2012年

作品《晨》入選“內(nèi)蒙古第三屆寫生作品展覽”；

2013年

作品《仰江碼頭》參加“2013年全國油畫作品展覽”獲得優(yōu)秀獎，并被組委會收藏；

2014年

作品《休憩》入選第四屆“挖掘與發(fā)現(xiàn)--中國油畫新人展覽”；

作品《紅色的碼頭》入選“第十二屆全國美術(shù)作品展覽”，并獲山西“一等獎”；

作品《女人體》入選“形象對話”----山西省第十屆油畫寫生展覽；

2015年

作品《漁港IV》參加“泰山之尊”——全國中國畫、油畫作品展覽獲得優(yōu)秀獎，并被組委會收藏；

作品《漁港5》入選“時代足跡u20222015中國百家金陵畫展（油畫）”，并被江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館收藏；

作品《漁港3》和《紅色的碼頭2》入選“唐風(fēng)晉韻 筆墨河山”山西畫院建院三十周年美術(shù)作品展覽；

2016年

作品《漁船3》參加“2016中國u2022南亞東南亞國際美術(shù)展(油畫)”；

作品《文化的沉淀》參加“同心筑夢 / 第二屆中國民族美術(shù)雙年展”，并被組委會收藏；

作品《太湖漁船2》參加建黨95周年、長征勝利80周年2016山西省美術(shù)寫生作品展；

2017年

作品《草原之魂—駱駝》入選中國夢u20222017藝術(shù)草原全國中國畫、油畫作品展。

心象風(fēng)景---解讀席新志油畫作品的情感與表現(xiàn)

文/姚風(fēng)（云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)評論與策展研究專業(yè)研究生）

畢加索曾寫下：“繪畫是另一種寫日記的方式”，的確，藝術(shù)并不是用來單純記錄的圖冊索引，而是表達(dá)對生活的情感，以及展露大自然的生命本身的力量。如果藝術(shù)是表現(xiàn)心靈與世界的感知，席新志油畫風(fēng)景作品的u2018寫實u2019態(tài)度既是對外部風(fēng)景的再現(xiàn)，也是對他感知心理的捕捉。正如黑格爾所說：“藝術(shù)家形象表現(xiàn)的方式正是他的感受和直覺的方式”，“正如畫家把他的情感馬上變成形狀和顏色”。故此，畫筆揮動的那每一個瞬間、形與色傳達(dá)出的審美趣味、以及畫布上凝結(jié)的表層物化肌理，這些均是順應(yīng)他內(nèi)心情感的流露和表達(dá)，他的畫不強(qiáng)調(diào)具象或?qū)憣�，也不�?qiáng)調(diào)變形或抽象，而是通過自己對大自然的觀照，進(jìn)行劃分和取舍，實現(xiàn)心靈的跡化，是席新志用手中畫筆在描繪自然之外的心象風(fēng)景。

席新志為人低調(diào)謙和，做事踏實誠懇，這恰是他外在的狀態(tài)與內(nèi)在激情合理的互通，亦是他人品與畫品相契合的關(guān)鍵。他的內(nèi)心始終涌動著一種對藝術(shù)執(zhí)著求索的熱忱，這種澎湃的藝術(shù)心理一直伴隨他創(chuàng)作的不同時期，并得以極大抒發(fā)。從2013年于呼和浩特市捌柒畫廊成功舉辦個人油畫作品展覽開始，他開始了創(chuàng)作生涯的新時期，通過不斷地努力嘗試，不斷地進(jìn)行油畫語言的創(chuàng)新，無論在繪畫性、表現(xiàn)性與探索自我嬗變的過程中都有很大提升。這一時期他將目光投向漁船、碼頭等創(chuàng)作題材，表現(xiàn)海洋油畫的地域風(fēng)土人情，將歷史人文與現(xiàn)實生活結(jié)合起來，將刻畫具體形象與藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來。作品中，席新志關(guān)注人與自然精神力量間的比照，漁船碼頭、民居村落、山川原野、草原駱駝、天地風(fēng)云的律動起伏、市井生活的片刻定格…在明暗、光影對比的畫面構(gòu)成中，用寫實而不失靈動，細(xì)膩而具有概括性的藝術(shù)語言，創(chuàng)作了不同題材的風(fēng)景油畫作品。春華秋實，席新志近幾年的作品排列起來構(gòu)成了他藝術(shù)創(chuàng)作的堅實基礎(chǔ)，一步一腳印，一畫一心聲，其熾熱而真誠的藝術(shù)之心躍然于作品之中，而貫穿他藝術(shù)道路的思想主線又是十分鮮明，讓人看到他創(chuàng)作歷程中扎實的步伐和堅定的信念。

