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　　    姜立，男，遼寧省政協(xié)常委，遼寧傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩導(dǎo)，遼寧省中山畫院院長(zhǎng)，中央美術(shù)學(xué)院油畫博士，導(dǎo)師靳尚誼，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

遼寧傳媒學(xué)院是姜立先生創(chuàng)辦的一所美麗的校園。

　　2008年油畫作品《考場(chǎng)內(nèi)外》榮獲亞洲藝術(shù)節(jié)美術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；2009年油畫作品《轉(zhuǎn)起來》榮獲第七屆全國(guó)體育美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；2009年油畫作品《過冬》參加十一屆美展獲遼寧選區(qū)銅獎(jiǎng)；2010年油畫作品《俄羅斯印象》赴匈牙利德布勒森市立美術(shù)館展出；2010年油畫作品《快樂炫》參加2010秋季中國(guó)油畫藝術(shù)沙龍第一回展；2010年油畫作品《考場(chǎng)內(nèi)外》入選“油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)— 中國(guó)油畫展”；2011年油畫作品《晨曲》參加“畫境長(zhǎng)城外-吾土吾民”油畫邀請(qǐng)展；2011年油畫作品《建博客》參加紀(jì)念建黨90周年—遼寧優(yōu)秀美術(shù)作品展；2011年油畫作品《瑞雪》入選“全國(guó)美術(shù)教師作品展”；2012年油畫作品《山村瑞雪》入選“可見之詩—第二屆中國(guó)油畫寫生作品展” ；2012年油畫作品《瑞雪》參加2012年當(dāng)代中國(guó)書畫名家作品邀請(qǐng)展；2012年油畫作品《炫舞》參加“精彩十二運(yùn)”遼寧美術(shù)展榮獲二等獎(jiǎng)；2013年油畫作品《北方雪》參加“美麗遼寧-迎全運(yùn)全省優(yōu)秀美術(shù)作品展”獲銅獎(jiǎng)。2013年油畫作品《大秧歌系列》入選《天遼地寧繪風(fēng)流-沈陽日?qǐng)?bào)美術(shù)館開館暨遼寧百位名家書畫精品展》。2013年油畫作品《大秧歌系列》參加“中國(guó)體育美術(shù)精品展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

 2013年6月21日上午8時(shí)，由中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱主持、學(xué)術(shù)委員會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼等畫界泰斗參加的中央美術(shù)學(xué)院2013屆畢業(yè)典禮隆重舉行，包括博士、碩士、學(xué)士在內(nèi)的美院2013屆全體畢業(yè)生參加了典禮。姜立教授作為為數(shù)不多的博士畢業(yè)生參與了盛會(huì)，并喜獲中央美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)博士學(xué)位。中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱先生親自為姜立頒發(fā)了博士學(xué)位證書。

作為畫界泰斗靳尚誼先生在東北地區(qū)所指導(dǎo)的首位博士，姜立同時(shí)也是靳先生的關(guān)門弟子。靳先生對(duì)姜立在繁忙的日常工作中仍然崇尚藝術(shù)，砥礪技藝、精研學(xué)術(shù)的精神表示了充分的肯定，同時(shí)也為姜立如今所獲得的學(xué)術(shù)成就而感到由衷的喜悅�？吹阶约旱牡靡獾茏禹樌�畢業(yè)，自己的執(zhí)教生涯畫上了圓滿的句號(hào)，畢業(yè)典禮當(dāng)天，年逾耄耋的靳老先生精神矍鑠，喜上眉梢。

 讀博士的三年中，姜立的個(gè)人藝術(shù)造詣邁上了新的高度，這離不開靳尚誼和邵大箴兩位大師藝術(shù)熏陶和精神影響，當(dāng)然也是姜立教授個(gè)人不懈努力的結(jié)果。

在繁忙的教育管理工作中，姜立教授始終醉心油畫藝術(shù)，潛心學(xué)術(shù)研究。特別是在博士畢業(yè)論文的準(zhǔn)備過程中，為保證學(xué)術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)性和開拓性，姜立教授多次放下手頭繁忙的日常工作，飛赴俄羅斯和美國(guó)探根求源，搜尋第一手資料。最終關(guān)于菲欽藝術(shù)研究的畢業(yè)論文，取得了極大的成就，填補(bǔ)了學(xué)術(shù)上的空白。其畢業(yè)作品《大秧歌》系列油畫的創(chuàng)作同樣是石破天驚的大膽嘗試。正是姜立多次前往艱苦農(nóng)村的實(shí)地考察和深入細(xì)膩的精神體悟，才創(chuàng)作出了引發(fā)觀者強(qiáng)烈情感共鳴的大秧歌系列。作品完成后，不僅第一時(shí)間獲得了導(dǎo)師的贊賞，還作為2013屆中央美院優(yōu)秀畢業(yè)生作品，在中央美院進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間展出。各大媒體更是競(jìng)相報(bào)道，大獲贊譽(yù)。

