人物生平
勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪（Lawrence Alma Tadema,1836-1912）是荷蘭人，而且只在三十多歲的時(shí)候來(lái)英國(guó)待過(guò)。然而，這位親英派畫家，不僅是英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的重要?jiǎng)?chuàng)始人之一，更在1899年獲頒騎士爵位。
塔德瑪生于荷蘭的德龍賴普（Dronrijp），他的父親彼得·塔德瑪是一名公證人，在他4歲時(shí)便去世了。阿爾瑪是他教父的名子，他的生母是他父親的第二任妻子，家庭人口相當(dāng)眾多。
家里原準(zhǔn)備讓他繼承父業(yè)，但他表現(xiàn)出了對(duì)藝術(shù)的強(qiáng)烈偏好，因此將他送至安特衛(wèi)普，在1852年進(jìn)入了那里的藝術(shù)學(xué)院，并在亨德利克·利思的畫室學(xué)習(xí)。
在1859年他協(xié)助利思完成了安特衛(wèi)普一間旅館的壁畫。1860年他也替自己畫了一幅自畫像。
他第一幅成功的作品是《克洛維的兒子的幼年教育》。
塔德瑪為了作畫而進(jìn)行了許多考古學(xué)研究，包括對(duì)羅馬建筑的研究，都非常嚴(yán)謹(jǐn)徹底，在他的畫布上出現(xiàn)的每個(gè)羅馬建筑都符合以羅馬時(shí)代的工具和建筑方法來(lái)建造。因此他的畫作還被一些好萊塢的導(dǎo)演們用作布置場(chǎng)景的來(lái)源，以拍攝類似時(shí)代的電影。
塔德瑪從15歲就正式作畫了，一生留下了眾多的繪畫作品，在英國(guó)，很少有哪一個(gè)畫家獲得能和他比肩的榮譽(yù)和贊賞。塔德瑪爵士雖不是拉斐爾前派協(xié)會(huì)的成員，但他的繪畫與拉斐爾前派主義理想比較接近，但比之拉斐爾前派畫家，他的技法上有更多古典主義成分，畫面的題材和氣勢(shì)也更加宏大。
如果說(shuō)拉斐爾前派美術(shù)可以比作清新的牧歌，那么塔德瑪?shù)淖髌肪蛻?yīng)該說(shuō)是華麗的史詩(shī)。不過(guò)塔德瑪?shù)淖髌范嘁怨畔ＥD和古埃及為背景，描繪浮艷奢侈的縱欲生活，在內(nèi)容上少了些思想性和文學(xué)性。在他的晚年，維多利亞時(shí)期美術(shù)不再流行，塔德瑪?shù)淖髌烦１慌u(píng)為淺薄和沒(méi)有靈氣的。不少評(píng)論家認(rèn)為塔德瑪畫中的人物沒(méi)有感情和智慧，這浪費(fèi)了他的技巧與天賦。
1870年，塔德瑪遷往倫敦。這時(shí)他除了在荷蘭和比利時(shí)取得的榮譽(yù)外，他也在巴黎的沙龍畫展和藝術(shù)博覽會(huì)中取得許多獎(jiǎng)?wù)隆?873年入籍英國(guó)公民，并在維多利亞女王的81歲生日慶典上被封為爵士。他在1876年成為英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的準(zhǔn)會(huì)員，并在1879年擢升為學(xué)士。他是英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的重要?jiǎng)?chuàng)始人之一。
他早期的藝術(shù)風(fēng)格深受著名的埃及古文物學(xué)家的影響，畫了一些古埃及風(fēng)景畫。在他造訪了龐貝之后，他的畫作主題，完全轉(zhuǎn)到了古希臘羅馬的世俗生活寫照。藝術(shù)買賣家，鼓勵(lì)他專注于市場(chǎng)上有高度需求的古典畫作，并且受他之托，負(fù)責(zé)其畫作的買賣交易。
