黃秋園 - 生平簡介
黃秋園(1914-1979)，江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。祖父曾任兩廣督總督府參事，父親畢業(yè)于江西法政�？茖W校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職。后棄政在南昌劍聲中學教書。母親為家鄉(xiāng)賢達。
秋園先生幼年啟蒙于私塾，后就讀南昌滕王閣小學，畢業(yè)于南昌劍聲中學，失學后曾在裱畫店學徒一年。秋園先生從小酷愛繪畫，十多歲就從師父親好友左蓮青先生學傳統(tǒng)中國畫，由于其繪畫悟性好，藝術較為超然，十九歲就開始賣畫為生，作品頗為暢銷。一九三八年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立后為南昌市人民銀行科員，行政十九級。直至一九七0年退休。
黃秋園 - 人物生平
自幼酷愛繪畫，少年家貧，進裱畫店學徒，得覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。1932年先后在武漢、長沙、濟南等地舉辦個人畫展，后一直任銀行職員，業(yè)余堅持作畫，1970年退休。六十年代黃秋園先生發(fā)起創(chuàng)辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。曾為“南昌書畫之家”創(chuàng)辦人，南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長。作品有《朱沙沖》、《廬山高》、《廬山夢游圖卷》等。《秋山幽居圖》等藏中國美術館。1986年另美術館等單位主辦了黃秋園遺作展。其后，追認為中國美術家協(xié)會會員，中國央美術學院兼任名譽教授，中國畫研究院名譽院委。1988年于香港舉辦其遺作展。在長期研習創(chuàng)作中，繼承中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，并把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元氣淋漓，獨具風貌。其傳統(tǒng)國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。
黃秋園出生于江西南昌一個官宦世家，其祖父曾任兩廣督總督府參事，父親畢業(yè)于江西法政�？茖W校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職。后棄政在南昌劍聲中學教書。母親為家鄉(xiāng)賢達。秋園先生幼年啟蒙于私塾，后就讀南昌滕王閣小學，畢業(yè)于南昌劍聲中學，失學后曾在裱畫店學徒一年。秋園先生從小酷愛繪畫，十多歲就從師父親好友左蓮青先生學傳統(tǒng)中國畫，由于其繪畫悟性好，藝術較為超然，十九歲就開始賣畫為生，作品頗為暢銷。一九三八年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立后為南昌市人民銀行科員，行政十九級。直至一九七零年退休。
黃秋園 - 藝術特色
黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調空間的縱深，反復用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統(tǒng)山水的領悟已達到極高的境界。
黃秋園去世后他的小說詩歌文學作品逐漸被人們認識，并得到藝術界的承認，８０年代北京更興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個人畫展。李可染先生在參觀過黃秋園畫展后，對黃秋園的長子黃良楷說“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫�！彼�親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評價是極少見的。
黃秋園 - 藝術成就
秋園先生的山水畫由傳統(tǒng)入手，欲開創(chuàng)出個人風味強烈的畫風。長于山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠并能，其界畫功力為現(xiàn)代僅見。而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業(yè)余政治評論、修養(yǎng)全面。在他的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探秘，“北宗”的各種技法、技巧來陶冶“南人”的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黃公望，“院體”的戴進、吳偉、馬遠、夏圭以及畫家兼文人的倪瓚、石濤、石溪、龔賢等，無不在他的畫中得到成功體現(xiàn)。抗戰(zhàn)期在泰和，贛縣參加過抗日義賣畫展，其作品被搶購一空，所賣款項均贈難民救濟會。當時報刊對秋園藝術有專文介紹。六十年代黃秋園先生發(fā)起創(chuàng)辦了南昌國畫研究會、南昌書畫之家等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。一九六二年行隨江西其它畫家赴井岡山寫生，同年赴滬與上海中國畫院畫家賀天健、王個移、唐云等進行藝術交流。晚年他獨創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，并編著有《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書。
