基本信息

1948年赴 香港。輾轉(zhuǎn)于大中華、長城、大觀、永華等影業(yè)公司，從事演員、大道具畫家、服裝管理、 編劇、助理導(dǎo)演等工作。

作品

1954年執(zhí)導(dǎo)《雪里紅》。同年進入邵氏兄弟影業(yè)公司，先后編劇古裝影片多部，其中《貂蟬》獲1958年亞洲影展最佳導(dǎo)演獎，《江山美人》獲1959年第六屆亞洲影展最佳影片獎。《楊貴妃》獲1962年第一屆臺灣金馬獎優(yōu)秀作品獎及錄音編輯獎、第十五屆戛納電影節(jié)最佳室內(nèi)彩色攝影獎�！段鋭t天》獲1963年第二屆臺灣金馬獎最佳劇情片獎。同年《梁山伯與祝英臺》，獲第二屆臺灣金馬獎最佳劇情片獎、最佳導(dǎo)演獎及最佳女主角、美術(shù)音樂獎，并獲第十屆亞洲影展最佳彩色攝影、美術(shù)、音樂、錄音獎。1966年《西施》獲第四屆臺灣金馬獎最佳劇情片獎，最佳導(dǎo)演獎及最佳彩色攝影獎。他也編導(dǎo)反映現(xiàn)實的影片，如《后門》獲1960年第七屆亞洲影展最佳影片獎。此時，他已移師臺灣組建國聯(lián)影業(yè)公司�！稉P子江風(fēng)云》獲1969年第七屆臺灣金馬獎最佳劇情片獎及最佳男女主角，男配角獎。

1971年《緹瑩》獲第九屆臺灣金馬獎最佳劇情片獎、最佳編劇獎及最佳男主角、黑白攝影、美術(shù)、音樂獎。并獲第十七屆亞洲影展最佳女主角獎、最佳美術(shù)獎、最佳亞洲傳統(tǒng)文化獎。1973年《傾國傾城》獲第十二屆臺灣金馬獎最佳劇情片獎及最佳女主角獎、美術(shù)獎。70年代香港新浪潮電影作家的崛起與臺灣武俠片與愛情片的繁榮使李翰祥辟清史片的蹊徑求得生存并走向世界市場。先以取材《金瓶梅》的《金瓶雙艷》（又名《金瓶雙月》）、1975，開創(chuàng)“風(fēng)月片”的新潮。后以《瀛臺喋血》1976、《佛跳墻》1977、《軍閥趣史》1979、《火燒圓明園》、《垂簾聽政》1983/《火龍》（制劇)1987、《西太后》（制、�。�1989等清史片再樹輝煌，并送往日本等亞洲國家展映。但為此臺灣當(dāng)局禁止他到臺灣，港臺片商又不請他拍片，沉默長達13年之久。1996年解禁。正當(dāng)他重新實踐壯志赴北京拍攝《火燒阿房宮》時終因操勞過度倒在拍攝現(xiàn)場，壯志未酬。1993年臺灣金馬獎30周年舉辦紀(jì)念活動，選有《雪里紅》《梁�！贰段魇�》《揚子江風(fēng)云》《緹縈》五部作品 。

小名祥子，1926年4月18日生于中國 奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯。

1930因父親任公職移居熱河 承德。

1931年 九一八事變后，1932年1月份日軍進占 錦州及錦西，六月進攻 熱河，李隨雙親、妹妹移居北平。

1945就讀北平市立三中二年級，返小蘇家屯探親，奉祖父命輟學(xué)成婚。1946返北平考取國立北平藝術(shù)�？茖W(xué)校，主攻西畫；活躍于校內(nèi)外活動，任東北學(xué)生代表、藝專綜藝劇團團長，同年五月三十一日，長女 李燕萍于北平出世。

1948李熱情參與各項學(xué)生的有關(guān)運動，遭校方以“持偽造高中畢業(yè)證書投考藝專”為由，開除學(xué)籍 。同年七月，全國 劇作家協(xié)會駐北平代表、戲劇學(xué)家 馬彥祥受上海市立戲劇學(xué)校校長 熊佛西委任，于北平招考新生，李曾于藝專綜藝劇團演出《 棠棣之花》 中奸相 俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學(xué)；于九月底赴滬，愛逛電影片廠，結(jié)識導(dǎo)演 沈浮。同年十一月，決意輟學(xué)從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經(jīng)影星 王豪介紹結(jié)識 姜南，十二月參加文逸民導(dǎo)演、大中華出品、嚴(yán)化與上海小姐謝家驊、香港小姐 李蘭聯(lián)合主演的影片《 滿城風(fēng)雨》演出。

1949年永華電影公司招考演員，李順利進入永華訓(xùn)練班，并與同班學(xué)員周曉曄相戀。導(dǎo)演李萍倩開拍《公子落難》，周曉曄膺選為女主角，李慘遭永華開除；《公》片卻鬧出極大風(fēng)波 ，李萍倩轉(zhuǎn)投張善琨主持的長城公司開拍 白光、 嚴(yán)俊主演的《一代妖姬》，李翰祥也經(jīng)人介紹進入長城，繪制廣告看板、負(fù)責(zé)布景美術(shù)，并續(xù)任 特約演員。1950-1951年長城影片《 花街》由陶秦編劇、 岳楓導(dǎo)演， 周璇、嚴(yán)俊主演，嚴(yán)俊飾演愛國藝人，表演 數(shù)來寶，由李捉刀代寫，并兼收音，嚴(yán)對嘴演出，李于多位影壇前輩面前嶄露頭角。長城公司發(fā)生財務(wù)危機，張善琨遭逼退，公司改組，左轉(zhuǎn)親共。李翰祥加入配音班，與姜南等負(fù)責(zé)國語組，首部合作影片是李香蘭、 池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協(xié)助編撰臺詞，場譯制兼帶研習(xí)同期日片攝制技術(shù)，奠定李氏日后編導(dǎo)電影的基礎(chǔ)。

1952年1月10日，香港政府驅(qū)逐大批左傾人員；紛亂中，李翰祥受雇為趙樹燊編導(dǎo)的 粵語片《貂蟬》任 布景師；又赴遠東公司出任李英編導(dǎo)《霧香港》任場記兼美術(shù)設(shè)計。經(jīng)制片爾光介紹，重回永華任特約演員并兼幕后工作。永華后期杰作《 翠翠》—改編自 沈從文著名中篇小說《 邊城》， 林黛任女主角，嚴(yán)俊自導(dǎo)自演；嚴(yán)俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導(dǎo)演并參與后制工作，師從陳翼青、王朝曦學(xué)習(xí)剪輯。

