人物簡(jiǎn)介
今村昌平出生于東京，他從小就對(duì)電影感興趣。畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部。第二次世界大戰(zhàn)后他被黑澤明的早期電影深深打動(dòng)，他想成為黑澤明的學(xué)生，但沒(méi)有成功，卻成為了小津安二郎的學(xué)生。今村昌平跟小津安二郎學(xué)導(dǎo)演并受到小津安二郎的美學(xué)觀的深刻影響。成名后他的作品主要表現(xiàn)人的貪婪和從中產(chǎn)生的暴力，今村昌平的電影擅于描寫(xiě)性愛(ài)，女主角無(wú)論是大牌、小牌，大多數(shù)要裸露上演。
人物履歷
早年經(jīng)歷
1926年，今村昌平出生在東京，當(dāng)時(shí)他的父親已經(jīng)42歲，母親32歲。他的父親是個(gè)醫(yī)生，開(kāi)耳鼻喉科診所，收入頗豐——很多妓女都來(lái)找他治病。
小時(shí)候今村不愛(ài)讀書(shū)、不愛(ài)說(shuō)話，既沒(méi)有顯示出什么責(zé)任心，也沒(méi)人發(fā)覺(jué)他有什么遠(yuǎn)大志向。
“他各科科目都不優(yōu)秀，”今村中學(xué)漢文老師曾這樣評(píng)價(jià)，“一看就知道是大器晚成的鈍牛。”
日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，今村只有11歲，不用參軍，但他的兩個(gè)哥哥都被召入了軍隊(duì)，沒(méi)多久傳來(lái)噩耗，大哥乘坐的軍艦在天津塘沽港外被炸沉。
大哥戰(zhàn)死、二哥下落不明、父親的診所因經(jīng)濟(jì)蕭條而倒閉，1944年，剛剛高中畢業(yè)的今村不得不承擔(dān)起養(yǎng)家糊口的職責(zé)。
他找了一份家教的工作，一個(gè)月干下來(lái)，今村才知道這戶(hù)人家也沒(méi)有錢(qián)。最后他們拿出家里珍藏的6瓶朝鮮燒酒，希望今村能收下抵作工錢(qián)。
今村拎著燒酒不知所措，怯生生地拿到當(dāng)?shù)睾谑猩先ベu(mài)，沒(méi)想到一瓶就賣(mài)出了300日元，比他該得的工錢(qián)還高。這筆買(mǎi)賣(mài)令今村家成為附近的“富人”，也讓他找到了新的職業(yè)——黑市販子。
他的黑市生活一直持續(xù)到“二戰(zhàn)”之后很多年，成為全家最主要的收入來(lái)源，還令他攢足了上私立大學(xué)早稻田大學(xué)的學(xué)費(fèi)。日本戰(zhàn)后滿目瘡痍，黑市交易非常活躍，今村要兼顧生意、學(xué)習(xí)和家教，大學(xué)成績(jī)一塌糊涂。但學(xué)校的法語(yǔ)老師還是很喜愛(ài)學(xué)習(xí)西洋文學(xué)的今村，因?yàn)樗軓倪@個(gè)學(xué)生那里買(mǎi)到很緊俏的黑市香煙。
酩酊天使的感動(dòng)
后來(lái)，今村辭掉了利潤(rùn)微薄的家教工作，一下子多出一塊能夠自由支配的時(shí)間來(lái)，他去電影院看了黑澤明的《酩酊天使》。
《酩酊天使》是黑澤明“戰(zhàn)后混沌三部曲”的第一部，也是第一部真正體現(xiàn)“人本主義”風(fēng)格的黑澤明電影。今村一下子被這部電影迷住了，“誰(shuí)能讓三船敏郎這么爛的演員演起幫派分子時(shí)，竟然如此真實(shí)？那副嘴臉，簡(jiǎn)直跟我廝混的那些黑道分子一模一樣。黑澤明一定是最偉大的導(dǎo)演，才能將他調(diào)教得這么杰出。”電影中不斷出現(xiàn)小診所、妓院這些今村昌平十分熟悉的場(chǎng)景——這部影片拍的簡(jiǎn)直就是他的生活。