在倫敦，當(dāng)塔德瑪?shù)牡谝蝗纹拮舆^(guò)世之后，他娶了第二任妻子Laura Epps。而她紅棕色的卷發(fā)、玫瑰般的面頰、和強(qiáng)健的體態(tài)和他女兒們的身影也常出現(xiàn)在阿爾瑪·塔德瑪?shù)漠嬜髦小?/p>
大理石則是其畫中的另一個(gè)特征，而他也是這項(xiàng)素材最出色的畫家。Ruskin對(duì)他畫中充滿了精確的考古學(xué)上的考證，更是大加贊賞。
1912年6月28日，勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪去世，被安葬在倫敦圣保羅大教堂的地下室。
藝術(shù)生涯
阿爾瑪-塔德瑪生于荷蘭，曾在魯本斯的安特衛(wèi)普畫室學(xué)習(xí)繪畫，他對(duì)當(dāng)時(shí)流行于歐洲大陸的新古典主義繪畫有著濃厚的興趣，并在學(xué)畫間歇堅(jiān)持歷史學(xué)和神學(xué)的學(xué)習(xí)。
1863年，他攜新婚妻子到意大利度蜜月期間，對(duì)意大利龐貝古城遺址產(chǎn)生了濃厚的興趣。于是發(fā)大力研究古代世界的人文知識(shí)，并在繪畫創(chuàng)作中把學(xué)究式的考證和世俗的娛樂(lè)性結(jié)合到了一起，達(dá)到了超脫于古典派繪畫的若是若非的境界。
在他的作品中，小到衣飾服裝，大到廳堂街道，無(wú)一不蘊(yùn)涵著合乎歷史邏輯的匠心；但大理石、甲胄、奴隸等一系列對(duì)舊日時(shí)光的表現(xiàn)非但沒(méi)有造成過(guò)多的歷史負(fù)贅感，反而彰顯出某種無(wú)比雋永的穩(wěn)婉情懷。
不久，阿爾瑪-塔德瑪?shù)淖髌繁粊?lái)往于歐洲大陸的藝術(shù)品商人歌貝特發(fā)現(xiàn)，他驚訝于這個(gè)第一流天才的埋沒(méi)，于是一手承辦了畫家在英國(guó)舉辦的畫展。 這時(shí)的英國(guó)，雷頓已經(jīng)在古典題材的創(chuàng)作上取得了極大的成功，人們完全迷醉于他神話般的英雄美女世界；然而畫展卻取得了空前的成功，阿爾瑪-塔德瑪?shù)拿謳缀跏且灰归g傳遍英倫三島，繼而擴(kuò)展到整個(gè)歐洲的。
人們領(lǐng)略到了一種全新的藝術(shù)表達(dá)，從這些古埃及，古希臘，古羅馬的相關(guān)風(fēng)俗描寫中尋找到了庸碌的現(xiàn)實(shí)與高古情懷的折沖點(diǎn)。
阿爾瑪-塔德瑪既是挖掘古代風(fēng)尚、古代故事的大師，也是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)精神情調(diào)的大師，也正因?yàn)槿绱�，他的作品才為世界廣為接受。從各懷心事的男女身上，從幻想愛情獨(dú)守空閨的怨女身上，從遠(yuǎn)行的稚嫩小女孩身上，從竊竊私語(yǔ)的閨中密友身上，從那些守望碧海的婦女身上，更是從那些有著雋永的文化氣質(zhì)卻包裹在清遠(yuǎn)而愁瑣的外表下的女子身上，我們欣然地接受了這種以古代為底本的現(xiàn)代抒懷，思索著維多利亞時(shí)代所流行的觀念與氣韻。
1873年，定居倫敦3年的阿爾瑪-塔德瑪終于獲得了英國(guó)國(guó)籍，依仗名譽(yù)（他不久便榮膺"皇家院士"和爵士封號(hào)）他過(guò)著一種富足而安樂(lè)的生活。但有一個(gè)時(shí)期，一群道學(xué)主義者的攪鬧使他十分煩躁，他們指責(zé)他在畫面上過(guò)多地渲染半裸的女人。