1953二月十四日， 農(nóng)歷正月初一，李與好友等共七人集于 九龍界限街一○七號結(jié)為異姓兄弟，排行依序為 馮毅、 蔣光超、李翰祥、 馬力、沈重、 宋存壽、 胡金銓，自詡為“七大閑”。日后，七大閑于影壇、商界各有所成。參加永華出品，李祖永編劇、但杜宇導(dǎo)演古裝歌唱片《嫦娥》攝制工作，任副導(dǎo)演，并兼飾月下老人一角。李祖永不滿影片成績，要求李翰祥與姜南、王震、古森林等四位副導(dǎo)演重拍，李翰祥因走訪女主角楊明進而結(jié)識楊之房客張翠英與其女張日雯。與張相戀二十余日，于其生日當(dāng)天（十月十日雙十節(jié)）結(jié)婚。

1954-1955八月十三日永華片庫失火，損失慘重，同年十月九日，永華債權(quán)人新加坡陸氏集團代表歐德爾登報要求香港政府拍賣片廠，并率律師、會計師進駐清理財務(wù)產(chǎn)權(quán)，延至次年（1955年）三月二十九日，陸氏財團正式入主，永華改組，名存實亡，李翰祥不欲追隨新主，自謀出路。云南銀行家孫堉亮與國民黨駐港情治人員倪少麟成立亞東電影公司，邀李麗華出任新片女主角，李麗華力薦李翰祥出任導(dǎo)演，籌攝民初巨作《 賽金花》，因規(guī)模太大而 改弦易轍，以李氏舊作為底本，集合李麗華、 羅維、 葛蘭、金銓、 洪波、王元龍、吳家驤、 粉菊花等八位主要 演員，拍攝李翰祥首部獨力執(zhí)導(dǎo)的處女作品《雪里紅》，由邵氏父子公司發(fā)行。

邵氏負(fù)責(zé)人邵邨人極滿意李之表現(xiàn)，經(jīng)爾光促成，李加盟邵氏公司。

1956進入邵氏后首部作品《 水仙》（又名《海茫茫》）于長洲島實景拍攝，刻畫 漁民生活細(xì)節(jié)。

1957受大陸黃梅戲影片《 天仙配》 啟發(fā)，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調(diào)歌唱片《貂蟬》，由林黛、 趙雷、羅維主演， 王純作曲，李雋青作詞，并拔擢歌星 靜婷為林黛幕后代唱。

1958年4月26日，《貂蟬》于 菲律賓第五屆亞洲影展獲五項大獎，李翰祥獲最佳導(dǎo)演。慶功宴上，邵邨人宣布退休，由 南洋邵氏兄弟公司的 邵逸夫接掌大權(quán)。執(zhí)導(dǎo) 偵探懸疑作品《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》），為李于邵逸夫入主邵氏后的首部作品。

1959接續(xù)《貂蟬》的 鐵三角制片 方程式（李翰祥—林黛—趙雷），開拍豪華 宮闈巨片《江山美人》，締造香港 開埠以來最高 票房紀(jì)錄，并為 臺灣地區(qū)年度票房冠軍，進軍國際市場亦略有斬獲；五月初于吉隆坡參加第六屆亞洲影展獲頒最佳影片金鑼獎。攝制《 兒女英雄傳》， 樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。

1960作品《 倩女幽魂》，樂蒂、趙雷主演，影片飽含人文詩情與古典雅趣，景觀經(jīng)營 玲瓏剔透，場面調(diào)度繁復(fù)精妙，成為邵氏進軍國際影壇代表作品，參加1960年第十三屆 坎城影展競賽單元獲好評。攝制黑白文藝小品《后門》， 王引、 胡蝶主演，于東京第七屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。

1960-1961規(guī)劃《傾國傾城》系列作品，以一部四段式影片，集合林黛、李麗華、 尤敏、樂蒂分飾古典美人王昭君、楊貴妃、西施、 褒姒；后因楊貴妃部分服裝、布景預(yù)算超出太多，決定分為局部獨立作品，并由《楊》片原班人馬加拍《武則天》，以消化服裝布景；《褒姒》與《西施》因故擱置，《王昭君》則延宕經(jīng)年，于1964年上映。

1962-1963年《楊貴妃》參加1962年第十五屆坎城影展，獲頒最佳電影技術(shù)特別獎，獎勵其杰出室內(nèi)彩色攝影成就 ，在臺上映為1963年度票房總冠軍，并獲頒第一屆金馬獎多項大獎。因黃梅調(diào)影片大受歡迎，邵氏公司授意李翰祥任總 策畫，率新進胡金銓、 高立、王月汀及李之同儕 何夢華等四位導(dǎo)演開拍四部彩色闊銀幕黃梅調(diào)電影，由李監(jiān)督 腳本、 服裝、布景、 道具等。四部影片分別是胡的《 玉堂春》、高的《 鳳還巢》、王的《 紅娘》及何的《 楊乃武與小白菜》，除《紅娘》因故停拍，另外三部皆先后完成；《鳳》片賣座成績出色，邵氏再授意李督導(dǎo)高立拍攝《 宋宮秘史》（1965年拍竣上映，彼時李已離開邵氏）。邵氏與電懋公司競爭已達 白熱化，電懋支持嚴(yán)俊的國泰公司開拍嚴(yán)俊導(dǎo)演，黃梅調(diào)歌唱片《梁山伯與祝英臺》，李麗華、尤敏主演；邵氏決意 搶拍同樣 題材。安排李翰祥率王卜一、蕭銅、宋存壽、王月汀等人分組編劇，由李任總導(dǎo)演，加上朱牧、 田豐、胡金銓、劉易士、宋存壽等人分組搶拍，于限期內(nèi)搶先完工上映。

1963梁祝于四月十五、十六日參加第十屆亞洲影展獲頒四項個人技術(shù)獎項，四月二十四日起于臺北上映，創(chuàng)下臺北首輪連映六十二日（至六月二十四日），年度票房總收入八百余萬 新臺幣的紀(jì)錄。十月三十一日第二屆金馬獎于臺北舉辦，《武則天》獲頒優(yōu)等影片，《梁山伯與祝英臺》獲頒最佳 劇情片、最佳 導(dǎo)演、女主角等六項大獎。 演員凌波赴會，芳蹤過處，所向披靡，估計至少有二十萬民眾夾道歡呼，香港媒體譏之為“狂人城”。