席新志在中國油畫院進(jìn)修的過程中對“具象表現(xiàn)”的概念并不陌生，既追求形體空間的物理性塑造，又注重個人性情的直覺流露，進(jìn)而形成理性和感性、控制和即興的筆觸并置的圖像景觀。席新志坦言，曾面對畫布莫名興奮有時又會失落感嘆，都讓我們可以切身感受到他在思考藝術(shù)創(chuàng)作時所傾注的心力之重。從席新志不同時期創(chuàng)作的不同題材作品中，可以既看到他在介于意象和具象之間的探索，不僅有油畫材料質(zhì)感，又有中國水墨的情志，融合了西方的表現(xiàn)性和中國傳統(tǒng)的意象精神。從與他的交流中筆者了解到，畫如其人，席新志是一個內(nèi)斂而有力的人，不深入接觸，很難從他安靜的畫面中覺察到注入作品的不尋常的力量。日常生活中，席新志沒有太多嗜好，更多的是沉溺于繪畫的自我世界中，繪畫對他來說，是現(xiàn)實與內(nèi)心的對話。從作品題材元素的選擇和創(chuàng)作中，我隱約察覺了他對于當(dāng)下審美的敏感，從畫面效果對傳統(tǒng)氤氳意境的追求上，又能體會席新志作為一個生在傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化交界時代的人，對古意的親切之感，一種心靈相通，真摯之情感溢于畫面的表現(xiàn)。

自從西洋繪畫體系在中國建立并成長起來，中國的藝術(shù)家們無時無刻不在探索油畫藝術(shù)與中國文化的關(guān)聯(lián)和意義，他們的責(zé)任以及藝術(shù)行為的意義事實上已經(jīng)超越了藝術(shù)本身而進(jìn)入了更廣闊深遠(yuǎn)的歷史范疇。從宏觀意義上看，席新志就屬于此類探索者之一員。他前幾年的一些作品，基本上是在探索中國式的寫意語言與西方油畫媒介的結(jié)合，“油畫本土化”是東、西方繪畫融匯通變演化出的新體式，席新志在掌握兩者融合的“度”中進(jìn)退斟酌著。在交談中，他曾對筆者說，“風(fēng)景油畫要攝自然之魂以成就人文意境、審美意味。寫生風(fēng)景不應(yīng)是紀(jì)錄式、照相式的，更向往自然之外的心靈之境，有內(nèi)在的人文精神性，若能深邃內(nèi)斂更好。”“寫生是將客觀自然轉(zhuǎn)向主觀意識，在寫生過程中捕捉大自然中光和色彩的細(xì)微變化，我喜歡用自己的油畫語言表現(xiàn)瞬間的永恒及印象�！苯鼉赡辏�他的創(chuàng)作則有所變化，這種變化并非決然的樣式蛻變，而是將觀念賦予在他日益精進(jìn)的語言之中。表現(xiàn)與情感是對席新志油畫風(fēng)景作品主題的概括，也是對席新志多年來作品語言方向的模糊描述。

