艾蕪 - 簡(jiǎn)介
艾蕪(1904～1992) 現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名湯道耕，筆名劉明、吳巖、湯愛(ài)吾等。四川新繁人。1921年考入成都省立第一師范學(xué)校。1925年因不滿學(xué)校守舊的教育和反抗舊式婚姻而出走，漂流于云南邊疆、緬甸和馬來(lái)亞等地，當(dāng)過(guò)小學(xué)教師、雜役和報(bào)紙編輯。1931年被英國(guó)殖民當(dāng)局驅(qū)逐回國(guó)到上海。1932年加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)。在上海期間，出版有短篇小說(shuō)集《南國(guó)之夜》、《南行記》、《山中牧歌》、《夜景》和中篇小說(shuō)《春天》、《芭蕉谷》以及散文集《漂泊雜記》等。作品大都反映西南邊疆和緬甸等地下層人民的苦難生活及其自發(fā)的反抗斗爭(zhēng)，開(kāi)拓了新文學(xué)創(chuàng)作的題材領(lǐng)域。他所描寫(xiě)的傳奇性故事，具有特異性格的人物和邊地迷人的綺麗風(fēng)光，使作品充溢著抒情氣息和浪漫情調(diào)。
艾蕪 - 生平經(jīng)歷
祖父設(shè)館教書(shū)，父親是鄉(xiāng)村小學(xué)教師。家庭貧苦，他小學(xué)未畢業(yè)，1921年考入免費(fèi)的成都四川省立第一師范學(xué)校。因受《新青年》和創(chuàng)造社一些刊物的影響，對(duì)蔡元培《勞工神圣》的思想奉為圭臬，為逃避包辦婚姻，于1925年夏天離家南行。這次漂泊，決定了這位“流浪文豪”此后的文學(xué)生涯。以后六年間，他徒步到昆明，做過(guò)雜役；他流浪緬甸克欽山中，當(dāng)過(guò)馬店伙計(jì)；他漂泊東南亞異國(guó)山野，與下層勞動(dòng)者（趕馬人、抬滑竿的、鴉片私販以至偷馬賊）朝夕相處。后來(lái)，他到緬甸仰光，病倒街頭，為四川省樂(lè)至縣人萬(wàn)慧法師（書(shū)法家謝無(wú)量的三弟）收留。以后，他當(dāng)過(guò)報(bào)社校對(duì)、小學(xué)教師、報(bào)紙副刊編輯。1930年冬天，因參加緬甸共產(chǎn)主義小組反對(duì)英國(guó)殖民統(tǒng)治的活動(dòng)被捕。1931年春，被押送回國(guó)，途徑香港、廈門(mén)，同年5月到上海。不久，巧遇成都一師同窗好友楊朝熙（即沙汀，他與艾蕪被譽(yù)為中國(guó)文壇上雙星同曜的雙子星座）。當(dāng)年11月29日，與沙汀聯(lián)名，由艾蕪執(zhí)筆，寫(xiě)信與魯迅先生，請(qǐng)教有關(guān)小說(shuō)題材問(wèn)題。12月25日，魯迅先生回了信。這次通信，對(duì)兩位現(xiàn)代文學(xué)史上杰出作家的成長(zhǎng)起著導(dǎo)航引路的重要作用。1932年底，他參加中國(guó)左翼作家聯(lián)盟后即終生從事文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)。
在上海期間，出版有短篇小說(shuō)集《南國(guó)之夜》、《南行記》、《山中牧歌》、《夜景》和中篇小說(shuō)《春天》、《芭蕉谷》以及散文集《漂泊雜記》等。作品大都反映西南邊疆和緬甸等地下層人民的苦難生活及其自發(fā)的反抗斗爭(zhēng)，開(kāi)拓了新文學(xué)創(chuàng)作的題材領(lǐng)域。他所描寫(xiě)的傳奇性故事，具有特異性格的人物和邊地迷人的綺麗風(fēng)光，使作品充溢著抒情氣息和浪漫情調(diào)。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，任中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)桂林分會(huì)理事。