基本內(nèi)容
參加全國重大展覽活動(dòng)（部分主要作品）
1996《榕樹閑讀》參加迎接“九七”香港回歸全國書畫大獎(jiǎng)賽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
1998《家在青山綠水間》參加“北京大學(xué)百年校慶書畫邀請展�！�
1998《唐人詩意》參加由文化部，李可染藝術(shù)基金會主辦的“98中國國際美術(shù)年——當(dāng)代中國山水畫，風(fēng)景油畫展。
1998作品參加首屆北京國際扇面展。（文化部主辦）
1999《曙光》入選全國第九屆美展。
1999《黎明》參加中國文化部、中國美協(xié)舉辦的慶祝新中國
成立五十周年暨迎接澳門回歸全國書畫大獎(jiǎng)賽展并獲銀獎(jiǎng)。
1999《原上秋風(fēng)》選 入全國第二屆中國花鳥畫展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2001《唐人詩意》參加中國文化部，中國美協(xié)舉辦的慶祝建黨八十周年全國美術(shù)作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。
2003《煙山云樹》參加全國第二屆中國畫大展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2003文化部舉辦全國名人書畫大獎(jiǎng)賽參加評委。
2004作品入選 第十屆美展。
2004作品參加第28屆國際遺產(chǎn)大會中國書畫大展獲金獎(jiǎng)。
2004紀(jì)念齊白石誕辰140周年中國美協(xié)提名展獲金獎(jiǎng)。
2005參加中國畫研究院舉辦中國山水畫，風(fēng)景油畫對比展。
2005中國美協(xié)舉辦首屆中國寫意畫展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）
2005參加中國畫創(chuàng)作院《四季家園》全國名家提名展。
2006參加中國美協(xié)赴印度美術(shù)考察團(tuán)。
2006參加中國美協(xié)歐洲美術(shù)考察團(tuán)。
2007中國教育（CETV—1）周逢俊藝術(shù)與鄉(xiāng)情。
2007中央電視臺（CCTV—2）介紹周逢俊藝術(shù)專題片（上下集）。
2007入選當(dāng)代中國畫壇60杰（50—70年代）。
2009參加藝術(shù)縱橫——中國畫家走世界采風(fēng)團(tuán)赴歐。
2009評選為德藝雙馨藝術(shù)家。
2010選入當(dāng)代最具影響力的中國畫名家50強(qiáng)。
2011中國首屆繪畫模特大賽任評委。
2011最具實(shí)力中國畫名家邀請展（濟(jì)南）。
2012年“盡刑得勢”在北京視覺經(jīng)典美術(shù)館周逢俊山水、花鳥畫展。
2012年參加紀(jì)念中韓建交20周年當(dāng)代中國名家韓國邀請展。
·個(gè)展及聯(lián)展
1997年 在中國美術(shù)館舉辦“周逢俊現(xiàn)代水墨山水作品展”。
1998年 在中國美術(shù)館舉辦“驗(yàn)證實(shí)力.中國畫家五人展”。
2002年 赴美國洛杉磯舉辦畫展。
2002年 在安徽合肥亞明藝術(shù)館舉行“周逢俊國畫作品匯報(bào)展”。
2005年 中國畫研究院龍瑞工作室《帖近文脈》山水畫全國巡回展。
2007年 《風(fēng)來海右》濟(jì)南十人聯(lián)展。
2008年 周逢俊國畫作品2008年全國巡回展。
2009年 于鄭州省文聯(lián)大夏美術(shù)館展出“心源之美——周逢俊國畫作品展”
2007年 太和書畫院舉辦個(gè)展。
2009年 煙臺畫院舉辦個(gè)展。
2010年 甘肅白銀舉辦個(gè)展。
2011年 中國畫名家四條屏作品邀請展。
2011年 秋風(fēng)大雅·中國畫家6人展。
2011年 宋莊國畫院首屆扇面展。
2012年 澄懷味道周逢俊國畫作品展（上上國際美術(shù)館）
2012年 周逢俊美術(shù)館特輯（一）（二）
