李憲潤 字：老成

　　號(hào)：人東吾西

　　出生地：泰山

　　出生日期：1936年

　　畢業(yè)院校：1956年畢業(yè)于西安軍校

　　職業(yè)：歷任唐山、烏魯木齊、西寧駐軍美術(shù)創(chuàng)作員、中國美協(xié)青海分會(huì)秘書長�，F(xiàn)為中國美協(xié)會(huì)會(huì)員，中國書畫印研究院聘任書畫家，泰山書畫院副院長，國家一級(jí)美術(shù)師。

　　1994年榮獲國際書畫藝術(shù)名人稱號(hào)。1996年泰安市授予專業(yè)技術(shù)拔尖人才。作品在中南海、毛主席紀(jì)念堂，國家級(jí)美術(shù)、博物館及日、英、美、德等國收藏。著有《戰(zhàn)爭(zhēng)的閃電》、《張海迪故事》、《李憲潤畫集》。曾在馬來西亞、臺(tái)灣、深圳、廣東等地舉辦個(gè)人畫展并和關(guān)山月、黎雄才、于希寧、鄭王乃光等六人舉辦了大陸名家聯(lián)展；他獨(dú)創(chuàng)的“銀粉水墨畫”獲“得利斯”金獎(jiǎng)、第九屆國際美術(shù)大展“世界佛教法王獎(jiǎng)”；“滾筆山水”獲國際文化交流精英獎(jiǎng)、中華民族藝術(shù)杯一等獎(jiǎng)。1993年參加“中國書法繪畫萬里行”及在釣魚臺(tái)國賓館舉辦的全國百名書畫名家筆會(huì)。1996年參加魯百名文藝家千里采風(fēng)活動(dòng)。1997參加國際文化交流團(tuán)出訪港、澳及新加坡、馬來西亞、泰國進(jìn)行藝術(shù)交流。其滾筆山水、水漿雪景堪稱“二絕”。善用雙管齊下，左開弓技法，金銀粉材料作畫，體現(xiàn)出油、版、水彩畫的特色。新華社《環(huán)球》、《人民日?qǐng)?bào)》、《文藝報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、臺(tái)灣《藝術(shù)家》、香港《中國文物世界》及馬來西亞、菲律賓等五十幾家報(bào)刊特作專題報(bào)道，深圳電視臺(tái)拍映了《李憲潤滾筆山水畫欣賞》專題片，一致評(píng)價(jià)他獨(dú)樹一幟的畫作為中國藝術(shù)寶庫獻(xiàn)上了一枝奇葩。

　　用銀粉調(diào)墨作畫，是著名畫家李憲潤繼獨(dú)創(chuàng)滾筆山水、水漿雪景后又一個(gè)中國畫創(chuàng)新成果。歷經(jīng)艱辛耕耘，這一成果終于博得廣眾認(rèn)同，命名為“銀粉墨畫”。

　　揮起長毫，掃向畫案，滾、戳、拉、擰，諸法齊現(xiàn)，豪氣橫生，觀眾正不解是皴是染是點(diǎn)是垛，巨幅山水畫已于數(shù)十分鐘大功告竣。但見墨氣淋漓，千嶂猶濕，群峰若奔，氣勢(shì)逼人。這位“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”的畫家，就是最近在四明美術(shù)館舉辦畫展的滾筆山水畫法創(chuàng)造者李憲潤。他獨(dú)創(chuàng)的滾筆山水、水漿雪景、銀粉水墨畫堪稱“三絕”，這次他展出的五十多幅作品都是他的精品力作�！�

　　李憲潤，字老居，號(hào)人東吾西，1936年生，山東人。滾筆山水、銀粉水墨畫創(chuàng)始者，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級(jí)畫師。2000年他在首都中國美術(shù)館舉辦從藝四十年回顧展，獲“中國當(dāng)代百名杰出國畫家”稱號(hào)。幾十年來，李憲潤畫風(fēng)三變：上世紀(jì)50年代奠定了正統(tǒng)基石，60年代為傳統(tǒng)畫法，70年代為折皺畫法，80年代為滾筆畫法。