今天，已經(jīng)是央美博士的姜立，依舊保持著勉力好學(xué)，精研藝術(shù)的良好品質(zhì)。我們有理由相信，天道酬勤，苦心不負(fù)，姜立教授的藝術(shù)前景將無上光明！

2013年6月29日，遼寧省中山畫院成立大會(huì)暨第一屆美術(shù)、書法作品展開幕式在遼寧美術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)館隆重舉行。全國(guó)政協(xié)副秘書長(zhǎng)、民革中央副主席何丕潔，省政協(xié)副主席高鵬，遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、民革中央畫院院長(zhǎng)宋雨桂，遼寧省中山畫院院長(zhǎng)姜立等主要領(lǐng)導(dǎo)及遼寧省中山畫院的首屆理事參加了開幕式。

姜立教授憑借突出的個(gè)人藝術(shù)成就和在民革黨內(nèi)較高的個(gè)人威望，被選舉出任首屆遼寧省中山畫院院長(zhǎng)一職。

在成立大會(huì)上，中山畫院姜立院長(zhǎng)發(fā)表了重要講話。姜院長(zhǎng)指出遼寧省中山畫院的成立與首屆美術(shù)、書法展的成功舉辦離不開社會(huì)各界的大力支持，作為遼寧省中山畫院的首任院長(zhǎng)，他有信心帶領(lǐng)著畫院較好地服務(wù)社會(huì)，繁榮區(qū)域文化。揭牌剪彩儀式結(jié)束后，遼寧省中山畫院宣告正式成立，首屆美術(shù)、書法作品展正式拉開帷幕。

此次展覽是由遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)與遼寧省中山畫院共同主辦的首次美術(shù)、書法展。展出的作品中大多數(shù)為民革組織中專業(yè)美術(shù)工作者和業(yè)余美術(shù)愛好者的精美作品，也包括民革黨外美術(shù)、書法名家的創(chuàng)作精品。

 遼寧省中山畫院的美術(shù)、書法展開啟了遼寧省民革黨內(nèi)外藝術(shù)作品交流的序幕。相信經(jīng)由首任院長(zhǎng)姜立教授的精心組織與積極引領(lǐng)，遼寧中山畫院將能很好的服務(wù)于全省民革及民革黨外的美術(shù)愛好者，不僅將為其提供作品創(chuàng)作、展示和交流的平臺(tái)，更將成為繁榮遼寧省乃至整個(gè)東北地區(qū)文化的強(qiáng)有力載體，為地方經(jīng)濟(jì)建設(shè)和文化的大發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

姜立教授憑借突出的個(gè)人藝術(shù)成就和在民革黨內(nèi)較高的個(gè)人威望，被選舉出任首屆遼寧省中山畫院院長(zhǎng)一職。

在成立大會(huì)上，中山畫院姜立院長(zhǎng)發(fā)表了重要講話。姜院長(zhǎng)指出遼寧省中山畫院的成立與首屆美術(shù)、書法展的成功舉辦離不開社會(huì)各界的大力支持，作為遼寧省中山畫院的首任院長(zhǎng)，他有信心帶領(lǐng)著畫院較好地服務(wù)社會(huì)，繁榮區(qū)域文化。揭牌剪彩儀式結(jié)束后，遼寧省中山畫院宣告正式成立，首屆美術(shù)、書法作品展正式拉開帷幕。

 此次展覽是由遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)與遼寧省中山畫院共同主辦的首次美術(shù)、書法展。展出的作品中大多數(shù)為民革組織中專業(yè)美術(shù)工作者和業(yè)余美術(shù)愛好者的精美作品，也包括民革黨外美術(shù)、書法名家的創(chuàng)作精品。

 遼寧省中山畫院的美術(shù)、書法展開啟了遼寧省民革黨內(nèi)外藝術(shù)作品交流的序幕。相信經(jīng)由首任院長(zhǎng)姜立教授的精心組織與積極引領(lǐng)，遼寧中山畫院將能很好的服務(wù)于全省民革及民革黨外的美術(shù)愛好者，不僅將為其提供作品創(chuàng)作、展示和交流的平臺(tái)，更將成為繁榮遼寧省乃至整個(gè)東北地區(qū)文化的強(qiáng)有力載體，為地方經(jīng)濟(jì)建設(shè)和文化的大發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

u200b 序號(hào)            名稱                                       估價(jià)                                        成交價(jià)                                     拍賣日期

