張建明，筆名鑒銘。1961年生，蘇州人，著名花鳥畫家張辛稼先生關(guān)門弟子。1988年南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系進(jìn)修，專攻寫意花鳥畫。中國民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員、蘇州吳門中國畫研究院副院長。國畫作品多次入選省和全國畫展并獲獎(jiǎng)，全國多家美術(shù)館收藏其作品。出版有《寫意花鳥畫入門技法——牡丹》、《張建明花鳥畫集》等。

獲“2016·中國百家金陵畫展”典藏金獎(jiǎng)，作品由江蘇省美術(shù)館收藏。

獲“第八屆全國著名花鳥畫家作品展”銅獎(jiǎng)，作品由天津美術(shù)館收藏。

2016年作品《春融》獲中國美協(xié)“2016·中國百家金陵畫展”典藏金獎(jiǎng)”(江蘇省美術(shù)館)

2016年作品《酣春》入選中國美協(xié)“2016萬年浦江·全國中國畫花鳥作品展”(浙江浦江會(huì)展中心)

2016年作品《紫云》入選中國畫學(xué)會(huì)“明德和融·2016中國畫作品展”(山東諸城博物館)

2016年作品《新晴》入選江蘇省文聯(lián)、省美協(xié)“首屆江蘇美術(shù)獎(jiǎng)美術(shù)作品展”(江蘇省美術(shù)館)

2016年作品《露華濃》、《醉濃春》、《碧樹金果》、《碧樹金果》、《藤花春風(fēng)》參加“重走絲綢之路·中國書畫繪拉美名家作品聯(lián)展”(巴西圣保羅州議會(huì)大廳)

2016年 舉辦“太湖云水---顧逸·張明·張建明·沈劫四人作品展”(蘇州含德精舍美術(shù)館)

2015年 作品《雨后藤花春睡濃》獲中國畫學(xué)會(huì) “第八屆全國著名花鳥畫家作品展”銅獎(jiǎng)(天津美術(shù)館)

2015年 作品《風(fēng)展碧蓮滿溪香》入選“新吳門畫派·第二屆蘇州當(dāng)代中國畫大展”(蘇州美術(shù)館)

2015年 作品《雨初歇》、《菏塘清風(fēng)》、《醉賞濃春》、《濃春花雨》參加“國墨東贏·中國當(dāng)代著名書畫家日本展”(日本東京友好會(huì)館美術(shù)館)

2014年 作品《濃春煙景似花雨》入選中國美協(xié)“翰墨齊魯·首屆全國花鳥畫作品展”(山東臨沂文化中心)

2014年 作品《樂園》入選“慶祝新中國成立65周年·蘇州美術(shù)作品展”(蘇州美術(shù)館)

2013年 作品《荷塘鷺影》入選中國畫學(xué)會(huì)“第六屆全國當(dāng)代著名花鳥畫家作品展”(四川省博物院)

2013年 作品《春韻》、《雨余春曉》、《荷塘野趣》、《春雨江南》、《亭亭玉立曉風(fēng)前》 參加“鳥語花香張辛稼師生作品展”(蘇州高風(fēng)堂美術(shù)館)

2011年 作品《清韻》入選民革中央“紀(jì)念辛亥革命100周年全國美術(shù)展”(蘇州美術(shù)館)

2011年 作品《荷塘清風(fēng)》入選山東省文聯(lián)、省美協(xié)“第五屆中國花鳥畫作品展”(山東菏澤博物館)

2010年 作品《金翠素羽麗春風(fēng)》入選中國美協(xié)“2010年全國中國畫作品展”(蘇州美術(shù)館)

2010年 作品《銀花滿院盡意啼》、《山深梅紅報(bào)春早》參加“吳昌碩研究會(huì)訪臺(tái)書畫交流展”(臺(tái)灣《中國時(shí)報(bào)》社展廳)