初冬，李翰祥受國泰及聯(lián)邦公司支持，成立國聯(lián)電影公司，憑藉李氏個人魅力，吸引了一批香港技術(shù)及表演人才渡海營建嶄新的電影樂土。李于臺灣省電影制片廠租借場地，并另建竹棚趕拍國聯(lián)創(chuàng)業(yè)作《 七仙女》，于十二月十九日上映，與邵氏 版本《七仙女》（十四日上映） 短兵相接，李氏及同行香港工作人員的專業(yè)技術(shù)激起臺灣地區(qū)影業(yè)起而 效尤，甚至 急起直追的決心；臺灣影業(yè)因《梁祝》、《七仙女》的催化， 首屈一指的甲級戲院紛紛放棄美片、日片市場，改映國片。成立國聯(lián)演員訓(xùn)練班，并發(fā)表 公開信給全體學(xué)員。1964第十一屆亞洲影展于六月在臺北舉行，亞洲各國影業(yè) 巨擘—包括日本永田雅一、韓國 申相玉、香港 陸運濤、邵逸夫，以及臺灣 龔弘、龍芳、楊樵、夏維堂等人連袂出席，陸運濤及邵逸夫在接受專訪時更一再重申將國語電影推向國際影壇、打開國際市場的決心與計畫。鑒于臺灣民營影業(yè)尚未健全、報名作品并不踴躍，李翰祥暨國聯(lián)遂以創(chuàng)業(yè)作《七仙女》多次申請參展，影展當(dāng)局均以“音樂、歌詞版權(quán)及其與邵氏之法律糾紛”問題拒絕。影展閉幕后，陸運濤、龍芳等多位與國聯(lián)、臺制合作計畫相關(guān)的影人搭機赴臺中參觀故宮博物院，不幸失事罹難，亞洲影壇為之震驚。受空難影響，國聯(lián)的拍片計劃 岌岌可危，原定六月開鏡的超級巨片《西施》排除萬難，終于在七月二十二日順利 開鏡。1965李翰祥獲選第三屆 十大杰出青年，受贈金手獎�！段魇�》拍竣 ，片長近四小時，分為上集《 吳越春秋》及下集《句踐復(fù)國》于十月底上映，首輪收入新臺幣五百余萬，為當(dāng)年臺灣地區(qū)第一名，后赴西德、日本等地放映。1966國聯(lián) 大張旗鼓攝制新片《 辛十四娘》、《 幾度夕陽紅》、《 天之驕女》等，并出版宣傳刊物《電影沙龍》 雙月刊，由陳來奇任社長，又于香港發(fā)行《國聯(lián)電影》，由劉昌博主編。為徹底實現(xiàn)經(jīng)營電影中國夢的理想，李氏四處覓款籌建影棚，于板橋四汴頭建成片廠，第一期工程占地約四千平米，包含一條中原古街、亭臺水榭，及兩座大型影棚；首部影片是朱牧導(dǎo)演的《 鳳陽花鼓》。十月三十日第四屆金馬獎，《西施》獲最佳影片、最佳導(dǎo)演等五項大獎。

1967自陸氏等主要公司高干不幸罹難， 國泰、聯(lián)邦、國聯(lián)三方面的 矛盾關(guān)系至此全面爆發(fā)，國聯(lián)陷入 財務(wù)危機之說 甚囂塵上，十月，《電影沙龍》及《國聯(lián)電影》相繼 �？�，經(jīng)菲律賓僑商莊清泉出面，與政府的輔導(dǎo)小組協(xié)同處理國聯(lián)債務(wù)，板橋片廠由莊接手改為統(tǒng)一片廠。1968左支右絀、 四面楚歌聲中，國聯(lián)仍勉力維持，《破曉時分》于二月公映，雖然賣座平平，但引起文藝界震撼，喻為中國影壇 不可多得的杰作。1969年國聯(lián)公司 名存實亡，同時謠言四起、黑函滿天，于此困境中，國聯(lián)推出 羅蘭原著，李氏親自執(zhí)導(dǎo)的《 冬暖》，為李氏畢生最佳作品之一。李氏為“國防部”中 國電影制片廠攝制諜報片《揚子江風(fēng)云》，為臺灣地區(qū)當(dāng)年賣座冠軍，又獲金馬獎最佳男女主角、男配角等大獎。1970臺灣影界發(fā)起義務(wù)拍片替李氏紓困，攝制四段式影片《 喜怒哀樂》，分別由 白景瑞、胡金銓、 李行、李翰祥四位導(dǎo)演各顯身手，動員港臺精銳演員 甄珍、 岳陽、 劉明、 曹健、 胡錦、 陳慧樓、歐威、 唐寶云、 葛香亭、 楊群、 江青、李麗華等義務(wù)演出。纏身的政治與財務(wù)糾紛 變本加厲，向來出入 海關(guān)自如的李氏屢遭出境之難；為中制影片《緹縈》欲赴日本配音樂，尚需廠長梅長齡擔(dān)保方可成行。

1971結(jié)束《緹縈》后期制作工作，轉(zhuǎn)赴香港，二十三年未曾返回臺灣。重整旗鼓，以新國聯(lián)的名義繼續(xù)拍片，風(fēng)格從此丕變，由古雅敦重、諧趣怡然的古典大導(dǎo)演轉(zhuǎn)為犬儒苦澀、諷俗嫉世的寓言家。將在臺未完成的片段組織成以“騙”為主題的集錦片《騙術(shù)奇譚》，推出公映后大受歡迎，李氏繼黃梅調(diào)歌唱片、史詩宮闈巨鑄、文藝小說改編等制片類型后再度開拓雜錦類的新片種。1972攝制《騙術(shù)大觀》，集結(jié)眾多港臺友好包括趙雷、甄珍、 孫越、 張揚、 李昆、吳家驤、 王琛等聯(lián)合主演，賣座亦不俗，再接再厲推出《騙術(shù)奇中奇》，亦為集錦片。闊別九年，李與邵逸夫達成默契后重回邵氏片廠，開拍《 大軍閥》，自騙術(shù)式的集錦片型衍生而出，再由結(jié)合喜趣威狠于一身的光頭大帥貫穿全局；提攜電視綜藝節(jié)目諧星 許冠文登上銀幕扮演 大帥，不但賣座鼎盛，更在亞洲影展獲得獎勵；惜臺灣地區(qū)電影主管機關(guān)一再禁演，最后胡亂修剪，才于二年后改名《北洋大軍閥》上映。自軍閥、騙術(shù)式的集錦片再衍生以艷情、諷世為基調(diào)的風(fēng)月情色寓言小品，暖身作品《風(fēng)月奇譚》，續(xù)拍大格局的《 北地胭脂》，奠定 風(fēng)月片類型基礎(chǔ)。

