清代畫家。廣東南海人。關(guān)喬昌之弟。他生于清代嘉慶十四年（即西元1809年）。活躍于1840—1870年間，擅長水彩畫和水粉畫，名重一時，畫作中署“庭呱”。在澳門生活四年，一度作英國畫家喬治·錢納利的助手。

關(guān)聯(lián)昌 - 作品風(fēng)格

關(guān)聯(lián)昌的畫風(fēng)與其兄有所不同。其畫以線性和裝飾性較強以及鮮艷的色彩表現(xiàn)為主要特征。他在吸收傳統(tǒng)的西歐油畫在光線、透視、色彩以及意境的渲染等方面的技巧外，還能將中國畫中的一些傳統(tǒng)表現(xiàn)題材運用貫通，別具一種情趣。

還曾在廣州十三行同文街開設(shè)畫館。喜愛臨摹法國畫家博爾杰的作品，其畫風(fēng)吸收了歐洲古典油畫的光感、渲染和透視技法，亭臺樓閣的表現(xiàn)方法則靠近中國傳統(tǒng)的界畫，人物的表現(xiàn)形式似清代畫家焦秉貞，作品設(shè)色明凈，極富層次。錢納利對其評價甚高，認為他在“1838年以前已經(jīng)很聞名了”。

存世作品有水粉畫《恭親王奕沂像》及大量反映19世紀(jì)中葉廣東農(nóng)業(yè)、手工業(yè)及商業(yè)情景的外銷畫。

關(guān)聯(lián)昌 - 職業(yè)生涯

關(guān)聯(lián)昌活躍于1840至1870年間）也是19世紀(jì)中葉廣州著名的外銷畫家。根據(jù)庭呱畫店 1854年出售的畫冊上的署名可知，庭呱原來的姓名是關(guān)聯(lián)昌，關(guān)聯(lián)昌是跟從林呱（關(guān)喬昌）學(xué)畫的，但他遠遠未達到林呱的水平。他似乎不能作油畫，而以水粉、水彩畫為主，多作袖珍畫。

關(guān)聯(lián)昌也經(jīng)營著一間畫店，他的畫店在廣州十三行的同文街16號，鋪號也是“庭呱”。香港藝術(shù)館收藏有一幅描繪庭呱畫室的水粉畫（庭呱畫店出品），與英國人于1848年拍攝的林呱畫室相比較，庭呱的畫室有更濃郁的中國味。從二樓寬敞的窗戶望進去，是間窗明幾凈的大畫室，室內(nèi)完全是中國式的擺設(shè)。畫室上方懸掛著“靜觀自得”的橫匾，兩邊掛著一副對聯(lián)：“一簾花影云拖地，半夜書聲月在天”。幾個畫師在作畫，從他們握筆、作畫的方式來看，是傳統(tǒng)中國畫家的姿態(tài)。畫室的墻上掛著許多描繪村景、人像和商港的外銷畫。室內(nèi)有柜放置畫冊工具，以待顧客光臨。畫面上看不到樓下的鋪面。關(guān)聯(lián)昌本人的畫作，以及其店內(nèi)畫工的畫作，常常以鋪號“庭呱”的名義推出，并多以絲質(zhì)畫套釘裝，上面寫著鋪號及“同文街十六號”的字樣。

庭呱的畫作題材繁多，既有商埠風(fēng)光，又有鄉(xiāng)村小景，家居景物，有市井小民的寫照，又有巨商大賈的肖像，以吸花卉魚蟲等等。但以“庭呱”名義推出的畫作，水平十分懸殊，如被確認是養(yǎng)聯(lián)昌所作的畫，一般具有較好的水平，如被認為是庭呱畫店的畫工所作的畫，則大多顯得笨拙和匠氣十足。

庭呱存世的畫作很多，其中描繪商埠風(fēng)光的有《從河南眺望十三商館》、《珠江及廣州河南貨倉區(qū)》、《茶葉裝箱外銷》等等。了被認為是關(guān)聯(lián)昌所作的《從河南眺望十三商館》（水粉畫，22.5X30.7厘米，約1855年，香港藝術(shù)館收藏）的前景是廣州的珠江南岸，廣州人稱之為“河南”。這里倉棧林立，中西貿(mào)易的貨物多在此裝卸。幾個挑夫在河南搬運箱裝的商品下駁船，然后運到輪船上，珠江河上桅桿重重，一派繁忙的景象。江心停泊著“火花號”，這艘木制的美式輪船是在廣州黃埔裝嵌的，于1850年至1880年之間行走于穗、港、澳之間。畫面的遠景是廣州珠江北岸的十三行商館區(qū)，那一幢幢精美的歐式建筑在明麗的日光下清晰可見。

