著名胡琴演奏家，國家一級演員，中國廣播民族樂團(tuán)首席、中央音樂學(xué)院客座教授，中華全國青年聯(lián)合會委員，中國音樂家協(xié)會會員，中國民族管弦樂學(xué)會理事。

現(xiàn)任哈爾濱音樂學(xué)院民樂系主任、特聘教授、碩士生導(dǎo)師。

中國胡琴學(xué)會常務(wù)理事，中國廣播民族樂團(tuán)獨(dú)奏演員。

身為汕頭潮陽人媳婦的著名青年胡琴演奏家姜克美，不僅曲拉得美，人也長得美，十幾年來，她總是一身秀氣，一手技藝，憑著幾把胡琴走天下，其足跡遍及亞洲、歐洲、北美洲等眾多國家及國內(nèi)40多個大中城市和港、澳、臺等地區(qū)、無論是在維也納、慕尼黑、英格市、路德維希，還是在“法國嘎納國際電視節(jié)”、維也納金色大廳或是中央電視臺“春節(jié)文藝晚會”上，都可看到她那光彩照人的藝術(shù)形象。

素有音樂之都的維也納，有一個金色大廳，被世界譽(yù)為音樂圣殿，能進(jìn)入這個大廳演奏可謂是一種殊榮。2000年春節(jié)，姜克美隨中國廣播民族樂團(tuán)，帶著中國的胡琴樂器走進(jìn)這個圣殿，在這個圣殿上，她用板胡奏起了柔美、俏皮的《大姑娘美》這首樂曲，在許多藍(lán)眼睛、高鼻子的外國人看來，雖然不懂得這種“奇妙的二弦樂器”，卻聽懂了里面美麗姑娘的旋律，也看到眼前這位美麗的姜姑娘。

出生于遼寧沈陽的姜克美從小天資聰慧，能歌善舞，愛好民間戲曲。13歲時，她考進(jìn)中央音樂學(xué)院，師從著名板胡教育家李恒教授。幾年的學(xué)涯生活，她勤學(xué)苦練，除主修板胡外，系統(tǒng)學(xué)習(xí)京胡、高胡、二胡、中胡幾種胡琴。在這些胡琴中，雖然有共通之處，但更有明顯差別。為求師學(xué)藝，她北上南下，得到南北胡琴名師的精心指點(diǎn)，并博采眾長融化貫通形成自己的獨(dú)特演奏風(fēng)格。1988年初她大學(xué)畢業(yè)前夕，在北京音樂廳，中國音協(xié)為她舉辦“姜克美胡琴獨(dú)奏音樂會”，她用5種胡琴，表現(xiàn)不同風(fēng)格的作品，在這前實(shí)屬罕見。因而引起了音樂界的轟動，她被音樂界譽(yù)為“成功的姜克美模式”。

看她十幾年走過的藝術(shù)歷程，隨著民樂藝術(shù)的不斷追求，她對音樂作品卻有更深刻的認(rèn)識和理解，有更深厚的藝術(shù)涵養(yǎng)，就她的表演風(fēng)格，可略見一斑。幾乎她每次出場演奏時，總是從舞臺右邊沿著舞臺前沿款步走過，稍低著頭，一手提琴，一手扶起裙袂，一副優(yōu)美狀。不動聲色，不作張揚(yáng)，自然入座；進(jìn)入演奏狀態(tài)時，她更多地是對樂曲的深刻理解而進(jìn)行精雕細(xì)刻，看她對音樂理解得那么透徹，琢磨得如此精致，但一切又是流落得如此平常，自然而純樸。

十幾年來，她與海內(nèi)外諸多著名樂團(tuán)、指揮家合作，成功地舉辦了一系列胡琴獨(dú)奏、協(xié)奏音樂會，并先后為中央電視臺、中央人民廣播電臺、中國國際廣播電臺、法國和泰國電視臺等眾多家海內(nèi)外媒體錄制大量樂曲以及個人獨(dú)奏音樂會各專題節(jié)目，還為多部電影、電視劇錄制胡琴音樂。此外，還為多家公司錄制一批胡琴作品個人專輯唱片：其中有《中國板胡》、《胡琴輕音樂》、《京風(fēng)》等。近年來，她還先后推出了多部頗具影響的民族器樂音樂電視作品，其中《虞姬》、《春曉》和《韓江兩岸》分別獲“全國第二屆、第三屆、第五屆全國城市器樂電視節(jié)目比賽”的金獎。她現(xiàn)是國家一級演員、中國音樂家協(xié)會會員、中國民族管弦樂學(xué)會理事、全國青聯(lián)委員。