幾天后，今村昌平又掏錢(qián)買(mǎi)票，重看了一次《酩酊天使》，這是他一生中惟一看過(guò)兩次的電影。
這兩張電影票改變了今村昌平的一生——他立志要拍電影。
松竹到日活
1951年，今村從早稻田大學(xué)的文學(xué)系畢業(yè)之后，找到了黑澤明所屬的東寶影廠，希望能給黑澤明做副導(dǎo)演。不巧的是，東寶因?yàn)樽笠磉\(yùn)動(dòng)引發(fā)的工潮而焦頭爛額，連黑澤明也無(wú)法開(kāi)拍新片，所以不招收新人。
今村只得轉(zhuǎn)報(bào)松竹大船影廠。
他不喜歡松竹，在自傳中，曾這樣評(píng)價(jià)：“松竹是日本成立最早、思想最守舊的影廠，員工平均年齡44歲�！�
小津的副導(dǎo)演
松竹卻不是想去就能去的，超過(guò)2000人與今村同時(shí)報(bào)名，而影廠只收7人。今村究竟是怎么從2000人中脫穎而出的，已無(wú)從考證，但毫無(wú)疑問(wèn)的是，他從此進(jìn)入了電影圈——第一份工作是擔(dān)任小津安二郎的副導(dǎo)演。
“只有喪失情感的人種，才能成為導(dǎo)演？”
“我是猜拳猜輸了，才到小津組拍片的�！苯翊宀綇膩�(lái)都把進(jìn)小津組當(dāng)成一件很沮喪的事情。
今村昌平常被冠以“小津傳人”的頭銜，今村與小津兩位電影大師“分道揚(yáng)鑣”的故事也成為電影界的傳奇。事實(shí)上，這兩位電影大師根本不存在“分道揚(yáng)鑣”，因?yàn)樗麄儚膩?lái)就沒(méi)有走上過(guò)同一條道路。
“小津希望描寫(xiě)人性美的一面，今村想要丑的一面、真實(shí)的一面。不管在選擇題材上，還是在美學(xué)的愛(ài)好和情趣上，小津和今村在一切方面都正好相反�！弊籼僦夷姓f(shuō)。
今村進(jìn)入松竹時(shí)，松竹采用的是學(xué)徒制：將新人分配進(jìn)各個(gè)導(dǎo)演組，在影片上署名為“副導(dǎo)演”，實(shí)際上與導(dǎo)演是學(xué)徒與導(dǎo)師的關(guān)系。當(dāng)時(shí)，松竹剛好有7位導(dǎo)演，其中6位在片場(chǎng)拍戲，小津在奈良拍《麥秋》。
在當(dāng)時(shí)日本年輕人的眼中，木下才是這7名導(dǎo)演中的真正電影大師——幾乎所有進(jìn)松竹的人都投報(bào)了木下組。電影廠為了平衡，讓年輕人猜拳決定——今村就是“受害者”，其他人哪怕沒(méi)能抽中木下組，也都馬上加入各自的劇組開(kāi)始干活了，而今村只能呆著苦等小津回來(lái)：“他們?nèi)ヅ柠溩恿�，遲遲都不回來(lái)，讓我苦等了兩個(gè)星期�！�
今村被任命為小津的第五副導(dǎo)演，收入真正“僅夠糊口”——月工資3000日元，剛好能買(mǎi)60碗陽(yáng)春面。
今村不得不重操舊業(yè)，到黑市上倒買(mǎi)倒賣(mài)。
更令今村痛苦的是，他完全不認(rèn)同小津所走的道路。
“戰(zhàn)敗讓富裕的家庭和貧民家庭差別沒(méi)有那么大了。戰(zhàn)敗之后日本很多人都下鄉(xiāng)勞作去了，今村也是這樣，這之后他才覺(jué)得只有底層的才是真實(shí)的生活。”佐藤忠男說(shuō)，今村昌平探求的始終是活生生的人物，而小津?qū)τ谶@活生生的東西一概不感興趣，他追求的是完美而洗練的樣式。
在松竹的“學(xué)徒制”中，副導(dǎo)演由雜務(wù)干起，培訓(xùn)期長(zhǎng)達(dá)10年以上，其間如果顯示出天分，可以為導(dǎo)演寫(xiě)劇本。今村曾為小津?qū)戇^(guò)多個(gè)劇本，都沒(méi)獲得通過(guò)。