阿爾瑪-塔德瑪留下了大量的畫作和一間由大理石覆蓋的大型畫室給他的兩名女兒。由于現(xiàn)代藝術(shù)的崛起，維多利亞式的藝術(shù)在英倫三島逐漸失卻了魅力，他的作品在20世紀(jì)的大部分年代里被鄙視為墮落頹廢的藝術(shù)而完全遭忽略。直到20世紀(jì)末開始他的作品才又受到重視。
電影的出現(xiàn)也為象征派和古典派的裝飾風(fēng)格創(chuàng)造了新的用武之地，隨著新世紀(jì)的到來(lái)，太多的懷舊情調(diào)的感傷作品卻在世界掀起了熱潮。于是直到今天阿爾瑪-塔德瑪、沃塞毫斯等畫家的藝術(shù)靈感依然大量地出現(xiàn)在銀幕或銀屏上，甚至是MTV上。
主要作品
摩西的裁決
作品名稱：The Finding of Moses-摩西的裁決 又譯：摩西的發(fā)現(xiàn)
創(chuàng)作年代：1904
作品材質(zhì)：布面油畫
作品尺寸：137.5x213.4cm
現(xiàn)收藏于：私人收藏
這副畫的主題來(lái)源于圣經(jīng)故事。由于神諭指出處于“埃及之囚”的以色列人中將會(huì)出現(xiàn)一名帶領(lǐng)以色列人的領(lǐng)袖，埃及法老下令將所有以色列的男嬰都扔到河中淹死，所以摩西的家人也毫不例外地將嬰兒摩西放在了蒲草箱中，安置在河岸的蘆葦叢中。后來(lái)埃及王后從此經(jīng)過(guò)，發(fā)現(xiàn)了草叢中的摩西，作為親生子收養(yǎng)。于是摩西成為了埃及王子。
裝著摩西的草籃上掛著睡蓮，畫面的前面有紫色的薰衣草作為鋪墊。遠(yuǎn)處河畔的奴隸隊(duì)伍正在修建金字塔。整幅畫作色彩明亮，帶著濃重的異國(guó)情調(diào)。
畫中的花瓶等物都是泰德馬嚴(yán)格根據(jù)大英博物館中藏品畫出的。
黑利阿迦巴魯斯的玫瑰
作品名稱：The Roses of Heliogabalus-黑利阿迦巴魯斯的玫瑰
創(chuàng)作年代：1888
作品材質(zhì)：布面油畫
作品尺寸：132.1x213.9cm
現(xiàn)收藏于：私人收藏
這幅畫是畫家的三幅杰作之一。黑利阿迦巴魯斯幾乎是最殘忍放蕩的羅馬皇帝，他于公元前218年即位，從那時(shí)起就開始了放蕩的無(wú)節(jié)制的窮奢極欲的生活。最后被禁衛(wèi)軍殺死（那年他18歲，只做了４年皇帝）。
這幅作品描述了黑利阿迦巴魯斯發(fā)明的一項(xiàng)最著名的娛樂(lè)活動(dòng)（原文是joke）。黑利阿迦巴魯斯幻想舉行一個(gè)宴會(huì)，宴會(huì)上人們?cè)谌缙俨及惚加慷龅拿倒宓暮Ｑ笾兄舷⒍�。而這個(gè)荒謬的想法居然真的實(shí)行了，黑利阿迦巴魯斯一聲令下，宴會(huì)大廳的天棚敞開，玫瑰花瓣如瀑布般落下，淹沒(méi)了毫不知情的客人。
畫面上黑利阿迦巴魯斯高高在上，和他的母親及情婦們觀看著這一景象。背景中酒神狄厄尼索斯的雕像和農(nóng)牧神的雕像象征黑利阿迦巴魯斯這種生活不會(huì)長(zhǎng)久。
卡拉卡拉大浴場(chǎng)
作品名稱：the baths of caracalla-卡拉卡拉大浴場(chǎng)
創(chuàng)作年代：1899
作品材質(zhì)：布面油畫
作品尺寸：152.3x95.3cm
現(xiàn)收藏于：英國(guó)桑萊特港利弗夫人的美術(shù)收藏館
這幅畫描繪的是卡拉卡拉大浴場(chǎng)中的場(chǎng)景。
卡拉卡拉浴場(chǎng)于公元212年落成。以古羅馬皇帝卡拉卡拉命名，該浴場(chǎng)十分龐大,堪稱古羅馬浴場(chǎng)之最，可以同時(shí)容納1600名浴者，不僅是個(gè)洗澡的地方，還可以在這里進(jìn)行很多活動(dòng)，里面設(shè)施一應(yīng)俱全：藝術(shù)館，畫廊，室內(nèi)體操室，玫瑰花園，圖書館，會(huì)議室，演講臺(tái)，還有賣飲料和食品的小商店。