姜克美活躍于中外音樂舞臺，其足跡遍及國內(nèi)及亞、歐、北美洲等數(shù)十個國家和地區(qū)。連續(xù)三年隨團(tuán)在維也納金色大廳向歐洲觀眾展示中國拉弦樂器的藝術(shù)魅力并榮幸地應(yīng)邀在日內(nèi)瓦聯(lián)合國大會堂，日本NHK演播大廳演奏。業(yè)內(nèi)人士稱其為“成功的姜克美模式”和 “當(dāng)代杰出的及最受歡迎的胡琴全才”。

1988年因舉辦五種胡琴演奏音樂會而名噪京城，并從此贏得“五胡樂女”的美譽(yù)。昨日，為7月15日由遼寧省民族管弦樂學(xué)會主辦、新品味文化傳播有限公司承辦的“華之情夏之韻”綜合民族音樂會提前回到家鄉(xiāng)沈陽的姜克美接受了記者的采訪，講述了她的藝術(shù)經(jīng)歷和感悟。

談及自己的成名之路，姜克美異常淡然：“藝術(shù)家是要耐得住寂寞的，修煉好自己的才藝才是根本�！睘閺埶囍\導(dǎo)演的電影《一個都不能少》和《我的父親母親》配樂，在姜克美看來這只是單純的音樂創(chuàng)作，她不在乎導(dǎo)演是誰。和張藝謀只在錄音間謀面一次，姜克美眼中的張導(dǎo)演嚴(yán)肅又嚴(yán)格，對藝術(shù)是個非常較真兒的人。

7月15日19時在遼寧大劇院大劇場舉行的這場民族音樂會，多位著名演奏家將登臺獻(xiàn)藝，其中包括青年古箏演奏家王中山、胡琴演奏家姜克美、沈陽音樂學(xué)院副教授二胡和高胡演奏家印在深以及沈陽音樂學(xué)院副教授揚(yáng)琴演奏家于海英。

2017年6月29日15:30，與哈爾濱音樂學(xué)院簽約，任民樂系主任、特聘教授、碩士生導(dǎo)師。

《夜深沉》是一首膾炙人口的京劇牌子曲，在京劇《擊鼓罵曹》和《霸王別姬》中用以配合彌衡擊鼓和虞姬舞劍。樂曲以昆曲《思凡》一折中《風(fēng)吹荷葉煞》一曲中的四句歌腔為基礎(chǔ)，經(jīng)過歷代京劇琴師們的加工改編發(fā)展而成。

《風(fēng)吹荷葉煞》的唱詞內(nèi)容是小尼姑哀嘆自己身入空門，過著寂寞凄苦的無聊生活。而《夜深沉》的作者運(yùn)用民間音樂創(chuàng)作中常用的加花、刪簡、緊縮、句末填充和變新等手法，曲調(diào)由繁至簡，在快板段落作了較多發(fā)展，將原來悲哀怨恨的曲調(diào)改成一支剛勁有力的新型樂曲。樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，流暢激昂，剛勁有力，充滿激情。曲名出自首句唱詞的頭上三字。在此曲中，作曲家吳華大膽地把單一板式發(fā)展成由行板、小快板、快板、垛板、急板等多板式的大型曲牌。它集輕盈的舞姿、英武的劍術(shù)、復(fù)雜的心情和嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭于一曲，多層次、多視角地刻畫了虞姬廣闊豐富的精神世界。可以說，樂曲《夜深沉》淋漓盡致地展現(xiàn)了中國女性典雅溫柔的美麗形象。

新世紀(jì)之初，被譽(yù)為胡琴全才的胡琴演奏家姜克美把這首作品帶到了維也納金色大廳、帶到了柏林音樂廳，帶到了日內(nèi)瓦聯(lián)合國大會堂……所到之處，觀眾無不為這獨(dú)具京韻的傳統(tǒng)作品所震撼，為這位中國女性剛?cè)嵯酀?jì)的演奏風(fēng)格所折服，他們長時間地站立鼓掌、歡呼，希望能再次感受到中國胡琴的獨(dú)特魅力。姜克美對于這首作品的處理非常特別，她將原來的霸王別姬的故事升華為對中華古代女性的贊美，突出了中國女性剛?cè)嵯酀?jì)的性格特征。她在京胡演奏中加入了特別技法，將樂曲結(jié)構(gòu)擴(kuò)展成有引子后接慢板、中板、快板的板式鋪排，彌補(bǔ)了京胡柔美不足的缺陷，把整個作品表現(xiàn)得動感十足又不乏溫柔、既大氣又典雅、還有一種積極向上的精神。作品以堅(jiān)定有力的節(jié)奏和一氣呵成的旋律進(jìn)行，其中有一段富有中國氣派的擊鼓藝術(shù)與京胡的競奏，演出形式獨(dú)特，在剛勁中包含著了無比柔韌的感情，使樂曲倍添光彩，大有蕩氣回腸之感，是曲中精華所在。