“對(duì)于我們這些在黑市長(zhǎng)大的一群來(lái)說(shuō)，根本沒(méi)有見(jiàn)過(guò)小津電影里那樣的家庭�！苯翊宀皆谧约旱淖詡髦姓f(shuō)，“要說(shuō)榻榻米，我們也只是看過(guò)黑市中那些又小又臟的而已。我的作品里，怎么都拍不出像小津那些白白的干凈的高雅的日本客廳�！�
在這段日子里，今村白天在影廠工作，晚上去黑市倒買(mǎi)倒賣(mài)，回到家里躺在床上看哥哥遺留下來(lái)的左派書(shū)籍，用他的話是：“讀著紅色的書(shū)籍，賣(mài)著黑色的東西，看著白色的電影。”
這種生活，令今村對(duì)電影產(chǎn)生了懷疑，“是否只有喪失情感的人種，才能成為導(dǎo)演？”他這樣問(wèn)自己。
隨著今村在小津組日漸顯示出才華，學(xué)生與老師的分歧越來(lái)越大。
1954年，今村寫(xiě)出一個(gè)名為《豬與軍艦》的故事，交給小津?qū)彶�。小津看過(guò)劇本后，厭惡地問(wèn)：“你為什么總想拍這些蛆蟲(chóng)一樣的人？”
“我將書(shū)寫(xiě)蛆蟲(chóng)，至死方止�！苯翊寤卮�。
同年，今村昌平從松竹影廠辭職，跳槽到重組的日活影廠。
“像豬一樣吃食、不知羞恥的男人們”
日活曾是日本惟一能與松竹抗衡的老牌影廠，其創(chuàng)作部門(mén)在戰(zhàn)爭(zhēng)中被近衛(wèi)內(nèi)閣成員小林一三擁有的東寶影廠吞并。1953年9月，日活發(fā)表“再開(kāi)自主制作聲明”，重建創(chuàng)作部門(mén)——方法就是到處挖角，從松竹挖導(dǎo)演、副導(dǎo)演和演員，從新東寶和大映挖攝影和美術(shù)人員。
成名之后
1958年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了第一部影片《被偷盜的情欲》，引起關(guān)注。1961年導(dǎo)演的《豬和軍艦》，顯示出他在諷刺喜劇方面的才能。《日本昆蟲(chóng)記》是他1963年自編自導(dǎo)的一部重要影片，從這部影片中，他開(kāi)始挖掘日本文化的深層傳統(tǒng)，該片獲當(dāng)年日本十佳影片第一名，他獲最佳編劇、最佳導(dǎo)演。此后他執(zhí)導(dǎo)的《紅色的殺機(jī)》、《人類(lèi)學(xué)入門(mén)》、《諸神的欲望》和《楢山節(jié)栲》等都在繼續(xù)這種挖掘，有的描述日本小市民的劣根性，有的探索城市中的風(fēng)俗，有的反映日本新舊文化的矛盾，有的表現(xiàn)生與死的沖突�！稑A山節(jié)栲》在第三十六屆戛納國(guó)際電影節(jié)上獲金棕櫚獎(jiǎng)(大獎(jiǎng))。其他影片還有《復(fù)仇在我》、《日本戰(zhàn)后史》、《人販子》等。他早期以探討人類(lèi)奧秘之電影制作為目標(biāo)。他的作品有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)，1968年在《諸神的欲望》中以小船繞遍南方諸島，而在1960年的《豬與軍艦》中，則集合了橫須賀市內(nèi)近一千頭豬來(lái)拍攝。他的代表作之一《楢山節(jié)栲》歷時(shí)三年多完成，從建造村莊著手到收獲，甚至于烏鴉飼養(yǎng)。他以《實(shí)證魔》之精神制作電影，本片于1983年榮獲戛納電影節(jié)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)。
今村昌平無(wú)論在影像處理和題材選擇上常有驚人的舉動(dòng)，不安于現(xiàn)狀，一向是他的個(gè)性，早在任小津安二郎的副導(dǎo)期間，他已明言受不了小津大師不動(dòng)如山的風(fēng)格。