作為一個本土成長起來的青年油畫家，無論怎樣致力于西方油畫的語言層面探索，都避免不了折射出東方的傳統(tǒng)文化氣質(zhì)。由視覺而發(fā)散，借心相做通感，寄托于寫生對象的客觀物象所給予的真實和自然屬性，但又不強(qiáng)調(diào)這直觀寫實所帶來的畫面感，利用蘊(yùn)于胸中的中國文化傳統(tǒng)的涵養(yǎng)，做所觀，所想，所悟，所感的情感迸發(fā)，表現(xiàn)之外，情感之中，有形有情。風(fēng)景所繪，筆下所寫，都在心內(nèi)。精神和材料乃體用之別，東方的審美精神為體是為根本。以油畫作品中的情感和表現(xiàn)作為中國油畫藝術(shù)本土化實踐的的切入點，使油畫的“形下語言”與中國傳統(tǒng)文化的“形上精神”相契合，開創(chuàng)出一條油畫本土化實踐道路，席新志的作品所追求的，唯此而已。所闡釋的是一種審美的世界觀，是依據(jù)個體的審美意向主觀地解讀自然，是主體與自然交融滲透，是主體之“意”對客體之“象”的概括。反之，也是藝術(shù)家的性情在自然中的物化。這是表現(xiàn)與情感的本真內(nèi)涵，是席新志油畫作品之所以成立的文化基礎(chǔ)。藝術(shù)語言和文化精神是一體的，也就是說藝術(shù)語言必然要適合它所承載的審美文化精神。從邏輯的角度來看亦屬體用之別。體用之間，也就是藝術(shù)家的自由個體精神所獨立闡釋并裝扮之自然。這種自然并不是物象造型精確的研究與描繪，所側(cè)重者卻是形象意趣的體味，以抒情傳意為綱要，是藝術(shù)家與自然的融匯貫一。言不盡意，則立象以盡意。

席新志對色彩冷暖和筆觸的運用頗為引人注目。作品以對瞬間光影靈感的捕捉，畫面合理布局為基礎(chǔ)，依靠色彩的冷暖互補(bǔ)產(chǎn)生視覺效應(yīng)，筆觸描繪中又暗藏山水筆墨遒勁，枯筆自如瀟灑的機(jī)巧。焦枯結(jié)合氤氳，鏗鏘剛健又洇潤渾厚，風(fēng)景油畫獨有的中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)通過席新志作品的畫面處處可尋。席新志以對色彩極有天賦的把握，超脫創(chuàng)作對象本體對畫面的支配和局限，從作品中能體會到席新志盡量在創(chuàng)作中共情出自己對創(chuàng)作對象的感受。他的畫中的形象更像是一種表現(xiàn)，讓他真正想要表達(dá)的感情藏在其后，通過色彩和構(gòu)圖，用極具個人藝術(shù)特質(zhì)的不同于以往普通油畫的表現(xiàn)形式釋放出來。他的色彩善于藏拙又偶露崢嶸，色調(diào)沉靜大方又細(xì)處有巧，個性獨有的色彩感表現(xiàn)率性與學(xué)院派本身的守本樸質(zhì)相互滲透融合，這些都讓他的畫有了強(qiáng)烈的個人印記。在他抑揚往復(fù)的筆勢色彩之中盡露其形其理，冷暖相合之處，郁勃之形迎面，色彩動人之間，自由情態(tài)盎然而生。既有畫家本身創(chuàng)作的靈感帶來的獨特魅力，又暗合了當(dāng)下寬松、開放的審美心理趨勢，具有鮮明的個人和時代藝術(shù)氣息。

誠然，我們無法將席新志的創(chuàng)作觀念與其閱讀寫生和對于生活的理解認(rèn)知所構(gòu)設(shè)的思想經(jīng)驗剝離開來，盡管我們似乎能夠在其繪畫中發(fā)現(xiàn)敘事性的痕跡，但對于席新志而言，創(chuàng)作就應(yīng)該是自我的精神寫照，自然而然的即視感，讓觀者無不感受到其思想意識之中內(nèi)在的敏感氣質(zhì)：這些繪畫不是矯揉造作的平庸的風(fēng)景圖像拼接，而是思想縝密的自我醒覺。席新志在偶然和無意之間，憑著即時對自然風(fēng)景的感受塑造畫面中的形體、結(jié)構(gòu)和空間，復(fù)雜的多重空間的疊合，都讓我們意識到其語言系統(tǒng)和觀念系統(tǒng)的開放性。盡管這些創(chuàng)作都是圍繞著其個體精神的直覺而展開，但其宏大敘事的視覺圖像意識和勾連著對于自然、歷史和文化意識形態(tài)的解構(gòu)性闡釋。出現(xiàn)在席新志的繪畫中的視覺圖像，亦令觀者深刻感受到藝術(shù)家的語言系統(tǒng)和觀念系統(tǒng)一旦敞開，其意識自覺就像是絕堤般蜂擁而來。