黃秋園生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協(xié)會員。逝世五年后，他的作品公諸于世，震撼整個中國畫壇。一代宗師李可染先生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。一九八七年中共江西省委宣傳部，江西省文化廳決定批準在南昌建立“黃秋園紀念館”江西人民政府、南昌市人民政府先后將“黃秋園故居”，黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術周刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
黃秋園 - 名家論秋園
李可染大師：國有顏面而不知，深以為恥，象秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺點。整個中國美術史上能作積墨的不多，成功的更少。在積墨法上有突出成就有龔賢、石溪、近代的有黃賓虹，再就是秋園先生了。中國畫藝術是在發(fā)展的，決不是到了窮途末路，黃秋園先生的藝術成就再一次說明了中國畫強大的生命力。北京人眼光很高，這么多展覽，看多了也麻木了，像這樣成功的展覽還沒有過，展覽有法國的、德國的、日本的、國內就更多了，都沒有這次成功，東山、平山我看都不如秋園。
劉海粟大師：黃秋園先生是江西人民優(yōu)秀的兒子，我中華民族杰出藝術家，他的畫體現(xiàn)了中國人永不枯竭的創(chuàng)造力，工筆崇唐，底功扎實，以元人松秀之筆，取宋人構圖，又得明末清初諸家之長，是自學成才的代表，作品證明了中國畫并無所謂“危機”，而是生機郁勃。化古為新，人們正在認識他，他必將給祖國帶來光榮。
潘茲先生：秋園的作品就是放在故宮里也是精品，他是江西的光榮，也是我們民族的光榮。他的作品可以作為我國文化界的一個項目拿到國際上去宣傳。
蔡若虹先生：黃秋園畫展在首都引起轟動，大家一致叫好，這是很不容易，也是前所未有，這并不是捧場，而是黃秋園精湛藝術作品把廣大美術家征服了。
華夏先生：黃老功力深厚，修養(yǎng)全面，昨日黃苗子，啟功先生對我講，黃老的筆墨功力在當代可能找不到第二個。
黃苗子先生：傅抱石先生和黃秋園先生同時江西人，同時當代畫家，同樣有高度的成就，但傅先生生前就已有了盛名，而黃秋園先生直至他身后五六年，才有人發(fā)現(xiàn)他一輩子默默耕耘的驚人收獲，……香港乃至全世界美術界做夢也沒有想到江西會出一個黃秋園。
黃君壁先生：黃秋園先生是位百年難遇的一位大畫家，了不起，比黃賓虹先生還高明。
白雪石先生：現(xiàn)在整個京城都在議論黃秋園先生遺作展，為之震動，他的作品是國之瑰寶，他是一位了不起的大畫家。
梁樹年先生：秋老的傳統(tǒng)功力，藝術修養(yǎng)，人品都很高，他集中古人最好的東西，加上自己的理解和生活中新的感受形成自己的獨特風格。我看展覽時當場寫了一首詩以表敬仰之情：“大滌大覺總歸真，清風清汀兩老人，留得廬山真面目，文章道德敢望塵”。
何海霞先生：象秋園先生這樣深厚的傳統(tǒng)功力，這樣全面藝術修養(yǎng)，這樣嚴謹的治學精神，令人吃驚。嘆服，咱們北京第一次有這么好的展覽。這不僅是江西的財富，也是我們國家國寶。
候一民先生：黃先生不愧為一代大家，為后世學者的典范。學院決定追聘黃秋園先生為我院教授，這是經過院藝術學術委員會全體委員通過的。院刊“美術研究”準備出黃秋園研究�？�，并在適當時候在院里舉辦黃老展覽。
賈又福先生：黃秋園的藝術成就不可估量的，要達到這么高的成就要下一輩子定下心來為之奮斗的。他不僅大畫震撼人心，就是許多課徒畫搞，我看了也是精湛的。
黃秋園 - 黃秋園紀念館
一九八七年中共江西省委宣傳部，江西省文化廳決定批準在南昌建立“黃秋園紀念館”江西人民政府、南昌市人民政府先后將“黃秋園故居”，黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術周刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。地址：南昌市系馬樁小桃花巷21號。黃秋園的故居是傳統(tǒng)的中國建筑,一樓為清風堂,為接待友人的客廳,古樸的中國傳統(tǒng)家具,及許多名人的書法,占據了墻面,二樓為主人自己的起居及小客廳,現(xiàn)在在小客廳里,擺滿了從民間收購而來的中式傳統(tǒng)家具及瓷器等物品,而主人的大副半身相片,掛在廳堂的正中央,顯得莊重典雅,寂靜如斯,而藝術的泉水卻在這寧靜之中,仿佛在身邊流淌……而三樓目前是先生生前的作品展覽之地,墻上掛著先生各個時期的作品,有山水,有人物,有花草,有動物,也有工筆畫及書法作品等等,據館內的工作人員介紹,該館每半年更換一次先生的作品,許多從全國各地慕名而來的美術愛好者,大多會來兩次,這樣才能更多地觀摩先生的作品,從中學習中國畫的精髓,許多人在此一待就是一天,極其認真地學習體會先生的畫風與內在的藝術成就,由于館內不允許拍攝先生的作品。
黃秋園 - 作品欣賞