1997年，年過(guò)七旬的今村昌平以描寫(xiě)刑滿出獄者心路歷程的影片《鰻魚(yú)》而再度獲得金棕櫚獎(jiǎng)，成為少數(shù)的兩度獲得戛納大獎(jiǎng)的電影導(dǎo)演。2001年，今村昌平自編自導(dǎo)了風(fēng)格非常另類(lèi)的影片《赤橋下的暖流》。
1998年，他拍攝了影片《寬藏先生》，2000年執(zhí)導(dǎo)了影片《紅橋溫泉》，這是一部深入表現(xiàn)女性性意識(shí)和文化的影片，描繪人的激情在壓抑狀態(tài)下的釋放。該片描寫(xiě)男人在自己的女友的性愛(ài)中獲得撫慰和救贖的故事。片中演員的班底，全部都是《鰻魚(yú)》的班底，可能是他希望再次獲得巨大成功，集合了很強(qiáng)的表演力量。影片在嘎納電影節(jié)展映以后，反映不俗，但是似乎沒(méi)有他的過(guò)去的作品明快有力。
83年的《楢山節(jié)考》、97年的《鰻魚(yú)》使今村昌平連奪兩座戛納金棕櫚，這在亞洲是絕無(wú)僅有的，在全球范圍里也是屈指可數(shù)。其映畫(huà)蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的宿命感，殘酷的感知人性與炙熱的鄉(xiāng)俗風(fēng)情味，可謂是一個(gè)發(fā)現(xiàn)靈魂，認(rèn)識(shí)靈魂，探討靈魂的骨灰級(jí)導(dǎo)演。用春天的美好時(shí)光來(lái)欣賞殘酷影像有些不是滋味的滋味，實(shí)在難受將近哽咽，可是“電影還是好電影，導(dǎo)演還是好導(dǎo)演”，這是不會(huì)改變的事實(shí)，暗示了電影的力量竟是如此的磅礴，如此的震撼。一個(gè)導(dǎo)演能夠這樣操縱觀眾的心靈，也說(shuō)明了戛納評(píng)審團(tuán)具有權(quán)威性與前衛(wèi)性。
70年代與紀(jì)錄片
進(jìn)入1970年代，今村10年里只拍出了一部《復(fù)仇在我》。
當(dāng)時(shí)，電視的普及大量擠壓了電影的生存空間，使得拍電影更加成為一門(mén)微利的買(mǎi)賣(mài)。今村對(duì)電影的反感集中在表演方面，“電視劇這種東西，所謂演員的表演令人膩煩不已，怎么演都不是那么回事�！彼@樣說(shuō)。
有這種想法的人不在少數(shù)，但只有今村采取了行動(dòng)——他創(chuàng)辦了日本電影學(xué)校，“我創(chuàng)辦這個(gè)學(xué)校，就是為了辦自己的表演系，要打倒那些無(wú)趣、令人不快的演員。”
“個(gè)人創(chuàng)建學(xué)校，你必須有錢(qián)，今村卻沒(méi)錢(qián)�！比毡倦娪皩W(xué)校教務(wù)長(zhǎng)五十嵐?jié)M已經(jīng)在學(xué)校工作29年了，他接受本報(bào)記者采訪時(shí)回憶，“他不顧一切地大筆借貸，另一方面四處向朋友求援，大概籌集了1億日元，都是借來(lái)的。”
今村在日本電影圈中，以性格孤傲著稱(chēng)，當(dāng)時(shí)很多人都很難相信他也會(huì)有求人的一天。松竹影廠前會(huì)長(zhǎng)奧山融回憶：“今村君經(jīng)常熱情地跑來(lái)找我們所有電影業(yè)界的人，大家都說(shuō)，u2018今村君現(xiàn)在頻頻低下高貴的頭顱u2019。”
北京電影學(xué)院從事日本影視文化研究的支菲娜曾訪問(wèn)過(guò)日本電影學(xué)校，對(duì)比起北京電影學(xué)院，“那里的條件真的很差，但學(xué)生們真的可以實(shí)際操作拍攝電影�！�
電影學(xué)校令原本經(jīng)濟(jì)就不寬裕的今村更加捉襟見(jiàn)肘。