《珠江及廣州河南貨倉區(qū)》（水粉畫，51-5X116厘米，約1858年，香港藝術(shù)館收藏）是關(guān)聯(lián)昌存世的水粉畫中尺寸最大的一幅。在開闊的珠江河面上，中式的帆船、畫舫和小艇，歐式的汽船等大小船只穿梭往來；在蔚藍的夭空下，珠江南岸那一排排的貨倉隱約可見。畫家以宏大的構(gòu)圖、精細的造型、絢麗的色彩，繪畫了一幅充滿活力的、交織著東、西方情調(diào)的圖畫。畫家把19世紀(jì)中葉珠江河上繁忙、喧鬧的景象，把蓬勃的中西貿(mào)易的歷史，以一種特殊的形式表現(xiàn)了出來。

關(guān)聯(lián)昌 - 主要事件

在十八世紀(jì)的廣州街頭，開始出現(xiàn)了一種被稱為“外銷畫”的藝術(shù)品。這種主要面向西方世界的新畫種，是由中國畫家采用西方繪畫技術(shù)和材料繪制而成。因其專供輸出海外，又被稱為“中國貿(mào)易畫”或“洋畫”。這些外銷畫品種繁多，題材廣泛，既有油畫、玻璃畫、通草紙畫，也有水彩畫、水粉畫等；題材方面大多以寫實為主，包括肖像、商行、典儀、事件、海事、屋景、生產(chǎn)、花卉、鳥獸、風(fēng)俗信仰以及百業(yè)行當(dāng)?shù)取Ｓ捎诋?dāng)時中國長期閉關(guān)自守，資訊極不發(fā)達，外國人只能靠這些有限的外銷畫了解這個神秘國度的風(fēng)土人情。因此，在廣州與外國商人打交道最多的十三行的靖遠街和同文街（外國人稱為中國街和新中國街），便應(yīng)運而生涌現(xiàn)出了眾多的畫鋪。這些畫鋪聘請擅長外銷畫的畫師（有的鋪主本身就是畫師），專門創(chuàng)作為外國人所欣賞的這類畫。當(dāng)時店鋪之多、畫師之眾，可謂史無前例，據(jù)歷史記載這一行業(yè)人數(shù)最多時達到兩三千人。在這些畫師中，以廣東南海人關(guān)喬昌、關(guān)聯(lián)昌兄弟影響最大，藝術(shù)成就最高。

關(guān)喬昌生于清代嘉慶六年（即西元1801年）。他的英文名叫Lamqua，翻譯成中文則為“啉呱”、“林呱”，有時又被譯成“藍閣”。他是英國畫家錢納利（Chinnery）唯一的中國學(xué)生，因此畫風(fēng)自然受到當(dāng)時在英國形成中的新畫風(fēng)影響，以奔放的筆意、明亮的色彩和鮮明的對比為主要特色。由于錢納利在英國本土的影響，使關(guān)喬昌的作品在海外也受到追捧。1835年12月8日出版的一份名為《廣東郵報》（CantonRegister）的英文報紙對他的畫藝極為推崇，稱他“對藝術(shù)知識的領(lǐng)悟加深了，已經(jīng)成功地把握了面部的神情特征，并令人驚奇地顯示了藝術(shù)的感染力”。在這一年，他的一件《老人頭像》入選英國畫家美術(shù)院展，在1841年和1851年，他的肖像畫分別赴美國紐約和波士頓展出，是迄今為止發(fā)現(xiàn)的作品最早赴歐美參加展覽的中國畫家。  

關(guān)喬昌的弟弟關(guān)聯(lián)昌也是當(dāng)時有名的外銷畫畫家。其英文名叫Tingqua，譯成中文名為“庭呱”、“廷呱”，中文寫法又稱為“關(guān)廷高”。他生于清代嘉慶十四年（即西元1809年）。他的畫風(fēng)與其兄有所不同。其畫以線性和裝飾性較強以及鮮艷的色彩表現(xiàn)為主要特征。他在吸收傳統(tǒng)的西歐油畫在光線、透視、色彩以及意境的渲染等方面的技巧外，還能將中國畫中的一些傳統(tǒng)表現(xiàn)題材運用貫通，別具一種情趣。

關(guān)氏兄弟長期活躍在廣州的十三行。他們在同文街分別開有自己的畫肆，大量的繪制肖像、風(fēng)俗、風(fēng)景和寫生的油畫和水彩畫。為了擴大銷路，他們還分別繪制“英國樣式”和“中國樣式”的外銷畫，其客人除了那些在廣東和港澳的歐洲人外，還有不少是本地的顧客。將于2005年1月9日在廣州白天鵝賓館舉行的“中國保利2005廣州春季拍賣會”上，人們將有幸見到分別署款“廣東啉呱”和“庭呱”的《男人像》（清，尺寸：61×46cm，估價：6-8萬）和《老婦人像》（清，尺寸：47×29cm，估價：8-10萬）便是他們繪制的“中國樣式”的代表作品。《老婦人像》在署款之下尚有喬治·錢納利的英文簽名（GeorgeChinnery），說明這件作品系庭呱和喬治·錢納利二人合作的。