最近看到油畫家姜立的《考場(chǎng)內(nèi)外》、《過冬》等作品，為畫家努力表現(xiàn)當(dāng)今現(xiàn)實(shí)生活的精神所感動(dòng)。

現(xiàn)實(shí)主義畫作往往來自于畫家本身的社會(huì)責(zé)任感。石濤說，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，因此，他對(duì)這個(gè)時(shí)代理解得更深，感受更強(qiáng)烈。面對(duì)這個(gè)時(shí)代，畫家姜立卻有自己的定位，他選擇的不是回避，不是游離，而是直面大眾生活，始終將畫筆描繪現(xiàn)實(shí)社會(huì)，用色彩表現(xiàn)對(duì)百姓的冷暖。他不是將自己束諸畫室，而是與社會(huì)同呼吸共發(fā)展，這樣的現(xiàn)實(shí)性作品當(dāng)然會(huì)有藝術(shù)感染力與心靈震撼力的。

姜立的作品總是能夠反映現(xiàn)實(shí)性，他的畫作真實(shí)的記載評(píng)析當(dāng)代社會(huì)發(fā)展中的各個(gè)層面，尤其是反映教育領(lǐng)域中的發(fā)人深省的現(xiàn)實(shí)。他利用油畫的語言，寫實(shí)的手法，對(duì)當(dāng)下的教育改革進(jìn)行了深度的再現(xiàn)�！犊紙�(chǎng)內(nèi)外》就是傳達(dá)了對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的思考。中國(guó)目前的應(yīng)試考試制度，有相對(duì)的合理性，但是一考定終身，牽動(dòng)萬人心，每個(gè)青年都經(jīng)歷過感受過。全社會(huì)一方面呼吁教育體制的改革，一方面又不得不遵循這種教育體制的弊端，姜立筆下的家長(zhǎng)眾生相把這種矛盾表現(xiàn)得淋漓盡致：坐著輪椅的老奶奶，目光迷離，單拳緊握，為在考場(chǎng)中考試的晚輩前途捏把汗，還有這位少婦，或是考生的姐姐或是考生的小姨，手把欄桿，目光中充滿了理解與同情，下崗工人的爸爸則是憐苦的神態(tài)，他知道，要想改變下一代的命運(yùn)，只有在這“華山一條路”；身為教師的父親，他眺望的是自己的夢(mèng)想，這個(gè)夢(mèng)想自己沒有完成只能讓孩子來完成;最放松的是志得意滿的“大款”，脖上的金鏈閃閃發(fā)光，全然派無所謂的感覺，雙掌合什的企盼，合悲帶苦的微笑，充滿艱辛的等待……一道欄桿，阻隔著多少應(yīng)當(dāng)放飛的夢(mèng)想，又牽動(dòng)多少人的心，作品叫“考場(chǎng)內(nèi)外”，考場(chǎng)外是這樣的，考場(chǎng)內(nèi)的孩子們并沒有在畫面上出現(xiàn)，因此讓人們聯(lián)想到很多很多。好的作品是“無聲勝有聲”的，這讓我想到白石老人的《十里蛙聲聽山泉》，言有盡而意無窮。

《過冬》也是一幅發(fā)人深思的作品。改革開放走到今天，很多深層次的問題顯露出來，大學(xué)生就業(yè)難就是其中的一個(gè)。他們艱難求職的經(jīng)歷也讓姜立用繪畫語言，表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)下剛走出校門的年青人的擔(dān)憂與同情。與《考場(chǎng)內(nèi)外》不同的是，此畫是采用大俯視的角度，人物動(dòng)勢(shì)多樣，充分表現(xiàn)出求職市場(chǎng)人頭攢動(dòng)的感覺。在姜立的筆下，求職青年的神情是不一樣的，焦灼的心態(tài)，求職的渴望，能從中體味到他們求職的艱難。

姜立的作品不是面對(duì)市場(chǎng)而創(chuàng)作的。創(chuàng)作態(tài)度是認(rèn)真的。他的作品，題材的選取，視角的運(yùn)用，都有獨(dú)到的繪畫語言。畫家總是要在生活中尋找創(chuàng)作靈感的，能否在創(chuàng)作中作深層的思考，是決定一個(gè)畫家藝術(shù)水準(zhǔn)持續(xù)增高的重要環(huán)節(jié)。姜立的現(xiàn)實(shí)主義選擇無疑具有廣闊的藝術(shù)空間，他的油畫有著光明的前景。用畫筆捕捉心靈的震撼，表現(xiàn)生活的變化，是有價(jià)值的。