到了1983年，今村改編了深澤七郎的小說(shuō)《楢山節(jié)考》拍成電影。今村的前輩木下惠介1958年時(shí)也曾將這部電影搬上銀幕。“木下君表現(xiàn)得非常唯美，母子間非常溫情。而今村君拍了動(dòng)物性交的場(chǎng)面，拍了扔老太太的場(chǎng)面，拍了男人需要解決生理問(wèn)題的場(chǎng)面，很殘酷，不溫情�！迸c今村合作22年的剪輯師岡安肇接受本報(bào)記者訪問(wèn)時(shí)總結(jié)。
這個(gè)“不溫情”的版本，卻為今村贏得了一座戛納金棕櫚獎(jiǎng)座。當(dāng)時(shí)今村根本沒(méi)想到自己能夠獲獎(jiǎng)，所以沒(méi)去戛納。影片獲獎(jiǎng)的消息傳回日本，在慶功宴上，正陷于經(jīng)濟(jì)危機(jī)的今村很激動(dòng)，揮舞著拳頭發(fā)誓：“我愿為電影終身挨窮！”
今村一生獲過(guò)5次戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)提名，但他卻不喜歡出國(guó)，甚至連1997年《鰻魚(yú)》為他贏得另一座金棕櫚獎(jiǎng)座，他也沒(méi)去現(xiàn)場(chǎng)。只有一次例外——1983年，他的《販賣(mài)婦女的人》獲得提名，他得知消息后，決定動(dòng)身前往法國(guó)。他要讓更多人知道這部影片，因?yàn)檫@是集他13年艱苦的紀(jì)錄片調(diào)查拍攝之大成的作品。
“他拍的紀(jì)錄片不會(huì)再有人拍”
“1970年到1979年今村沒(méi)拍片，是因?yàn)樗谂碾娨暭o(jì)錄片。沒(méi)有人出資讓他拍片，特別是拍他的戰(zhàn)后嚴(yán)肅題材。黑澤明也等了5年才有電影可拍�！弊籼僦夷谢貞浀臅r(shí)候語(yǔ)氣中帶著淡淡的哀傷。
1969年，“日映新社”請(qǐng)今村用舊新聞片剪輯一部日本文獻(xiàn)集錦片，還起好了片名——《日本戰(zhàn)后史》。
這本來(lái)是剪刀加漿糊的工作，今村卻提出了自己的構(gòu)想：“與其只是對(duì)過(guò)去的資料進(jìn)行編輯，不如將資料放給親歷者看，并請(qǐng)觀看者當(dāng)場(chǎng)回憶自己的生活和具體感受，用攝影機(jī)和話筒把當(dāng)事人的講述紀(jì)錄下來(lái)。這樣，影片才能真正呈現(xiàn)我們的戰(zhàn)后歷史�！�
今村找到的是從小輟學(xué)做黑市生意的赤座惠美子，一個(gè)混跡于警察、黑道、軍官、士兵中的女人。在影片即將結(jié)束時(shí)，她當(dāng)著不懂日語(yǔ)的美國(guó)丈夫，用日語(yǔ)在鏡頭前說(shuō)：“我和他年齡相差太大，早晚是要分開(kāi)的。不過(guò)，在這之前只要能夠取得美國(guó)國(guó)籍，可以繼續(xù)在那里做生意也就足夠了。”——《日本戰(zhàn)后史》被今村變成了《日本戰(zhàn)后史——女酒吧侍應(yīng)的生活》。
“我最喜歡女人的下半身�！比毡綨HK電視臺(tái)一直猶豫是否該把今村的這段發(fā)言刪去——其實(shí)今村已經(jīng)十分注意修辭了，否則他會(huì)把“女人”換成“妓女”。
由于小時(shí)候父親經(jīng)常給妓女看病，今村在父親診所里見(jiàn)過(guò)很多妓女。
今村成年后，一大愛(ài)好就是流連于酒吧。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日本政府不準(zhǔn)年輕人去玩樂(lè)；戰(zhàn)后束縛沒(méi)了，大家就開(kāi)始盡情玩樂(lè)�！爱�(dāng)時(shí)的年輕人都喜歡去酒吧，今村也不例外�！弊籼僦夷姓f(shuō)。
