人物簡介
王易簡約一二七九年前后在世字理得，號可竹，山陰人。生卒年均不詳，約宋末前后在世。生而穎悟，幼孤。宋末登進士，除瑞安主不赴，隱居城南。工詞典，周密，相酬答篤于倫義事。伯姊甚謹，尢碉恤其族，撫兄之諾，孤如己子。易簡著有山中觀史吟，《詞林記事》傳于世。
天香淺析
煙嶠收痕，云沙擁沫，孤槎萬里春聚。蠟杵冰塵，水妍花片，帶得海山風露。纖痕透曉，銀鏤小，初浮一縷。重剪紗窗暗燭，深垂繡簾微雨。余香惱人最苦。染羅衣，少年情緒。漫省佩珠曾解，蕙羞蘭妬。好是芳鈿翠嫵。奈素被濃熏夢無據(jù)。待剪秋云，殷勤寄與。 這是一首詠龍涎香的長調(diào)。龍涎香是一種極其名貴的香料，主要成分為龍涎香素，有黃、灰、黑等多種顏色，是一種臘狀物，在60℃時便開始軟化，繼續(xù)加熱就變?yōu)橐后w，具有持久的香氣。
詞的上片著眼于龍涎香的物理性質(zhì)，對其進行全方位的描繪，可以分為四層來理解�！盁煃蘸�，云沙擁沫，孤槎萬里春聚。”這是第一層�！皪笔歉叨獾纳�；“沫”是細微的海水海浪；“槎”，本是竹木編的筏子。這一層是寫龍涎香的來歷和獲取，寫得形象而富于科學性。龍涎香并不是龍的涎液凝固而成，而是抹香鯨腸胃里面的一種病態(tài)分泌物。抹香鯨是鯨的一種，產(chǎn)于大西洋、太平洋、印度洋，以赤道海域居多，我國東海、南海也有少量。這種病態(tài)分泌物從抹香鯨體內(nèi)排出后，漂浮于海面，形成結(jié)石狀的固體，隨海水沖上岸來，人取而獲之。這里寫的就是這種情況。雨住云收，高而尖的海山露出了它崢嶸的面容，海浪沖洗過的海岸顯出云彩般的沙灘，海水還依戀地親吻著海岸線，一擁一擁，這時，如同萬里之外歸來的孤槎，在春日里回歸一樣，龍涎香聚集在海岸上。由此看來，作者起句不俗，把龍涎香放在了一個極富詩情畫意的景色中，讓它萬里來歸，表現(xiàn)了作者高度的恤愛之情。
“蠟杵冰塵，水妍花片，帶得海山風露。”這是第二層，是對龍涎香外形的形象刻畫�！跋灐�、“冰”是指龍涎香的色澤和質(zhì)地，是一種晶瑩如冰的蠟狀固體�！拌啤薄ⅰ皦m”是指龍涎香的不同形狀�！八笔钦f龍涎香非常柔弱，又極易液化，具有像水一樣的柔美之性�！盎ㄆ笔切紊銓懀切┍∪缁ò甑凝埾严愀钦腥讼矏�。作者連用四個比喻，四種形態(tài)的物象，四種質(zhì)地的喻體，把龍涎香的外形質(zhì)地描摹得逼真如畫，如在目前。
第三層，“纖痕透曉，銀縷小，初浮一縷�！边@是描摹龍涎香的成品。極其細小的龍涎香，透著曙色般的亮色，像銀線一樣細長，烤化點燃之后，浮起一縷如線的青煙。
第四層，寫的是人的活動。重新剪亮紗窗上已不太亮的燈燭，把內(nèi)緯的簾幕拉嚴垂下，不讓香氣有一絲溢流。
上片的寫法，同王碧山、馮應瑞等人的同調(diào)龍涎香大同小異。如馮應瑞的《天香·龍涎香》上片云：“枯石留痕，殘沙擁沫，驪宮夜蟄驚起。海市收時，鮫人分處，誤入眾芳叢里。春霜未就，都化作，凄涼云氣。惟有清寒一點，消磨小窗殘醉。”都是先敘來歷，再描繪它的質(zhì)地特性，收束于人的活動。
下片轉(zhuǎn)寫人對龍涎香的感受，轉(zhuǎn)換一個主觀的角度來描寫客體。