畫家塔德瑪根據(jù)當(dāng)時(shí)考古的最新發(fā)現(xiàn)，在浴場(chǎng)中心畫了一艘大理石船，該船以文藝復(fù)興時(shí)的古羅馬復(fù)制品為依據(jù)。
在這幅畫中，塔德瑪再次為我們重現(xiàn)了古羅馬人極端享樂(lè)的日常生活。
春
作品名稱：Spring (painting)-春
創(chuàng)作年代：1894
作品材質(zhì)：布面油畫
作品尺寸：179.2 x 80.3 cm
現(xiàn)收藏于：J·保羅·蓋蒂博物館
《春》一畫所展示的是古羅馬人正在慶祝一 個(gè)節(jié)日。
《春》的構(gòu)圖級(jí)盡繁復(fù)和精細(xì)之能事,其建筑的臺(tái)階,門廊，柱式以及三角楣，古羅馬建筑精品之大成，令人眼花繚亂，嘆為觀止。
畫中人物眾多，人物姿態(tài),表情千變?nèi)f化，足見塔德瑪?shù)母叱睦L畫能力和超凡獨(dú)運(yùn)的匠心。
塔德瑪畫了4年時(shí)間才將其完成，4年中,他熬更守夜,幾易其稿,涂涂改改,不厭其煩。受其感動(dòng)，他的家人及親朋好友,包括同時(shí)代的幾個(gè)大藝術(shù)家都自告奮勇為他當(dāng)模特兒。
這是阿爾瑪·塔德瑪?shù)囊环钪淖髌贰?/p>
比較
作品名稱：comparisons-比較
作品尺寸：61x45.7
作品年代：1892
作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
現(xiàn)收藏于：辛辛那提美術(shù)館藏
畫家描繪了兩個(gè)美麗少女在室內(nèi)讀完書之后，進(jìn)行比較的情景。她們神態(tài)可掬，天真無(wú)邪，清純秀美。人物刻畫富于典型和個(gè)性，用色技巧頗為獨(dú)特，用筆嚴(yán)謹(jǐn)而不僵化，淡雅的顏色烘托了少女輕松閑適的氣質(zhì)。
用荷蘭小畫派的反差對(duì)比畫法，畫出室內(nèi)光潔的大理石桌面，光線柔和而通透，使兩個(gè)少女處于一種溫馨的環(huán)境之中。
洗浴風(fēng)俗
作品名稱：A Favorite Custom-洗浴風(fēng)俗 又譯：最喜愛的習(xí)俗
創(chuàng)作年代：1909年
作品材質(zhì)：布面油畫
作品尺寸：45x66.1cm
現(xiàn)收藏于：私人收藏
這幅畫描繪的仍然是古希臘羅馬貴族的洗浴習(xí)俗。
中景的婦女正在寬衣解帶，脫下身上有著繁復(fù)衣褶的希臘式連衣裙。下面浴女在水池中的嬉戲的場(chǎng)景被生動(dòng)地再現(xiàn)，水的流動(dòng)質(zhì)感被表達(dá)了出來(lái)。
精致的大理石，溫婉的色調(diào)，映襯出女性柔美的肌膚和光澤。背景是浴室的大門，門邊有服務(wù)人員打開門簾接待新到的沐浴貴族。
畫家塔德瑪爵士注重色彩的運(yùn)用，給淡雅的浴室增加了透明度。在人物的處理上強(qiáng)調(diào)光影效果，從而產(chǎn)生視覺美感。近景、中景、遠(yuǎn)景互相溝通，加強(qiáng)了空間感。
榮譽(yù)記錄
阿爾瑪-塔德瑪在1873年入籍英國(guó)公民，并在維多利亞女王的81歲生日慶典上被封為爵士。他在1876年成為皇家藝術(shù)學(xué)院的準(zhǔn)會(huì)員，并在1879年擢升為學(xué)士。
人物軼事
阿爾瑪-塔德瑪是個(gè)完美主義。創(chuàng)作時(shí)，直至讓他感到滿意，他會(huì)孜孜不倦、不厭其煩地琢磨創(chuàng)作作品中的某一部分。追求極致的態(tài)度甚至傳出了一則趣談。傳聞阿爾瑪-塔德瑪?shù)囊环嬙獾搅司芙^，與其自己留下這件作品，這位藝術(shù)家將這幅畫送給了他的女傭，女傭則將這幅畫用作了她的桌布。