　　談到變的契機(jī)，李憲潤常歸之于江河源頭的 滋養(yǎng)、北國風(fēng)光的啟蒙。昆侖之莽蒼、戈壁之浩瀚、長江大河之壯觀、森林草原之奇景，他為之振奮，為之深思，也為之迷茫與反省，潛移默化地牽動(dòng)著他的美學(xué)觀念和表現(xiàn)技巧。他感到老一套的山水筆法，在這些偉大神圣的自然景觀面前，顯得那樣蒼白無力。李憲潤革新了中國山水畫的主體——山的畫法，舍棄了勾勒筆痕，保存了墨色的韻味；舍棄了自然之山，保存了“胸中丘壑”。李憲潤將傳統(tǒng)畫山寫水“先勾勒，后擦皺，再點(diǎn)染”的多道復(fù)雜工序，凝聚于數(shù)刻之內(nèi)一氣呵成之中，觀者無不嘆為神奇，大飽眼福。

　　他的滾筆山水畫法，是用長毫鬃筆，墨上蘸濃色，或色上蘸濃墨，在畫紙上順勢(shì)飛轉(zhuǎn)，滾、戳、拉、擰，融皺擦點(diǎn)染于一爐、集濃淡干濕于一體的一種嶄新的繪畫方式。應(yīng)用這種畫法，巨幅山水可于一小時(shí)之內(nèi)一氣呵成，懸而觀常；而于近處細(xì)細(xì)求之，則一片混茫而已。

　　李憲潤即用這種滾筆技法，抒情寫意。畫出了胸中的蕩蕩大河、莽莽昆侖、滾滾黃沙、荒荒游云，其作品以一種難以言喻的闊大之象、磅礴之勢(shì)，天風(fēng)海雨般呈現(xiàn)在觀眾面前。他用一刻鐘所作《千里江陵一日還》，畫面峽壁危立，江聲浩蕩，數(shù)葉飛舟順流而下，頗得太白詩境。滾筆掃出的峽谷煙云，窮極險(xiǎn)峻飄涉是現(xiàn)實(shí)，又如夢(mèng)境，細(xì)細(xì)玩味，有聲、有色、有情、有詩，令人心神向往。“看是十分鐘，背后十年功呵！”

　　在繪制雪景方面，李憲潤也走出了一條“人東吾西”別開洞天的道路。他認(rèn)為傳統(tǒng)的留白、礬水失之于生澀、死板、未能象心寫意，他幾經(jīng)實(shí)驗(yàn)，終于創(chuàng)出水漿雪景法：即用稀漿糊，調(diào)以水粉。先是在宣紙正面用墨畫出物象結(jié)構(gòu)，再用水漿粉作畫。待宣紙正面物象溢出，自然成趣，稍干后，于紙背面用大筆蘸淡墨按物象去勢(shì)橫掃渲染，襯出雪景之主體。畫面蒼潤深厚、柔和明快且富于變化，筆痕含而不露，效果自比礬水高出一籌。其代表作《頂雪踏冰下青天》一幅，清高絕塵，出奇制勝，圖中千峰雪裹，萬徑俱滅，一片冰雪世界中，牦牛已倦于攀越，而一人猶頂雪踏冰，奮進(jìn)不止。

　　李憲潤以水漿雪景法所繪花鳥畫《萬枝披霜》圖，畫面通體晶瑩，玉樹瓊枝，寒色滿紙，而不見雕琢筆痕。又如《春曲》一幅。柳枝尚披嚴(yán)霜，而數(shù)鳥已在鳴春。畫意哲理，躍然胸中。

　　李憲潤不以水漿代礬為滿足，又嘗試以銀粉代水漿，作《雪山寒玉龍高臥》一圖，但見一片荒寒砭人肌骨，群峰如龍，高臥冰雪，全無人間煙火之氣。銀粉代色，亦屬獨(dú)創(chuàng)，這種特殊材料，落在宣紙上，出現(xiàn)了特殊美的韻律。這種廣泛實(shí)踐，大膽嘗試，體現(xiàn)在新技術(shù)新觀念，令觀者如飲美酒，不期然而自醉�！痘饦溷y花不夜天》一幅中，又嘗試以油畫棒作國畫，煙火升騰，五彩繽紛，恰似東風(fēng)夜放花千樹，萬紫千紅不勝收�？芍�作者胸中自有祖國在，春色在；亦可知作者一支筆，可冷可熱，可憂可樂，一言以蔽之，大筆橫掃，縱橫捭闔，無不盡如人意也！

