diào)感興趣，對(duì)她……
她哪里知道，國(guó)泰獨(dú)身以后，心態(tài)還沒(méi)有完全調(diào)整過(guò)來(lái)。京劇院一位好心人，曾給他介紹過(guò)一位在上海小有名氣的文學(xué)作家，他沒(méi)心思理會(huì)，他似乎仍陷在感情的泥淖里而不能自拔。后來(lái)，上海電影制片廠電視文學(xué)部的著名編輯、作家孫雄飛，給他介紹了一位軍級(jí)干部的女兒、武漢市《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》社的記者高晶。一年后，我出差上海，返家時(shí)乘輪船到漢口，哥哥拍電報(bào)讓高晶到碼頭接我，意思是讓我看看未來(lái)的嫂子怎么樣？
“嗚——嗚——”坐了兩天一夜的輪船，終于在漢口碼頭靠岸了。從哥哥錢(qián)包里的照片上，我已認(rèn)識(shí)了未來(lái)的嫂子。當(dāng)下了輪船，我一眼就認(rèn)出了大眼睛、鵝蛋臉、身材頎長(zhǎng)苗條、氣質(zhì)高雅、身穿一件風(fēng)衣、左肩背著一個(gè)坤包的高晶�！�
“你就是高晶？”
“你就是國(guó)強(qiáng)吧！”說(shuō)著她就和我分別提著我?guī)У拇筇岚鼉蛇叺奶崾�，邊走邊聊中�?guó)的當(dāng)代文學(xué)、音樂(lè)和樣板戲。
很健談的高晶，思維活躍，把話題轉(zhuǎn)到國(guó)泰身上。“我和你哥接觸快一年了，他很有才氣，出了不少作品，我很佩服他；可他不愿放棄上海這塊陣地，上海我又調(diào)不去，你說(shuō)咋辦？……”高晶很直率地說(shuō)�！�
“有情人終成眷屬嘛！辦法總會(huì)有的！”我很喜歡高晶能成為嫂子。因?yàn)樗齽倓傇凇吨袊?guó)青年》報(bào)征文中獲得一等獎(jiǎng)，我愛(ài)好文學(xué)，所以我本能地慫恿她說(shuō)。
一路上，我們談了許多有關(guān)國(guó)泰的話題，沒(méi)有感到勞累就走到高晶住的高干小樓。午飯后，高晶又把我送上北去駐馬店的列車(chē)�！�
“代我向國(guó)泰問(wèn)好�。 薄�
“再見(jiàn)——”
……
多好的一對(duì)，結(jié)果竟沒(méi)談成，我真替哥哥感到惋惜�！�
馬鴿是后來(lái)才知道這些的。馬鴿想，越是對(duì)她“不感興趣”，她越是覺(jué)得他“神秘”，越是非要窺探他心里到底在想什么，從而他的吸引力就更大了……
他倆的約會(huì)地點(diǎn)經(jīng)常在外灘。每次約會(huì)，都是馬鴿等國(guó)泰。他約會(huì)遲到時(shí)總是說(shuō)：“對(duì)不起，阿拉正在寫(xiě)配器，單位要得急��；再說(shuō)，搞創(chuàng)作必須一氣呵成，要不然就再也找不到那個(gè)靈感了……”
“儂總是這個(gè)理由，好在是阿拉，要是別的女孩子，早氣跑了……”馬鴿既愛(ài)又氣地?cái)?shù)落他�！�
“別氣了……，這不來(lái)了嗎？”
一年很快過(guò)去了。1986年的元月29日，國(guó)泰正在家里為越劇《第十二夜》忙著配器。就聽(tīng)門(mén)外一片嘈雜聲，打開(kāi)門(mén)一看，國(guó)泰吃了一驚：只見(jiàn)馬鴿在樓梯口正指揮搬運(yùn)工將一架星海牌鋼琴，往國(guó)泰房間里搬�！�
“知道今天是什么日子嗎？”
“什么日子？”
“傻瓜，今天是你的生日，這是阿拉送儂的生日禮物�！薄�
“這、這……”國(guó)泰嗓子硬了，眼圈紅了，不善表達(dá)個(gè)人感情的他說(shuō)不出話來(lái)�！�
16歲就離開(kāi)父母的國(guó)泰，似乎對(duì)親情早就淡忘了。此時(shí)此刻，有人在關(guān)愛(ài)儂，有人還記得儂的生日，這難道不是親情？這不就是儂要找的妻子嗎？國(guó)泰再也控制不住自己，一把將馬鴿摟在了懷里……
這年的4月7日，他們倆終于結(jié)為伉儷�！�
說(shuō)來(lái)也巧，我和駐馬店地區(qū)文化局藝術(shù)科的科長(zhǎng)袁賀堂出差到上海，洽談邀請(qǐng)上海京劇院組織的“浦江之聲音樂(lè)團(tuán)”赴駐馬店地區(qū)巡回演出的有關(guān)事宜，正趕上他們的婚禮，喝了他們的喜酒�！�
“可以說(shuō)，幾十年來(lái)，國(guó)泰為人民譜寫(xiě)了縷縷琴音，片片真情；用音符奏響了絢麗多彩的人生樂(lè)章！”