對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與癡狂是畫家成功的基點(diǎn)。姜立的藝術(shù)之路是兼顧創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)院與繪畫。他從未因事業(yè)的忙碌而放棄畫筆，并且?guī)捉?jīng)琢磨乃至圭玉始成。畫畫是他的精神追求，辦學(xué)又為他提供了新的創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)與動(dòng)力。

二○一○年七月八日

(本文作者介紹：宋惠民，魯迅美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)副主席。)

人類最原始的美術(shù)沖動(dòng)是記錄族群自身的生活。自從原始壁畫產(chǎn)生之日起，人類就在力圖真實(shí)地再現(xiàn)視覺世界，這是一種對(duì)于無情世界的有情挽留。因而現(xiàn)實(shí)主義的深刻動(dòng)因之一是記載，或震撼、或無奈、或圖騰，本應(yīng)轉(zhuǎn)瞬即逝的一幕幕歷史因畫家的忠實(shí)記錄得以長(zhǎng)存于世。但這種再現(xiàn)與記載不是不假思索的復(fù)印，而是進(jìn)行概括與增刪，這一部分更能體現(xiàn)出畫家的理性高度。

在如今制作化、符號(hào)化盛行的美術(shù)界，能像姜立這樣用心將現(xiàn)實(shí)主義油畫真誠(chéng)而執(zhí)著地堅(jiān)持下去的，實(shí)屬不易。觀其畫作便知，他仍保持著畫家應(yīng)有的忠誠(chéng)態(tài)度與理性精神，用藝術(shù)語言積極思考、記錄著社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程，記錄著當(dāng)下社會(huì)經(jīng)歷的一段段歷史。這是畫家難能可貴的深沉之思。

佛教講求“眼耳鼻舌”之配合。若比之油畫，則絢爛之作堪看，明麗之作可嗅，誘人之作當(dāng)嘗，而厚重之作則應(yīng)用心聆聽。姜立的油畫可將觀者帶入心靈的世界。他的作品或嘈雜，或嘆息，或成風(fēng)雪之蕭颯，或擬汽笛之長(zhǎng)鳴，以其精湛的畫技、悲天憫人的情懷，讓觀者聆聽到畫作的情緒。作品深處傳來的大氣磅礴之聲，體現(xiàn)了他的美術(shù)功力。這是藝術(shù)作品不可多得的厚重之聲。

以上二者配合出了一幅幅對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域、對(duì)當(dāng)下社會(huì)負(fù)責(zé)的畫作，體現(xiàn)了一位畫家的擔(dān)當(dāng)。

姜立作品的主題以記錄社會(huì)民生為主，選材視角獨(dú)特，表現(xiàn)手法寫實(shí)。油畫《過冬》展現(xiàn)了世界金融危機(jī)后我國(guó)大學(xué)生的求職現(xiàn)狀。畫作采用大俯視視角，仿佛要對(duì)社會(huì)進(jìn)行縱深透視，四方連續(xù)的構(gòu)圖密不透風(fēng)，預(yù)設(shè)了招聘會(huì)現(xiàn)場(chǎng)擁擠、悶熱、嘈雜的環(huán)境。畫中人物均身著色彩暗淡的冬裝，擁擠于咫尺。焦急的眼神、緊張的身軀、悶熱的空氣，這個(gè)冬天的溫度因生存焦慮而急劇上升。閃點(diǎn)透視的表現(xiàn)手法重點(diǎn)突出了幾位不同層次的求職者形象。右上角年齡稍大者正忙著填寫簡(jiǎn)歷;中上部一個(gè)年齡稍輕的求職者眉頭緊鎖，正伸長(zhǎng)脖子向前擁擠;角落處一個(gè)尚顯稚嫩的學(xué)生無聊地等待面試機(jī)會(huì);畫作的下部一位柔弱的女生被推搡的人群擠在中間進(jìn)退兩難，一手梳理自己額前的頭發(fā)，仿佛在思考下一步應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)。場(chǎng)內(nèi)唯一面露笑容的是一位招聘人員，他桌前厚厚的簡(jiǎn)歷透露了他高興的原因。畫家用純熟的藝術(shù)語言思考、關(guān)注民生話題，聚焦當(dāng)代社會(huì)熱點(diǎn)。畫作中大學(xué)生對(duì)于未來生活的追求，還是對(duì)暫時(shí)找不到工作而困惑。立于畫前，喧囂之聲充斥雙耳，讓人欲靜不能。

