（北京晨報）正在播出的災(zāi)難電視劇《一級恐懼》里有張熟悉的面孔：滕汝駿。

提起這個名字也許還有很多人陌生，但看到這張臉，很多人都說：“那老頭兒的戲挺好�！睆膹埶囍\影片《紅高粱》中的羅漢大叔到《埋伏》里的保衛(wèi)科長；從電視劇《北洋水師》中的丁汝昌到《一年又一年》中的老父親。這些角色雖然也給觀眾留下了印象，但要說起提高知名度卻是在去年的金雞獎的頒獎典禮上，滕汝駿憑借電影《那山，那人，那狗》榮獲最佳男主角，他激動地跳了起來，并說了一句：“今夜，我最輝煌！”對于熟悉滕汝駿的人來說他得獎倒在意料之中，但這舉動實在有點意外。因為滕汝駿是一個對外很內(nèi)斂從不張狂，而在家又很自得其樂的人。

別看滕汝駿在熒屏上總是以塑造的正面形象打動人，以身先士卒的精神教育人，其實在生活中，五十出頭的滕汝駿就是年輕人的大朋友。在他身邊的人就總是不明白，滕汝駿怎么一到熒屏上就這么老，就這么一本正經(jīng)？事實上，他的學(xué)生常常忘記了他當(dāng)老師的尊嚴，他的孩子也忘了他是自己的長輩。滕汝駿愛玩，但更喜歡自得其樂，他很少有演員所必要的應(yīng)酬，多數(shù)的時間是關(guān)在家里——修理一雙拖鞋，擺弄一盆花，就能花去一天的時間。偶爾也會熬夜打游戲機，看看金庸的武俠小說。據(jù)他的夫人說，他年輕的時候，什么都會玩，跳舞、花樣滑冰都棒極了，不像現(xiàn)在除了拍戲，哪兒都懶得動。他甚至很少出門吃飯，而是在家不遺余力地夸贊夫人做的每一道菜好吃。

拍戲所帶來的名利，在滕汝駿的家中似乎一點都沒有體現(xiàn)到，至今他的家里沒有安裝防盜門，地面是沒有裝修過的水泥地面，家具也都是用了很多年的。在午睡的時候，他會把電話關(guān)機，和外界斷絕。那只象征榮譽的金雞，高高地站在柜頂上，用一個塑料袋扣著，落了些灰塵。

電視劇 黑菌（一級恐懼20集） 2008

睡不著 ------- (2000)

藍色愛情 ------- (2000)

橫空出世---------(1999)

那山那人那狗------- (1999)

埋伏 M(1997)

電視劇 危情時刻（20集)-------1997

北洋水師（12集） 1992

紅高粱------- (1987)

一句話評論

中國新時期電影創(chuàng)作的新篇章

中國電影走向世界的新開始

猶如一聲霹靂，驚醒了西方人對中國電影所持的蔑視與迷幻

精彩影評

《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是該片的主題�！笆且�通過人物個性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機，贊美生命的自由、舒展。”(張藝謀：《(紅高粱)導(dǎo)演闡述》)正因為這種對生命的禮贊以及影片那精湛的電影語言的運用，使得《紅高粱》獲得了國際榮譽，這也是中國電影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽。

《紅高粱》并不是十分具有現(xiàn)實性的作品，也不是一種對民族文化的尋根。相反，在這個聯(lián)系三代的以過去時回敘出來的故事中，塑造的是一個未來意義的人格，是一種人格理想，超越了具體的社會表層，具有人的本性與本質(zhì)的深度，影片自始至終所呼喚的主題就是勃勃的生命力，就是張揚活得不扭曲、無拘無束、坦坦蕩蕩的生命觀。因此．?dāng)[在觀眾面前的作品不是一個已被理解的世界，而是對一個世界的生命的理想。這種理想就是在那具有“太陽崇拜”的神話中。《紅高粱》不同于以往任何一部反映農(nóng)民的影片，它的視角已從傳統(tǒng)的對土地的禮贊轉(zhuǎn)向了對生命的禮贊。故事的超常特點決定了敘事的非現(xiàn)實性，故事的地點也被淡化。在影片中甚至淡化了社會最基本的結(jié)構(gòu)——村落。影片中的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風(fēng)格服務(wù)。

與以往的探索影片不同，《紅高粱》雖然也承載了導(dǎo)演對生命主題的意念，但并不是完全像《黃土地》等探索片那樣淡化情節(jié)，靠純粹的電影視像語言的震撼力來直接表達導(dǎo)演的意念。張藝謀在這部影片中是從實處入手，從規(guī)定情境下的具體人物性格人手，編織一個完整、美妙動人的故事框架，從而使意念通過故事的曲折、人物的行為、動作自然而然地流溢出來。在此，導(dǎo)演是如何通過具體的方法來達到這兩者的完美結(jié)合的呢?