2009年 作品《紫氣東來錦呈祥》入選“江蘇省美協(xié)第三次新作展”獲佳作獎(jiǎng) (江蘇省美術(shù)館)

2008年 作品《春雨江南》、《滿溪菏香》、《藤花春風(fēng)》參加香港“當(dāng)代中國畫家小品巡回展”(香港東方藝術(shù)中心)

2007年作品《一片清蓮》入選中國美協(xié)創(chuàng)作中心“中國科舉書畫作品展”(上海中國科舉博物館)

CCTV央視新聞?lì)l道:2016年5月19日?qǐng)?bào)道，張建明牡丹作品《露華濃》亮相巴西圣保羅議會(huì)大廳“中國書畫繪拉美·名家作品聯(lián)展”

CCTV央視書畫頻道:2016年11月18日?qǐng)?bào)道，張建明作品《春融》獲“2016·中國百家金陵畫展”典藏金獎(jiǎng)，作品由江蘇省美術(shù)館收藏。

《美術(shù)報(bào)》:2016年11月26日(第1200期)第34版，整版刊登張建明獲獎(jiǎng)作品《春融》及北京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師丁寧文章“獨(dú)出機(jī)杼寫新意——張建明《春融》觀后感”。

《中國書畫報(bào)》:2016年11月12日(第87期)第9版，刊登“2016·中國百家金陵畫展”張建明典藏金獎(jiǎng)作品《春融》

《美術(shù)報(bào)》：2016年11月12日(第1198期)第36版，刊登“2016·中國百家金陵畫展”張建明典藏金獎(jiǎng)作品《春融》。

蘇州《城市商報(bào)》:2016年8月18日(第19版)，整版刊登介紹“鳥語花香·張辛稼師生作品展”。

蘇州《姑蘇晚報(bào)》:2012年1月1日第10版，整版刊登張建明作品及張繼馨先生文章“道無窮變則通——張建明新作欣賞”。

獨(dú)出機(jī)杼寫新意——張建明《春融》觀后感

在藝術(shù)領(lǐng)域里，創(chuàng)新的努力幾乎無所不在，但是，每一種新面貌的實(shí)現(xiàn)卻又殊非易事。這種現(xiàn)象在傳統(tǒng)極其悠久和強(qiáng)大的中國畫中更是如此。因而，對(duì)于中國畫的每一點(diǎn)滴進(jìn)展，我們理應(yīng)予以肯定甚或倍加珍視。

如果比對(duì)人物畫、山水畫的話，那么，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，花鳥畫的創(chuàng)新其實(shí)更難上加難。個(gè)中原因是顯然的。人物畫易于接近現(xiàn)實(shí)社會(huì)的蕓蕓眾生，從而傳達(dá)出藝術(shù)家對(duì)周遭生活的觀察、描繪與評(píng)價(jià)等。至于山水畫，雖然未必總是實(shí)錄名山大川，但是，或鴻篇大作，或清雅小品，都能比較自如地投射藝術(shù)家的情志，實(shí)現(xiàn)所謂“天人合一”的佳境，從而博得人們由衷的激賞和無盡的贊美�；�鳥畫則由于題材的原因，可以選擇宏大題材，顯現(xiàn)重大主題的回旋余地并不大。因而，藝術(shù)家們常常是心慕筆追前輩大師的精品佳構(gòu)，或取其圖像慣例，或變化其構(gòu)圖樣式等，就屬頗有悟性的路子了�？墒�，這何嘗不是花鳥畫領(lǐng)域相對(duì)沉寂甚至死氣沉沉的原因所在！就此而言，花鳥畫出新，非仰仗過人的勇氣和過硬的筆頭才有可能。