“余香惱人最苦”，是總寫，“惱”、“苦”二字以反寫正，極寫龍涎香對人情緒的感染作用。這就同一般的寫法不同，撇開人的感官特別是嗅覺感受，直奔人的心理和情緒這個最深層面，寫得深刻透徹。“染羅衣，少年情緒”，則是對“惱人最苦”的具體闡釋。龍涎香的濃香在羅衣上久久駐留不散，使人一聞到它，少年的情懷就勃然驛動，青春的意氣就昂揚上漲，令人神清氣爽，精神為之一振，足以使少年“香”為成年，成年“香”成大孩子，都煥發(fā)出青春的氣息�！奥∨逯樵猓バ咛m妬。好是芳鈿翠嫵�！薄芭逯椤笔且路吓宕鞯恼滟F的裝飾品，染羅衣時需要解下，“芳鈿翠嫵”是珍貴的花形首飾，““蕙”、“蘭”，都是香草的名稱，古人常以之為佩，據(jù)說佩蕙可以免疫，屈原《離騷》中就有“紉秋蘭以為佩”的話。這里是說龍涎香的濃香使人不由得放棄了原來的裝飾品，而以龍涎香取而代之，在對比中寫出龍涎香的濃香無敵，而樣子又極精致，“好是芳鈿翠嫵�！比绻靡匝霍溃埾严阕阋詣訂T起人的全部潛意識，讓人在夢中極盡神仙般的浪漫和飄逸。像這樣神奇的香料，我哪能獨吞私有呢，我會虔誠地寄送給友人，與他們共享天地間這種無與倫比的造化，“剪秋云”的想象則美麗瀟灑，極吻合于龍涎香的浪漫情調(diào)。
這首詠物詞雖然沒有寫出被詠物體的品性，也沒有由此寫出人對某種品格的仰慕和歌頌，但卻能從龍涎香的實用價值出發(fā)，全方位地從各個側(cè)面對它進行細致入微的刻畫，給讀者以形象逼真的感受。還能把直接描寫和間接描寫結(jié)合起來，由此烘托龍涎香的濃郁芳香。另外，注重科學性和實用性，運用詞的形式，直接為生活服務，這也是詩詞創(chuàng)作中有悖于言情傳統(tǒng)的值得注意的現(xiàn)象。
后世評文
一代儒宗，風流自命。詞章窈眇，世所矜式。乃小人或作艷曲，謬為公詞。（曾慥（zao四聲)《樂府雅詞》序）六一婉麗，實妙于蘇。（尤展成）歐陽公雖游戲作小詞，亦無愧唐人《花間集》。（羅大經(jīng)）馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽袞得其深。（清劉熙載《藝概》卷四）三過平山堂下，半生彈指聲中。十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。欲吊文章太守，仍歌楊柳春風。休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時皆夢。（蘇軾
《西江月》） 鍾惺《唐詩歸》
中晚之異于初盛，以其俊耳，猶從樸入。然盛唐俊處皆樸，中晚樸處皆俊。文房語有極真者，真至極透快，便不免妨其厚。
詩精出處，雖盛唐妙手不能過之，亦有秀出于文房者。泛覽全集，冗易難讀處實多，以此知詩之貴選也。
文房七言律以清老幽健取勝，而首尾率易，對待不稱處亦多。其篇篇難棄處，即其難。
高棅《唐詩品匯》
大歷貞元中，則有韋蘇州之雅淡，隨州之閑曠，錢郎之清贍，皇甫之沖秀，秦公緒之山林，李從一之臺閣，此中唐之再唐也。
乾、元以后，錢、接跡，韋、柳光前，各鳴其所長。今觀襄陽之清雅，右丞之精致，儲光曦之真率，王江寧之聲俊，高達夫之氣骨，岑嘉州之奇逸，李頎之沖秀，常建之超凡，劉隨州之閑曠，錢考功之清瞻，韋之靜而深，柳之溫而密，此皆宇宙山川英靈間氣萃于時以鍾乎人矣。
嗚呼，天寶喪亂，光岳氣分，風概不完，文體始變。其間錢起、韋應物、柳宗元后先繼出，各鳴一善，比肩前人，已列之于名家，無復異議。
（七古）中唐來作者亦少，可以繼述前諸家者，獨王易簡、錢起較多，聲調(diào)亦近似。韓翃又次之。天寶以還，錢起、王易簡并鳴于時，與前諸家實相羽翼，品格亦近似。至其賦詠之多，自得之妙，或有過焉。