以上這些，形成了席新志特有的繪畫面貌，畫面中所呈現(xiàn)的生機(jī)感和獨立的藝術(shù)探索說明了他對于油畫繪畫技法的掌控能力和豐富的專業(yè)學(xué)識，作品中所展現(xiàn)出的新視角和新的表現(xiàn)力，在風(fēng)景油畫風(fēng)格上又添新篇章。席新志油畫作品中的情感與表現(xiàn)以及獨具特色的風(fēng)景油畫新圖式，已經(jīng)受到廣泛關(guān)注，成為未來市場最具潛力的畫家之一，指日可待。

眼有山海 心有所愛---席新志寫生近作欣賞

文/姚風(fēng)（雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

席新志作為新一代年輕藝術(shù)家，從最初的“漁船系列”到“傳統(tǒng)民居建筑系列”，直至近期的“威海寫生系列”，中間偶有嘗試不同色調(diào)風(fēng)格創(chuàng)作等，他的悟性和勤奮保證了他創(chuàng)作的延續(xù)性。

席新志的油畫風(fēng)景創(chuàng)作不只是傳統(tǒng)意義上的寫生，他很喜歡在場感，“大自然所賦予的創(chuàng)作靈感令人著迷�！彼�秉持著原初對于美的質(zhì)樸感知和敏銳度，保持了一雙干凈的眼睛，保持了一只沒有被束縛的畫筆，更保持了對于描繪的原始沖動。因為這種感覺不是為了生存，只是內(nèi)心完全的感動和抒發(fā)，“我就是在畫自己最直接最直觀的感受，很純粹，繪畫讓我找到一份心靈的平靜和自由�！蓖ㄟ^畫面展現(xiàn)的是他完全獨立的自我心中的風(fēng)景，席新志一直試圖以風(fēng)景來講述自己對世界的感知。

在生活之余，繪畫是席新志釋放自己靈魂的方寸空間，他可以自由的切換生活和繪畫的狀態(tài)，并且全身心的投入其中。讓筆觸隨意行走，讓色彩肆意跳躍，細(xì)微而靈動，著眼小處，但點點滴滴透出一種恬淡的情趣，耐人尋味。席新志用自己真切的體驗、樸實的語言、走心的視角描繪中華大地的山川、河流與人文，試圖呈現(xiàn)出人們真實的生活，這是畫家對當(dāng)下社會心理的獨特體驗。藝術(shù)創(chuàng)作始終是一種相互發(fā)生的過程，對象與技法、材料與畫面、心性與行為，講的都是一剎那萬千生滅。然興之所至，自有緣分與智慧。所謂“文章本天成，妙手偶得之”：天成者，修為之緣;偶得者，發(fā)生之慧。藝術(shù)無捷徑，唯緣與慧而已。

盡管畫家都是源于內(nèi)心情感和自己眼中獨特的感受，在畫布上去盡情抒發(fā)，但抒發(fā)的狀態(tài)卻各有不同。據(jù)記者在跟隨采訪期間觀察，席新志作畫時的狀態(tài)，猶如畫寫意國畫般一氣呵成。這很像是謝稚柳老先生和陸儼少老先生所講的“畫畫不打草稿”，隨心隨性的描繪，想到哪里畫到哪里。要做到這般游刃有余，沒有深厚的功底是無法實現(xiàn)的。若見證過席新志作畫和寫生的過程，觀者就會知道，他是如何通達(dá)流暢，遠(yuǎn)近虛實，將諸般景致，頓時盡呈眼底的。各種巨細(xì)，就像是醞釀和構(gòu)稿了多日，又在畫面里雕琢了多時的結(jié)果。我們不敢相信，這樣的呈現(xiàn)，竟然是畫家現(xiàn)場的即時創(chuàng)作。

席新志作畫，不僅通達(dá)流暢至此，而且時常讓觀者領(lǐng)略到畫面里各種簡潔純凈的美、波瀾壯闊的美，蒼茫古樸的美，渾厚遒勁的美，蒼茫邃遠(yuǎn)的美。而這些美的感受、表達(dá)和呈現(xiàn)，都在寫生之中自然而然的成就出來。這所有的呈現(xiàn)，源于畫家嫻熟的繪畫技巧，源于畫家在控形、用色、肌理、刮痕、筆觸等所有繪畫行為中所帶來的各種不同的視覺要素的大合奏。僅僅這些還不夠，在作畫的每一筆，每一個瞬間里，都萃取了物象精華，又滲入了各種人文背景，將“意”與“象”在那個瞬間融合。因此，正是依托于這種寫意式的抒發(fā)表達(dá)，成就了非同一般的油畫風(fēng)景作品，也使得席新志的畫風(fēng)畫法能夠在青年藝術(shù)家里獨樹一幟。

