藝術簡歷：
仇高馳, 男，漢族，號眇齋。1964年11月生于江蘇豐縣。南京大學美術研究院碩士研究生畢業(yè)。當代中國著名書法家、篆刻家、藝術教育家�，F(xiàn)從事書法和篆刻藝術的創(chuàng)作、教學和書法理論研究。
現(xiàn)任中國書法家協(xié)會國際交流委員會委員，江蘇省文聯(lián)委員，江蘇省書法家協(xié)會副主席，江蘇省篆刻研究會副會長，南京財經(jīng)大學書畫研究所所長、教授，碩士生導師。國家一級美術師。
2012年被中國文聯(lián)、中國書協(xié)授予“全國書法十杰”榮譽稱號。2005年被江蘇省人民政府遴選為首批江蘇省宣傳文化系統(tǒng)“五個一批”人才； 2006年被江蘇省文聯(lián)、江蘇省書協(xié)評為“江蘇省優(yōu)秀書法篆刻家”；2012年又被江蘇省文聯(lián)、江蘇省書協(xié)評為“江蘇省十大優(yōu)秀中青年書法家”之一；2006年被《青少年書法報》“國展精英”評為全國最佳五位中青年書法家之一。2010—2011年度書法報·書法海選“蘭亭諸子獎”第一名。第四屆《書法》“中國書壇中青年百強榜”金獎并以最高票名列榜首。
書法篆刻作品獲全國書法最高獎--首屆中國書法蘭亭獎·創(chuàng)作獎；[2]第五屆中國書法蘭亭獎·佳作獎；第五屆全國書法百家精品展金獎；首屆全國電視書法大賽銀獎；全國第三屆楹聯(lián)書法大展銀獎；全國第七屆楹聯(lián)書法大展全國獎；全國第二屆篆書展全國獎；第三屆“賽克勒杯”中國書法競賽金獎；走進新世紀江蘇省青年書法篆刻精品展金獎，江南文化藝術節(jié)翁同和書法獎等。
成就及榮譽：
作品獲獎：
●首屆中國書法蘭亭獎·創(chuàng)作 獎
●第屆中國書法蘭亭獎·佳作獎
●“第五屆全國書法百家精品展”金獎
●全國第三屆楹聯(lián)書法展銅獎
●全國第七屆楹聯(lián)書法大展全 國獎
●全國第二屆篆書展全國獎
●“杏花村汾酒集團杯”首屆全國電視書法大賽銀獎
●《書法》雜志四屆“中國書壇中青年百強榜”一等獎；
●第三屆“賽克勒杯”中國書法競賽一等獎；
作品入展：
●首屆林散之獎書法雙年展；
●第二屆、第三、第四屆中國書法蘭亭獎；
●全國第六屆、第七屆書法篆刻作品展；
●全國第六屆中青年書法篆刻展；
●當代書壇名家系統(tǒng)工程“500人書法精品展；
●第四屆全國篆刻藝術展；
●第五屆楹聯(lián)書法大展；
●全國第三屆正書大展；
●全國中青年篆刻藝術作品展；
●首屆中國書法家協(xié)會會員優(yōu)秀作品展；
●全國首屆篆書作品展；
●第三屆書法批評家提名展；
●《中國書法》60名家書法展；
●西泠印社首屆國際書法篆刻大展等。
出版專著：
▲《仇高馳書法篆刻作品集》
▲《來自李可染故鄉(xiāng)的書畫名家·仇高馳卷》
▲《仇高馳印存》
▲《仇高馳篆書千字》
▲《解密秦泰山刻石》
發(fā)表主要學術論文：
▲《納碑入帖的張伯英》（《書法》雜志 2011年 第七期）
▲《網(wǎng)絡時代的書法思考》（《美術大觀》雜志2011年 第四期）
▲《篆書解讀三題》（《徐州工程學院學報》2009年 第一期）
▲《篆書技法》（《書法》雜志 2012年 第十--十二期）
▲《我的書法觀》（《書法報》2003年2月24日 二版）
▲《氣象渾穆的毛公鼎銘》（《書法導報》1999.9.1二版）
名家匯評：
●高馳篆書淵雅清醇，氣息高古，能達此境界十分難得，相信再假以時日其 前途不可限量。（啟功）
●篆、隸功夫甚佳，嚴謹而不乏情趣，行書亦妙。（周俊杰）
