呂志昌(1933.11—)，男，漢族，河北辛集人。電影美術(shù)設(shè)計(jì)師和美術(shù)教育家。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，后任東北電影制片廠美術(shù)設(shè)計(jì)，1955年赴莫斯科國立電影學(xué)院留學(xué)，1961年畢業(yè)到北京電影學(xué)院任教，歷任美術(shù)系主任、教研室主任、教授。

歷任中國電影美術(shù)學(xué)會副會長、中國電影家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會會員、歐美同學(xué)會會員、中國電視飛天獎(jiǎng)、星光獎(jiǎng)評委。

在學(xué)院開設(shè)的主要課程有：《電影美術(shù)設(shè)計(jì)》、《電影場景造型》、《蘇聯(lián)電影美術(shù)研究》等。長期從事影視美術(shù)和蘇聯(lián)影片造型的研究，撰寫、出版了《電影美術(shù)》、《電影場景設(shè)計(jì)》、《影視美術(shù)設(shè)計(jì)》等教材和專著，并發(fā)表論文數(shù)十篇，如《當(dāng)代電影美術(shù)的發(fā)展趨勢》、《蘇聯(lián)電影美術(shù)的特點(diǎn)》等。

電影《重慶談判》獲1994年中國電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)獎(jiǎng)。

電影《櫻》獲優(yōu)秀影片政府獎(jiǎng)。

撰寫有《電影美術(shù)設(shè)計(jì)》、《論當(dāng)代電影美術(shù)的發(fā)展趨勢 》等教材和論文數(shù)十篇。

曾任電影《櫻》、《萬里征途》、《生死樹》、《山花爛漫》、《 葉赫拉》、《往事如煙》等美術(shù)設(shè)計(jì)或指導(dǎo)。

組畫有《黃河頌》、《黃山》、《春》、《秋》、《漁村》 等。

著有教材：《影視美術(shù)設(shè)計(jì)》，中國傳媒大學(xué)出版社，2009年。

呂志昌回憶：在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)期間我碰上兩位老師。他們都是蘇聯(lián)電影美術(shù)界的權(quán)威，是很有名的美術(shù)師，一位是鮑格丹諾夫，一個(gè)叫米亞斯尼柯夫。他們一個(gè)是設(shè)計(jì)專業(yè)課的教研室主任，一位是造型藝術(shù)教研室的主任。蘇聯(lián)國立電影學(xué)院的體制跟咱們體制不太一樣，他的教研室主任等于是我們說的業(yè)務(wù)上的主力，拿主意的。而系主任，一般等于像咱們系秘書一樣，是管行政的，基本不怎么介入教學(xué)。因而他們兩位等于是美術(shù)系的頂梁柱一樣。他們同時(shí)還是莫斯科電影制片廠的總美術(shù)師，拍了很多片子，邊創(chuàng)作實(shí)踐，邊教學(xué)，都榮獲“人民藝術(shù)家”的稱號。兩位老師對我的學(xué)習(xí)格外關(guān)心，常常叫我到他們家里給我上課。他們的思想情操、藝術(shù)追求、教學(xué)理念等一直影響到我后來的教學(xué)與創(chuàng)作。

這兩位老師的關(guān)系很有意思。他們倆上學(xué)的時(shí)候就是同班同學(xué)，畢業(yè)以后又都分到學(xué)校，兩人在同一個(gè)系當(dāng)教研室主任，又同時(shí)在莫斯科電影制片廠拍片，而且一直是合作拍片。他們拍的影片很多，如《寶石花》、《米丘林》、《戰(zhàn)爭與和平》等。我和他們關(guān)系特別好，后來回國后一直給他們寫信。他們也給我回信。我把我的地址用中文給他們寫好了，帶過去，一次多給好幾張，他們就拿那個(gè)貼在信封上，里面是俄文，外面是俄文和中文兩種語言寫的。有一次我發(fā)現(xiàn)信封不對，不是我給寫的那張紙條，是自己寫的，像畫畫一樣。我說這個(gè)太絕了，他不會寫中文，他照那個(gè)給畫下來了，當(dāng)然也寄到了。