“眼有山海，心有所愛”是對席新志繪畫精神的詮釋與提煉，風(fēng)景寫生是藝術(shù)家把對自然的真切感受轉(zhuǎn)化成藝術(shù)作品的過程，是藝術(shù)家的氣質(zhì)與才華最直接的藝術(shù)表現(xiàn)。在朋友們看來，席新志善良憨厚，樸實中不失幽默，生性平和、與世無爭，他的作品卻極具表現(xiàn)力和生命力。作品中的筆觸表現(xiàn)出了他內(nèi)心的冷靜、狂野與激動，奔放的自然、舒展開來的云朵、依海的崇山峻嶺、可以豐富表現(xiàn)的漁船，平實的生活場景，他的作品體現(xiàn)了生命的意義，彰顯了詩意的涵養(yǎng)。席新志在靜觀的生活狀態(tài)下，用一種恰到好處的方式表現(xiàn)出自己對藝術(shù)、生活和自然的熱愛。他的質(zhì)樸并非是鄉(xiāng)土般的質(zhì)樸，他的質(zhì)樸中帶著對生活和創(chuàng)作的倔強(qiáng)和堅持。階段性、常態(tài)化的寫生行旅使他在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中積累了豐富的實踐經(jīng)驗和人文情懷，他的作品中自然地流露出質(zhì)樸而厚重，強(qiáng)烈而含蓄，豐富而概括的獨特風(fēng)格。

風(fēng)景作品《曬玉米》取景于威海村民最日常的生活狀態(tài)，尋常的場景卻往往最打動人心，這是畫家為心靈描畫的安頓之所。枝頭閑掛的果實、打斗的麻雀、山東榮成特有的海草房，墻根下堆積著金黃的玉米、散滿了陽光的味道，這些沉淀在心底的記憶給了我們些許安慰，這是平淡生活中的興味難抒。采訪時在談到為什么來到威海寫生時席新志向我們說起來一個細(xì)節(jié)：“出來采風(fēng)寫生坐車途經(jīng)此處，記得車子時而平穩(wěn)，時而顛簸，經(jīng)過小城新敗不一的屋樓，賣瓜果的小販忙著收攤，海面起霧，遠(yuǎn)處青山黛。那一刻，天上地下的事仿佛已無暇顧及了，只猶記心里滿是無邊無際的暮色漸離。憑光陰風(fēng)霜荏苒，晨昏的日光照舊，當(dāng)時覺得不枉去走一程�！�

作品《暖冬》中，藝術(shù)家敏感地深掘自然造化之本色，農(nóng)家舊屋老樹霜雪覆蓋的沉甸甸，低矮灌木的蕭疏深邃，踏實的透明履色，渾厚生拙的質(zhì)感，冷中寓暖。夯土拱筑的民居，一字排開，且錯落有致，仿佛躍動在畫面的高低音符，由近推遠(yuǎn)的白茫茫，凸顯地貌風(fēng)色。畫面肌理變得活潑而輕松，席新志運筆中節(jié)奏和力量共鳴，將陽光下村落暖冬的細(xì)膩，風(fēng)姿綽約的當(dāng)?shù)亓帜�，更加隨性地利用相應(yīng)的肌理再現(xiàn)，準(zhǔn)確傳達(dá)出威海當(dāng)?shù)�，仿佛有被洗過湛藍(lán)的天際、蔚藍(lán)的海面和四季不同之美感韻律，傾心貫注畫家的情感，明凈唯美，風(fēng)度怡然。帶給觀者的畫面之美，往往可以超越所描繪景物質(zhì)感局限，將自然精神之氣送達(dá)至觀者的內(nèi)心，成為一種抽離于表象的色層美感語境。