1944年由桂林逃難到重慶，寫(xiě)完著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)》，編輯抗敵協(xié)會(huì)重慶分會(huì)會(huì)刊《半月文藝》（附在重慶《大公報(bào)》上）計(jì)60期。1946年到陶行知擔(dān)任校長(zhǎng)的社會(huì)大學(xué)任教。1947年夏，國(guó)民黨在重慶大捕民主人士，逃到上海。這個(gè)時(shí)期作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《山野》。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《豐饒的原野》。反映了國(guó)統(tǒng)區(qū)勞動(dòng)群眾的苦難、抗?fàn)幒妥非蟆Ｋ囆g(shù)表現(xiàn)上嚴(yán)謹(jǐn)沉郁的現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)，取代了以前抒情浪漫的藝術(shù)特色。
1949年后，艾蕪任重慶市文化局長(zhǎng)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)理事、全國(guó)文聯(lián)委員等職，他曾去鞍山、大慶、小涼山等地體驗(yàn)生活。1957年有長(zhǎng)篇小說(shuō)《百煉成鋼》等。同年加人中國(guó)共產(chǎn)黨。1961年到云南舊地重游，完成了《南行記續(xù)篇》。解放后任四川省文聯(lián)名譽(yù)主席。
1972年以后，艾蕪以耄耋之年，壯心不已，仍深入大小涼山，重返云南邊疆，筆耕不輟。發(fā)表《春天的霧》、《南行記新編》等百余萬(wàn)字，直至1992年與世長(zhǎng)辭。
艾蕪 - 作品風(fēng)格
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，艾蕪輾轉(zhuǎn)于漢口、桂林、重慶等地，從事創(chuàng)作也教過(guò)書(shū)。任教于重慶大學(xué)中文系。出版有短篇小說(shuō)集《荒地》、《黃昏》、《秋收》、《冬夜》、《童年的故事》、《鍛煉》、《煙霧》，中篇小說(shuō)《江上行》、《落花時(shí)節(jié)》、《我的青年時(shí)代》、《鄉(xiāng)愁》、《一個(gè)女人的悲劇》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)》、《山野》等。反映了國(guó)統(tǒng)區(qū)勞動(dòng)群眾的苦難、抗?fàn)幒妥非�。藝術(shù)表現(xiàn)上嚴(yán)謹(jǐn)沉郁的現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)，取代了以前抒情浪漫的藝術(shù)特色。
中華人民共和國(guó)成立后，艾蕪任重慶市文化局長(zhǎng)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)理事、全國(guó)文聯(lián)委員等職，他曾去鞍山、大慶、小涼山等地體驗(yàn)生活。所寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)《百煉成鋼》是建國(guó)后最早描寫(xiě)工業(yè)戰(zhàn)線和工人生活的作品之一。他還出版有短篇小說(shuō)集《夜歸》、《南行記續(xù)篇》，散文集《初春時(shí)節(jié)》、《歐行記》，理論著作《文學(xué)手冊(cè)》，論文集《浪花集》，以及《艾蕪中篇小說(shuō)集》、《艾蕪短篇小說(shuō)選》、《艾蕪兒童文學(xué)作品選》、《艾蕪文集》等，以?xún)?nèi)容新鮮、描寫(xiě)生動(dòng)、筆調(diào)優(yōu)美而引人注目。