首先，影片自身有一條完整的故事線，但這條敘事線大部分由畫外音來完成。影片一開始，還是全黑的畫面時，聲帶上就傳來了“我”的敘述；“我給你說說我爺爺我奶奶的這段事，這段事在我老家至今還有人提起。”這是一個以現(xiàn)在時進行回述的視點，這個“我”在此是一個故事的敘述者。由于他沒有在故事中出現(xiàn)，按理是一個客觀的敘述者，但他又是故事中人物的后代，這又使得他具有某種參與意識，從而又具有被敘述的意義。因此，這個視點是非常奇特而又新穎的，它使導(dǎo)演在處理全劇時有了一種游刃有余的視點參照，非常自由而又具有全知性。同時，他的敘述的特點把故事拉遠，又具有歷史的間離效果。在此視點基礎(chǔ)上，導(dǎo)演在這開場白中道明了故事的虛構(gòu)性�！叭兆泳昧�，有人信，也有人不信�！睆亩�非常自如地把故事納入非現(xiàn)實的時空之中。

畫外音在影片中出現(xiàn)了12處。而影片中的人物關(guān)系、周圍環(huán)境、時間轉(zhuǎn)換等幾個主要情節(jié)轉(zhuǎn)折點，幾乎都是由畫外音交待的。如我奶奶與麻風(fēng)掌柜李大頭的關(guān)系，高梁地的“鬼氣”，新婚三天新娘回老家的規(guī)矩，李大頭被殺，禿三炮綁走我奶奶的過程，羅漢大爺?shù)某鲎撸�日本人的出場等。畫外音在此影片中還承擔(dān)了一種“預(yù)敘”的功能，如抬轎出發(fā)時畫外音就告訴觀眾，轎把式將成為我爺爺，這就增設(shè)了觀眾的“期待視野”，使畫面故事的進展更富有張力。在傳統(tǒng)影片中特別容易出戲的那幾段全被畫外音虛掉了，導(dǎo)演在電影的空間與畫面上也就能盡情揮灑，將大部分的畫面用在表現(xiàn)顛轎、劫道、野合、敬酒神、日全食上，讓意念承附在具體的畫面上，依附于一個個具有強烈生命象征意味的儀式之中，從而達到虛實相生的藝術(shù)境地。確實，畫外音在影片中是作為一個戲劇因素滲入故事之中的，它“縫合”了過去與現(xiàn)在、意念與故事。

其次，當(dāng)我們面對《紅高粱》時，就會感知到全片都被那輝煌的紅色所浸透。紅色是太陽、血、高粱酒的色彩。在這里，導(dǎo)演對色彩的運用是高度風(fēng)格化的。影片一開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉，接著就是占滿銀幕的紅蓋頭，那頂熱烈飽滿的紅轎子，野合時那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光，似紅雨般的紅高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通紅的世界……，整部影片都被紅色籠罩。導(dǎo)演對這種基調(diào)的選擇幾乎完全剝奪了我們對戲劇情節(jié)的關(guān)注，而進入一種對一個特定的造型空間的純粹情緒性體驗了。這是一種對完美自由的自然生命的渴望與贊美。這不是一個完全現(xiàn)實時空的再現(xiàn)，而是我們內(nèi)在生命力的精神外化。影片結(jié)束在那神秘的日全食中，紅色的擴張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。黑紅色的高粱舒展流動充滿了整個銀幕空間，極為輝煌、華麗、壯美。