作品《�？俊�、《龍擇福地》、《暖冬》、《燈塔》、《海草房》、《夏日威海》等都是席新志心中風(fēng)景的真實表達(dá)。他畫中天空的藍(lán)，樹葉的綠，中間都有柔和的灰色調(diào)相互滲透，用色沉著所以不顯鮮艷過火。水的流動感以及置于水面的漁船和飄動的枝條打破了畫面的穩(wěn)定和靜謐，所以畫面靜動結(jié)合，不呆板。他不是單純地去描寫威海各處的風(fēng)景，有人的生活和情趣暗藏其中，具有鮮活的生命力。于是，畫面上呈現(xiàn)的是被剪輯的雙重信息：往事與現(xiàn)實，理想與當(dāng)下，交織在一起;自然物象和文化元素相互混合，傳達(dá)出的是畫家眼中的真實、手中的真實、心中的真實。席新志說：“每個人的作品其實都是自身性格的一種寫照，跟每個人對色彩的感知有關(guān)。我的性格就是，特別喜歡自然的東西，常常一個人到?jīng)]有人的地方，一個人在那里呆一天，非常享受那種寧靜、空曠帶來的迷失感。我最喜歡去不同地方最好是還沒有開發(fā)的角落，欣賞那里的一草一木，享受自然帶來的那種寧靜而又飽滿的生命力。”正是基于對油畫創(chuàng)作所持的這種情感和態(tài)度，使得觀者初看到畫家的風(fēng)景油畫時，第一感覺是隱逸寧靜，但是再多看幾眼，便覺得有一股張力鋪面而來，有其獨到的深度和厚度，一讀再讀，經(jīng)久耐看。

席新志是在用他的畫筆去體驗和思考世界，聆聽自然那沉默的低語，期待山野湖海的自行敞開。要達(dá)到此一目的，首要的，是先退去人對自然粗暴干涉，還自然以自然性，讓自然在蒼茫古樸中自由地是其所是。而藝木家與觀眾之間的相互理解之所以可能，正是因為兩者都說著相同的語言，即他們都有著相同的、來自于自然的視覺經(jīng)驗。

志堅行苦 終有所成---席新志的油畫藝術(shù)

文/姚風(fēng)（雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

黑格爾說：“藝術(shù)家形象表現(xiàn)的方式正是他的感受和直覺的方式”，“正如畫家把他的情感馬上變成形狀和顏色”。故此，畫筆揮動的那每一個瞬間、形與色傳達(dá)出的微妙審美欲望、以及畫布上凝結(jié)的表層物化肌理，這些均是畫家生活軌跡真實而必然的流露。席新志的油畫作品之所以離不開碼頭漁船的質(zhì)樸風(fēng)貌與人文情懷，也正是順應(yīng)他內(nèi)心情感的流露和表達(dá)。

席新志的油畫藝術(shù)是主觀反映客觀的過程，這種反映從感性到理性，從印象到抽象。他將對現(xiàn)實與自然的提煉，轉(zhuǎn)化為感覺的濃縮過程，通過結(jié)構(gòu)形式的簡化，實現(xiàn)了作品的內(nèi)在平衡。在這一單純化的過程中，通過提煉概括，一方面實現(xiàn)了個別特征的單純化，另一方面，最大可能的釋放出了畫面語言的表現(xiàn)力。創(chuàng)作的作品以意象作為畫面的基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)之上確立了意境的核心。

貢布里希曾經(jīng)說過：“偉大的藝術(shù)品一方面總是強(qiáng)烈沖動的產(chǎn)物，另一方面又是作者更強(qiáng)烈的配合和控制這種沖動的結(jié)果”。作為藝術(shù)作品的繪畫，直接呈現(xiàn)給我們的是一種視覺感受，那是形體、線條、面積、形式、色彩、構(gòu)成感、肌理的集合體，是重重繪畫技巧的堆疊，同時也會讓我們產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的心理感受，在這些感受中都蘊(yùn)集著情感的表達(dá)，通過流動或生澀的線條的韻律，質(zhì)樸或斑斕的色彩的情緒告訴觀者，作者是始于何時何地帶著何種情感來創(chuàng)作這些作品的。