艾蕪是現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)具風(fēng)格、影響深遠(yuǎn)的著名作家。原名湯道耕，筆名劉明、吳巖、湯愛(ài)吾等。屬龍，四川省新繁縣清流場(chǎng)（現(xiàn)屬新都區(qū)清流鎮(zhèn)）連豐村人。
艾蕪 - 作品影響
《南行記》是艾蕪的處女作，也是他的全部創(chuàng)作中成就最高、影響最大、最有藝術(shù)魅力的作品。郭沫若、茅盾、周揚(yáng)、胡風(fēng)、周立波等名家以及各種現(xiàn)代文學(xué)史和論著都給予很高的評(píng)價(jià)。在現(xiàn)代文學(xué)史上，艾蕪最先在《南行記》中以綺麗的西南邊塞風(fēng)光，濃郁的異域情調(diào)，寫(xiě)出了一幕幕人間悲劇，刻劃了“那些在生活重壓下強(qiáng)烈求生的欲望的朦朧反抗的行動(dòng)”（見(jiàn)《關(guān)于小說(shuō)題材·與魯迅的通信》）。他在描寫(xiě)那些底層勞動(dòng)者、流浪漢、少數(shù)民族貧苦人民悲慘命運(yùn)的同時(shí)，盡力去挖掘他們身上的真、善、美的品質(zhì)、“他們性情中的純金”（艾蕪語(yǔ)）。他所塑造的小黑牛、夜白飛、鬼冬哥及野貓子等人物，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上具有獨(dú)特的藝術(shù)感染力的形象。他的小說(shuō)被譯成英、俄、日本、朝鮮、德、法等多種文字，深受?chē)?guó)外讀者喜愛(ài)。艾蕪研究方興未艾，有關(guān)艾蕪生平、創(chuàng)作的傳記、專(zhuān)著、論文已有十余種、百余篇問(wèn)世。根據(jù)《南行記》改編的電視劇《邊寨人家的歷史》（艾蕪出現(xiàn)在熒屏上，令人倍增親切與敬慕），榮獲“’93中國(guó)四川國(guó)際電視節(jié)”金熊貓獎(jiǎng)，深受?chē)?guó)內(nèi)外觀從的贊賞。
艾蕪 - 主要著作
《山中牧歌》(短篇小說(shuō)集)1934
《南國(guó)之夜》(短篇小說(shuō)集)1935
《漂泊雜記》(散文集) 1935
《南行記》(短篇小說(shuō)集)1935
《夜景》(短篇小說(shuō)集)1936
《春天》(《豐饒的原野》第1部，中篇小說(shuō))1937
《芭蕉谷》(短篇小說(shuō)集)1937
《海島上》(短篇小說(shuō)集)1939
《逃荒》(短篇小說(shuō)集)1939
《萌芽》(短篇小說(shuō)集)1939
《文學(xué)手冊(cè)》(文藝?yán)碚?1941
《雜草集》(散文集)1941
《荒地》(短篇小說(shuō)集)1942
《黃昏》(短篇小說(shuō)集)1942
《冬夜》(短篇小說(shuō)集)1943
《愛(ài)》(短篇小說(shuō)集)1943
《緬甸小景》(散文集)1943
《江上行》(中篇小說(shuō))1943
《秋收》(短篇小說(shuō)集)1944
《鍛煉》(短篇小說(shuō)集)1945
《童年的故事》(短篇小說(shuō)集)1945
《我的旅伴》(短篇小說(shuō)集)1946
《豐饒的原野》(長(zhǎng)篇小說(shuō))1946
《故鄉(xiāng)》(上下集，長(zhǎng)篇小說(shuō))1947
《艾蕪創(chuàng)作集》(短篇小說(shuō)集，原名《冬夜》)2947
《我的青年時(shí)代》(中篇小說(shuō))1948
《煙霧》(短篇小說(shuō)集)1948
《鄉(xiāng)愁》(中篇小說(shuō))1948
《山野》(長(zhǎng)篇小說(shuō))1948
《一個(gè)女人的悲劇》(中篇小說(shuō))1949
《艾蕪短篇小說(shuō)集》1953
《新的家》(短篇小說(shuō)集)1958
《幸福的礦工們》(報(bào)告文學(xué))1955
《艾蕪中篇小說(shuō)集》1958
《百煉成鋼》(長(zhǎng)篇小說(shuō))1958
《夜歸》(短篇小說(shuō)集)1958
《初春時(shí)節(jié)》(散文特寫(xiě)集)1958
