尹雁華，男，當(dāng)代藝術(shù)家，1980年出生于云南大理， 2002年畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院， 2008年畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院(獲碩士學(xué)位) ，現(xiàn)工作生活于昆明。

麻園系列；

粉色沙發(fā)系列；

指紋系列；

雖然尹雁華的作品可以被歸為波普藝術(shù)，但是他所借用的大沙發(fā)，還是對(duì)人們生存狀態(tài)的一種關(guān)注和隱喻。在七八十年代，普通人還是很少能享受到這樣的沙發(fā)的。然而，今天坐在這樣舒適的道具上面的人，其實(shí)是很空虛的，是一種虛無(wú)的生命狀態(tài)，這種狀態(tài)是令人恐懼的。他們這一代的很多藝術(shù)家，還是體驗(yàn)到了商業(yè)時(shí)代的冷漠，沒(méi)有錢(qián)就不能生存，這就是冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。----毛旭輝。

好的藝術(shù)作品往往能見(jiàn)出作者的氣質(zhì)，正所謂畫(huà)如其人，它不刻意言說(shuō)什么，卻讓人一眼就見(jiàn)出其中最為內(nèi)在的品質(zhì)。一種本身就純而又純的東西，它總不會(huì)去遮掩什么，文飾什么，而將最本真的東西呈現(xiàn)出來(lái)，而這樣的呈現(xiàn)足以打動(dòng)人心，因?yàn)樗�不�?huì)去矯揉造作，我們可以將這樣的藝術(shù)看作是一種回歸，回歸人的本真，也可以看作是一種棲居，為自己的精神找尋一個(gè)舒適的家園。

尹雁華的作品透著一股無(wú)與倫比的婉約，如夢(mèng)如幻，飄忽著一屢屢感人肺腑的氣息，令觀者如沐春風(fēng)，如癡如醉。那細(xì)膩的色彩猶如一絲輕微得虛實(shí)難分的嘆息，華麗得迷人，迷人得感人，感人得感傷，讓人禁不住去愛(ài)，禁不住去戀，禁不住去憐憫，又禁不住去惋惜……讓人禁不住想去擁抱，又讓人禁不住感到自慚形穢……

那虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的形象讓人覺(jué)得如在夢(mèng)中，超凡脫俗，不帶一絲塵埃。那柔弱的形象卻顯得分外飄逸，若即若離，飄忽中如怨如慕，如泣如訴……

那優(yōu)雅的造型讓人忘情，又讓人縱情，讓人拘謹(jǐn)?shù)貌桓液粑�，卻又讓人放松得自在自為。那忽遠(yuǎn)忽近的感覺(jué)讓人享受最拘謹(jǐn)?shù)阶罘趴v之間的張馳感覺(jué)。那紅沙發(fā)讓人覺(jué)得她就在身旁，但專(zhuān)注凝視時(shí)卻又讓人覺(jué)得遙不可及。

那絢爛的色彩美不勝收，但絢爛而不浮華，絢爛至極卻又別具平淡，細(xì)膩得讓人禁不住去品，去味，去貼近她想聽(tīng)出她脈搏的輕微律動(dòng)，似一絲輕嘆卻凝固時(shí)空亙古長(zhǎng)存。

如果這是一個(gè)夢(mèng)，那么我愿意在這個(gè)夢(mèng)中長(zhǎng)眠，愿意醉生夢(mèng)死。難道這就是塞任島，那么我真愿意魂歸塞任島。

審視整個(gè)畫(huà)面，最吸引人眼睛的莫過(guò)于暗部，它是背光的地方，卻并不缺乏光感，甚至比亮部更耀眼，更具有光感。它是畫(huà)中色彩最為飽和的部分，幾乎全用純色，卻并不刺眼，讓人覺(jué)得百看不厭。那光澤似乎并非來(lái)自外界，而是像明珠一般由內(nèi)部透出來(lái)，讓人覺(jué)得不浮，不淺，那是晶瑩剔透的，是有生命的，是單純的，而不是混濁的，表面的。