板胡與樂隊(duì)《紅軍哥哥回來了》，亦稱《哥哥回來了》。樂曲是根據(jù)「碗碗腔」音樂改編而成�！竿胪肭弧故橇餍杏陉兾魅A山北麓華梁等地區(qū)的皮影戲劇種，因其以碗碗（形如小銅鐘）為主要的打擊樂而名，其音樂委婉動聽。樂曲開始以歡快華麗鑼鼓般的節(jié)奏，表示熱烈歡迎親人的場面；第二段轉(zhuǎn)入慢板，旋律委婉悠長，加以富于變化的演奏技巧，細(xì)膩而深刻的抒發(fā)了深厚的情誼及難舍難分的離別之情；第三段再現(xiàn)了第一段的曲調(diào)，像人們在歡騰的鑼鼓聲中唱出了歡送的歌聲。

1995年4月，姜克美在第32屆法國嘎吶電視節(jié)的「中國專題日」上，用板胡演奏了該曲。她用嫻熟的技巧和對音樂內(nèi)涵深刻的把握，把樂曲人物悲歡的感情細(xì)致入微地表現(xiàn)了出來。當(dāng)姜克美收弓的音符停頓，片刻，全場聽眾先是鴉雀無聲，爾后突然爆發(fā)出熱烈的掌聲。法國著名電影藝術(shù)家、海洋科學(xué)家?guī)焖雇性诮�克美演出完畢后，握著她的手說道：「你的演奏太棒了，我特別喜歡中國音樂。你的音樂使我想起了中國的老子和莊子。如果我以后拍中國的片子，我一定請你演奏里邊的音樂�！箍梢娝�不僅被中國音樂所感動，還對音樂所傳達(dá)出的一種純粹的中國古老的文化內(nèi)涵產(chǎn)生深刻的聯(lián)想，再次印證了中國音樂所具有的鮮明的特點(diǎn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

胡琴協(xié)奏曲《京風(fēng)》以濃郁的北京地區(qū)的戲曲、曲藝和民間音樂為素材，用京胡、二胡及板胡三種胡琴，分別描繪了京城古都的宏偉殿堂、明媚景色和別具特色的民俗民風(fēng)；展現(xiàn)了古都的風(fēng)姿、風(fēng)采、風(fēng)情與風(fēng)貌；謳歌了具有悠久歷史、秀麗景致和樸素民風(fēng)的華夏古都。

3.1 第一樂章：紫禁城（京胡與樂隊(duì)）

用京劇音樂描寫具有帝王風(fēng)范和權(quán)貴氣派的京城故宮。歷史演變、人間滄桑、風(fēng)云激蕩、波瀾壯闊，流傳下無數(shù)可歌可泣，令人感慨的故事。

3.2 第二樂章：蘆溝月（二胡與樂隊(duì)）

以河北梆子音樂為主要素材，描繪蘆溝曉月的動人景色。夜曲娓娓的歌唱，表現(xiàn)人民渴望和平、安寧與熱愛故園故土的滿腔深情。

3.3 第三樂章：廟會（板胡與樂隊(duì)）

以北京曲藝單弦，京韻大鼓的音樂為素材，表現(xiàn)新春佳節(jié)，民間廟會的熱鬧情景，民間藝術(shù)薈萃、色彩繽紛，秧歌雜耍，戲獅舞龍。在表現(xiàn)民俗風(fēng)情的同時，展示了京城人民樂觀豪爽和幽默詼諧的性格。

該曲由著名作曲家莫凡作曲，乃其成名之作。該曲是作曲家為姜克美演奏胡琴系列，展示其一專多能的技藝而量身定做的，于1994年澳門國際音樂節(jié)首演獲得成功。該曲分為三個樂章：第一樂章《紫禁城》（京胡與樂隊(duì)），第二樂章《蘆溝月》（二胡與樂隊(duì)），第三樂章《廟會》（板胡與樂隊(duì)），分別用京胡、二胡、板胡演奏。通過該曲，她向聽眾全面展現(xiàn)了她高超的京胡、二胡和板胡演奏技藝。她的演奏音色明亮，樂韻華美。在把握不同樂器和樂曲風(fēng)格方面胸有成竹，運(yùn)用自如。她善于把各種演奏技巧融于發(fā)自內(nèi)心的、從容自在的歌唱之中。熱烈而不夸張，抒情而不造作，深沉而不拖沓。音樂質(zhì)樸親切，典雅大方，處處表現(xiàn)出大家的風(fēng)范。