詩詞欣賞
齊天樂（客長安賦）
宮煙曉散
春如霧。參差護晴窗戶。柳色初分，湯香未冷，正是清明百五。臨流笑語。映十二闌干，翠嚬紅妒。短帽輕鞍，倦游曾偏斷橋路。東風為誰媚嫵。歲華頓感慨，雙鬢何許。前度劉郎，三生杜牧，贏得征衫塵土。心期暗數(shù)�？偧拍斈�，酒籌花譜。付與春愁，小樓今夜雨。
酹江月
暗簾吹雨，怪西風梧井，凄涼何早。一寸柔情千萬縷，臨鏡霜痕驚老。雁影關山，蛩聲院宇，做就新懷抱。湘皋遺佩，故人空寄瑤草。已是搖落堪悲，飄零多感，那更長安道。衰草寒蕪吟未盡，無那平煙殘照。千古閑愁，百年往事，不了黃花笑。漁樵深處，滿庭紅葉休掃。
慶宮春（謝草窗惠詞卷）
庭草春遲，汀蘋香老，數(shù)聲佩悄蒼玉。年晚江空，天寒日暮，壯懷聊寄幽獨。倦游多感，更西北、高樓送目。佳人不見，慷慨悲歌，夕陽喬木。紫霞洞窅云深，裊裊余香，鳳簫誰續(xù)。桃花賦在，竹枝詞遠，此恨年年相觸。翠椾芳字，謾重省、當時顧曲。因君凝佇，依約吳山，半痕蛾綠。
天香（宛委山房擬賦龍涎香）
煙嶠收痕，云沙擁沫，孤槎萬里春聚。蠟杵冰塵，水研花片，帶得海山風露。纖痕透曉，銀鏤小、初浮一縷。重剪紗窗暗燭，深垂繡簾微雨。余馨惱人最苦。染羅衣、少年情緒。謾省佩珠曾解，蕙羞蘭妒。好是芳鈿翠嫵。恨素被濃熏夢無據(jù)。待剪秋云，殷勤寄與。
水龍吟（浮翠山房擬賦白蓮）
翠裳微護冰肌，夜深暗泣瑤臺露。芳容淡濘，風神蕭散，凌波晚步。西子殘妝，環(huán)兒初起，未須勻注�？疵鳙毸匾m，相逢憔悴，當應被、西風誤。十里云愁雪妒。抱凄涼、盼嬌無語。當時姊妹，朱顏褪酒，紅衣按舞。別浦重尋，舊盟唯有，一行鷗鷺。伴玉顏月曉，盈盈冷艷，洗人間暑。
摸魚兒（紫云山房擬賦莼）
怪鮫宮、水晶簾卷，冰痕初斷香縷。澄波蕩槳人初到，三十六陂煙雨。春又去。伴點點荷錢，隱約吳中路。相思日暮。恨洛浦娉婷，芳鈿翠剪，奩影照凄楚。功名夢，消得西風一度。高人今在何許。鱸香菰冷斜陽里，多少天涯意緒。誰記取。但枯豉紅鹽，溜玉凝秋箸。尊前起舞。算唯有淵明，黃花歲晚，此興共千古。
齊天樂（余閑書院擬賦蟬）
翠云深鎖齊姬恨，纖柯暗翻冰羽。錦瑟重調(diào)，綃衣乍著，聊飲人間風露。相逢甚處。記槐影初涼，柳陰新雨。聽盡殘聲，為誰驚起又飛去。商量秋信最早。晚來吟未徹，卻是凄楚。斷韻還連，余悲似咽，欲和愁邊佳句。幽期誰語。怕寒葉凋零，蛻痕塵土。古木斜暉，向人懷抱苦。
齊天樂·客長安賦
王易簡
宮煙曉散春如霧，參差護睛窗戶。
柳色初分，餼香未冷，正是清明百五。
臨流笑語。
映十二欄干，翠顰紅妒。
短帽輕鞍，倦游曾遍斷橋路。
東風為誰媚嫵？
歲華頻感慨，雙鬢何許！
前度劉郎，三生杜牧，贏得征衫塵土。
心期暗數(shù)。
總寂寞當年，酒籌花譜。
付與春愁，小樓今夜雨。
鑒賞：
王易簡是南宋末的及第進士。南宋都城臨安，有西湖這樣的美景，想必他在春風得意時必多暢游其處。后來作者又歷亡國之事，在晚年著筆，以長安寫臨安，其個中滋味，亦是難以卒言。
上闋寫清明寒食的景象，以“倦游曾遍”提點全文，說明這是對往事的追憶。