1973-74年在系列風(fēng)月小品計畫中推出古典文學(xué)名著《 金瓶梅詞話》改編的力作《金瓶雙艷》，細(xì)節(jié)雕琢認(rèn)真，為李氏首度碰觸《金瓶梅》人物及相關(guān)題材 。1975重回古典史詩 正劇路線，規(guī)劃西太后片集《傾國傾城》、《 瀛臺泣血》以及描述秦淮河畔、煙雨江南 商女悲歌的鉅作《南朝金粉》�！秲A國傾城》之藝術(shù)成就及導(dǎo)演功力震驚 兩岸三地，于大陸地區(qū)內(nèi)部放映的秘密映演活動中更備受好評，認(rèn)為李氏能在彈丸之地的香港于影棚內(nèi)將紫禁城、頤和園的氛圍掌握得如此恰當(dāng)，實為不可多得之影界良材。心臟病發(fā)作，基于健康因素，取消《南朝金粉》計劃，仍舊拍攝不費心力的風(fēng)月艷情小品。1976完成《瀛臺泣血》，于臺灣地區(qū)賣座卻不如色情片，遂續(xù)拍集錦風(fēng)月小品。1977李氏繼改良黃梅調(diào)歌唱片后首開 跟風(fēng)，經(jīng)粵語名導(dǎo) 王風(fēng)導(dǎo)演《 乾隆皇奇遇記》啟發(fā) ，編導(dǎo)《 乾隆下江南》，又獲金馬獎優(yōu)等劇情片，并再次開發(fā)出乾隆故事雜匯民間傳奇、說唱拳腳的新片種。一圓多年夢想，籌攝《 金玉良緣紅樓夢》，為李氏 嘔心瀝血，最費精神之作。

1978病情惡化，接受醫(yī)生建議赴美動手術(shù)，行前決定一償心愿，秘密北上大陸探親訪友。于 北京故宮遇澳門名流 何賢，閑談北上拍片的可能性，加上影人蘇誠壽、全國人民代表大會副委員長 廖承志等的全力勸說、促成，終于引起李氏赴內(nèi)地拍片的動機，轉(zhuǎn)至上海后開始規(guī)劃。年底赴洛城接受coronary artery bypass grafting 冠狀動脈繞道手術(shù)。1979至大陸拍片之事秘密進行中，題材一再更換，由1976年的“ 四五運動”改為 老舍原著的《 茶館》，再改為 溥儀的《 我的前半生》，仍舊千頭萬緒，延至七月，中國電影合作制片公司成立，推動中國與港臺及國外合作拍片事宜， 李情托蘇誠壽、沈寂編寫慈禧故事，劇本經(jīng)中共文化部認(rèn)可通過，李應(yīng)邀至北京與長春電影廠簽訂合約。應(yīng)老友、東方日報謝家孝之邀，開始在香港東方日報上連載回憶錄《 三十年細(xì)說從頭》。1980長春廠因預(yù)算問題于合拍計劃中撤手，李不愿死心，再請楊村彬修整蘇、沈編成的《垂簾聽政》初稿。著中，決定與邵氏續(xù)約，攝制《 徐老虎與白寡婦》、《 武松》等作品，《武松》打虎戲拖延經(jīng)年，于1982年 殺青上映。1981攝制《三十年細(xì)說從頭》，將銀壇秘辛或粉飾、或浮夸，拼貼成此集錦作品。1982北上拍片事宜抵定，三月成立新 昆侖影業(yè)公司，并親自根據(jù)蘇誠壽、沈寂、楊村彬等人寫就的底本重組，準(zhǔn)備拍攝《慈禧傳》，分為《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《 同治中興》、《變法維新》、《 八國聯(lián)軍》等五大部分，由新昆侖公司與北京中央電影制片廠合作拍攝。《火》與《垂》兩部分首先動工，八月十日于承德 避暑山莊開鏡。由于評審委員李行等人的堅持，《武松》于十月二十四日第十九屆金馬獎典禮上仍因優(yōu)異成績獲頒最佳女主角等三項大獎。

1983由中國人民政治協(xié)商會議選舉為遼寧省中央政協(xié)委員，李氏無心涉足政界，仍專心于電影藝術(shù)。《火燒圓明園》《垂簾聽政》完成上映，《火》片于香港締造千余萬港幣票房佳績，《垂》片入圍多項香港電影 金像獎，初登銀幕的 梁家輝獲得最佳男主角獎。國務(wù)院總理、文化部長 朱穆之頒給《火》《垂》二片優(yōu)秀影片特別獎。十月，香港天地圖書公司出版《三十年細(xì)說從頭》 第一冊，次年續(xù)出第二、三、四冊。合拍公司更改合約，中止西太后片集攝制計劃。1985與電視劇合拍公司合作《 末代皇帝》計劃，以 電視電影名義攝制《火龍》。1986籌拍 鄧麗君傳記電影，因鄧之日本經(jīng)紀(jì)人有意見而作罷。1988十一月起，回憶錄《 天上人間》于香港東方日報開始連載。1989續(xù)拍西太后第三部—《 一代妖后》（又名《西太后》），以清宮 野史秘傳為基調(diào)，和原訂《西太后》片集的方向不同。導(dǎo)演 朱延平規(guī)劃影片《 傻龍出�！�；此時北京人民有關(guān)運動愈演愈烈，朱等轉(zhuǎn)求李氏協(xié)助未達成默契，1990《傻龍出海》事件逐漸增溫，李成 代罪羔羊，無法在大陸拍片。請辭中央政協(xié)委員，后得 林福地、胡錦等人協(xié)助，浪跡泰、韓等地，以游擊之姿開拍三級色情電影。

1993年幾番申請，加上李行等影人熱情奔走，六月終于重新得準(zhǔn)入境臺灣，為籌拍李香蘭傳記電影招考女演員；年底再度赴臺，參加金馬獎三十周年頒獎典禮，紀(jì)念影展放映四部李氏獲獎作品《梁山伯與祝英臺》、《西施》（刪截版）、《揚子江風(fēng)云》、《緹縈》。

1994年李香蘭傳記電影籌拍未果，轉(zhuǎn)戰(zhàn)美國洛衫磯拍攝偵探驚悚片《情人的情人》 ，一心求好，卻落到朝令夕改，執(zhí)意孤行的地步，口碑票房雙雙慘敗。