第三，影片的空間環(huán)境與造型處理，都在努力尋求一種色彩的單純化和空間的神秘與闊大。一切瑣細的對比協(xié)調(diào)和過渡都被拋開，造成一種崇高神圣和神秘生命的生存空間。影片主要是兩個空間環(huán)境：高梁地和釀酒作坊，釀酒作坊體現(xiàn)出生命的遠古意識，如風(fēng)雨剝蝕、似古堡般的十八里坡的圓形門洞。而那片自生自滅的高粱地，則透著生命的神圣。當(dāng)畫面上充滿了高粱地時，它是作為一個巨大的自然生命符號群，舒展、盛大、堅強、熱烈、寬厚。影片中三次對高粱的渲染都呈現(xiàn)出一種人與自然生命的整一性。當(dāng)我奶奶淚水滿面、仰天躺在我爺爺踩踏出來的圣壇上時，銀幕上一連出現(xiàn)了四個疊化的狂舞的高粱鏡頭。在這里，高粱地是生命誕生的見證。而在日本人強迫百姓踩踏高粱的鏡頭中，又感到生命被摧殘的震撼。影片結(jié)尾，我爺爺與我爹泥塑般立于血紅的陽光里，面對那高速流動的高梁的鏡頭，我們內(nèi)心喚起的是一種對生命的自信和對熱烈悲壯的生命的禮贊。

當(dāng)然，《紅高粱》在思想內(nèi)涵和意蘊指向上也還存在一些值得探討的問題，但作為我國電影的一部力作而載入史冊，卻是無疑的。

一部讓所有男人流淚的電影

(轉(zhuǎn)自豆瓣 作者:狷)

一個人安靜地看完霍建起導(dǎo)演的《那山那人那狗》（1998年）。期間熱淚盈眶四次。第四次，眼淚終于奪眶而出。

一部制作成本不大，也沒什么大場面的電影，突然之間讓我感到：看上去還過得去的《夜宴》之類的片子其實就是垃圾，徹頭徹尾的垃圾。

這一切都是因為一個字：情。

《那山那人那狗》就像一篇唯美、含蓄、溫馨、雋永的散文，彌漫在光影音樂之間的是濃得化不開的情愫，父子之情，郵遞員與山民之情，人與動物之情，人與自然之情。而《夜宴》之流，就像一砣華美的狗屎，看上去很美，卻絲毫不能觸動人心。

影片開始于一個霧氣迷漫的清晨。即將退休的鄉(xiāng)村郵遞員，最后一次陪接班的兒子走一趟去往大山的郵路。從一開始，影片就抓住了我：飄渺優(yōu)美的背景音樂，整潔碧綠的鄉(xiāng)村風(fēng)光，古典風(fēng)格的湘西民居，奠定了整部影片唯美清新、溫情脈脈的基調(diào)。

跟隨父子倆一起走上山路，在欣賞著湘西鄉(xiāng)村的美景的同時，我們漸漸發(fā)現(xiàn)，這對父子的感情非常微妙：父親由于常年在外送信，與兒子的交流非常少，兒子內(nèi)心里既期待著父親回家，又害怕和父親說話，連一句“爸”也很少叫出口。至此，我們大概知道了，這條行程三天的長長的郵路，將是這對父子的和解之路。不出所料，在這三天里，兒子第一次走進了父親過去的生活：瞞著盲人奶奶，替她在外工作的孫子給她寫信、寄錢；參加侗族人家的婚宴，和年輕的侗族姑娘跳舞；淌過一條陰冷的溪水，在溪邊烤火；被山民用繩子拉著爬一段陡峭的山路，知道父親曾滾下大山，昏迷了一個下午；在一座陳舊的風(fēng)雨橋上歇息，喝為行路人準備的泉水；在一個農(nóng)戶家里打尖過夜，聽見窗外大山里繁復(fù)的蟲鳴聲……這條路越往前走，兒子就離父親的的心越近。這已經(jīng)不再是一條簡單的山路，更像是父親往返了一生的心路。而另一方面，帶著即將離開大山的惆悵，父親也漸漸走進了兒子的內(nèi)心，從兒子的口中，他知道了妻子多少次望眼欲穿的等候，知道了兒子成長的孤獨，更重要的，他知道了兒子雖然很像年輕時候的自己，但時代已經(jīng)給他打上了不同的烙�。核�喜歡聽流行音樂，對事情有自己的看法，血液里涌動著不安份的因子……讓人倍感安慰的是，在這條路上，他們漸漸理解和包容了對方，當(dāng)父親在兒子背上偷偷流淚的時候，當(dāng)兒子無意中喊出“爸我們走吧”的時候，相信所有男人都會柔腸百轉(zhuǎn)，淚濕眼眶。那是因為我們都有這樣的一個父親，我們都是這樣的一個兒子。