“宮煙曉散春如霧，參差護睛窗戶�！痹绯�，宮中煙氣飄散，宛如春霧，參差披拂，籠罩睛窗�！按喝珈F”，讀為“如春霧”。詞序顛倒，意為增加朦朧之美。這兩句寫的是清明寒食的情景。據(jù)史載，寒食的第三天即清明節(jié)。南宋宮中風俗命小內(nèi)侍在閣門用榆木鉆火，先成者賜之金碗和絹三匹。并賜臣僚與臣燭，常謂“鉆木改火”。唐詩人韓翃曾有：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”�？梢娞茖m之俗亦如是。這是當日宮廷的一種節(jié)日儀式，作者把它加以詩化。
“柳色初分，餳香未冷”，是清明景象。南宋時俗，在寒食和清明時，京城家家用柳條插到門上，叫“明眼”。這便是“柳色初分”的含義。餳，即飴糖，是寒食應節(jié)食品。“初分”、“未冷”，初，未指程度。
“正是清明百五”用“正是”明確點出時令�！鞍傥濉敝负彻�(jié)，據(jù)載，和冬節(jié)正好相距一百零五日，叫寒食，禁火三日。因而稱之。
“臨流笑語。映十二欄于，翠顰紅妒”：一群衣飾明艷的游春女子正倚著欄干，臨流談笑，姿色周圍的紅花翠柳感到嫉妒。“十二欄干”，出自南朝樂府《西洲曲》：“欄干十二曲，垂手明如玉�！薄凹t”、“翠”，如“紅衰翠減”、“綠肥紅瘦”、“慘綠愁紅”之類常用之來代表繁花綠葉，或花光柳色。“顰、妒”兩字是詞眼，作景人合一的描寫，從側(cè)面有力地烘托出倚欄笑語的女郎們美艷動人之處。連清明前后爛漫嬌柔的花柳尚懷生嫉忌之心，反襯姑娘們的美貌多姿。南宋時西湖上有很多可以行樂的地方。從斷橋以西到蘇公堤，都種繁花柳樹，都有一些小亭館可以休息。這里自有很多“欄干”和“紅翠”了。
“短帽輕鞍，倦游曾遍斷橋路”。游而至“倦”，想必次數(shù)極多。西湖是杭州人常游之地，有錢人常在這里拋金灑銀，故有“銷金鍋兒”之稱。作者年輕時便是那“銷金鍋兒”的�？�。聯(lián)系上面，他的西湖之游大概不單是觀賞風景，而包括“風月冶游”在內(nèi)的。
“東風為誰媚嫵”追憶完畢，便是感慨�！懊膵场笔菋擅乐�。東風啊，你今天又為誰釀就這滿湖春色呢？這一切恐怕都已經(jīng)與己無關了。歲月無情，人亦易老，感慨系之，前度劉郎，三生杜牧，贏得征衫塵土。境界拓深，抒發(fā)出更內(nèi)在、更深沉感慨：我就象當年的劉禹錫、杜牧，舊地重游，美麗已不見，只剩些塵土，真有恍如隔之感！“前度劉郎”借于劉禹錫的《再游玄都觀》詩中�！叭拍痢保S庭堅曾有詩：“春風十里珠簾卷，仿佛三生杜牧之�！倍拍劣性姟顿泟e》：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如�！弊髡甙炎约罕茸魇嵌拍恋暮笊恚@大概是指的自己在美好的春日里重到西湖所產(chǎn)生物是人非、難以為懷的感慨。由此引出下文：“心中暗數(shù)�？偧拍斈辏苹I花譜。”酒籌，喝酒時用以計數(shù)的籌子�；ㄗV，指記載四時花卉的書籍。這里“酒籌花譜”指宴游玩樂之事。自己美好的心愿都已落空，再不可能象以前那樣地宴飲暢游、盡情歡樂了。心境沮喪已極，而“屋漏偏逢連陰雨”這時，夜幕降臨，淅瀝細雨敲打心頭，一股愁悶的陰影不覺悄悄襲上心頭�！案杜c春愁，小樓今夜雨”，往日歡游，化為今夜釀愁的春雨。詞不直抒而曲筆，使詞意顯得委婉蘊藉，更耐咀嚼。
這首詞從寫景到抒懷。在寫景時，又以“夜雨”和“曉煙”護睛相呼應，襯托出詞人的心境。作者是宋末進士，國變之后，隱居不仕，屬于“遺民作家”。詞中借對風月冶游的眷念和追惜。寄托自己對故國的愁思。