而《考場(chǎng)內(nèi)外》這幅油畫則是畫家對(duì)目前高考制度的思考，視角獨(dú)特，寓意深刻。柵欄外，身份各異的家長(zhǎng)因這一特殊的事件焦慮地?fù)頂D于一處。所有的家長(zhǎng)出奇一致的看著同一個(gè)方向，仿佛只有這個(gè)方向才是他們子女的輝煌的未來。驕陽之下、欄桿之外，貧與富、貴與賤、老與少均靜默地等待，只聽得見聲聲焦躁吵鬧的車?guó)Q……作品忠實(shí)反映了這種等待、期盼的情緒。畫家的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格在這幅畫作中顯露無疑。

《晨曲》所描繪的是上個(gè)世紀(jì)80年代阜新煤礦的獨(dú)特場(chǎng)景。每天清晨，礦上的火車在開始一天的工作之前都會(huì)進(jìn)行集體鳴笛，畫家抓住了清晨鳴笛這一頗具儀式性質(zhì)的一幕。畫風(fēng)質(zhì)樸、凝重，所創(chuàng)造的形象嚴(yán)整、富有紀(jì)念性。鳴笛之時(shí)，火車濃濃的煙霧直沖云霄，久久在蒼茫的天空繚繞，嘶鳴之聲催人奮進(jìn)。畫家的敏銳將其永遠(yuǎn)定格在咫尺之間。當(dāng)人們因年久而淡忘時(shí)，再次觀看畫作便立即會(huì)喚起對(duì)那段崢嶸歲月的記憶。

畫家的品格決定了作品的境界，畫家的情懷決定了作品的情懷，畫家的美感決定了作品的美感。姜立的畫作中濃重的色彩如厚重之槌敲擊出理性的節(jié)奏，展現(xiàn)著一位畫家對(duì)于歷史與文化的思考。

二○一○年七月十一日

(本文作者：張祖英，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)副主席。)

油畫家姜立是藝術(shù)家中的傳奇人物，他的生活看起來幾乎沒有敗筆。可以這么說，他總是十分勝任他的每一個(gè)角色。比如：出色的教育家、油畫家。做為教育家，他創(chuàng)辦了全國(guó)最大的美術(shù)類私立大學(xué)——遼寧美術(shù)職業(yè)學(xué)院，擁有本、專科在校生7000多人，學(xué)生的就業(yè)率高達(dá)百分之九十五以上，在全省近百所高校中名列前茅；做為油畫家，姜立是一直在追求少年時(shí)的夢(mèng)想。

在這些年以前，學(xué)設(shè)計(jì)的姜立大學(xué)畢業(yè)后分配到研究所，兩年后他扔掉“鐵飯碗”，一手辦學(xué)校，一手畫油畫，但是，那時(shí)候他的油畫，是那種大樹下的一株青松，在一系列速生的樹木中，他被人忽略。2005年，逼近中年的姜立，為實(shí)現(xiàn)少年的夢(mèng)想，考上了中央美術(shù)學(xué)院油畫系第十四屆研究生班，通過兩年的刻苦用功，鞏固提高造型能力；2010年姜立又參加了中央美術(shù)學(xué)院的博士生統(tǒng)考，通過素描、油畫寫生、油畫創(chuàng)作、中國(guó)美術(shù)史、世界美術(shù)史、命題論文等近一周的考試，最終姜立考取了中國(guó)油畫頂級(jí)大師靳尚誼先生的最后一屆全日制博士生。姜立的博士論文理論導(dǎo)師也是中國(guó)美術(shù)理論界權(quán)威大家邵大箴先生。姜立的才華，從牽手了靳尚誼、邵大箴兩位大師的時(shí)候起大放光彩，從大樹下挺拔出來，長(zhǎng)成了棟梁的模樣，還繼續(xù)成長(zhǎng)著。

姜立用二十多年創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)院，在這個(gè)過程中，生活有太多的變數(shù)，可姜立是堅(jiān)強(qiáng)的，在時(shí)間的千難萬險(xiǎn)中慢慢地修煉，但是沒有什么能取代油畫在他心中的位置。從商海上搏擊的出來姜立平和睿智，與世圓融，讓人感覺親近，可是他的作品卻不乏機(jī)鋒，五彩繽紛之中泛著老辣。姜立在油畫上不是少年得志，一出場(chǎng)就畫驚四座的畫家，他像一鍋燉到了火候的老湯，時(shí)間和磨礪讓他發(fā)出濃郁的味道，吊人胃口，因此，他的身上沒有好多藝術(shù)家身上的過于自我的東西，他不自戀、不自傲、不抱怨，所畫的油畫不用為稻粱謀，而為人生的圓滿，這使他的心靈龐大而巍峨，因此他身上有一種開闊而博大的氣質(zhì)，他辦的大學(xué)，他畫的油畫都是。