2012年 “夢回家山”周逢俊山水花鳥畫故鄉(xiāng)匯報(bào)展（安徽博物館）
2013年 周逢俊大型山水，花鳥畫展（徐州博物館）
2014年 “古媚在骨”——周逢俊花鳥畫展（北京琉璃廠一得閣）
2014年 “鐘毓之境”——周逢俊大型水墨畫精品展（山東東營）
2014年 “墨韻古風(fēng)”——周逢俊水墨新作精品展（山東濱州）
2014年 “道行卓犖”____周逢俊大型山水、花鳥畫山東巡回展（山東淄博）
2014年 周逢俊水墨畫大展濰坊市郭味蕖美術(shù)館
2014年 詩心雅韻——周逢俊水墨畫展青島展（崔子范美術(shù)館）
2014年 “大家氣象”——深圳意·象美術(shù)館
2014年 周逢俊大型山水花鳥畫新作展 北京宋莊上上美術(shù)館
2014年 分別參加北京琉璃廠博寶山水、花鳥畫展
2014年 參加北京炎黃藝術(shù)館 《中國夢美麗中國大型國畫展》
2014年 參加宋莊國際藝術(shù)節(jié) 國中美術(shù)館“大樸境真”六人展
2014年 參加宋莊藝術(shù)節(jié) 上上美術(shù)館 名家展
2014年 參加胡正偉、張復(fù)興、苗再新、周逢俊、北京琉璃廠瑩寶泰的《五維空間》國畫作品展
2014年 參加安徽合肥亞明美術(shù)館的《異·境——2014京皖名家交流展》
2014年 “荒寒幽玄”周逢俊山水花鳥精品展于北京佳沃暢想美術(shù)館
2014年9月參加中國藝術(shù)品宋莊中國畫二十家提名展
2014年12月參加國粹迎新——老字號書畫同源作品展
2015年1月參加工商銀行“伸手觸摸·大藝之美”畫展
2015年1月作品參加《筆下乾坤——中國當(dāng)代最具影響力國畫名家作品展》
2015年參加全國“金鑼杯”散文大獎(jiǎng)賽獲二等獎(jiǎng)
2015年參加琉璃廠老友匯新年畫展,龍瑞、石齊、范揚(yáng)、史國良、何家英、
唐輝、周逢俊、馬海方、賈廣健、南海巖等。
2015年參加書畫印,寫意宋莊名家書畫提名展
2015年作品參加中國夢書畫臻品展
·主要著述
《周逢俊水墨作品集》海南美術(shù)出版社。
《周逢俊畫集》大8開精裝本，天津人民美術(shù)出版社發(fā)行。
周逢俊《松韻堂詩詞·隨筆·花鳥卷》。
周逢俊《松韻堂詩詞·山水卷》。
《中國書道·田黎明周逢俊》作品合集。
《周逢俊水墨花鳥集》大8開。
天津楊柳青出版社當(dāng)代中國畫名家精品叢書《周逢俊作品精選》大4開。
《周逢俊國畫精品集》，人民美術(shù)出版社出版。
《當(dāng)代寫意實(shí)力派畫家周逢俊山水畫》大連美術(shù)出版社出版在。
作品選入《當(dāng)代美術(shù)全集》。及大型畫集幾十種。
《松韻堂詩、詞、賦、文自選集》，作家出版社出版。
長篇報(bào)告文學(xué)《中國畫家的美國夢》《我在美國十八天》全國多家報(bào)刊雜志連載。
作品在千家美術(shù)刊物上發(fā)表。發(fā)表有散文、詩詞。
中國當(dāng)代名家畫集【周逢俊卷】2009兩會特刊。河北美術(shù)出版社。
《八百里煙波壁嶂圖》周逢俊精品長卷。
《周逢俊作品選集》中國書店。
《美術(shù)之友·.周逢俊專輯》。
《建國六十周年特輯·.周逢俊》黑龍江出版社。
《中國當(dāng)代山水十家》人民美術(shù)出版社。
《國畫精粹十二家》上海朵云軒出版社。
入選《百年中國畫家書法》
《馮遠(yuǎn)·周逢俊作品合集》上海世博會。
《周逢俊美術(shù)館專輯》（一）16開。
《周逢俊美術(shù)館專輯》（二）8開。
《中國當(dāng)代書畫名家·周逢俊山水卷》迎2011法蘭克福書展系列叢書。
“古媚在骨”周逢俊花鳥小品集
周逢俊“游日聘懷”周逢俊中國當(dāng)代書畫名家作品集
《周逢俊畫集》2014年 8開
·重要收藏單位
作品《唐人詩意》由臺灣山美術(shù)館典藏。
兩幅作品為中南海收藏。
作品《家在青山綠水間》為北京大學(xué)收藏。
作品《滿園春盛圖》（247×124cm）由人民大會堂收藏（掛在人民大會堂內(nèi)客廳）。
2005一幅山水為國務(wù)院會客廳創(chuàng)作，（中國美協(xié)安排）。