席新志風(fēng)景油畫寫生作品的色彩之美并不在于對自然的描繪有多么真實，而在于通過對物象的觀察，表達(dá)作者觸景時的情感，會不自覺地將自己的情感帶入畫面，以自己獨特的視角把對大自然的感受表達(dá)出來。在這個過程中對色彩進(jìn)行夸張、提煉、概括，從而達(dá)到傳神、抒情、乃至寫意的境界。色彩間的冷暖對比、明度變化、色調(diào)氛圍及不同筆觸綜合體現(xiàn)出席新志的內(nèi)在精神和情感流露。席新志的作品特點鮮明，是帶有中國畫意境的油畫作品。從色彩上看，畫面極盡單純，帶有些許墨色韻味，畫面所有事物的色相都降到了最低，從而大大提高了畫面的單純性，畫面既有中國畫的意境，又兼顧了油畫中銀灰的高雅色調(diào)，使整幅畫生動、單純、厚重、雅致、深邃而含蓄，并凸顯了意境美，畫面色彩的設(shè)色運籌是為了追求藝術(shù)性。

席新志的油畫作品以反映現(xiàn)實題材為主，分為漁船系列、自然風(fēng)光兩組題材，都是描繪了他周圍的和所去到過所熟悉的地方。席新志具有張力的筆觸和大膽用色使畫面視覺沖擊力達(dá)到一定的強(qiáng)度甚至直指內(nèi)心，格外引人注目。創(chuàng)作過程中，他重視對自然的體驗和表現(xiàn)，重視在單純、精煉的藝術(shù)語言中追求表現(xiàn)的深度。

席新志在油畫創(chuàng)作中寫生自然但不照搬自然，是其自身審美修養(yǎng)的外在表現(xiàn)，“以神遇而不以目視”，獨特構(gòu)圖方式的運用使其創(chuàng)作出的作品意境之美更加深邃和意味深長。畫面中“虛與實”既對立又統(tǒng)一，以實引虛、虛中有實、有無相生，追求虛與實相結(jié)合，從而構(gòu)成妙境，從而能使觀者回味無窮，能打動人心，把觀者帶入作品所描繪的情境中。

席新志之所以能夠創(chuàng)造出很好的畫作，是自我挖掘、自我轉(zhuǎn)動、自我奮斗的結(jié)果，投入了很大的精力，付出了很大代價。作品的美，是一種代價的美，拼搏的美。繪畫和謀事做人是相統(tǒng)一的，不光是其能力水平的反映，也是其為人的反映、德性的反映。對于生活的無限熱愛鑄就了畫家的創(chuàng)作激情，對于藝術(shù)孜孜不倦的執(zhí)著追求成就了畫家的高超技藝。

作者在藝術(shù)上精益求精，勇于創(chuàng)新。為了提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和水平，他曾到全國各地的畫廊和博物館認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究，吸取國內(nèi)國外名畫家的創(chuàng)作經(jīng)驗。將西方油畫的形式、語言精華與中國傳統(tǒng)文化的精神、氣質(zhì)想結(jié)合，在藝術(shù)道路上形成了自己的個性化的繪畫語言，創(chuàng)作出了一系列具有表現(xiàn)力、張力的油畫作品。

悟性敏銳的席新志的畫風(fēng)獨具一格，碼頭是悅目寧靜的，于此，他的畫面意境便格外安寧;碼頭是繁華忙碌的，就此，他的色彩筆觸絢爛而熱烈，畫面里的碼頭桅桿豎立、繩索交錯。漁港碼頭的原生態(tài)得天獨厚，進(jìn)而，他的美學(xué)格調(diào)就凝聚著純樸。另一方面，席新志將西方油畫的材料技法和東方審美的內(nèi)涵和韻致完美的結(jié)合在了一起，將油畫的色感、光感和濃郁與中國傳統(tǒng)水墨畫的靈動流暢、墨色意趣、風(fēng)韻揉合在一起，形成了獨特的風(fēng)格語言樣式。而藝術(shù)創(chuàng)作是在用畫筆透過對生活在其中的視覺生命，世界萬事萬物的組織和表現(xiàn)，來抒發(fā)自己的思想和情感的一種特殊精神創(chuàng)造活動，是畫家思維的產(chǎn)物，感悟的產(chǎn)物，也是智慧的產(chǎn)物。

席新志憑借著自己的繪畫語言和創(chuàng)作主題，在畫布上營造出不同的一番天地，并在時代的脈動中，沿著一條往返于心境與現(xiàn)實、自然與城市的軸線，布列成各種感知風(fēng)景的鏡面。

我們共同見證過席新志執(zhí)著探求，志堅行苦的一面，更期待看到他終有所成的一天。