《艾蕪選集》1959
《歐行記》(散文集)1959
《浪花集》(評(píng)論集)1959
《南行記續(xù)篇》(短篇小說(shuō)集)1964
《艾蕪短篇小說(shuō)選》1978
《艾蕪近作》(評(píng)論、散文集)1981
《我的幼年時(shí)代》(中篇小說(shuō))1981
《艾蕪小說(shuō)選》1981
《艾蕪文集》(1-2卷)1981一1984
《艾蕪兒童文學(xué)作品選》1983
《南行記新篇》(短篇小說(shuō)集)1983
《談小說(shuō)創(chuàng)作》(文藝?yán)碚?1984
《春天的霧》(長(zhǎng)篇小說(shuō))1985
《風(fēng)波》(長(zhǎng)篇小說(shuō))1987
艾蕪 - 人物印象
艾蕪身材高瘦，臉膛黑褐而清癯，似乎還保留著早年漂泊南亞次大陸灼熱陽(yáng)光的印記。他待人溫和之極，話語(yǔ)不多偶爾也不失風(fēng)趣幽默。一天，我按約定去到他家，不巧他的家門(mén)緊閉。我試探著敲了敲門(mén)，一會(huì)兒有腳步聲傳來(lái)，是艾蕪微笑著打開(kāi)了門(mén)。我上前握手，他卻避了一下，笑著說(shuō)：“手是濕的，你先進(jìn)屋�！边@時(shí)我才明白他在閉門(mén)洗衣。一大盆臟衣服正放在屋子中間。我說(shuō)：“這些小事，請(qǐng)人幫幫忙吧�！彼α诵φf(shuō)：“老年人活動(dòng)活動(dòng)好，洗衣服、洗菜用不了多少時(shí)間，但活動(dòng)了手，手活動(dòng)了也練了腦子�！�
一次我剛進(jìn)門(mén)就看見(jiàn)艾蕪的一個(gè)手指頭纏滿了紗布，不明究里，王蕾嘉老師告訴說(shuō)，那是艾蕪切菜誤傷的。她還說(shuō)，由于他們的兒女多不在身邊，自己身體又有病，艾蕪就把家里的雜活幾乎全攬了。王蕾嘉老師早年是女詩(shī)人，他倆都是從辛勞中走過(guò)來(lái)的。
據(jù)說(shuō)1960年前后的災(zāi)荒年月里，艾蕪家里搭配的粗糧，也是由他一人包干，三頓吃葫豆、高粱籽和棒子面，把細(xì)糧讓給夫人和孩子們，才度過(guò)了缺吃少穿的饑饉歲月。他說(shuō)：“還算幸運(yùn)，我常吃粗糧沒(méi)生過(guò)大病，可吃細(xì)糧的王老師反倒身體大不如從前了�！�
艾蕪出差，不管到了什么地方，對(duì)吃住從不提過(guò)分要求。他說(shuō)：“我是四川新繁人，那里出產(chǎn)泡菜，所以每頓飯，別人安排了泡菜，我就比吃九斗碗大魚(yú)大肉還高興�！�
艾蕪寫(xiě)字臺(tái)一邊的墻壁上，留著屋頂漏雨后留下的一大片痕跡。當(dāng)時(shí)這種公房，只要你不提出來(lái)，單位就不會(huì)派人來(lái)維修。有一次我注視那墻，艾蕪很風(fēng)趣地說(shuō)：“是幅很美的壁畫(huà)，對(duì)吧？自然大師的大手筆。國(guó)畫(huà)技法上有‘雨淋墻頭皴’么？張大千的《峨眉金頂》，說(shuō)是‘拖泥帶水皴’，應(yīng)該與‘雨淋墻頭皴’也有些關(guān)系吧。”
艾蕪 - 作品評(píng)價(jià)
艾蕪的那些作品開(kāi)拓了新文學(xué)創(chuàng)作的題材領(lǐng)域，是一位真正作家的思想深層萃取物。我讀過(guò)的郭沫若、茅盾、巴金、胡風(fēng)、周立波等名家對(duì)艾蕪作品的評(píng)介，多數(shù)是忘不掉的。
1939年春，巴金在上海為遷住桂林的艾蕪編輯了小說(shuō)集《逃荒》,并且在為該書(shū)撰寫(xiě)的《后記》中說(shuō)，“在這時(shí)候我們需要讀自己人寫(xiě)的東西，不僅因?yàn)槟鞘怯梦覀冏约旱恼Z(yǔ)言寫(xiě)成的，而且因?yàn)槟抢锩骈W耀著我們的靈魂，貫串著我們的愛(ài)僧。不管是一鱗一爪，不管是新與舊……”
郭沫若評(píng)介艾蕪的作品：“我讀過(guò)艾蕪的《南行記》，這是一部滿有將來(lái)的書(shū)。我最喜歡《松嶺上》那篇中的一句名言：‘同情和助力是應(yīng)該放在年輕的一代身上的。’這句話深切地打動(dòng)著我，使我始終不能忘記�！�
