人物簡介
楊曉琳，女，祖籍山東，1964年12月31日生于湖北襄樊，畢業(yè)于華中師范大學(xué)本科，現(xiàn)為國家二級美術(shù)師，湖北省襄樊市書畫院副院長。系中國書法協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省女書法家協(xié)會(huì)副主席、襄樊市書法家協(xié)會(huì)副主席、襄陽印社副社長。
主要成果
書法作品曾入展全國第四屆書法篆刻展，三、四、 六、七、八屆中青展、首屆行草書大展，全國婦女書展，中日婦女書展，中韓書法作品展，中國新加坡百花書展、 首屆臺(tái)灣大陸名家書法邀請展、中國書協(xié)成立十周年書法作品展、 二000年全國書畫家新作大展、首屆國際青年書展、全國篆刻印社聯(lián)展等。
榮獲中國敦煌書法精品獎(jiǎng)、中國書協(xié)主辦的首屆國家書圣杯大獎(jiǎng)賽銀獎(jiǎng)、僑鄉(xiāng)杯書畫大賽一等獎(jiǎng)。榮獲中國文聯(lián)、中國書協(xié)百杰書法家稱號，曾在《中國書法》、《書法》等專業(yè)報(bào)刊作專題介紹，《書法之友》雜志曾舉辦楊曉琳書法作品高級研討會(huì)，傳略被收入《中國書法年鑒》等辭書，還撰寫了近二十多萬字的藝術(shù)散文，書法作品被中外二十多個(gè)國家美術(shù)館收藏，1996--1998年隨中國書協(xié)女書法家代表團(tuán)出訪日本、新加坡進(jìn)行書藝學(xué)術(shù)交流。2004年4月應(yīng)韓國書藝家協(xié)會(huì)邀請參加韓-中名家青年書法展開幕式以及學(xué)術(shù)研討會(huì)。
聶成華評楊曉琳
友（聶成華）評楊曉琳：楊曉琳的功夫都在帖上，優(yōu)美、壯美兼收，學(xué)王羲之、顏真卿、黃庭堅(jiān)、米芾、趙孟睢⑼躅斕鵲齲醞擠拋縈腈笛挪⑿�，袆辍与清秀互动，但欣赏她的左x罰故竊詮親永鏘殖雋飼逍攣難擰?
楊曉琳臨王羲之書法比較成功，細(xì)部勾勒很巧妙，她是個(gè)有耐心、細(xì)致的人，對王書的優(yōu)美也較敏感。相比之下，她臨寫顏真卿《祭侄稿》則乏蒼茫、樸厚之質(zhì)。明人湛若水認(rèn)為：“不難于華而難于樸，不難于巧而難于拙”，楊曉琳可以把字寫得很漂亮，但樸質(zhì)一路者她就顯得難以勝任。明人袁宏道稱：“物之傳者必以質(zhì)，文之不傳，非曰不工，質(zhì)不至也”。其書法文多而質(zhì)少。
潔凈是楊曉琳書法作品中的一大特點(diǎn)。用筆干凈利落，清麗俊朗，造型亦求美觀大方，不效顛倒淋漓狀。其中以黃庭堅(jiān)、米芾體的創(chuàng)作為優(yōu)，長線條的牽連使使轉(zhuǎn)暢快，卻又不失清潔簡凈。從筆調(diào)上來看，是不如孫曉云、胡秋萍老練痛快，顯得稚嫩，有時(shí)還不那么到位，把握不那么準(zhǔn)。但是從頭至尾行筆的從容自如，如蝶穿花，優(yōu)游自在。她嘗試將黃、米二家融合，從現(xiàn)在的表現(xiàn)來說，還未見成功。有的純?nèi)稽S體筆調(diào)，有的則米家體勢，從單字看都甚可觀，合于一篇就有湊合之嫌了。曉琳還需要長久地磨合之功，增損調(diào)節(jié)，才可能協(xié)調(diào)和睦起來。
楊曉琳的小字行草要比大字精到，寫大字總有些勉強(qiáng)的味道而顯得虛弱。小字顯示了書寫時(shí)的定力、定心，特別是字?jǐn)?shù)繁多的篇章，在她筆下平穩(wěn)地構(gòu)成，沒有緊迫和急切。她很注意篇幅內(nèi)部的留白，不論字多字少，都有充分的余留。但是小楷卻流露出不少弊病，以多取勝這是小楷的通例，但不受看。小楷似乎走趙孟 一路，結(jié)體欠缺較多，筆畫一味伸長而不計(jì)斂約，舉個(gè)例子，在《青在堂畫蘭淺說》中，有“枝以及叢枝各以類從”字樣，一溜下來的捺筆都是只伸不斂，極大的雷同就了無韻致，只是許多字的堆砌。從小楷至行草都有一種求正的風(fēng)氣，奇態(tài)較少，跌宕不足。情調(diào)控制得多了，筆下就有一些受制。清人潘德輿稱：“任舉一境一物，皆能曲肖，神理托出毫素，百世之下，如在目前，此u2018達(dá)u2019之妙也”，曉琳之書，還是情、意未“達(dá)”，顯得單薄一些。
楊曉琳在書寫過程中，還是以求穩(wěn)為主，無論是速度或筆墨，大多如此，因此看一篇作品尚覺不錯(cuò)，賞心悅目，再多讀幾篇，就有過于平坦、不振的感受。究其原因，就是墨氣、速度、提按許多方面都過于均勻所致。這么書寫容易寫好、寫完整，但是波瀾不興過于持平就缺乏動(dòng)感。金圣嘆稱：“于一幅之中，而一險(xiǎn)初平，驟起一險(xiǎn)，一險(xiǎn)未定，又加一險(xiǎn)，真絕世之奇筆”。文如看山不喜平，書法也是如此，應(yīng)該在速度的快慢上、提按的輕重上、墨色的潤枯上，提高它們的比例，使之比照更為鮮明一些，鮮明使差異加大了，差異的出現(xiàn)，在視覺上有如漣漪泛起，通篇便有相激互動(dòng)之美。
楊曉琳在通篇的運(yùn)動(dòng)中顯得不溫不火，看起來是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，即敗筆少，不狂野雜亂，卻也應(yīng)該根據(jù)不同內(nèi)容、幅式多些變化，當(dāng)溫則溫，當(dāng)火則火，都溫溫吞吞就難以傳達(dá)不同的意緒。司空圖稱：“登彼太行，翠繞羊腸，杳靄流玉，悠悠花香”，他說的是寫詩的委曲。曉琳的書法有一種直白，什么都展開坦露了，應(yīng)該多一些曲折，曲徑通幽，引起觀者探究的興趣，有形更需有味支撐方能長久。
如果有人問：“楊曉琳的書法風(fēng)格為何”？還真是難以回答。所涉甚廣，琳瑯滿目，吸收能力強(qiáng)，多體皆能臨寫，卻還未能整合融會(huì)。以后理應(yīng)在文質(zhì)的追求上更加重視質(zhì)的吸收與體驗(yàn)，儲(chǔ)存和沉淀。