2005為中央常委辦公樓作畫二幅（中國美協(xié)安排）
2006為國務(wù)院創(chuàng)作山水畫二幅。(中國美協(xié)安排)
2007為中央老干部活動(dòng)中心創(chuàng)作大型山水畫一幅。（中國美協(xié)安排）．
中國的書法，中國的繪畫，如果廢除筆墨，實(shí)際上即等于廢除書法和繪畫本身，更是實(shí)質(zhì)上徹底否定民族藝術(shù)的傳統(tǒng)。平時(shí)人們常說，“民族的即是世界的”，其實(shí)，這句話最適合表達(dá)的地方應(yīng)只在中華民族藝術(shù)的領(lǐng)域，而并不在哲學(xué)、科學(xué)領(lǐng)域，甚至也不在社會、政治、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域。
上個(gè)世紀(jì)，基本上是中國全面走向西方化的世紀(jì)，無論人們承認(rèn)還是不承認(rèn)，這都是事實(shí)，只不過快慢深淺程度不等，而且今天走向西方化的步伐還更在加速。這在某種程度上表現(xiàn)了“進(jìn)步”。與此同時(shí)，中國人的造字藝術(shù)和繪畫藝術(shù)也不能不被裹挾進(jìn)這股潮流。正是因此，中國書法、繪畫藝術(shù)中傳統(tǒng)的“筆、墨、性”的表現(xiàn)的傾向性，也同樣被不斷地轉(zhuǎn)向與西方油畫、素描的再現(xiàn)寫實(shí)的傾向性看齊。殊不知，曾幾何時(shí)，西方人的近代藝術(shù)本身也逐漸轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)主義的傾向性的時(shí)候，中國的繪畫界卻產(chǎn)生了混亂，少數(shù)人有了反思的復(fù)歸，但大多數(shù)人還是隨大流盲目地主題先行。在回歸表現(xiàn)的傾向性的人們中也仍然有著巨大的分歧。一部分人尋思回歸筆墨表現(xiàn)的傳統(tǒng)，還有一部分人則要求徹底地跟隨西方的表現(xiàn)主義，完全依附西方人現(xiàn)代藝術(shù)的潮流，正是在這種情況下，出現(xiàn)了廢棄筆墨的主張�？梢哉f在中國所有老一代的國畫家中，包括著名的傅抱石，張大千，李可染等人，也全都曾在這股大潮中迷失過方向。例如李可染先生發(fā)現(xiàn)黃秋園的巨幅積墨山水畫的驚人魅力時(shí)的感受，即說明他終于又感悟到了回溯傳統(tǒng)的必要。到了改革開放的年代，一些年輕的國畫家索性明確地提出了“中國畫究竟有沒有前途”的質(zhì)疑。國畫界陷入了巨大的困惑。巨大的困惑帶來了巨大的混沌，更帶來了巨大的昏亂。到處出現(xiàn)了許多始料未及的現(xiàn)象，不少人不僅廢棄筆墨，更廢棄實(shí)形，有的雖贊同筆墨，卻把“得意忘形”視為金科玉律，把玩弄“筆墨”當(dāng)成了“氣韻生動(dòng)”的本身。真是荒唐之極。如此的結(jié)果，弄得中國到處是非驢非馬丑惡無比的“國畫”濫作，更加上無知的評論，以及為錢而作、為錢而寫的社會惡習(xí)，如此的民族藝術(shù)真是讓人憂慮。盡管如此，畢竟還是有少數(shù)人在繼續(xù)堅(jiān)持中國繪畫自身的邏輯（規(guī)律），他們在追尋失去的傳統(tǒng)中創(chuàng)新，在民族性的張揚(yáng)之中開辟新的意境。周逢俊正是屬于這少數(shù)人之列，也是其中比較杰出的一位。
用我的全邏輯的書法、繪畫理論來說，即：無筆、無墨，則無（民族、個(gè)）性；無形、無韻，則無（新的）意（境）；筆在形，在精；墨在韻，在（生）氣，（民族、個(gè)）性在意境，在傳神，在表現(xiàn)濃郁的民族藝術(shù)的情感精神。
回歸傳統(tǒng)是民族的藝術(shù)性的需要，但回歸傳統(tǒng)不是盲目地墨守成規(guī)，不是盲目地重韻輕形，而應(yīng)是在回歸傳統(tǒng)的形神兼?zhèn)涞幕A(chǔ)上，更加把握好形——韻——意——精——?dú)狻竦乃囆g(shù)創(chuàng)作規(guī)律。
黎鳴：著名哲學(xué)家 學(xué)者 美學(xué)評論家
