師從李可染先生學(xué)習(xí)山水畫。1984年經(jīng)李可染先生和劉繼卣先生介紹加入中國美術(shù)家協(xié)會。在北京當(dāng)代美術(shù)館、國際藝苑、中國美術(shù)館、北京畫院、中國畫研究院等成功舉辦個人畫展及聯(lián)展。作品多次被中國美術(shù)館、中國畫研究院、中國美協(xié)、吉林省博物館、伊朗使館、德國伊斯托弗市政廳等多家單位收藏。編輯《齊白石繪畫精品集》等經(jīng)典美術(shù)畫集二百余種。作品入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》（中國畫山水卷）。著有《劉汝陽畫集》、《劉汝陽中國畫作品》、《學(xué)院派書系·劉汝陽》、《盛世典藏·劉汝陽》等。簡歷被收入《中國現(xiàn)代美術(shù)家名人大辭典》、《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》等典籍。

2019年8月《天高云淡·中國藝術(shù)名家草原風(fēng)情作品展》

2019年1月《墨緣雅集-乙亥迎春名家書畫展》

2018 年8月《劉汝陽國畫精品展》大千畫廊；

2018年3月《時代華章-第二屆中國畫學(xué)會展》中國美術(shù)館

2017年11月《紀(jì)念李可染誕辰110周年-李可染及其弟子作品展》

2016 年10月《李可染弟子作品巡回展》

2016年8月《采一練十-李可染弟子作品巡回展》

2016 年4月《百年藝術(shù)國畫展》

2016 年3月《中央美院建院紀(jì)念展》

2011年《人民美術(shù)出版社成立60周年系列展》

2011年《榮寶齋慶祝建黨90周年書畫作品展》

2011年《李可染五弟子山水作品中原行》

2008年《劉汝陽國畫作品展》德國伊斯托弗市

2000年《劉汝陽國畫作品展》北京國際藝苑美術(shù)館

1997年 作品藝術(shù)成就被納編《中國現(xiàn)代美術(shù)全集·中國畫·山水卷》

1992年《劉汝陽國畫作品展》當(dāng)代美術(shù)館

高原人家、江帆竟發(fā)、黃山清秋圖、江峽帆影、長城清秋、妙峰山、漓江春色、云崗石窟、長城風(fēng)骨、山高水長圖、將軍柏、曬網(wǎng)圖、麥積山、峽江遠(yuǎn)帆、黃山朝日、濃蔭千重一帆影、黃山晨嵐、杜甫詩意圖、黃山玉屏樓、湖畔清秋、大足石窟、古柏、松山飛瀑圖、明月松間照、秋山觀瀑圖、長城夕照、漓江圖、長城新綠、幽谷漁家、輕舟已過萬重山。

沈鵬“……他原在中央美術(shù)學(xué)院攻美術(shù)史專業(yè)，可是后來從中國畫創(chuàng)作中發(fā)

現(xiàn)了u2018自我u2019。長期來，每到一地組稿，找作者，跑印刷廠，走訪院校之余，沒有忘記手里的一支畫筆，用汗水浸潤著一張又一張宣紙，追求著元氣淋漓的美感，尺幅中見尋丈的魂魄。劉汝陽以他辛勤誠實的勞動引起社會注目�！�…”

——摘自沈鵬《做嫁衣之余的奉獻(xiàn)》

云鶴 “……足跡遍及長城內(nèi)外，大江南北，領(lǐng)略了祖國山河的雄奇壯美，為山水畫創(chuàng)作積累了豐富的感受和素材。早些年，他畫得較多的是漓江景色，漁舟帆影；繼后則畫境趨于廣泛，如江南水鄉(xiāng)，北國山川，黃山峨眉，石窟佛寺等等，均見于近年的作品之中。他的作品注重自然之美，又賦予生活情趣，筆墨秀潤，意境清新，韻味盎然。他的畫還有一種樸實而稚拙的情趣，這和他的為人性格恰相契合。和汝陽有過交往的人，都會感到他誠懇，親切，實在；雖言談不多，而內(nèi)心之蘊(yùn)蓄是很豐富的。……”

——摘自云鶴《案牘之余山水之間》

秦嶺云“……一往情深的把筆鋒指向密林，幽徑，村舍，窯洞，海島，水鄉(xiāng)等，這就使作品披上牧歌式的詩情和濃郁的生活風(fēng)采，面對他的作品，恰似碰到一甕新開的陳酒，烈香撲鼻，令人神往。他的創(chuàng)作，得之造化，得之社會，其根蔓來于生活土壤，這樣謳歌自然和生活的畫，一般閉門造車靠臆造和模仿應(yīng)世的所謂作品是不可同日語的。

汝陽的山水畫，從物象，境界，語言，氣韻看，都有自己獨特的設(shè)想。他以豪邁甚而放肆的粗筆重墨，任意揮灑，拙中見趣，再加豐滿近似西法的構(gòu)圖，淋漓盡致的水暈?zāi)珰�，畫面氣氛韻味，異常�?qiáng)烈魅人，耐人尋味。……”

——摘自秦嶺云《自留地里長出好莊稼》

劉龍庭“……汝陽的山水畫無論是名勝古跡，江南帆影，塞外風(fēng)光，山村小景，無不筆墨溫潤酣暢，色彩淡雅平實，風(fēng)格渾厚沉穩(wěn)。

他從可染老師那里學(xué)到了適合自己的技巧方法，從大自然的山山水水之間發(fā)現(xiàn)了美的意蘊(yùn)，又在反復(fù)的實踐和思考中找到自己的藝術(shù)語言�！�…”

——摘自劉龍庭《渾厚沉穩(wěn)溫潤酣暢》

程大利“……畫畫一如他的為人，行筆厚篤，心很沉，不事機(jī)巧，很注意整體的把握。他喜用中鋒，一筆一筆去寫，連染也是一筆一筆的，很像李可染先生，追求一種千鈞墜石的意味，而不是那種”一揮而就”的才子派頭。

汝陽還有天性浪漫而細(xì)膩的一面，所以，他的中鋒線條又很抒情，疾徐頓挫由感情需要出發(fā)，因此，他的線是活的，是飽含著情感，涌動著神采的線，沒大修養(yǎng)的人很難做到這一點。筆下線條功夫非十年八載，更非三年五年所能得來，當(dāng)是幾十年錘煉的結(jié)果。寫到此，我想起一句”吹盡黃沙始到金”的古話，千錘百煉，刪盡冗枝，留下的自是精華�！�…”

——摘自程大利《吹盡黃沙始到金》