方榮翔即使在“文革”時(shí)期，自己的老師也被打成黑幫，扣上“反動(dòng)權(quán)威”的帽子，傳統(tǒng)戲已被“斬盡殺絕”那樣的逆境里，方榮翔仍然不背離師長，不放棄對傳統(tǒng)藝術(shù)的研習(xí)。因此，裘盛戎在1971年含恨即將辭世時(shí)，親自把于艱難中僅存的手表摘下來，連同陪伴了自己一生的“行頭”傳贈給方榮翔。

方榮翔果然不負(fù)師望，在“浩劫”過去之后不久，他很快就能把裘派藝術(shù)那含蓄而深沉的韻味，那種巧妙結(jié)合運(yùn)用鼻腔、胸腔、頭腔與顎腔所發(fā)出的特殊美妙的聲律成功地出現(xiàn)在舞臺上，從而填補(bǔ)了由于裘盛戎過早謝世而造成的京劇藝術(shù)風(fēng)格流派品種中的重大缺憾。因此，方榮翔每次演出，劇場門前總是車水馬龍。

1985年方榮翔在朋友家作客時(shí)，曾經(jīng)有過一個(gè)非常幽默的回答：“要架子干么？又不唱u2018架子花u2019。是憑藝術(shù)納人，不是架子納人�！睂懞�報(bào)，他堅(jiān)持不許加“著名京劇表演藝術(shù)家”的頭銜，他說他喜歡“裘派傳人”幾個(gè)字。藝術(shù)家是不能脫離人民的。方榮翔這個(gè)信念，老而愈篤，至死不渝。1989年4月14日，在醫(yī)院就醫(yī)的方榮翔病情已很嚴(yán)重，面對專程探望的弟弟，他卻樂天安命，雄風(fēng)不減：“你放心，我會復(fù)原的。等我出院，就帶王海波（新收的臺灣女弟子）和《省京》下去。我少演，讓海波多演，帶帶她。適應(yīng)了，再到北京，參加建國40年慶祝演出，你看行不行？”7天以后，他就溘然長逝，留下了一個(gè)永遠(yuǎn)的遺憾。