尹雁華來(lái)自云南，那可是一方最能滋養(yǎng)人的水土，或許也只有那里的水土才能陶養(yǎng)出這樣的性情來(lái)，不慍不火，溫婉平和，單純得一如那里的天空，那里得云彩。記得沈從文就曾描繪過(guò)春城的云，或許只有富有詩(shī)性的人才有會(huì)留意到如此富有詩(shī)意的風(fēng)景，沈從文是幸福的，他有機(jī)會(huì)到昆明，有機(jī)會(huì)看到那里的云彩。

尹雁華的畫(huà)總是脈脈含情，正如云南的水總是脈脈含情一樣，那里凡是有水的地方總透著無(wú)盡的柔情，無(wú)盡的婉約。翠湖，滇池，洱海，清碧溪，麗江都無(wú)不給人清純晶瑩的意像。昆明的翠湖，那是最富詩(shī)意的名字，還有滇池，她總讓人記起髯翁大觀樓長(zhǎng)聯(lián)中的妙句：“五百里滇池奔來(lái)眼底，披襟岸幘，喜茫�？臻煙o(wú)邊”這是怎樣的視野，婉約而又不小氣，誰(shuí)不向往？或許也只有那里的人才能具有如此情懷：“高人韻士，何妨選勝登臨，趁蟹嶼螺洲，梳裹就風(fēng)鬟霧鬢，更萍天葦?shù)�，點(diǎn)綴些翠羽丹霞，莫辜負(fù)三春楊柳，四圍香稻，萬(wàn)頃晴沙，一池春色。”惟有云南的水土能如此迷人，能讓人如此忘情，能讓人如此流連忘返。也惟有云南人能有如此閑情逸致，能如此懂得欣賞！

尹雁華的作品透著一股靈性，正如云南的水土，云南的天空是有靈性的一般，那里偏居一隅，如世外桃源，或許只有到了那里的人才能真正感受那種迷人的清雅，我相信到了那里的人一定會(huì)覺(jué)得自己是幸運(yùn)的。她能引領(lǐng)我們回歸本真，能讓我們放下一切負(fù)擔(dān)，能讓人們摘下面具，做一個(gè)本真的我！

云南的美景又何止春城呢，且不說(shuō)大理的下關(guān)風(fēng)，上關(guān)花，蒼山雪，洱海月，還有蝶兒紛飛的蝴蝶泉；也不說(shuō)麗江的玉龍雪山，古城；也不說(shuō)西雙版納的風(fēng)土人情；就單一個(gè)香格里拉就令多少人神往！

我們欣賞那一片好山好水，欣賞那一片美麗深邃的天空，欣賞那一朵朵純潔如玉的云彩，也以同樣的心情贊嘆著尹雁華那富有氣質(zhì)的畫(huà)作。

尹雁華那如珍珠般晶瑩的的作品，以及陶養(yǎng)了它的那方水土——云南，怎一個(gè)“美”字了得？

2007-08-26于山城

陳赟、薛滔、尹雁華都是中國(guó)青年一代藝術(shù)家，陳赟的數(shù)碼繪畫(huà)作品絢麗多彩，描述了基于古老神話(huà)、故事和夢(mèng)境的夢(mèng)幻景象。薛滔的報(bào)紙塑造品正是對(duì)年輕一代正在經(jīng)歷的即時(shí)的信息網(wǎng)和迅速的社會(huì)變化的一種回應(yīng)。尹雁華的繪畫(huà)作品特征在于他鮮明而生機(jī)勃勃的手指印；他使用符號(hào)來(lái)探索身份和自由。

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2008年 “14年——紅心藝術(shù)公社第六次聯(lián)展”　北京798藝術(shù)區(qū)方音畫(huà)廊

2006年 “12年——紅心藝術(shù)公社第五次聯(lián)展”　昆明卡瓦格博庫(kù)