影片在結(jié)尾前達到了高潮。在那個靜謐得只聽得見蟲鳴的山村之夜，父親坐在床邊，看著熟睡中的兒子，接著上床，輕輕地躺在他的身邊，這時，兒子在夢中把頭靠在了父親的肩膀上，而且把腿也壓在了父親的腿上……這讓我想起我的那篇《睡在我身旁的父親》，原來每個男人都想抱一抱自己的父親，可是我沒能做到，影片中的兒子卻做到了，即使是在夢中

此日漫揮天下淚，有公足壯海軍威。 曾經(jīng)威震世界的北洋水師是如何建立，成為亞洲第一位，如何葬身大海，從而走向覆滅。真實再現(xiàn)中日大血戰(zhàn)、旅順大屠殺、朝鮮平壤戰(zhàn)爭、遼東戰(zhàn)役、豐島海戰(zhàn)、黃海海戰(zhàn)、山東威海大戰(zhàn)。

1855年船政大臣陳寶箴創(chuàng)辦福州船政學(xué)堂，培養(yǎng)了第一批年青的海軍軍官先后成為福建水師、北洋水師指揮官。

1877年3月31日這些優(yōu)秀的海軍軍官一部分到英國海軍學(xué)院留學(xué)，背負了國家給予他們的厚望重托。而明治維新后的日本抓緊購買和制造軍艦加速發(fā)展海軍派遣的軍官也在英國留學(xué)，成為他們后來的對手。1874年日本借口硫球漁民被殺炮擊臺灣并派兵登陸。

1884年8月23日13點50分馬江海戰(zhàn)爆發(fā)；1888年威震世界的北洋海軍正式成立，擁有大型鐵甲艦兩艘、巡洋艦八艘、炮艦六艘、魚雷艇十六艘、練習(xí)艦五艘……合計56艘，官兵4000多人。

1894年中日朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，7月25日7時45分日本海軍在鴨綠江口豐島突然襲擊北洋水師艦隊。日本陸軍在艦隊護送下強行登陸朝鮮，向駐防在平壤的清軍猛攻。9月17日12點50分在黃海大東溝海域北洋艦隊與日本聯(lián)合艦隊爆發(fā)了人類歷史上第一次蒸汽機鐵甲艦隊的大海戰(zhàn)。11月6日日軍攻占金州。11月7日慈禧太后60大壽傳諭聽?wèi)?天，同日日軍攻占大連，開始向旅順進攻。22-25日師團長山地原志指揮的日本陸軍第一師團開始了長達四天震驚世界的大屠殺，僅幸存為掩埋尸首的36人，2萬中國人被屠殺。隨后海城失守，日軍攻占遼東半島向山海關(guān)逼進。1895年1月20日，日軍攻擊山東半島。北洋水師退守劉公島堅守待援，彈盡糧絕……�！侗毖笏畮煛窐s獲“飛天獎”優(yōu)秀電視劇獎。

我是專業(yè)的非職業(yè)演員

北京青年報

■考入戲劇學(xué)院表演系，卻幾乎沒受過系統(tǒng)教育。

■當(dāng)總務(wù)處處長十年，頭一次在電影中演主角就登上了世紀末的金雞獎影帝寶

座。

■一心想演大壞人，不是小壞人，因為那種大壞人演起來，其實是挺過癮的。

■不敢要太高的片酬，怕把人家給要跑了，挺好的本子呢。

■真心認為錢攢住了才是錢，舍不得花。

■最近才開始吃點飯館，但牙又不好，這點愛好全完了。

■他，就是滕汝俊。

那人　其實我們應(yīng)該早就見過他，1987年《紅高梁》中被日本人扒了皮的羅漢就是滕汝俊。

記：恕我直言，您的情況我所知甚少，能談?wù)剢幔?/p>

滕：（笑）我1946年出生，屬狗，今年五十四歲。

記：您是怎樣走上演員這條路的？

滕：高中就是文藝委員，沒考進戲劇學(xué)院之前我就看過一次話劇，當(dāng)時戲劇學(xué)院專業(yè)考試已經(jīng)完了，但是沒招滿，表演系又補招了一次。剛好高考結(jié)束，呆著沒事兒，又趕上補招，就和同學(xué)一塊兒去了，那時候我是師大一附中的，我是1965年上的中戲，屬于文革前最后一批正規(guī)學(xué)生，應(yīng)該1969年畢業(yè)，后來一直到1973年才分配。我被分到承德地區(qū)話劇團，1977年又回來，在宣武區(qū)工人俱樂部搞群眾文化。1984年回到戲劇學(xué)院管實驗小劇場，1986年調(diào)到總務(wù)處，一直到1995年，在總務(wù)處干了十年處長。1993年以后就不干了，太累，我打一份報告說身心得休息。