他把激情和精力獻(xiàn)給了時(shí)代，獲得的是社會(huì)和人民的褒獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的近千首（部）作品，在全國(guó)各類(lèi)評(píng)獎(jiǎng)中數(shù)十次獲獎(jiǎng)。如他作曲、唱腔設(shè)計(jì)、配器的京劇《閃光的果子》和現(xiàn)代京劇《刑場(chǎng)上的婚禮》，1978年獲上海戲曲匯報(bào)演出創(chuàng)作演出獎(jiǎng)；新編歷史京劇《乾隆下江南》，在第三屆上海戲劇節(jié)分別榮獲創(chuàng)作演出獎(jiǎng)和“花冠探索”獎(jiǎng)；他作曲、配器的滬劇《姐妹倆》，1984年在全國(guó)現(xiàn)代題材戲曲、話劇、歌劇觀摩演出中，榮獲優(yōu)秀音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；他作曲、配器的桂劇《泥馬淚》，在廣西第二屆戲劇展覽演出中獲“桂花獎(jiǎng)”第一名，并獲音樂(lè)獎(jiǎng)；他配器的新編歷史京劇《曹操與楊修》，1995年11月榮獲首屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)唯一大獎(jiǎng)——程長(zhǎng)庚金獎(jiǎng)；他還為戲曲表演唱《八仙過(guò)�！肪幥⑴淦�，這個(gè)節(jié)目參加了’96上海世紀(jì)回響“五·一”歌會(huì)，江澤民等中央領(lǐng)導(dǎo)觀看了演出，中央電視臺(tái)多次轉(zhuǎn)播實(shí)況；他作曲、配器的京歌《充滿希望的中國(guó)》，在’96上�！傲畋钡谌龑脩蚋璐筚愔袠s獲金獎(jiǎng)；1999年7月，他作曲、配器指揮的京劇《貞觀盛事》，在第三屆（2001）中國(guó)京劇節(jié)榮獲金獎(jiǎng)和優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)，2003年還榮獲第八屆中國(guó)戲劇節(jié)金獎(jiǎng)、優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng)，并被選為國(guó)家戲曲十大精品之一；2000年12月，他配器的京劇《瘦御馬》，在2001年第三屆中國(guó)京劇節(jié)中，獲優(yōu)秀配器獎(jiǎng)；2001年5月，他配器的嗩吶與銅管樂(lè)隊(duì)《百鳥(niǎo)朝鳳》，上海大學(xué)生管樂(lè)團(tuán)在第十四屆世界管樂(lè)大賽上榮獲金獎(jiǎng)，以作曲、配器421分、演奏、指揮450.5分、總分871.5分的好成績(jī)獲得金牌。同時(shí)，他還為滬劇《尋娘記》、《姐妹倆》、滑稽戲《三毛學(xué)生意》、越劇《溜冰場(chǎng)上》、《浪蕩子》、《第十二夜》、《瓜園曲》、《長(zhǎng)樂(lè)宮》、《真假駙馬》、《楊貴妃》、《梨香園》、評(píng)彈《金陵十二釵》、錫劇《珍珠塔》、淮劇《孔雀東南飛》等地方劇種作曲、配器、指揮，并數(shù)十次在國(guó)家和省、市獲獎(jiǎng)�！�
對(duì)于他在音樂(lè)創(chuàng)作上所取得的成就和貢獻(xiàn)，黨和人民給了他應(yīng)有的榮譽(yù)。他現(xiàn)為中共黨員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)會(huì)員、上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)電視戲曲藝術(shù)研究會(huì)研究員、上海京劇院國(guó)家一級(jí)作曲。1976年他應(yīng)邀隨團(tuán)赴日進(jìn)行藝術(shù)交流；1990年7月，他應(yīng)邀隨團(tuán)赴前蘇聯(lián)進(jìn)行藝術(shù)交流和友好訪問(wèn)；1997年5月又東渡扶桑進(jìn)行為期40天的演出；香港回歸后的11月份，他又隨團(tuán)在香港演出現(xiàn)代京劇《智取威虎山》等戲；所到之處，他們的精湛演出受到了熱烈的歡迎和高度評(píng)價(jià)�！�
縱觀龔國(guó)泰40多年的創(chuàng)作軌跡，可以說(shuō)他實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)追求，并以其創(chuàng)造性的藝術(shù)成就，給人以美的享受和啟迪。如今，已經(jīng)60多歲的龔國(guó)泰，依然是壯心不已。他為人民譜寫(xiě)了縷縷琴音、片片真情，他用音符奏響了絢麗多彩的人生樂(lè)章。