1995年獲香港導(dǎo)演會頒贈終身成就獎。

1996年李氏大陸拍片禁令解除，應(yīng)影星劉曉慶邀請，開拍四十集大型電視劇《火燒阿房宮》，大戲九月二日于北京開鏡，十二月十七日下午李翰祥開畢《火燒》戲之工作會議，四時二十分心臟病復(fù)發(fā)，送醫(yī)后宣告不治，阿房宮未燒，李導(dǎo)演仙游，享年七十歲。1997香港天地圖書將東方日報連載《天上人間》專欄結(jié)集成書，分為《天上人間》之《銀海千秋》、《銀河上下》、《影城內(nèi)外》、《銀壇往事》等四冊。第三十四屆金馬獎追贈李翰祥終身成就獎。

李氏電影生涯可以細(xì)分成六個階段—永華時期、邵氏前期、臺灣時期、邵氏后期、大陸時期。

李翰祥于1948年底只身赴港從影，于各片廠兼差打游擊，練就一身十項全能的本事，爾后于永華公司任職編劇、副導(dǎo)演之際終有機會一展長才，此為李氏電影世界之奠基階段；兩位啟蒙恩師—任彭年、但杜宇恰為中國影史最早三部劇情長片之創(chuàng)作者。博聞的任氏啟發(fā)李翰祥撰寫劇本的動機與興趣，但氏則于視覺藝術(shù)（繪畫、攝影等）之考究與軟調(diào)傳奇題材的偏好（如古典美人故事）等方面，預(yù)示了李翰祥畢生事業(yè)的藍圖規(guī)畫。從永華過渡到邵氏制片廠（父子公司），接著進入邵逸夫主政的兄弟公司時期，李翰祥先受制片家李祖永“一意孤行為電影”的理想主義薰陶，再于邵逸夫?qū)嵤虑笫恰�勵精圖治的制片態(tài)度引領(lǐng)下大展拳腳，直到他率眾出走邵氏，來臺另筑樂土之際，更意圖延續(xù)李祖永—邵逸夫的經(jīng)營模式，建立一個更理想的制片環(huán)境，完成他們這批所謂“南來影人”以電光聲影打造理想世界的電影中國夢。待及政治、財務(wù)糾紛纏身、理想破滅、電影夢碎，李翰祥返回香港，自此風(fēng)格大變，改以尖澀犬儒的諷世口吻，運用三言二拍、今古奇觀的集錦筆法抒寫社會人情，李氏作品于此時期產(chǎn)量豐厚，卻也最讓評論者誤解、批判。然而在諸多風(fēng)月寓言小品、騙術(shù)警世奇觀之中，《傾國傾城》與《瀛臺泣血》的驚鴻一瞥，直接促成中共改革開放后，力邀李翰祥北上合作拍片計劃，李氏重新規(guī)劃的西太后片集更由前述“電影中國夢”的片廠景觀經(jīng)營技巧出發(fā)，試圖在實景實物之上，鏤刻出文人寫史、藝人演義的正史、傳奇虛實交織的古裝片新局。

晚年逢蹇的李翰祥最后在1996年獲得重振聲威的機會—攝制《火燒阿房宮》大型電視劇；如能順利完成，必可將李氏演藝生涯帶入另一個境界（或許繼續(xù)攝制此類巨型史詩題材，將電影篇幅無法容納的正史野史、傳奇掌故一并歸入長篇連續(xù)劇的內(nèi)容中）�？上�，阿房宮未燒，李導(dǎo)演仙游，留下導(dǎo)演作品約八十部、監(jiān)督及制作作品近二十部，雖非汗牛充棟，卻也稱得著作等身。

學(xué)者每每論起李翰祥，總愛談及李氏風(fēng)格多變，評論界甚至有所謂“片廠變色龍”之稱；事實上，李翰祥自《雪里紅》一片起首，讓劇中說藝師父拉開洋片說書開始，至《情人的情人》片尾，電腦特效變換殺人兇手長相為止，無論優(yōu)作劣作，始終保持其一貫創(chuàng)作手法：豐富、大觀、兼容并蓄。李氏世界雖然龐雜，卻一直在這個穩(wěn)定的軌道上運行，李氏作品絕不可能簡單、稀薄、純粹、小器，學(xué)者評家最愛圈限的“作者風(fēng)格定義”遇上李翰祥的運行軌道，往往就在失焦失集的過程中，發(fā)為嚴(yán)厲的批判或不知所云的誤解，歸根結(jié)柢，李氏對于各種電影類型的跳躍運用與先知角色【影評人李幼新稱其為“邪惡的先知”】，或許是主因之一。無論歌唱片、武俠片、鬼片、艷情片、史詩、文藝、寫實、文學(xué)改編、雜錦、喜趣、恐怖—中國影史上幾乎每種電影類型，李翰祥都攝制過；更讓人驚嘆的，則是許多已經(jīng)成型的電影類型到李翰祥手里，都還有重新伸展的改良空間。拳腳功夫片加上方言說唱曲藝，成了更富民間表演藝術(shù)雜耍色彩的采風(fēng)實錄；情色咸濕鬼古題材加上細(xì)膩雕鏤、精心考據(jù)的畫面與細(xì)節(jié)經(jīng)營，成了不羶不腥，還回味無窮的風(fēng)月意淫電影。以李氏一手打造的黃梅調(diào)電影類型為例，20世紀(jì)年代中期，因《江山美人》重映而掀起的另一小波黃梅熱潮傳至李氏手中，他與作曲家王福齡、齋藤一郎、作詞人宋玉合作，以紹興戲越劇曲式為歌曲底本、交響樂編制的史詩格局為電影配樂完成《金玉良緣紅樓夢》，后雖因趕拍而使原訂計劃大幅縮水，現(xiàn)存的電影原聲帶錄音則仍透露出許多李氏意圖革新、提升黃梅調(diào)歌唱片型的野心。