畫家張建明已屆中年，功底扎實(shí)，同時(shí)，他又并不甘心現(xiàn)狀，刻意獨(dú)辟蹊徑而有所作為。他主畫孔雀，格局已經(jīng)不俗。不過，以往的作品并非藝術(shù)家打心眼里認(rèn)可和滿意的對(duì)象，因?yàn)椋�第一，中外太多的藝術(shù)家畫過孔雀，再有超越，并非一蹴而就的事情。從印度、巴比倫王國、波斯和小亞細(xì)亞，再到希臘的薩默斯島等，藝術(shù)家早已被絢麗多姿的孔雀羽毛迷得七葷八素。希臘神話中的天后是以此為象征標(biāo)志的；在中東，孔雀有時(shí)就是神圣的使者；印度神話中的許多神靈是以孔雀為坐騎的；在早期基督教中，它甚至也是基督的象征（取其肉不易腐敗，喻埋葬后的基督、明年春天換羽毛，暗示基督的復(fù)活等）……同樣，我們知道，在中國文化里，孔雀的形象也是頗受青睞。因而，有所超越，其難度是不言自明的。第二，藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)過目過的孔雀形象基本上都是工筆畫的產(chǎn)物。細(xì)致入微的描摹似乎是最佳的對(duì)應(yīng)，非此則不能淋漓盡致地體現(xiàn)孔雀的瑰麗�？墒牵�孔雀的形象不也因此被固化了嗎？第三，鑒于對(duì)孔雀的表現(xiàn)，已經(jīng)相當(dāng)可觀，鮮有人再作大手筆的改造，賦予其新人耳目的視覺力量的可能性已經(jīng)不多。

令人興奮的是，張建明通過《春融》開始自覺地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和自我了。

第一，在作品中，多彩閃爍的孔雀僅僅是落實(shí)了黑白而已！這仿佛是以涓埃之力摧枯拉腐，會(huì)有可人的效果嗎？值得注意的是，畫面上盡管沒有了絢麗的色彩，孔雀形象的耐看性卻有增無減。藝術(shù)的玄妙就在于，多未必就是多，雖然少也可能是寡淡，卻也有可能成為更為迷人的意味深長。我個(gè)人尤其喜歡孔雀的羽毛，黑白相間的渲染顯得瀟灑，同時(shí)又頗有控制。這是一種難得的色彩嘗試。

第二，作者與其說是不諳工筆筆法，還不如說是執(zhí)著地要以寫意的面貌，彰顯另一種視覺的新意和銳度。他既然選擇了難度自見的黑白之道之后，就干脆撇開束縛，放膽地逸筆草草，讓孔雀的形象平添了靈動(dòng)、奔放和雅致，盡管它們都是在棲息之中。

第三，為了更加強(qiáng)化作品的現(xiàn)代感，作者起用了明快而又有對(duì)比的背景。傳統(tǒng)的孔雀形象大多是以花草山石為襯托的，這也應(yīng)該是藝術(shù)家頗駕輕就熟的做法�？墒牵瑥埥�明一反以往，偏偏要加一堵紅墻。這多少是冒險(xiǎn)的，因?yàn)橄鄬?duì)鮮艷的紅墻有可能壓倒淡雅的孔雀形象，而且，也未必具有理所當(dāng)然的入畫性，可是，作者是取其色塊的整體性效果，使之成為確定的底子，同時(shí)再佐以另一色塊的組合——片斷的金屬綠籬，不但形成色彩上的對(duì)比，也呈現(xiàn)了結(jié)構(gòu)形式上的交叉——一正一側(cè)，更對(duì)與底子相對(duì)的圖形（即孔雀）提供了非同凡響的支持。這也正是作品比較耐看的原因所在。

不過，作品也有小小的瑕疵，譬如題簽的位置并非最佳，多多少少在視覺上顯得有點(diǎn)堵，不如改在右下角，或者干脆棄而不用，何嘗不會(huì)有凸顯作品現(xiàn)代感的好處！

我極為樂觀的是，再假以時(shí)日，年富力強(qiáng)的藝術(shù)家當(dāng)有對(duì)創(chuàng)新的更高體悟，從而為我們帶來一系列的扛鼎之作。

------丁寧（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）