　　著名版畫家苗罡，根據(jù)李憲潤先生的人品、畫品送給他兩方大有深意的印章，上鐫“人東吾西”、“獨(dú)開生面”。李憲潤引起知己之言，倍感親切。他說：“藝術(shù)貴在有自己的風(fēng)格，貴在變化�！崩顟棟檹墓湃巳�，由造化出，探索革新了傳統(tǒng)的山水畫法，磅礴的氣勢(shì)、蓬勃的意象、生動(dòng)的氣韻以及風(fēng)暴般的速度，在他的滾筆山水、水漿雪景、銀粉水墨技法中找到了突破口，并達(dá)到了合理、和諧成功的統(tǒng)一，堪稱畫技“三絕”。臺(tái)灣中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事長易蘇民曾冠名聯(lián)：“憲章藝道神通造化，潤飾自然妙筆生花�！�

　　——記著名國畫家李憲潤

　　慶�！短┥酵韴�(bào)》創(chuàng)刊名家書畫邀請(qǐng)展上，一幅4尺的《雙鳥展翅》吸引著眾多觀賞者的眼光，畫卷中一對(duì)栩栩如生的鳥兒正展開雙翅，意欲帶著滿心的豪情壯志飛向那廣闊的天空。濃濃的作品寓意表達(dá)著對(duì)新創(chuàng)刊《泰山晚報(bào)》的祝賀，同時(shí)也表現(xiàn)出了作者著名國畫家李憲潤在藝術(shù)創(chuàng)作中孜孜不倦、不斷求索的精神。

　　他獨(dú)創(chuàng)的滾筆山水、水漿雪景、銀粉水墨畫，被畫界譽(yù)為“三絕”；他走出了自成一家的新路子，成為國畫藝壇的怪杰；他不斷接到邀請(qǐng)，繪畫個(gè)展聯(lián)展在國內(nèi)外頻頻舉辦，他的畫作被國內(nèi)外有識(shí)之士珍藏，評(píng)價(jià)他畫藝和追蹤的文章在國內(nèi)外百余家媒體爭(zhēng)相刊載和報(bào)道……他就是如今已躋身中國當(dāng)代國畫大師行列、從泰山腳下走出的國畫家李憲潤。

　　酸甜苦辣五十余載

　　“寶劍鋒自磨礪出，梅花香自苦寒來”。此句用來形容李憲潤耕耘畫壇五十余年所取得的光輝成就是再恰當(dāng)不過的。

　　1936年，李憲潤出生在泰山南麓、汶水之濱的寧陽縣花園村。一方水土養(yǎng)育一方人。李憲潤嗅著家鄉(xiāng)的花香和父親寫藥單處方時(shí)的墨香一天天成長起來，玩耍之余常在地上墻上亂寫亂畫，將來當(dāng)個(gè)畫家的志向朦朧地走進(jìn)了他幼小的意識(shí)之中。1954年，李憲潤考上了中國人民解放軍第一炮兵學(xué)校，從此在綠色軍營的訓(xùn)練和陶冶中展開了他的繪畫生涯。

　　從事繪畫至今，李憲潤歷任秦皇島市美術(shù)研究會(huì)研究員，唐山、烏魯木齊、西寧駐軍美術(shù)創(chuàng)作員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)青海分會(huì)秘書長，現(xiàn)為泰山書畫院副院長，一級(jí)畫師，臺(tái)灣、山東省美協(xié)理事，海內(nèi)外一些美術(shù)家組織名譽(yù)院長、高級(jí)顧問，學(xué)校導(dǎo)師、教授。1993年，他參加了由全國選拔的30名優(yōu)秀中青年書畫家組成的中國書畫萬里行及中南海在釣魚臺(tái)國賓館舉辦的全國百名書畫家筆會(huì)。1994年，榮獲國際書畫藝術(shù)名人稱號(hào)。1996年，參加魯百名文藝家千里采風(fēng)，泰安市委、市政府授予專業(yè)技術(shù)拔尖人才。作品在中南海、毛主席紀(jì)念堂、國家級(jí)美

　　術(shù)、博物館及英法美日德等國收藏。成功地在深圳、南京、秦皇島、廣東、臺(tái)灣、新加坡、馬來西亞舉辦十余次個(gè)人畫展，并和關(guān)山月、黎雄才、陳子奮、于希寧、鄭乃珖6人在臺(tái)舉辦大陸名家聯(lián)展。他還曾獲國際文化交流精英獎(jiǎng)、中華民族藝術(shù)杯一等獎(jiǎng)，銀粉水墨畫獲得利斯金獎(jiǎng)、第九屆國際美術(shù)大展佛教法王獎(jiǎng)、《泰山古柏》獲國際藝術(shù)沙龍獎(jiǎng)。深圳、秦皇島、南京電視臺(tái)為其拍映了《李憲潤滾筆畫欣賞》、《李憲潤先生的創(chuàng)新三部曲》專題片，一致評(píng)價(jià)他獨(dú)樹一幟的畫作為中國藝術(shù)寶庫獻(xiàn)上了一枝奇葩。