此外再如古典史詩電影，李氏將源自但杜宇等早期電影工者、乃至中國傳統(tǒng)文人對于歷史、美人連屬題材之濃厚興趣，與好萊塢、日本等因闊銀幕時代來臨而再度興起的巨型古裝史詩巨片類型接軌，完成包括《傾國傾城》片集三部：《楊貴妃》、《王昭君》、《西施》，加上《武則天》以及邵氏后期、大陸時期兩度規(guī)劃的西太后片集等，盡管學(xué)界對其褒貶不一，卻咸認(rèn)為李氏乃中國影壇獨一無二的歷史宮闈類型導(dǎo)演。雖然尚有論者直指李氏過于雕鑿細(xì)節(jié)，完全無法掌握歷史渾然之氣度，但李翰祥能在虛實交織的史傳電影里，拍出歷史人物風(fēng)流倜儻、怡然自得—身為“活人”而非“歷史符碼”的瀟灑身影（如《西施》的響屜廊舞），也算獨步世界影壇的名家筆法、大師手腕了制作大觀美學(xué)。李氏繼承中國電影民族藝術(shù)形式中的幾個重要精神—其一，源自市井街談、說唱曲藝的演義型敘事傳統(tǒng)；其二，上承古典繪畫美學(xué)、系出徐悲鴻式教育體系的古典美學(xué)傳統(tǒng)；其三，左派文藝創(chuàng)作與對社會文化之關(guān)注、兼采近代話劇強調(diào)演員情緒、表演的寫實精神傳統(tǒng)，以及直接得自第一代中國影人傳授心法、旁及李祖永、張善琨、邵逸夫等三位制片家之手腕與氣度之電影美學(xué)傳統(tǒng)—其作品透過這些似悖似回、相輔相成的藝術(shù)手段所呈現(xiàn)出的豐沛“中國感”（Chineseness），延續(xù)中國電影創(chuàng)作意識與創(chuàng)作正統(tǒng)的重要指標(biāo)。

李翰祥晉身影壇后，透過好萊塢式的片廠制度將上海時代制片手法精致化，同時延續(xù)李祖永永華時代的理想主義色彩，利用源自中國古典美學(xué)的表現(xiàn)方式，以考究的服裝布景、鏡位安排具體經(jīng)營出一個金碧輝煌的幻想中國，呈現(xiàn)出豐富自足，充滿詩情畫意的古典中國大觀，他的世界是復(fù)雜、世故、同時受中國人文素養(yǎng)陶冶極深的，因為融貫了太多的時代背景、藝術(shù)型式和商業(yè)機巧，作品呈現(xiàn)出的純粹度不高，相對的在中國古典文化響范圍以外的地方（如北美主流外語電影市場等），影片接受度也不高。盡管如此，李氏自大觀概念衍生出的表現(xiàn)手法，卻能輕易地將影片基本的娛樂價值、感官刺激經(jīng)營得熱鬧非凡。而隱藏其中的繁復(fù)古典意象，則把單純映象效果的訴求擴張成為接續(xù)歷史文化的一脈傳承。由古典中國的浮面形象一直貫穿到深層印象，李翰祥以畫師、詩人、說書匠、蒐藏家的手法與氣魄，建構(gòu)了一個源自于中國傳統(tǒng)文化的大觀世界。在此過程中，他經(jīng)營出有機自足，且飽含人文色彩的視覺景觀，盡管缺乏重要國際影展及電影學(xué)者背書，但檢視李氏每部作品的不同成果，李翰祥自造景、塑形工作開始，便著手經(jīng)營一個古典中國文化環(huán)境（即便是時裝電影，其作品中仍然洋溢著濃厚古典氣質(zhì)；連譏鉆尖澀的騙術(shù)片集等，也散發(fā)出如《笑林廣記》、三言、二拍等筆記話本的寓言特質(zhì)），并且將劇中人放置其中，讓他們的舉措行止與環(huán)境融為一體，進而堆砌細(xì)節(jié)，使劇中人立體突出于時代背景之上；造景寫人、敘事抒情的工作經(jīng)由李氏打造成為最富有古典中國印象的作品，洋溢著飽和的中國人文色彩。細(xì)觀李氏作品里的中國人文社會片段，我們獲得一個完整的中國印象—不只是李氏個人電影中國夢的夢中印象，而是有憑有據(jù)，足以放入中國文化發(fā)展長流，與文學(xué)、美術(shù)、戲劇等藝術(shù)表現(xiàn)型式一同擔(dān)負(fù)承先啟后責(zé)任的文化印記。

李氏當(dāng)屬1949年華語電影分家成中國電影、臺灣電影、香港電影及海外華人制片勢力之后，影史上最重要的華語電影工作者。 永華時期以1948年李翰祥赴港為始，終于1955到1956年永華片廠改組，李氏獨立創(chuàng)作《雪里紅》之際，期間李翰祥曾輾轉(zhuǎn)于大中華、永華、長城以及各獨立制片公司服務(wù)。邵氏時期始于1956年的《雪里紅》（由邵氏發(fā)行），橫跨邵氏父子公司與兄弟公司兩階段，終于1963年冬季李與邵氏毀約，成立國聯(lián)公司來臺創(chuàng)業(yè)，此時期李氏作品除《雪里紅》與《馬路小天使》二片，其余均為邵氏投資出品。臺灣時期主要成就以國聯(lián)公司制片業(yè)務(wù)為主，旁及李氏于國聯(lián)后期財務(wù)困蹇之余，于各公民營公司打工拍戲的導(dǎo)演作品（如《揚子江風(fēng)云》、《緹縈》等）。臺灣時期與李翰祥重回邵氏拍片的邵氏后期之間尚有短短一年左右的過渡時期，是為新國聯(lián)騙術(shù)片集時期；邵氏后期始自1972年《大軍閥》，終于1982年李氏北上承德、北京拍攝西太后片集，此時期亦為李翰祥作品數(shù)量最豐富之階段。大陸時期自西太后片集的《火燒圓明園》、《垂簾聽政》開始，至1990年的《敦煌夜譚》，為期約九年；所謂流浪時期的李氏浪跡韓、美等地，透過友人盛情襄助，完成幾部三級色情片、籌攝《李香蘭傳》未果，改拍《情人的情人》，可謂李氏演藝生涯之最低潮。

以香港邵氏公司為正宗的黃梅調(diào)歌唱電影有別于中國大陸于文革前蔚為風(fēng)尚的戲曲電影，亦與香港本地的粵劇電影相去甚遠。黃梅調(diào)歌唱片運用語言以標(biāo)準(zhǔn)國語為主，演員以自然寫實方式說對白，古裝服飾與身段也不講究水磨工夫，改以簡單的古典意象為本，兼以戲曲做表的基本動作以及民族舞蹈的簡單姿態(tài)，整合以上種種，再襯以兼采黃梅舊調(diào)、紹興戲越劇、評劇、昆曲、山歌等民間戲曲音樂，改良創(chuàng)作而成的歌曲配樂，透過中西合璧的編曲與樂隊編制，于《貂蟬》草創(chuàng)、《江山美人》完成此一新類型之古典模式，至《梁山伯與祝英臺》（1963）臻至巔峰，李導(dǎo)演脫離邵氏公司后，黃梅調(diào)類型影片便逐步邁向定型且僵化的格局。