●仇高馳，好學之士也。弱冠時即喜染翰，染翰之余，兼攻篆刻，書、印兩途，研習有年矣。歲在壬午，高馳以小篆巨幀一軸參選首屆蘭亭書法展，鋒芒小試，競一舉奪魁，于是海內(nèi)書壇皆知彭城有仇氏焉。高馳篆書初法清季鄧完白，得鄧氏“疏可以走馬，密不使通風”結字之秘；次學趙撝 叔，獲趙氏穩(wěn)中有變，工中有奇之法；后結穴于近世蕭退庵，取蕭氏寬展流暢，工麗端莊“蜾扁”之體，再參以秦漢吉金石墨，縱橫變化，書篆已見從容含蓄，博大深宏之美，此亦可謂知難而進，敢攀高峰者也。高馳既以篆書見長，而又復攻他書，其隸書，以漢碑為體，以簡牘為用，下筆古秀渾厚。其行書則取法王逸少、米元章、黃石齋。大凡工篆隸者拙于行草，此乃結字、用筆不同使然，精能如鄧完白者，已為后人所詬病。然高馳行書，已能貫通諸體，融合諸家，落墨心無掛礙，進退裕如，寫大字對聯(lián)氣厚貌古，寫小字屏條神韻超逸，學書能諸體皆善，隨意所適，亦真書家之風流也。（王冰石）
● 高馳篆刻，因知篆而識變，因善書而悟刻，其藝路大抵亦經(jīng)過“印上求印”、“印從書出”、“印外求印”三個階段：先規(guī)模漢印，次取道黃牧甫，后借鑒當今印林諸賢及出土金石文字，汲古鉤玄，取精用宏，涉獵多方，質樸簡靜，巧中見拙是其印章風貌，然情隨境遷，識與時長，高馳日后進境又焉能測其深淺哉！（王冰石）
●大師李可染畫山水卓然成家，自稱苦學派，仇高馳亦苦學派也，然苦而不善思知變，則徒費日用，虛擲精神耳。高馳苦學而善思，于國內(nèi)重大書展賽事每射得鹿，深得藝林同仁稱道。因其倚余門墻多年，深知其致力斯道之勤，用述所知，樂為推介。破壁十丈，已見真龍�。ㄍ醣�
● 篆、隸、行三體皆善，篆書尤為從容。（徐利明）
●仇高馳的篆刻章法穩(wěn)實，線條勁健挺拔，更可貴的是作者不滿足于平實，不停留在穩(wěn)健的層面，而是努力在平實穩(wěn)健中求線條的變化，求輕重不同的表現(xiàn)。而他的這種變化和表現(xiàn)又能做到統(tǒng)一、和諧、渾融，是極為難得的。（徐正濂）
●從仇高馳的各體書法來看，兼擅且都具很高的水準。比較而來，其篆書比隸書、行草更耐人尋味。首先是用筆，有的線條甚為迅捷，似乎不合篆之婉轉和穆，但是迅捷中的枯澀痕跡產(chǎn)生了蒼茫感，極為質樸和拙樸。有的字則筆重墨濃，圓潤飽滿，沉重厚實。相互映襯、對照，頗有趣味。由于其用筆以迅捷居多，篆書中有十分明顯的動感，互動成趣，使人感受到動蕩活躍，如流飛渡。（朱以撒）
● 仇高馳也擅篆刻，有漢印質樸大方的一路，也有古璽圓融生變的一路，相比之下，還是靜穆的漢印一路更能給人以深厚感，質樸、拙樸、素樸，這些美感畢竟離我們太遠，以至于更我們倚重。（朱以撒）
● 仇高馳對篆書的研究和理解很到位，行書，隸書古雅生動，全面地展示了作者的綜合能力和對各種書體的理解和把握。（毛國典）
● 仇兄高馳，早歲學書于彭城書壇重鎮(zhèn)王冰石先生；篤于篆，情鐘缶翁用筆、退庵結體，復上溯悲庵、完白而至先秦鐘鼎銘文。用筆以中鋒為主，多藏起側收；筆畫極盡欹斜舒張之勢，婉轉流暢；又重筆畫粗細、行筆緩急、墨色潤燥之穿插；中宮略緊，結字于展縱間兼取橫向之勢。“勢”既具，而“情”乃生。故而一字之內(nèi)、字字之間，皆能于舒展跌宕中顧盼生情。（方小壯）
● 高馳兄求情于篆，所謂佛在吾心，緣何外尋？不聒不噪，獨立于當代書壇諸彥，聲名遂藉藉矣�。ǚ叫眩�
● 仇高馳先生的篆書和當代書壇的篆書創(chuàng)作拉開了距離，他以小篆為基，上追石鼓文、墻盤文、毛公鼎等，增加了其高古性，下探趙之謙、吳昌碩、蕭退庵等人，借鑒他們篆書創(chuàng)作的成功方式，舍棄其不足，增強了小篆的書寫性，這點非常難得。在用筆上，仇先生融入了陸維釗“蜾扁體”的用筆方法，這是一種嘗試，更是一種自我的突破。（谷國偉）