馮小剛挺愛畫畫，但他們家當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)很困難，他母親一人帶著他和他姐姐，根本沒有錢請人給他輔導(dǎo)。而正好他母親的一個(gè)工友跟我住在一個(gè)樓，她的愛人是我們電影學(xué)院的老師。馮小剛的母親便托她給找一個(gè)老師，說我們兒子愛畫畫，背著畫夾子滿天亂轉(zhuǎn)，也沒個(gè)老師。她就把我介紹給馮小剛了。我答應(yīng)后，小剛就開始跟我學(xué)畫畫，按照馮小剛的話說“呂老師是我的啟蒙老師”。后來他考了電影學(xué)院，但沒有去，因?yàn)樗�家里�?shí)在是困難。沒上學(xué)他就參加了工作，到戰(zhàn)友文工團(tuán)，部隊(duì)的一個(gè)文工團(tuán)。他穿上軍裝生活就沒問題了，就不困難了。到戰(zhàn)友文工團(tuán)他在京劇團(tuán)搞美術(shù)，但他還是老想搞電影。后來我到深圳影業(yè)公司拍《生死樹》的時(shí)候，就問他去不去搞美術(shù)，他特別樂意，就跟我一塊到深圳影業(yè)公司拍了那個(gè)片子。當(dāng)時(shí)那個(gè)片子我和韓剛是美術(shù)，攝影張會軍。

這段事在朱軍主持的《藝術(shù)人生》上播出過，我作為馮小剛那集的嘉賓出席，那個(gè)節(jié)目要錄制的時(shí)候我不在北京，正好在外地上課。當(dāng)時(shí)那個(gè)導(dǎo)演挺有意思，他說呂老師，您無論如何得回來北京，要我立馬坐飛機(jī)回來，說要錄馮小剛的節(jié)目，我說可以。他就先叫我錄了一段跟馮小剛說話的聲音。馮小剛在《藝術(shù)人生》是按年齡順序從童年、青年到成年一路講過來，大概就從開始搞美術(shù)一直到他后來怎么拍片子。等到他講到學(xué)畫的時(shí)候，主持人賣了一個(gè)關(guān)子，沒有讓我出來，而是先把我的錄音放給馮小剛聽，問他這是誰說話呢？他一聽，這不是呂老師么，他說我就知道呂老師已經(jīng)來了，這我才出來了，跟馮小剛談他當(dāng)時(shí)怎么學(xué)畫。那天我翻出了一張他當(dāng)時(shí)跟我學(xué)畫時(shí)畫的畫，拿去給他看。他真是感慨萬千，他說當(dāng)時(shí)我那么年輕，跟呂老師學(xué)美術(shù)的情景還是歷歷在目，但我改行當(dāng)導(dǎo)演了，他問我有沒有意見？我說沒意見，改行了挺好的。回想起來，當(dāng)時(shí)小剛畫畫還是很有才氣的，他也是個(gè)很優(yōu)秀的美術(shù)師。在《藝術(shù)人生》演播現(xiàn)場聊了一段時(shí)間，馮小剛說他想喝點(diǎn)水，然后就到后邊喝水去了。結(jié)果我們左等、右等也不見他回來，才發(fā)現(xiàn)他心肌梗塞，躺在后臺了，正在搶救。后來我問他當(dāng)時(shí)怎么回事，他說，沒有想到在那兒相遇的那種情況，使他想起許多往事，特激動(dòng)。我聽了很感動(dòng)。

美術(shù)系78班的那批學(xué)生，大概有一半改做導(dǎo)演，像韓剛、尹力、馮小寧、霍建起、王鴻海、蘇舟、戚健等等，而且都是導(dǎo)演中間的佼佼者，同時(shí)他們又都是很優(yōu)秀的美術(shù)師。我們當(dāng)時(shí)教學(xué)上也是要求他們要從導(dǎo)演的角度去進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，要有一個(gè)總體的造型設(shè)計(jì)，總體把握，我們始終強(qiáng)調(diào)的就是這個(gè)東西。