1956年，日本政府頒布了《防止賣(mài)春法案》。實(shí)際上，妓女只是由“官娼”轉(zhuǎn)成了“私窯”——娼業(yè)為近代日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展作出了不少貢獻(xiàn)，比如明治維新后到南洋的妓女。
拍完《日本戰(zhàn)后史》，今村看到了大場(chǎng)升寫(xiě)的關(guān)于“Karayuki－San”的書(shū)——《季子》。季子出生于1899年的廣島，3歲喪父，10歲喪母，17歲從神戶(hù)被賣(mài)到馬來(lái)西亞，價(jià)格是500日元，其后被轉(zhuǎn)賣(mài)不下5次，直到74歲才回到日本。
“Karayuki－San”興起于日本江戶(hù)時(shí)代，明治維新時(shí)期人數(shù)增加。這個(gè)詞原意是“遠(yuǎn)赴海外的人們”，但由于在世紀(jì)初，日本人到海外當(dāng)勞工的少，從事娼樓買(mǎi)賣(mài)的多，“Karayuki－San”便特指在海外工作的妓女，有人翻譯成“南洋姐”——《望鄉(xiāng)》里的阿岐婆就是“南洋姐”。
《季子》給了今村很大的觸動(dòng)，他將工作重心轉(zhuǎn)到尋找和拍攝“那些被國(guó)家拋棄的人”上。
當(dāng)時(shí)東京12電視臺(tái)要做一組電視紀(jì)錄片，找到今村。雖然今村對(duì)電視充滿惡感，但拍不成電影的他依舊接受了拍電視紀(jì)錄片的任務(wù)。
給電視臺(tái)拍片的好處是：拍什么他們不管，只要按時(shí)交回給他們播出，并保證不賣(mài)給別的電視臺(tái)；電視臺(tái)給的費(fèi)用也還算不少，而且拍電視的資金遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于拍電影，。
今村找到制片武重邦夫、剪輯岡安肇等7個(gè)好朋友，組成8人的今村組，開(kāi)始赴南洋的調(diào)查采訪之旅。
“今村特別喜歡戰(zhàn)后題材，他說(shuō)過(guò)，戰(zhàn)后，日本人有太多東西被國(guó)家所拋棄�！睂舱匾涯赀^(guò)七旬，跟著今村做紀(jì)錄片22年，紀(jì)錄片不能養(yǎng)活自己，他另有一份賺錢(qián)的工作——拍色情電影。
1973年，今村組推出了讓日本政府頗為惱火的電視紀(jì)錄片——講述“南洋姐”的《妓女的誕生》。這部紀(jì)錄片將“南洋姐”產(chǎn)生的根源歸結(jié)為國(guó)家行為：國(guó)家輸出女性來(lái)加強(qiáng)周邊國(guó)家對(duì)日本的接受，哪怕輸出的是從事娼樓買(mǎi)賣(mài)的女性；國(guó)家也“輸入”她們帶來(lái)的大量財(cái)富。
這部紀(jì)錄片播出時(shí)，東寶影廠正在籌備將山崎朋子的小說(shuō)《望鄉(xiāng)》改編成電影�！锻l(xiāng)》是戰(zhàn)后題材，又是講述今村最喜歡的“妓女”，簡(jiǎn)直就是為今村量身打造的劇本。東寶希望由今村來(lái)導(dǎo)演這部電影。
今村仔細(xì)拜讀了山崎朋子的《望鄉(xiāng)》，合上小說(shuō)，他告訴東寶：《望鄉(xiāng)》，他不能拍。
不拍《望鄉(xiāng)》的原因是——小說(shuō)過(guò)于溫情。他認(rèn)為真正的“南洋姐”比阿岐婆悲慘得多，她們絕大部分到死也沒(méi)有遇到像山崎朋子那樣的同情者。他認(rèn)為《望鄉(xiāng)》沒(méi)有揭示“南洋姐”現(xiàn)象下面丑陋的政治原因——是國(guó)家促使她們遠(yuǎn)走南洋賣(mài)淫，輸出日本文化、獲得經(jīng)濟(jì)收入，最后國(guó)家為了掩蓋不光彩的政治，拋棄了這些妓女。
山崎朋子沒(méi)有修改自己的小說(shuō)，今村昌平也不肯讓步，東寶只好找到熊井啟來(lái)拍攝此片。