　　生命不息創(chuàng)新不止

　　李憲潤給自己取字為“老成”，取號(hào)為“人東吾西”。他常說：“藝無止境，要學(xué)到老，作到老，創(chuàng)新到老。生命不息，創(chuàng)新不止；生命止息，創(chuàng)新留世�！�

　　幾十年來，李憲潤畫風(fēng)三變：上世紀(jì)50年代奠定了正統(tǒng)基石，60年代為傳統(tǒng)畫法，70年代為折皺畫法，80年代為滾筆畫法。談到變的契機(jī)，李憲潤常歸之于江河源頭的滋養(yǎng)、北國風(fēng)光的啟蒙。昆侖之莽蒼、戈壁之浩瀚、長江大河之壯觀、森林草原之奇景，他為之振奮，為之深思，也為之迷茫與反省，潛移默化地牽動(dòng)著他的美學(xué)觀念和表現(xiàn)技巧。他感到老一套的山水筆法，在這些偉大神圣的自然景觀面前，顯得那樣蒼白無力。李憲潤革新了中國山水畫的主體——山的畫法，舍棄了勾勒筆痕，保存了墨色的韻味；舍棄了自然之山，保存了“胸中丘壑”。李憲潤將傳統(tǒng)畫山寫水“先勾勒，后擦皺，再點(diǎn)染”的多道復(fù)雜工序，凝聚于數(shù)刻之內(nèi)一氣呵成之中，觀者無不嘆為神奇，大飽眼福。

　　他的滾筆山水畫法，是用長毫鬃筆，墨上蘸濃色，或色上蘸濃墨，在畫紙上順勢(shì)飛轉(zhuǎn)，滾、戳、拉、擰，融皺擦點(diǎn)染于一爐，集濃淡干濕于一體的一種嶄新的繪畫方式。應(yīng)用這種畫法，巨幅山水可于一小時(shí)之內(nèi)一氣呵成，懸而觀賞，而于近處細(xì)細(xì)求之，則一片混茫而已。

　　在繪制雪景方面，李憲潤也走出了一條“人東吾西”別開洞天的道路。他認(rèn)為傳統(tǒng)的留白、礬水失之于生澀、死板，未能象心寫意，幾經(jīng)實(shí)驗(yàn)，他終于創(chuàng)出水漿雪景法：即用稀漿糊，調(diào)以水粉。先是在宣紙正面用墨畫出物象結(jié)構(gòu)，再用水漿粉作畫。待宣紙正面物象溢出，自然成趣，稍干后，于紙背面用大筆蘸淡墨，按物象去勢(shì)橫掃渲染，襯出雪景之主體。畫面蒼潤深厚、柔和明快且富于變化，筆痕含而不露，效果自比礬水高出一籌。

　　李憲潤不以水漿代礬為滿足，又嘗試以銀粉代水漿，作《雪山寒玉龍高臥》一圖，但見一片荒寒砭人肌骨，群峰如龍，高臥冰雪，全無人間煙火之氣。銀粉代色，亦屬獨(dú)創(chuàng)，這種特殊材料落在宣紙之上，出現(xiàn)了特殊美的韻律。這種廣泛實(shí)踐，大膽嘗試，體現(xiàn)在新技術(shù)、新觀念，令觀者如飲美酒，不期然而自醉。

　　致力泰山風(fēng)貌創(chuàng)作

　　李憲潤有個(gè)信念：永遠(yuǎn)以泰山為楷模。在他的畫作中，總有三分之一是有關(guān)泰山的。那一幅幅泰山迎客松，那一幅幅漢柏凌霄，那一幅幅泰山古柏……無不傳達(dá)著泰山人民的情誼，無不傳達(dá)著泰山精神、泰山的情懷、泰山的魂魄、泰山古老的文化。他心中始終堅(jiān)信：泰山是中華民族的，泰山是世界的。