根據(jù)東北民歌改編的板胡獨(dú)奏曲《大姑娘美》，曲調(diào)十分明快，表現(xiàn)了中國女孩子的純真、含蓄。同時，由于改編自東北民歌，樂曲還表現(xiàn)了北方姑娘的俏皮和潑辣。這支曲子被端莊秀美的女演奏家姜克美演繹得淋漓盡致，她的板胡咿咿呀呀地把一個美麗、羞怯、直爽而又熱情的東北大姑娘形象栩栩如生地展現(xiàn)在了人們的面前。她通過自己嫻熟的技藝恰到好處地把她對曲子的理解傳遞給了聽（觀）眾，使聽（觀）眾被她本人及她的板胡所創(chuàng)造的東方神韻沉迷得如醉如癡。

記得前年在廣州星海音樂廳聽過一場民族音樂會，主要演奏家為本地二胡演奏家曹玉榮。作為特邀嘉賓，姜克美專程趕來演奏了京胡協(xié)奏曲《夜深沉》（與廣東省歌舞劇院民族樂團(tuán)合作）和這首板胡獨(dú)奏曲《大姑娘美》。記得她那晚是一襲鵝黃色的中式長裙套裝，美好的顏色、恰到好處的剪裁配上她高挑的身材，顯示出一種東方女性特有的柔美。婀娜的身影，恰如其分的肢體擺動加上抑揚(yáng)頓挫的板胡音色，十分完美地詮釋了《大姑娘美》這首曲子。從此之后，在我心中，大姑娘美就和姜克美畫上等號了。而且，從此有了另一個心理定勢，即女性演奏家總是美麗的化身。我常常搞不清楚，是音樂本身重塑了她們的形象，還是美麗的女性本身就更容易具有音樂的慧根？

端坐臺上，光彩照人，手中變換的胡琴更是讓人如癡如醉。昨日，姜克美用美妙的琴音征服了大連觀眾，但記者心里卻劃上了大大的問號：這是記者中午剛剛采訪過的她嗎？ 　 姜克美乘坐遼東半島號從沈陽老家抵達(dá)大連，簡單地用過午餐后，她接受了記者的采訪。坦白地說，如果不是隨行人員的介紹，記者差點(diǎn)沒能認(rèn)出面前的這位就是曾經(jīng)三度登上維也納金色大廳的著名青年胡琴演奏家——毛衣、長褲，一身樸素的便裝，不施粉黛的姜克美絲毫不像“明星”，只在不經(jīng)間流露出一種優(yōu)雅的氣質(zhì)。她說，生活中她崇尚舒服、自然。而這種感覺在她看來是一種享受，因?yàn)榧词故前肴諆?yōu)閑，也得是她“偷”出來的�，F(xiàn)在，她的時間表幾乎全被各類演出排滿了，僅今年她就出國演出了8次。 　 聊完了這些題外話，焦點(diǎn)才集中到了她的演奏技術(shù)和特點(diǎn)上。眾所周知，姜克美成名始于1988的那場史無前例的音樂會上。當(dāng)時，她還是中央音樂學(xué)院的學(xué)生，于1988年的畢業(yè)前夕她在北京音樂廳舉辦了一場音樂會，一口氣把板胡、京胡、二胡、中胡、高胡等“胡琴家庭”成員演奏了遍，引起了不小的轟動——這種演奏形式后來被稱為“姜克美模式”。就如在昨晚的“華人音樂大師·2005新年音樂會”上，她用京胡、板胡、二胡分別演奏了《夜深沉》《哥哥回來了》《賽馬》等三曲經(jīng)典民樂，看來是要把“姜克美模式”一直保持下去了。記者問她：術(shù)業(yè)有專攻，她的這種作法會不會讓人感覺雜而不精？沒想到，這個問題一下子讓她打開了話匣子。 　 姜克美告訴記者，雖然京胡、板胡、二胡同屬胡琴家族，但卻同樣隔行如隔山，拉京胡的通常不會拉二胡，拉二胡也很少有能拉好京胡的，比劃幾下、玩玩票可能還行，但要達(dá)到藝術(shù)的高度卻鮮有人在。好在，她小時學(xué)過京胡、二胡，考入中央音樂學(xué)院后學(xué)的是板胡專業(yè)，各方面的基礎(chǔ)都打得比較扎實(shí)。饒是這樣，為了跨越這些界線，她仍然付出了數(shù)倍于常人的努力和辛苦。據(jù)她透露，在中央音樂學(xué)院讀書那幾年，沒有一個寒暑假是被她浪費(fèi)掉的，自己幾乎沒有逛過街，更別提遠(yuǎn)行、旅游了，每年都是操著琴四處求學(xué)，甚至跑到廣州跟著老師學(xué)了一個假期的琴，開學(xué)后就返回來上學(xué)。經(jīng)過數(shù)年的刻苦努力、不斷磨練，她終于全掌握了京胡、板胡、二胡等十多種胡琴的演奏技藝，“如果說我的這種嘗試是成功的，那也不是說我能拉多少種琴，而在于我抓住了每種琴的神韻和特點(diǎn)，能讓它們在我手中展示出它們的光彩來，我想可能難就難在這里。”