五十年代

1953年　《金鳳》（與嚴(yán)俊合作，在臺北舉行的“國語片展映式”上獲最佳國語片獎、最佳女主角獎）

1954年　《嫦娥》（與姜南、古壽林合作）

1955年　《雪里紅》、《水仙》、《馬路小天使》、《黃花閨女》

1956年　《窈窕淑文》、《移花接木》

1957年　《春光無限好》、《安用兒》、《丹鳳街》

1958年　《貂蟬》（獲第五屆亞洲影展最佳導(dǎo)演獎、最佳女主角獎等五項大獎）、《全家�！�、《給我一個吻》、《殺人的情書》、《妙手回春》

1959年　《江山美人》（獲第六屆亞洲影展最佳影片獎、最佳女主角獎等多項大獎）、《兒女英雄傳》、《倩女幽魂》

六十年代

1960年　《后門》（獲第七屆亞洲影展最佳故事片獎、最佳女主角獎）

1961年　《楊貴妃》（獲第15屆戛納電影節(jié)最佳室內(nèi)彩色攝影獎，第1屆臺灣電影金馬獎優(yōu)等劇情片、最佳錄音 鄺護、最佳剪輯 姜興隆 ）

1962年　《武則天》、《王昭君》

1963年　《一毛錢》、《梁山伯與祝英臺》（獲第2屆臺灣電影金馬獎最佳影片獎，黃梅調(diào)電影從此風(fēng)靡港臺二十年之久，鄧麗君也因演唱插曲《訪英臺》獲黃梅調(diào)歌曲演唱一等獎）

1964年　《七仙女》、《狀元及第》

1965年　《西施》（獲第4屆臺灣電影金馬獎最佳影片獎和最佳導(dǎo)演獎）

1968年　《冬暖》（臺灣文藝片經(jīng)典作品之一）、《四季花開》

1969年　《揚子江風(fēng)云》（即《一寸山河一寸血》，獲第7屆臺灣電影金馬獎最佳情節(jié)片獎、最佳男主角獎、最佳男配角獎）、《富貴花開》《鬼狐外傳》

七十年代

1970年　《喜怒哀樂之樂》、《緹縈》（獲第十七屆亞洲影展最佳女主角獎、第9屆臺灣電影金馬獎最佳古裝片獎）、《八十七神仙壁》

1971年　《騙術(shù)奇譚》

1972年　《騙術(shù)大觀》、《只愛鴛鴦不羨仙》、《大軍閥》（獲第19屆亞洲影展描寫人物最成功喜劇片獎）、《風(fēng)月奇譚》

1973年　《牛鬼蛇神》、《騙術(shù)奇中奇》、《北地胭脂》、《風(fēng)流韻事》、《一樂也》

1974年　《金瓶雙艷》、《聲色犬馬》、《丑聞》

1975年　《港澳傳奇》、《傾國傾城》（獲獎影片）、《捉奸趣事》

1976年　《瀛臺泣血》、《洞房艷史》、《拈花惹草》、《騙財騙色》

1977年　《風(fēng)花雪月》、《乾隆下江南》、《金玉良緣紅樓夢》（獲第15屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片美術(shù)設(shè)計獎）、《佛跳墻》

1978年　《乾隆下?lián)P州》、《子曰食色性也》

1979年　《銷魂玉》、《軍閥趣史》、《鬼叫春》

八十年代

1980年　《乾隆與三姑娘》

1981年　《徐老虎與白寡婦》

1982年　《武松》、《三十年細(xì)說從頭》、《乾隆皇君臣斗智》

1983年　《火燒圓明園》與《垂簾聽政》（獲中華人民共和國文化部優(yōu)秀影片特別獎，香港演員梁家輝因主演咸豐皇帝獲第3屆香港金像獎最佳男主角獎）

1984年　《火龍》（著名女演員潘虹因飾演李淑賢獲香港國際電影節(jié)最佳女主角獎）

1986年　《八旗子弟》

1988年　《一代妖后》（即《西太后》）

1989年　《金瓶風(fēng)月》、《敦煌夜譚》

九十年代

1993年　《金瓶梅》、《情人的情人》、《少女潘金蓮》

1996年　《火燒阿房宮》（四十集電視連續(xù)�。�

《嫦娥》(1954) .... 月下老人

《玫瑰玫瑰我愛你》(1954) .... 團員

《翠翠》(1953) .... 水手乙

《霧香港》 (1952) .... 孫國莊

《月兒彎彎照九州》(1952) .... 客人

《喜相逢》 (1952)

《近水樓臺》 (1952) .... 振廷友

《浴室艷尸》 (1952) .... 醫(yī)生

《一刻春宵》 (1952) .... 常三

《狗兇手》 (1952) .... 探長

《玫瑰花開》 (1951) .... 職員乙

《花街》 (1950) ....琴師

《火葬》 (1949) .... 鄉(xiāng)民乙

《八旗子弟》 .... 導(dǎo)演

《八旗子弟》 .... 編劇

《緹縈》 (1970) .... 編劇

《潘金蓮》(1964) .... 導(dǎo)演

《武松》 (1982) .... 導(dǎo)演

《武松》 (1982) .... 編劇

《傾國傾城》(1975) .... 導(dǎo)演

《傾國傾城》 (1975) .... 編劇

《佛跳墻》 (1977) .... 導(dǎo)演

《乾隆皇與三姑娘》(1980) .... 導(dǎo)演

《一樂也》 (1973) .... 導(dǎo)演

《酷男之戀》 .... 導(dǎo)演

《兒女英雄傳》 (1959) .... 導(dǎo)演

《一樂也》 (1973) .... 編劇

《風(fēng)流韻事》 (1973) .... 導(dǎo)演

《徐老虎與白寡婦》 (1981) .... 導(dǎo)演

《聲色犬馬》 (1974) .... 導(dǎo)演

《乾隆下?lián)P州》(1978) .... 導(dǎo)演

《雪里紅》 (1956) .... 導(dǎo)演

《乾隆下江南》 (1977) .... 導(dǎo)演

《金瓶雙艷》 (1974) .... 導(dǎo)演

《北地胭脂》 (1973) .... 導(dǎo)演

《垂簾聽政》 (1983) .... 監(jiān)制

《火燒圓明園》 (1983) .... 監(jiān)制

《金瓶風(fēng)月》 (1991) .... 美術(shù)指導(dǎo)