　　李憲潤自居泰山腳下之后，寶刀日利，梅香蓄久，在省內(nèi)外、國內(nèi)外的名聲大震，因此應(yīng)邀舉辦畫展或作畫等出訪日頻。但無論到哪里，他都把有關(guān)泰山風(fēng)貌文化的畫作展到哪里，把泰山人的情誼和傳統(tǒng)美德傳播到哪里。因此，對(duì)于弘揚(yáng)泰山文化、宣傳泰山和傳播友誼方面，可以說他是泰山的“文化大使”。他的畫作和他的人格，無形中起到了泰山形象代言人的作用。每走一處，他都獲得了非凡的贊譽(yù)，贏得了朋友和信賴。對(duì)此，他從來未標(biāo)榜過、宣揚(yáng)過。

　　有膽、有識(shí)、有魂的藝術(shù)家，是有前途的藝術(shù)家。憲潤先生正值創(chuàng)作壯年，相信這位敢想、敢畫，孜孜以求技藝升華，不斷充實(shí)藝術(shù)修養(yǎng)的畫家，在艱苦的藝術(shù)征途上，會(huì)攀登至更高的峰頭。

　　——記李憲潤銀粉水墨畫的創(chuàng)作

　　用銀粉調(diào)墨作畫，是著名畫家李憲潤繼獨(dú)創(chuàng)滾筆山水、水漿雪景后又一個(gè)中國畫創(chuàng)新成果。歷經(jīng)艱辛耕耘，這一成果終于博得廣眾認(rèn)同，命名為“銀粉墨畫”。

　　銀粉水墨畫是用銀粉蘸濃墨在生宣紙上作畫。法隨氣動(dòng)，一氣呵成，只見墨中泛銀，銀粉四周墨色潤溢，墨底托起銀粉躍然紙上，妙趣橫生。銀粉水墨畫的問世之所以在國內(nèi)外廣享盛譽(yù)，是因?yàn)楠?dú)具風(fēng)格。其畫面：銀裝素裹，純潔神圣，寫實(shí)逼真，妍美秀逸�？v其技法：傳統(tǒng)用筆，點(diǎn)畫堅(jiān)實(shí)，屈玉垂金，渾厚華滋。

　　銀粉畫法得之于一個(gè)偶然的發(fā)現(xiàn)。一次李憲潤用銀粉漆刷吊燈時(shí)，銀粉散落在維護(hù)地面的白紙上，李憲潤眼前一亮，他以藝術(shù)家的獨(dú)特慧眼發(fā)現(xiàn)：猶如雪花落地，美如畫圖。他即刻在宣紙上作了實(shí)驗(yàn)，果真分外妖嬈。一個(gè)冬日拂曉，李憲潤登泰山觀霧凇，從岱宗坊到玉皇頂，一片銀輝世界，再次激發(fā)了畫家創(chuàng)造銀粉作畫的靈感，從此他開始靜心研究銀粉水墨畫創(chuàng)作。

　　李憲潤連續(xù)創(chuàng)作了一系列銀粉水墨畫作品，有泰山霧凇美如畫的《岱岳霧凇圖》，有反映邊防戰(zhàn)士巡邏的《腳印》，有反映勘察隊(duì)員、護(hù)林衛(wèi)士生活的《隆冬出征圖》、《晨曲》，還有反映動(dòng)物與生態(tài)關(guān)系、人與大自然關(guān)系情景交融的《霜落驚鹿圖》、《安全地帶》、《舟順太陽行》等。著名山水畫家劉魯生教授，在山東藝術(shù)學(xué)院頒獎(jiǎng)大會(huì)上，指著《寒夜后面有太陽》這銀光閃耀的巨制，緊緊握住李憲潤的手說：“祝賀你的創(chuàng)新成就名列前茅，盼望你在中國畫的創(chuàng)新道路上做出更大貢獻(xiàn)”。

　　首創(chuàng)作品《寒蟬夜后面有太陽》，1991年在山東省民族文化學(xué)會(huì)舉辦的中國首屆書畫大賽中名列榜首，榮獲“得利斯”金獎(jiǎng)，并入選香港出版的《20世紀(jì)中華畫苑掇英大畫集》，1994年被毛主席紀(jì)念堂、中南海珍藏�！鹅F凇映岱圖》榮獲第九屆國際美術(shù)大展“世界佛教法王獎(jiǎng)”。他的作品經(jīng)國家文化部批準(zhǔn)，在馬來西亞舉辦的“海內(nèi)外眾多家報(bào)刊、電視臺(tái)在專題報(bào)道中高度評(píng)價(jià)他獨(dú)創(chuàng)的畫作“是中國藝術(shù)寶庫中的一枝奇葩”。