記：辭職是為了有更多時間拍戲嗎？

滕：不是為了多拍戲。先是有不干的念頭，后來才是去拍戲，而且片約不斷。1994年到1995年我推掉了八部戲，沒辦法。學(xué)校不讓你出去，有人勸我多演戲，因為我不太適合當(dāng)老師。當(dāng)老師首先要能講，其次肚子里要有東西，這兩樣我都不占，就不想去誤人子弟。

我這人讓我怎樣就怎樣，太較真的事兒，我不愿意干。就這樣走下來了。

記：能感覺到您性格中有淡泊的一面，您恰恰又處在名利場的中央，矛不矛盾？！

滕：平時我比較愛悶頭想事兒，我覺得還是隨遇而安的事情，就是碰到了這種狀態(tài)。我喜歡表演，非常喜歡攝制組生活，因為簡單。雖然大伙兒在一起也打架、罵人，現(xiàn)在還加上賭博什么的，但只要把握自己，你不管人家，人家不會管你。這跟在單位里面不一樣，你不招人家，不礙事，不擋人家道，人家還算計你呢！在劇組頂多三月就散了，大家在一起都挺輕松的。

不知道受誰的影響，反正我喜歡人和人之間都挺友善的。真誠很好，不能真誠，那大家都高興一點，面子上過得去，互相傷害少一點，也挺好。要都是這種狀態(tài)的話，大家肯定長壽。

記：您現(xiàn)在的工作是專職演員還是另有打算？

滕：我的工作關(guān)系一直在戲劇學(xué)院。從去年開始，聘我到影視部，今年學(xué)校又成立了成教部，讓我管理。這樣的話，以后拍戲可能會少一些。我沒入黨，覺得自己不夠格兒。也真的不愿當(dāng)官，因為不愿意管人，不愿意人和人之間都是劍拔弩張，商量著來，挺好！

不過，話又說回來了，單位安排的事兒，不好意思不干，再說離退休還有好幾年呢！

記：三十多年的演戲生活，您體會最深的是什么？

滕：我入錯行了。我是特理性的人，當(dāng)年本來想考工科院校，因為據(jù)說我數(shù)學(xué)成績是滿分。后來進了戲劇學(xué)院，等干了多少年以后，真覺得我錯了，如果我當(dāng)個工程師或者當(dāng)醫(yī)生，肯定會是個好人選。

這就是我年輕為什么不容易出名，老了，反倒出名的原因�？赡芫褪巧狭四昙o對生活看的多了，生活積累也多了。有時就變成潛移默化的體驗了。因為在農(nóng)村呆得時間長，對農(nóng)村感覺深，現(xiàn)在塑造角色可能都是這樣，想像的東西少。

那獎　記：從總務(wù)處長到金雞影帝，您的奮斗之路一帆風(fēng)順嗎

滕：我總覺得演戲?qū)ξ襾碚f不是一個職業(yè)。到現(xiàn)在為止，所有的戲都是別人來找我，我從來沒有主動去找過哪個戲。拍《那山、那人、那狗》的時候，電影頻道的記者問我：“導(dǎo)演為什么選你？”我說可能因為我瘦吧！因為瘦的人較少，可能還有別的問題，但形象方面還是主要的一點，但瘦人也多的很，為什么不找別的瘦人呢？最近我也在想這個問題，按理說，這種表演方式是專家認可的，那我就要好好想一想，有什么不一樣？其實這些都是別人給的，你知道人家琢磨什么嗎？還不如就在那里認認真真地表演角色完事兒。其實演員都是這樣，只是方方面面的機會不合適就沒得這個獎，并不是誰比誰能高多少。

記：談?wù)劔@獎的感覺？

滕：沒覺得有什么不同�，F(xiàn)在再找我拍戲，人家說：“滕老師，這事兒不好辦了，不好跟您談價錢了�！蔽矣X得這事兒還得看我喜不喜歡這個，劇本怎么樣。只不過是讓別人更關(guān)注一點，別的沒什么。