姜立現(xiàn)實(shí)主義油畫是很耐人尋味的，原因是作品中彌漫著那種遒勁有力的特質(zhì)，更是把現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)地極具沖擊力。這與姜立的思想是吻合的，他本人是個(gè)充滿正義和良知的教育家，同時(shí)也是一位肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的遼寧省政協(xié)常委，還是擅長(zhǎng)具象表現(xiàn)能力的藝術(shù)家，因此，他對(duì)于人間萬象的細(xì)致觀察，能見到蘊(yùn)含的真意，對(duì)大眾的痛苦與愿望有深切地認(rèn)同，以赤子之心表達(dá)對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的希望和祈求，用生花妙筆夾帶對(duì)人間的摯熱關(guān)懷。

這類題材的代表作品是：《考場(chǎng)內(nèi)外》。這幅作品在2008年榮獲了亞洲藝術(shù)節(jié)美術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)，也是這幅作品，畫面人物眾多，姜立駕馭嫻熟，很有生活，很生動(dòng)，不是在制造圖像，因此被畫壇許多大佬稱為“驚人”的好畫，這個(gè)“驚”，不是在油畫技巧上的，而在于它對(duì)當(dāng)下高考制度的那種深刻地切入。這一切，有激情，有震撼，有才華，有凜冽的氣質(zhì)，讓我們驚愕。

這幅作品與姜立讀書的中央美術(shù)學(xué)院前輩蔣兆和的《流亡圖》一樣的，重量級(jí)的，極好的，呈現(xiàn)了無比絢爛的思想之光：高考制度下無奈、焦慮、竊喜的眾生相，我們可以在這些眾生的面孔中找到底層的掙扎、悲喜、不甘，有上層人物的淡定、胸有成竹——這些迷離的情緒和煎熬之痛，猶如夏季的森林，豐富、復(fù)雜、迂回，以至于無言以對(duì)，無話可說，這里，大家期盼時(shí)光之手來解決這一切。站在姜立的這幅畫前，并不需要進(jìn)入畫中人的情感之中，他的畫有一種讓人的理解力獲得提升的滿足感。

與《考場(chǎng)內(nèi)外》有樣重量的作品還有《過冬》、《建博客》，等現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)題材。賈平凹說：大情懷是樸素的，大智慧是日常的，這些日常發(fā)生的事情，某個(gè)場(chǎng)景被姜立呈現(xiàn)在畫布上，很是超出我們的想象，因此，姜立的畫讓人難忘，姜立也因此是唯一的。

姜立的博士生導(dǎo)師靳尚誼先生，是對(duì)中國(guó)油畫事業(yè)起到發(fā)展提高作用的大師，是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，中國(guó)美術(shù)界的領(lǐng)軍人物。靳尚誼先生在為人為藝上無不浸染著姜立，形成了姜立倨傲而不輕佻，坦然而自尊的教養(yǎng)品格，影響著姜立對(duì)繪畫題材的選定以及油畫藝術(shù)風(fēng)格的形成。姜立的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，是順著靳尚誼先生傳統(tǒng)的河流駛來的夜航船。

姜立油畫的另一脈絡(luò)是風(fēng)景畫。有一次我在遼寧美術(shù)館的一次展覽上見過姜立的一幅油畫：《晨曲》，畫面上的蒸汽機(jī)車冒著隆隆白煙，我立刻被這幅畫吸引了：頂天立地的蒸汽機(jī)冒出的白色蒸汽，瘋掉了一樣，頂破畫框在我的心中飛舞，有升華的感覺。當(dāng)時(shí)我還不知道姜立是誰，直到不久之后，遼寧省書協(xié)副主席、秘書長(zhǎng)胡崇煒先生應(yīng)姜立之邀，到遼寧美術(shù)職業(yè)學(xué)院去講書法，我強(qiáng)烈要求跟胡老師去旁聽，才第一次見到了瀟灑俊朗的姜立院長(zhǎng)，才從胡老師的口中得知這個(gè)姜立院長(zhǎng)也是一位油畫家，才把畫《晨曲》的姜立與院長(zhǎng)姜立合而為一。當(dāng)時(shí)，姜院長(zhǎng)也是和學(xué)生一起坐在學(xué)院的大禮堂里，認(rèn)真地聽胡崇煒先生精彩的書法講座。姜立的這種學(xué)習(xí)精神感動(dòng)了我。