《敦煌夜譚》 (1990) .... 作詞

《一代妖后》 (1988) .... 編劇

《金玉良緣紅樓夢》 (1977) .... 導(dǎo)演

《浴室艷尸》(1952) .... 置景

《結(jié)婚廿四小時》(1950) .... 美術(shù)(制作設(shè)計)

《別讓丈夫知道》(1952) .... 美術(shù)(制作設(shè)計)

《玫瑰花開》 (1951) .... 美術(shù)指導(dǎo)

《嫦娥》 (1954) .... 導(dǎo)演

《窈窕淑女》 (1957) .... 導(dǎo)演

《雨夜歌聲》 (1950) .... 美術(shù)(制作設(shè)計)

《雪里紅》 (1956) .... 編劇

《金鳳》 (1956) .... 編劇

《黃花閨女》 (1957) .... 導(dǎo)演

《黃花閨女》 (1957) .... 編劇

《翠翠 》(1953) .... 導(dǎo)演助理

《馬路小天使》(1957) .... 導(dǎo)演

《笑聲淚痕》 (1958) .... 編劇

《笑聲淚痕》 (1958) .... 導(dǎo)演助理

《安琪兒》 (1958) .... 導(dǎo)演

《給我一個吻》 (1958) .... 導(dǎo)演

《丹鳳街》(1958) .... 導(dǎo)演

《丹鳳街》 (1958) .... 編劇

《全家�！� (1958) .... 導(dǎo)演

《春光無限好》 (1957) .... 導(dǎo)演

《妙手回春》 (1958) .... 導(dǎo)演

《殺人的情書》 (1959) .... 導(dǎo)演

《貂蟬》 (1958) .... 導(dǎo)演

《水仙》 (1956) .... 導(dǎo)演

《水仙》 (1956) .... 編劇

《江山美人》 (1959) .... 導(dǎo)演

《楊貴妃》 (1962) .... 導(dǎo)演

《一毛錢》 (1964) .... 導(dǎo)演

《狀元及第》 (1964) .... 導(dǎo)演

《狀元及第》 (1964) .... 監(jiān)制

《神仙·老虎·狗》(1961) .... 其他

《鳳還巢》 (1963) .... 導(dǎo)演

《倩女幽魂》 (1960) .... 導(dǎo)演

《手槍》 (1961) .... 導(dǎo)演

《七仙女》 (1963) .... 作詞

《七仙女》 (1963) .... 編劇

《情人的情人》 (1994) .... 導(dǎo)演

《火龍》 (1986) .... 導(dǎo)演

《垂簾聽政》 (1983) .... 導(dǎo)演

《垂簾聽政 》(1983) .... 編劇

《火燒圓明園》(1983) .... 導(dǎo)演

《火燒圓明園》 (1983) .... 編劇

《一代妖后》 (1988) .... 導(dǎo)演

《西大后》 (1988) .... 導(dǎo)演

《瀛臺泣血》 (1976) .... 導(dǎo)演

《瀛臺泣血》 (1976) .... 編劇

《大軍閥》 (1972) .... 導(dǎo)演

《大軍閥》 (1972) .... 編劇

《金瓶風(fēng)月》 (1991) .... 導(dǎo)演

《金瓶風(fēng)月 》(1991) .... 編劇

《武則天》 (1963) .... 導(dǎo)演

《武則天》 (1963) .... 編劇

《梁山伯與祝英臺》 (1963) .... 導(dǎo)演

《梁山伯與祝英臺 》(1963) .... 編劇

《后門》 (1960) .... 導(dǎo)演

《敦煌夜譚》 (1990) .... 導(dǎo)演

《西太后》 (1989) .... 導(dǎo)演

《西太后》 (1989) .... 編劇

《貂蟬》 (1958) .... 導(dǎo)演

《冬暖》 (1968) .... 導(dǎo)演

《王昭君》 (1964) .... 導(dǎo)演

《西施》 (1965) .... 導(dǎo)演

《緹縈》 (1970) .... 導(dǎo)演

萬年成績

1993幾番申請，加上李行等影人熱情奔走，六月終于重新得準(zhǔn)入境臺灣，為籌拍李香蘭傳記電影招考女演員；年底再度赴臺，參加金馬獎三十周年頒獎典禮，紀(jì)念影展放映四部李氏獲獎作品《梁山伯與祝英臺》、《西施》（刪截版）、《揚子江風(fēng)云》、《緹縈》。

1994李香蘭傳記電影籌拍未果，轉(zhuǎn)戰(zhàn) 美國洛衫磯拍攝偵探驚悚片《情人的情人》 ，一心求好，卻落到 朝令夕改，執(zhí)意孤行的地步，口碑票房雙雙慘敗。

1995獲香港導(dǎo)演會頒贈終身成就獎。

1996李氏大陸拍片禁令解除，應(yīng)影星 劉曉慶邀請，開拍四十集大型電視劇《火燒阿房宮》，大戲九月二日于北京開鏡，十二月十七日下午李翰祥開畢《火燒》戲之工作會議，四時二十分心臟病復(fù)發(fā)，送醫(yī)後宣告不治，阿房宮未燒，李導(dǎo)演 仙游，享年七十歲。

1997香港天地圖書將東方日報連載《天上人間》專欄結(jié)集成書，分為《天上人間》之《銀海千秋》、《銀河上下》、《影城內(nèi)外》、《銀壇往事》等四冊。第三十四屆金馬獎追贈李翰祥終身成就獎。

李翰祥，縱橫影壇約半世紀(jì)，是為 近代中國影史上最重要的電影工作者。縱觀其演藝生涯，李翰祥以夢想家之姿在香港影壇起飛的年代灌注了心力，在臺灣影業(yè)萌芽茁壯的歲月引領(lǐng)著風(fēng)潮，在中國大陸逐漸脫離文革陰影的時期更起了合作制片的示范作用。貫串中、港、臺三地，李氏其人其作于制片工業(yè)意義、票房商業(yè)記錄、電影 美學(xué)造詣等三方面，成就有目共睹，影評人但漢章將之列位等待大師級的電影作者，學(xué)者焦雄屏則譽其為“港臺影壇風(fēng)云第一人”。于李氏逝世12年后觀之，等待二字似為謙詞，港臺之畫限也顯保守，唯大師與風(fēng)云的評語更切合這位人稱大王、自詡雜家的一代大導(dǎo)演。