他對(duì)自己作品中的每一個(gè)細(xì)節(jié)、構(gòu)圖線和畫中設(shè)置都了如指掌。許多作品中，阿爾瑪-塔德瑪會(huì)描繪眼前的物品，他會(huì)用來(lái)自千里之外甚至是進(jìn)口自非洲的鮮花，快馬加鞭地在花敗之前完成創(chuàng)作。正是這樣的用心為他獲得了界內(nèi)認(rèn)可，但也同時(shí)樹敵不少。
社會(huì)評(píng)價(jià)
勞倫斯．阿爾瑪.塔得瑪爵士（Alma-Tadema，1836-1912）是英國(guó)皇家學(xué)院派畫家中的世俗裝飾大師，他把拉斐爾前派掀起的古典主義風(fēng)潮推向前進(jìn)，首先以飽含情韻的筆觸描繪著夢(mèng)幻般的古典世俗題材，并使得這種題材創(chuàng)作發(fā)展成為維多利亞時(shí)代藝術(shù)的中心。
從他的一系列創(chuàng)作中，我們驚異于那充滿光潔的大理石、豐盈的玉體、柔軟的羽毛所表現(xiàn)出來(lái)的超常質(zhì)感，在準(zhǔn)確地對(duì)色彩的把握上，阿爾瑪-塔德瑪超越了他同時(shí)代所有的畫家，這種強(qiáng)烈的色彩上對(duì)比所形成的視覺刺激使我們可以把無(wú)饜的目光停留在畫面上的任何地方。
在他的創(chuàng)作中，很少應(yīng)用動(dòng)態(tài)因素表現(xiàn)人物或增強(qiáng)情節(jié)感，大都是做一種靜態(tài)的處理，即便是充滿戲劇性變化的場(chǎng)面（至少別的畫家在處理同一題材時(shí)是這樣的）人物似乎凝結(jié)在美麗的瞬間；但是在這種景物相對(duì)的靜態(tài)中，別具一格的效果產(chǎn)生了，以至于我們能夠保留精力專注在畫面?zhèn)鬟_(dá)的某種思緒中。
他對(duì)大理石的逼真描繪使他獲得了“大理石畫家”的綽號(hào)。阿爾瑪-塔德瑪是一名強(qiáng)壯、幽默和有點(diǎn)肥胖的紳士，他也相當(dāng)喜愛飲酒、女人、和參加派對(duì)。
個(gè)人影響
自上世紀(jì)60年代以來(lái)，阿爾瑪.塔得瑪被重新評(píng)估其在第十九世紀(jì)的重要性。
他現(xiàn)在被視為一個(gè)主要的經(jīng)典主題的畫家。塔德瑪為了作畫而進(jìn)行了許多考古學(xué)研究，包括對(duì)羅馬建筑的研究，都非常嚴(yán)謹(jǐn)徹底，在他的畫布上出現(xiàn)的每個(gè)羅馬建筑都符合以羅馬時(shí)代的工具和建筑方法來(lái)建造。因此他的畫作還被一些好萊塢的導(dǎo)演們用作布置場(chǎng)景的來(lái)源。
大衛(wèi)·格里菲斯的黨同伐異（1916），賓虛（1926），埃及艷后（1934），最明顯的是塞西爾·B·戴米爾翻拍的史詩(shī)十誡（1956）。羅馬史詩(shī)的奧斯卡獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師角斗士的靈感同樣來(lái)自塔德瑪?shù)淖髌�。阿爾�?塔得瑪?shù)漠�，也成�?005年上映的美國(guó)電影納尼亞傳奇：獅子、女巫和魔衣櫥的凱爾帕拉維爾城堡的室內(nèi)設(shè)計(jì)的啟示。
1960、紐曼畫廊首次試圖出售他最著名的作品之一摩西的發(fā)現(xiàn)。購(gòu)買者支付了5250英鎊，1995年紐約佳士得拍賣會(huì)，它的售價(jià)為175萬(wàn)英鎊。201011月4日，蘇富比拍賣行在紐約以35922500美元的未公開的出價(jià)，創(chuàng)下了藝術(shù)家個(gè)人和維多利亞繪畫的新紀(jì)錄。