再一次看見他的畫，是一幅表現(xiàn)北方冬天的雪景大畫。冬天里的樹，黑色的，落光了葉子的樹，枝枝丫丫清晰地映襯到雪地上，而雪地卻是留白，保留了畫布的本色，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上有寫意的味道，用黑、白、灰，三種顏色完成了姜立對(duì)東北大自然冬天的一種獨(dú)特?cái)⑹�，這中間的氣味，是安靜而空靈的。姜立的風(fēng)景畫生動(dòng)、清俊，他在熱情地描繪生養(yǎng)自己的故鄉(xiāng)——白山黑水的隆冬大地，清涼而有真意。真是有點(diǎn)讓人吃驚，姜立這種風(fēng)景畫很輕松，素美，干凈，沒有人，也沒有人活動(dòng)的痕跡，他的人卻畫在了他的另一類現(xiàn)實(shí)主義作品中了。與他的重量級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義題材，完全相悖的風(fēng)格在他那里的轉(zhuǎn)換，是如此地輕松。對(duì)于選擇繪畫題材的感悟，姜立說：“我畫我所喜歡的題材，這樣的畫才能感動(dòng)自己，繼而感動(dòng)觀者�！�

姜立博士論文是研究俄裔美籍油畫大師尼古拉-費(fèi)欽。受菲欽藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響，姜立在畫風(fēng)景畫的時(shí)候，不再在面面俱到地畫，而是強(qiáng)調(diào)他自己的感受，強(qiáng)調(diào)繪畫性，所以，姜立的油畫是姜立內(nèi)心世界的再現(xiàn)，沒有一點(diǎn)照片的味道。畫面的主要部分，他細(xì)心而深刻地刻畫，其他部分他都高度地概括，好像這畫沒有完成，還能再往下畫一樣，姜立概括這樣的畫法為：未完成式。畫面上這樣精致與粗放的對(duì)比，使他刻畫的部分更加精彩。在高度概括的地方，他就采用中國(guó)畫語言：留白，使畫面看起來輕松、透氣，姜立畫這樣的畫，自己也感到輕松。很享受這每一筆的繪畫過程。

姜立迷戀尼古拉-菲欽，每次見到他，他總是跟我說起菲欽，可見他是真的迷戀菲欽啊。說起菲欽，知名度在國(guó)內(nèi)油畫界是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹７茪J的素描是用線來表現(xiàn)的，生動(dòng)，漂亮，在中國(guó)有著廣泛的影響力，不但影響了中國(guó)油畫界，也影響了中國(guó)國(guó)畫界。上世紀(jì)八十年代初中期，姜立在考大學(xué)的時(shí)候就臨摹了大量的菲欽的素描，記憶深刻。為了研究菲欽，姜立三次去美國(guó)新墨西哥州的圣達(dá)菲，那里是菲欽在美國(guó)的故居，兩次去俄羅斯的喀山市，那里是菲欽出生、學(xué)習(xí)和工作的地方，姜立去尋找和訪問菲欽的后人及與他一生中有關(guān)聯(lián)的人和物，姜立在離大師最近的地方感知大師的心靈。為了研究菲欽，姜立花重金在美國(guó)、俄羅斯收藏了菲欽的五幅原作，甚至他在手機(jī)里也存留了菲欽曾經(jīng)的生活地天氣預(yù)報(bào)的信息。姜立用一顆執(zhí)著的、摯熱的心去愛他，愛他的油畫藝術(shù)，超越了所有的功利去熱愛他，終得了菲欽藝術(shù)精髓的回報(bào)。

姜立少年時(shí)候想成為一個(gè)油畫家的夢(mèng)想，在他自己的不懈努力和堅(jiān)持下，終于實(shí)現(xiàn)了。姜立，這位將理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的人，在夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)之后，他必定還會(huì)有新的夢(mèng)想產(chǎn)生，像河流一樣，源源不斷，果然，他說，他的理想是他的作品既有學(xué)術(shù)價(jià)值，又具有觀賞性；既使專家點(diǎn)頭，又令大眾鼓掌。他還想把自己的遼寧美術(shù)職業(yè)學(xué)院辦成百年名校。我覺得姜立有能力再一次將自己的夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)。

姜立是一本厚厚的書，每次翻開都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)和感悟，從不同的角度可以解讀出不一樣的姜立。他師從畫界泰斗靳尚誼，是近年畫壇新銳；他關(guān)注民生，是遼寧省政協(xié)常委；他辦學(xué)育人，是資深教育家和省內(nèi)知名美術(shù)學(xué)院校長(zhǎng)。豐富的角色定位折射出他的學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)境界。