今村組的紀(jì)錄片分為馬來(lái)西亞篇和泰國(guó)篇，其中包括《追尋未歸家的老兵》、《海賊》、《藤田上等兵三十三年未歸家》等，“我個(gè)人覺(jué)得《藤田上等兵三十三年未歸家》最能表現(xiàn)這種來(lái)自國(guó)家的遺棄感�！睂舱卣f(shuō)。
“今村在日本后無(wú)來(lái)者，”岡安肇在電話那頭停頓了一下，“他拍的紀(jì)錄片在日本不會(huì)再有人拍�！�
今村并非后繼無(wú)人。1986年，在今村的支持下，他的學(xué)生原一男拍出了紀(jì)錄片《前進(jìn)，神軍》———影片內(nèi)容涉及對(duì)天皇制的批評(píng)及在二戰(zhàn)期間日軍吃人肉事件等敏感問(wèn)題，盡管?chē)?guó)內(nèi)外對(duì)這部影片好評(píng)如潮，但各大電影公司懾于日本右翼勢(shì)力，一直不愿正式發(fā)行本片。經(jīng)過(guò)知識(shí)界的重重努力，影片終于在日本公映，連映26周，刷新了影片單院連映的紀(jì)錄。
主要作品
演員作品
2009迷失的記憶 2009 Lost Memories (2002年)
人間蒸發(fā) Ningen Johatsu (1967年)
導(dǎo)演作品
九一一事件簿 11’09’’01 - September 11 (2003年)
赤橋下的暖流 Akai hashi no shita no nurui mizu (2001年)
肝臟大夫 Kanzo sensei (1998年)
鰻魚(yú) Unagi (1997年)
原子劫 Kuroi ame (1989年)
女銜 Zegen (1987年)
楢山節(jié)考 Narayama bushiko (1983年)
亂世浮生 Eijanaika (1981年)
諸神的深欲 Kamigami no Fukaki Yokubo (1968年)
人間蒸發(fā) Ningen Johatsu (1967年)
人類(lèi)學(xué)入門(mén) Jinruigaku nyumon (1966年)
紅色殺機(jī) Akai satsui (1964年)
日本昆蟲(chóng)記 Nippon konchuki (1963年)
豬與軍艦 Buta to gunkan (1961年)
哥哥 Nianchan (1959年)
編劇作品
赤橋下的暖流 Akai hashi no shita no nurui mizu (2001年)
肝臟大夫 Kanzo sensei (1998年)
鰻魚(yú) Unagi (1997年)
原子劫 Kuroi ame (1989年)
女銜 Zegen (1987年)
楢山節(jié)考 Narayama bushiko (1983年)
亂世浮生 Eijanaika (1981年)
復(fù)仇在我(1979年)
人類(lèi)學(xué)入門(mén) Jinruigaku nyumon (1966年)
日本昆蟲(chóng)記 Nippon konchuki (1963年)
哥哥 Nianchan (1959年)
金棕櫚獎(jiǎng)
今村昌平是當(dāng)之無(wú)愧的電影大師，對(duì)日本電影的復(fù)興有著不可磨滅的功績(jī)。在2006年因肝癌去世，終年79歲。1983年改編自深澤七郎的同名小說(shuō)《楢山節(jié)考》，由今村昌平編劇兼導(dǎo)演。威震戛納，獲得當(dāng)年金棕櫚大獎(jiǎng)。1958年木下惠介曾把相同的故事拍攝成電影，轟動(dòng)一時(shí)。1997年，他的作為第二次高潮的代表作《鰻魚(yú)》再奪戛納金棕櫚大獎(jiǎng)。在日本《電影旬報(bào)》評(píng)出的“日本最佳100部電影”中，今村昌平的入選有6部。