艾蕪的作品是有讀者緣的。尤其是好些青年讀者喜歡他的作品。艾蕪呢，也很自然地把同情和助力傾注于他們身上。
艾蕪 - 艾蕪佚文
西廣場(chǎng)素描
1935年春節(jié)后，作家艾蕪（湯道耕）和新婚妻子王蕾嘉自濟(jì)南來(lái)到青島，經(jīng)由在青島民眾教育館做事的舊友王秉心幫助安好家。這位自稱(chēng)是“墨水瓶掛在
頸子上寫(xiě)作的”作家，在經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的生活和繁重的家務(wù)中，仍然勤奮創(chuàng)作不輟。這時(shí)期，他寫(xiě)了一篇描寫(xiě)青島的“破爛市”西廣場(chǎng)的散文，給青島城市發(fā)展史補(bǔ)上了必不可少的一頁(yè)空白。
這篇題名《海濱隨筆》的文章，未見(jiàn)發(fā)表于何種報(bào)刊，在《艾蕪研究專(zhuān)集》等資料中也都沒(méi)有記載，只是在經(jīng)艾蕪?fù)砟昃幎ǎ伤拇ㄈ嗣癯霭嫔绯霭娴亩嗑肀尽栋徫募分惺杖�。文章分為兩�?jié)，第一節(jié)《幻景的消滅》，第二節(jié)《古風(fēng)的市集》則是記述作者一次逛青島破爛市的經(jīng)歷。
文章開(kāi)頭就標(biāo)明了破爛市的形成和地理位置：
“在海岸下面，由垃圾填起來(lái)的地方，造成了一個(gè)稀奇的也可以說(shuō)是古風(fēng)的市集，農(nóng)村破產(chǎn)的莊稼人和給都市擠出去的手工業(yè)者，便都把他們難窘的日子，放在這里面暗淡地消磨過(guò)去�！�
這里所說(shuō)的破爛市的地理位置，很顯然便是青島的第一個(gè)貧民窟西廣場(chǎng)，接下去，作者作了細(xì)致的描述：
“市的外形是用發(fā)銹了的紅色洋鐵皮（按，即瓦楞鐵）和不成器的舊木板蓋搭成許多間矮房子，密密地排成了幾條窄狹街道那種的樣式的。每間屋頂，大約怕給海風(fēng)吹去吧，均在上面放些磚頭石塊爛盒子鎮(zhèn)壓著，煙子和臭味，便從那兒升騰起來(lái)。這和屋后一望深藍(lán)的海面比較來(lái)看，真會(huì)感到人生的丑劣和污穢。因?yàn)�，如果在海岸上的游人俯視下去，那就只�?huì)認(rèn)為這是和垃圾同在的貧民窟罷了�！�
寥寥幾筆便勾畫(huà)出破爛市的輪廓。當(dāng)作者走下海岸來(lái)之后，便有了更加精彩的描寫(xiě)，展開(kāi)了一幅幅舊中國(guó)的風(fēng)情畫(huà)：
“在擺破櫥和缺腳柜的行列中，一個(gè)穿污穢長(zhǎng)棉袍的漢子（腰上拴著帶子，紐子是敞開(kāi)的）手里拿著兩三節(jié)做煙囪用的癟洋鐵筒，一面敲出聲音，一面走著，喊出售賣(mài)的價(jià)錢(qián)。人們望望他，仍舊躬下腰子，朝破的橡皮套鞋攤上，尋找將就可以穿的東西。
“這兒是人生用品的殘廢院，凡被人類(lèi)遺棄的，都在這里重新被人估價(jià)起來(lái)，于是閑著用竹簽子挖耳的老漢子和依門(mén)打盹的老婆婆，也就俱可以視為我們整理國(guó)故的功臣了。
“鐵匠鋪丁丁地打著鐵，把自己新造出來(lái)的貨品，和門(mén)前攤上擺著的舊德國(guó)刀、銹東洋瓢一類(lèi)的東西，擠在一塊兒，圖爭(zhēng)最后生存的地位。
“小藥鋪的檐頭，曬著烏龜?shù)氖�，壁上貼著日本旗子那樣似的膏藥廣告，丸藥和藥水，有的裝在曾經(jīng)盛過(guò)巴黎香水的空瓶里面，如同著了西裝那么似的。
“在躺著書(shū)的殘骸的攤上，前三四年的日歷本子，尚完好嶄新地現(xiàn)了出來(lái)，看著還很寶貴似的重疊放著，便覺(jué)得主人保存古物的精神，實(shí)是令人不勝敬佩的了。”
在這里，破爛市的典型人物和富有特征的細(xì)節(jié)，在作者筆下生動(dòng)而傳神。
如今距離這篇文章的創(chuàng)作已有六十多年了，物換星移，青島西廣場(chǎng)早已成為一個(gè)塵封的地名，人們漸漸淡忘了它。