看到姜立本人與看到他的畫的感覺是那么貼合，在很多情況下一個(gè)事物的外在景觀足以表現(xiàn)出其內(nèi)顯的精神性因素，在傳統(tǒng)的藝術(shù)理論中，這常常稱之為“以形寫神”或“風(fēng)格印人”。姜立的骨子里有一種大家之氣，不求浮華，不隨時(shí)尚，磅礴渾厚、沉穩(wěn)練達(dá)，人如其畫、畫亦如其人。這種定力來源于他能真誠(chéng)地看待自己，對(duì)待事業(yè)、社會(huì)和自己的藝術(shù)追求從不動(dòng)搖，所以他能幸運(yùn)地避開當(dāng)今的浮躁之氣，保持一顆純凈的心境從事藝術(shù)創(chuàng)作且能堅(jiān)持學(xué)術(shù)上的追求和探索。這都源于他對(duì)理想的崇高信仰由此產(chǎn)生的對(duì)自我的客觀分析和真實(shí)追求。正因?yàn)檎鎸?shí)，他能不斷地發(fā)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造中的美。一路走來，他通過藝術(shù)語言和藝術(shù)形式上的探索所取得的成果是顯而易見的。

觀其作品，無論是風(fēng)景還是人物題材皆有感而發(fā)，他用油畫特有的魅力抒發(fā)著源自內(nèi)心的獨(dú)特感受。尤其可貴的是其筆下能尊重油畫自身的特質(zhì)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的抒寫性、直抒胸懷、酣暢淋漓地表達(dá)自己內(nèi)心真實(shí)感受。他的“雪”系列只一出手就蕩滌了庸俗，整個(gè)畫面經(jīng)營(yíng)得率意而大氣，嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)架、精心布局。特別是對(duì)畫面色調(diào)的把控，顯示出姜立的過人之處，“實(shí)”與“虛”的未完成式，弱化了物象的真切，質(zhì)感強(qiáng)烈的筆觸又強(qiáng)化了物象的藝術(shù)性，這弱與強(qiáng)、完成與未完成的巧妙配合渲染出一種充滿渴求的魅力氛圍，給真實(shí)的情景賦予了淡淡的神秘色彩，增添畫面大度的可品味性。

盡管也像大多數(shù)畫家的成長(zhǎng)路徑一樣，他也曾徘徊在“現(xiàn)實(shí)風(fēng)格”和“表現(xiàn)方式”的選擇上，但他很快地找準(zhǔn)了目標(biāo)方向，那就是他在讀博期間的博士論文研究方向，俄裔美籍油畫大師尼古拉-菲欽的研究。這是一位影響我國(guó)半個(gè)多世紀(jì)的世界級(jí)油畫大師，縱跨上至30后、下至80后的中國(guó)畫家沒有誰沒臨摹過菲欽的作品。在目前國(guó)內(nèi)外寥若星辰的菲欽研究基礎(chǔ)上，姜立帶著無限的虔誠(chéng)開始了尋找菲欽的的旅程--追逐少兒時(shí)埋藏心底多年的夢(mèng)。在描述2012年俄羅斯韃靼共和國(guó)之行時(shí)姜立說：“我?guī)Ыo菲欽的是一束鮮花，在菲欽的墓前怒放。我知道，雖然他的后半生是在美國(guó)度過，可是他的靈魂一定沒有離開他的故鄉(xiāng)，他會(huì)感知我的拜訪。”他與菲欽的溝通就在心靈的默拜中深入和清晰。在前后四次遠(yuǎn)赴美國(guó)、俄羅斯等地的考察訪問中，姜立在費(fèi)欽的出生地、故居、工作和學(xué)習(xí)的地方留下了深沉的足跡，在菲欽的后人、朋友的下一代采訪中獲得了有關(guān)菲欽的最為珍貴的第一手素材，在深刻解讀與剖析中領(lǐng)悟費(fèi)欽的藝術(shù)境界及藝術(shù)表現(xiàn)手法。姜立自由地在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寫實(shí)與寫意之間交融，以其對(duì)畫面極強(qiáng)的駕馭向世人呈現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的油畫作品。

“畫如其人，畫如其心，畫乃心跡”，學(xué)畫者氣貴立品，品正立人，筆外有一種正大光明之慨，否則，畫雖然可觀，卻有一種不正之風(fēng)，隱躍毫端。姜立在每一幅作品中都真誠(chéng)地表達(dá)了自己的審美思想，流淌著內(nèi)心恒久的真誠(chéng)。作為省內(nèi)出類拔萃的油畫家，不僅有著頑強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造力，而且有著誠(chéng)信厚道的為人準(zhǔn)則。姜立的導(dǎo)師靳尚誼先生這樣評(píng)價(jià)他的愛生：“在當(dāng)今的中青年畫家中，能像姜立這樣用心作畫，真誠(chéng)而執(zhí)著地做學(xué)問，實(shí)屬不多�！蔽覀冏Ｔ附�立先生為大家奉獻(xiàn)更多更好的繪畫作品以饗讀者。

姜立與導(dǎo)師靳尚誼先生部分合影