當(dāng)然，我也很高興，但是還沒有那么多名利方面的考慮。獎只是對我在那部片子中的演出狀態(tài)的一種肯定。這部電影是大家做的，這個獎是給我的，那只是對以前表演狀態(tài)的肯定，覺得你樸實，沒有表演痕跡，這是導(dǎo)演的功勞，覺得生活本來什么樣就盡量力求真實。當(dāng)然可以代表些什么，比如評職稱時我就可以破格。我還真問了問，但是在戲劇學(xué)院比較麻煩，還得考外語，過了五十歲還得考古漢語。11月26號就得報名，明年四月份考試，明天我就走了，沒法報了，算了！評了一級演員分房子時就可以多分一間房。我現(xiàn)在住房比較緊張，是不是找學(xué)校要點房子什么的。也就這點兒想法，別的還有什么？！再拍戲時反倒覺得麻煩了，比如有個小角色，不敢找你了。一個是你接不接，原來誰知道我��！再一個是片酬人家承受得了嗎？這樣的片子可能就少了。我覺得影視作品是年輕人的事，上了年紀的人，演主角的機會不是很多。

記：是不是您的投入也相對減少了？無論是精力還是時間上，在電影方面，不覺得可惜嗎？

滕：明年學(xué)校要求我不要出去那么多，我沒覺得可惜。我覺得如果我還是這么瘦，可能還會有戲，但總演主角這事兒也怪累的，身體也不行。我沒有那么多的需求，真的沒有。最近有一點是因為我兒子的問題，他大了。房子也是個事兒，想給他攢點錢，頂多就是這個事兒。要說我和我愛人真的沒什么消費欲望。開車我害怕，坐車還暈車，你說我買車干嘛？買房？太貴。像我們這個年紀的人不太會干這事兒，就算有可能，也覺得錢攢住了才是錢，舍不得花。我們這個年紀的人和年輕人的花錢觀念不一樣，比較勤儉。年輕人是能掙會花，我是不能掙也不會花，現(xiàn)在能掙也不花。買個東西還得比較比較。去買菜，要是能撮堆兒，我也不買那好的，還是這個狀態(tài)。覺得占這點便宜挺值。

記：您不想讓自己生活得更好嗎？

滕：問題在這兒，我不覺得現(xiàn)在過的不好。我沒覺得比現(xiàn)在再好能好到哪兒去。比如說我現(xiàn)在有兩間房，覺得可以了，為什么非得住三間？還得打掃。記：能達到今天的成績，對您而言可以說是不容易，當(dāng)時您也特別激動。

滕：是不容易！但跟其他人比起來又特容易，真是這樣。當(dāng)時要求準備一分鐘講話，那句話“向所有把我推上這個輝煌的人致敬！”是蘇叔陽說的。去沈陽之前要求非穿西裝不可，我就和我愛人花了一天時間逛王府井買西服、領(lǐng)帶、領(lǐng)帶夾什么的。反正從上到下，從里到外都是新的。穿上之后感覺馬上就被架在那里了，還真不習(xí)慣。

對獲獎當(dāng)時沒底但是有信心，知道自己得票不少，因為片子本身的呼聲也很大，有六項提名。

記：從影至今，您在表演方面最大感受是什么？

滕：最大感受是我現(xiàn)在不敢演話劇，主要因為基本功：兩個小時不停地在臺上活動，我覺得底氣不夠。還不像電影電視可以一條一條摳，我上去弄十幾分鐘再下來休息，然后再上還受得了。要是演舞臺劇，那一幕一幕連著來，太折騰我真受不

其實我有點膽怯，怕給人家演砸了。演話劇容易當(dāng)眾出丑，這事兒不太容易。

記：您如何評價演技派與本色演員？

滕：我不太愿意談這事兒，其實好演員都是拿角色說話的。你塑造的人物好，觀眾愛看就行了，不管你是什么演員，我覺得演員應(yīng)該知道自己能演什么和不能演什么，說我是演技派，什么都能演，那是不可能的。

記：下一步最想嘗試的角色？

滕：我覺得自己演壞人挺合適的。老演好人了。另外，可能還沒有導(dǎo)演能發(fā)現(xiàn)我這一面。我得演大壞人，不是小壞人。那種大惡的人，演起來其實挺過癮的。還想演喜劇，但是還沒人來找我演。有時候有戲，拍著拍著感覺就變了，導(dǎo)演在那邊就喊停、停、停，咱們重來。