關(guān)氏兄弟的繪畫得到了海內(nèi)外學(xué)術(shù)界的高度贊賞，不過很遺憾的是，現(xiàn)存的他們的絕大多數(shù)作品都存放在國外和香港的博物館、美術(shù)館，而在其發(fā)源地———廣州卻鮮有收藏。因此關(guān)氏兄弟作品的浮出水面，必將為外銷畫的研究與收藏注入新的活力。

關(guān)聯(lián)昌 - 個人影響

關(guān)聯(lián)昌的水彩畫、水粉畫《廣州泮塘之清華池館》(兩幅均為19.5×28厘米，19世紀(jì)中葉，香港藝術(shù)館收藏)以及《伍浩官之花園別邸》(尺寸、年代、收藏同上)，記錄了潘正煒、伍秉鑒這些巨商大賈邸宅的景色——茂盛的花草樹木簇擁著華美的亭臺樓閣，澄碧的湖光水色烘托著精致的小橋曲射……庭園之中，還有二三個服飾艷麗的婦女為點綴，更增添了邸宅的富貴氣息。這些畫作描繪工細，設(shè)色艷麗。紫藍色的天空，羽絮似的云，樹木上白色的點光，形成一種容易辯認的繪畫風(fēng)格。

關(guān)聯(lián)昌還能作肖像畫，但其寫實能力卻十分欠缺。如他的《馬尼高和他的中國侍童》(象牙上的水彩畫，17.8×14.6厘米，1850至1851年，格里賓收藏)，人物頭大身小，既不合比例，且姿勢十分笨拙，五官相貌被馬尼高認為“一點也不像我”�？肆_斯曼也認為庭呱“作為臨摹者更好一些”。 關(guān)聯(lián)昌的《伍秉鑒像》(水粉畫，13.5×11厘米，約1830年，香港藝術(shù)館收藏)可能就是屬于臨摹的畫品。畫中的伍秉鑒正面半身，身穿清朝文官的服飾，他形容枯槁、神態(tài)疲憊，其五官特征、身材體貌與錢納利、林呱繪畫的肖像十分相似。

 在“庭呱”的出品之中，有相當(dāng)大批的水彩、水粉畫明顯是出自鋪內(nèi)的畫工之手。這一類畫作，以中國的農(nóng)耕、家庭手工業(yè)、民俗風(fēng)情、家居景物、商棧店鋪為題材，常以8、10或12幅的數(shù)量成套出品。這些畫有《墾地》(水粉畫，37.5×47.8厘米，19世紀(jì)中葉，香港藝術(shù)館收藏——下列畫作均同)、《篩茶》、《修胎》、《陶瓷燒造》、《瓷器上彩》、《喂蠶》、《暖繭》、《繅絲》、《搖紗》、《彈棉》；還有《舞龍》(水彩畫，尺寸不詳，19世紀(jì)中葉，香港藝術(shù)館收藏——下列畫作均同)、《祖先拜祭》、《拜見高堂》、《游行行列》、《成婚大禮》、《家宴》、《茶葉商行》、《漆器店鋪》、《瓷莊》、《街頭貨郎》、《海舶》、《行商畫舫》等等。

關(guān)聯(lián)昌畫室出品的這大批的畫作，既描繪了中國特有的茶、絲、瓷器的生產(chǎn)過程，又從多個方面展現(xiàn)了清代中葉廣州的風(fēng)俗民情，其內(nèi)容異常豐富，具有相當(dāng)高的歷史價值。而從繪畫的水平來看，這些出自民間畫工之手的水粉、水彩畫顯得十分的笨拙，很多的畫都不講比例、透視，景物的造型十分呆板，雖說是用水粉、水彩等西畫顏料繪制，但畫面的效果更像中國的界畫和年畫。

關(guān)聯(lián)昌畫室這大批不中不西的畫品，對當(dāng)時的西方人來說，充滿了異邦神秘的魅力，是最好不過的旅游紀(jì)念品，所以很受歡迎。

關(guān)聯(lián)昌 - 人物評價

喜愛臨摹法國畫家博爾杰的作品，其畫風(fēng)吸收了歐洲 古典油畫的光感、渲染和透視技法，亭臺樓閣的表現(xiàn)方法則靠近中國傳統(tǒng)的界畫，人物的表現(xiàn)形式似清代畫家焦秉貞，作品設(shè)色明凈，極富層次。錢納利對其評價甚高，認為他在“1838年以前已經(jīng)很聞名了”。 

關(guān)聯(lián)昌 - 參考資料

[1] 中國嶺南油畫網(wǎng) http://www.opchina.net/

[2] 中國藝術(shù)史研究所 http://www.institutionsofchinart.org/