記：相對以前的日子，您有沒有一種“熬”過來的感覺？

滕：沒有！因為沒想過最終會怎么怎么樣，或者我的目的是什么，并不是為得獎才拍戲的。原來只是知道中國有這么一個獎，沒敢想過，因為那離我太遠了。首先我是專業(yè)的非職業(yè)演員，因為我不是劇團的，也不是專業(yè)電影演員，更不是“北漂”。我有一份工作，不指望拍戲吃飯，我就覺得人家拿這個當(dāng)職業(yè)的人要去拿獎。我不是干這個的，我是總務(wù)處長。我得什么獎啊？得一個總務(wù)處長獎？！沒敢想，所以我并不把它作為我的一個目標(biāo)或是一種尋找肯定的方式。只是覺得當(dāng)總務(wù)處長時，這個院里哪沒管好，我挺難受的。

那家　記：可以談?wù)勀�現(xiàn)在的片酬嗎？

滕：肯定會高的，原來因為是老同志，不太愛談這個。一般人家給多少都有個數(shù)，差不多就算了�，F(xiàn)在談價錢的基礎(chǔ)不一樣了。我還是那樣，比較看重這個角色，比較好談，劇組現(xiàn)在確實挺難過，一般我的片酬都比較少。

現(xiàn)在拍戲從兩、三千到七、八千甚至一萬元一集都有可能。戲短的可能少一點，戲長的就多一點。人家沒那么多錢，又看上你了怎么辦呢？我不會是那種非得多少錢不可的人。有時也怕給人家要跑了，挺好的本子呢！演員有的是，沒什么非你不可的事兒，尤其現(xiàn)在。

記：相對于這個世紀末的金雞獎，您覺得幸運和實力，哪一個比重大一些？

滕：當(dāng)初沒覺得這片子能怎么樣，那一年片子也少，好影片少，所以容易出頭，我們實事求是，幸運的比重更多一些，因為好多人都有實力，只是個機遇問題。首先要有人賞識你，再有好劇本好導(dǎo)演捧著你，還加上自己的努力，還要跟評委們現(xiàn)階段提倡的方向性有關(guān)系，這么多條件碰到一起才可能得到這個獎。

記：可以談?wù)勀�家里的情況嗎？

滕：我和愛人五、六歲就認識，在同一所小學(xué)上學(xué)，一年級之后就分開了，她去外地上學(xué)了。中間經(jīng)常有聯(lián)系，她姥爺和我爸爸是朋友，當(dāng)時比她大一輩（笑）。上高中時她又回來了，后來因為倆人都沒搞過對象，就迷迷糊糊地走到一起來了。我們倆從認識到現(xiàn)在快五十年了。我們倆性格特別不一樣，生氣是很正常的事情，一般我就不說話。她脾氣比較暴躁，用她的話講我是蔫土匪。

感情，就是兩廂廝守，也說不出太多東西。

我兒子不喜歡我這行，原來也想讓他上個學(xué)，也有方便條件，但他沒興趣，現(xiàn)在做DJ，只要他有興趣就行了。別的沒什么，最近才開始吃點飯館，但牙又不好，我愛人不吃海鮮，不吃羊肉，而我就愛吃大蝦、羊肉，她不吃，我也不能吃。這點愛好全完了，還吃什么呀！沒得吃了。

記：談?wù)勀�的新片�?/p>

滕：正在拍《一級恐懼》，恐怖題材的。說的是兩個想挖寶的人挖出來一個盒子，欣喜若狂之余發(fā)現(xiàn)里面是兩個奇臭的小瓶，就扔了。第二天兩人全死了，豬也死了，因為小瓶扔豬圈里了，后來才知道這是日本人留下的傳染性病菌，沒法治。警察把村子包圍了，防疫站的人是過十天找出的解決辦法，一共死了五十六個人。我演村支書，想盡辦法不讓村里人外出，配合治療，又摻入家庭、倫理方面的許多戲，挺好看的。

記：生活對您而言，似乎一切都安排好了？

滕：老天安排好了，我走就成了，不用強求什么，我覺得挺順的，要是非得強求什么，得不到就不順，而且累心，還有失落感，不那么悲就成了。

滕汝俊沒事喜歡和老伴兒騎車溜達，一是煉身，二是散心。

剛剛在昌平，說著在秦城監(jiān)獄那塊有個叫鄉(xiāng)村堂的地方買了棟房子，退休倆人就搬過去�！半x山步行只有五分鐘”，滕汝俊臉上溢著淡淡的滿足。