人物簡介
婁師白（1918—2010），1918年6月生于北京，14歲師從國畫大師齊白石先生學藝，在齊白石先生身邊長達25年。
1942年畢業(yè)于北京輔仁大學美術系，歷任北平京華美術學院講師、中國書畫函授大學教授、北京中國畫研究會副會長、北京市人民對外友好協(xié)會理事、中央文史研究館書畫院院部委員、北京輔仁大學校友會美術研究會會長、北京師白藝術研究會總顧問、中國美術家協(xié)會會員、北京畫院國家一級美術師，是北京市第六、七屆政協(xié)委員，高級專家特殊待遇、政府特殊津貼享受者。
婁師白是齊白石的入室弟子，14歲就在齊白石先生家中學習詩、書、畫、篆刻，直至白石先生逝世，長達25年之久。
婁師白先生作品有齊白石風格，為“齊派”重要傳人，善畫花鳥瓜果，作品曾參加全國歷界美展，曾應邀赴新加坡、美國等國家美術院校講學。
婁師白得其言傳身教，全面繼承齊白石藝術技法特色，并有所創(chuàng)新。
其作品色彩鮮而不艷、雅而不俗，給人以豐富多彩、生機勃勃之感。其詩、書、畫、篆刻作品多次在國內(nèi)外報刊發(fā)表，多次參加國內(nèi)外展覽會，博得好評。
作品被人民大會堂、國賓館、國家駐美、駐英大使館及博物館收藏。并拍有數(shù)部反映其生活與創(chuàng)作的電影片。長于寫意花鳥畫。
婁師白先生長期致力于齊白石藝術的研究及技法傳授。作品有《蓖麻豐收》、《鴨場》、《八哥百合》等�！赌蠂尽返炔赜谥袊佬g館。出版有《婁師白畫輯》、《畫鴨》、《怎樣治印》、《齊白石繪畫藝術》、《齊白石繪畫技法》等專集、專著。
婁師白的代表作有《春暖人間》、《雛鴨》、《漓江帆影》、《長白積雪》等。
著有《齊白石繪畫藝術》、《婁師白畫輯》、《畫鴨》、《婁師白印章手拓本》等。
2010年12月13日清晨，婁師白先生因病在北京逝世，享年92歲。
藝術成就
主要業(yè)績：1957年后在“齊派”繪畫基礎上，刻意求新變法，形成自己風格，其藝術思想主張“厚今而不薄古，基中可以融洋�！逼浯碜骷鞍l(fā)表選入一些出版的畫冊中有“蓖麻”、“鴨場”、“八哥百合”、“層林盡染”、“漓江帆影”、“黃山煙云”等。
出版著作有《怎樣制印》、《齊白石繪畫藝術技法》、《婁師白畫輯》、《婁師白作品集》、《婁師白印拓》、《齊白石畫蝦》、《畫鴨》等書。曾在中央美院、廣州美院、中央工藝美院、北京師范學院、中央民族學院講課。并應邀美國歐克蘭工藝美術學院、馬里蘭工藝美術學院、加州市尤瑞卡紅松林師范學院加州州立大學、落山磯圣利亞哥大學、新加坡南洋美術�？茖W院，加拿大溫哥華文化人學會獎牌。
國內(nèi)收藏的有：毛主席紀念堂，人民大會堂，中國美術館，中國革命博物館，齊白石紀念館，尹瘦石紀念館以及外地博物館均有收藏。作品曾被我國駐外大使館收藏的有：駐美國大使館收藏的《牡丹》，駐西德大使館收藏的《花卉四聯(lián)》，駐加拿大大使館收藏的《花卉》，駐哥倫比亞大使館收藏的《荷花》等作品。1989年成立師白藝術研究會，也是在發(fā)揮“齊派”藝術，為弘揚祖國藝術不遺余力。寄語：我國畫出新必須以承優(yōu)秀國畫傳統(tǒng)為基礎，結(jié)合對現(xiàn)實生活的認識與感悟，進而從內(nèi)容到形成的統(tǒng)一才是推陳出新的創(chuàng)作。
人物影響
齊白石是婦孺皆知的國畫大師、人民藝術家�！霸谥袊L畫史上，還沒有一個畫家能像齊白石一樣讓人們所喜愛�！�
他為我們踏出了一條完好的路。他使我們相信齊白石大師沒有遠去，這甚至可以使我們清晰地看到老人的影子。婁師白先生在這條路上執(zhí)著地、無怨無悔地探索發(fā)揚著齊派畫技，當代著名女畫家王米（別名：王米兒）感懷恩師道：
在 婁師白先生之子婁述德所整理的《婁師白藝術年表》中，
有人說大樹底下好乘蔭，但大樹底下難以成為大樹。婁師白乘了涼，但必須承受巨大的壓力。不管是誰都會知道，這種壓力首先來自齊白石在中國繪畫史上的地位，他非凡的藝術造詣，也就是白石老人的名”。另外，還有一些來自社會的陋習和“文革”中怠誤。伴隨著這種始終追隨著他的壓力，擺在婁師白面前的一個重大的課題就是繼承和發(fā)展的問題。對此，他必須付出比別人更多的汗水，更加清晰地看清自己，找到自己，以不至于淹沒自己。憑借他在國畫藝術方面所受到的良好教育和自己感，他能夠?qū)Π资髱熂拔覈鴤鹘y(tǒng)的國畫藝術有著準確的認識與把握。他沿著白石大師生前努力的方向，在開拓國畫藝術平民化的發(fā)展道路上，又向前邁出了一大步。
藝術評價
婁師白的筆下不僅限于擅長花卉、翎毛、草蟲和走獸，在人物山水畫方面亦有其特色，并且能詩善刻，可稱 為當今有多面造詣的畫家。他的作品表現(xiàn)筆墨 渾厚，意境清新，用色鮮而不艷，雅而不俗，師法自然，突出質(zhì)感。如其代表作《蓖麻》、《八哥百合》、《鴨場》、《層林盡染》、《 漓江帆影》、《三疊泉》等，都博得好評，其作品多次在國內(nèi)外展出和各種刊物上發(fā)表，許多作品為國內(nèi)外美術院校、博物館及收藏家收藏，如：中南海、人民大會堂、美術館、國賓館及 駐外使館等。他不僅是一位享譽國內(nèi)外的畫家，同時在繪畫理論上也有所建樹。除在刊物上發(fā)表過許多文章外，還出版有《怎樣制印》、《畫鴨》、《齊白石畫 蝦》、《齊白石繪畫藝術》以及《婁師白畫輯》、《婁師白畫集》、《婁師白印譜》等著作。其中《齊白石繪畫藝術》一書比 較詳細而系統(tǒng)地介紹了白石先生的繪畫技法和創(chuàng)作思想，這在國內(nèi)還是前所未有的。國內(nèi)他曾應邀到中央美術學院，中央工藝美院，中央民族學院，廣州美術學院，湖南師范學院，廈門大學，廈門工藝美術學院。其他美術團體等地講學。國外美國歐克蘭工藝美術學院講學并開畫展，馬里蘭工藝學院講學，圣地亞哥大學，舊金山州立大學講學，中國畫廊（美國舊金山灣區(qū)）加州尤瑞卡紅松林大學天下畫廊，舊金山灣區(qū)南海畫廊講學并開畫展，新加坡舉辦《婁師白國畫觀摩展》。加拿大維多利亞市美術館舉辦婁師白畫展，維多利亞A&A畫展，多倫多國際藝苑畫廊舉辦畫展并講學，對弘揚祖國繪畫藝術作出了積極的貢獻。
桃李滿園
王米 (別名：王米兒)，女，1984年出生，祖籍安徽，現(xiàn)定居北京。中國美術家協(xié)會會員，中國國際書畫藝術研究院會員，師承當代國畫大家婁師白、張仃。擅長齊派水墨畫法，繼承齊白石、婁師白藝術技法特色，并在傳統(tǒng)國畫的基礎上有所創(chuàng)新，畫作簡練中有種生機勃勃的感覺。畫作中揉和婁師白、張仃老先生的技法，倚重傳統(tǒng)筆法，揉合西畫風格，吸取民間藝術養(yǎng)分，筆力優(yōu)美，構(gòu)圖細致，畫面空靈而有筆觸，蒼健卻顯腴潤，內(nèi)涵豐潤，風格古樸而顯新意，
王米的筆下不僅限于擅長花卉、翎毛、草蟲、墨蝦，在人物山水畫方面亦有其特色，并且能詩善文，可稱為當今多面造詣突出的女畫家。她的作品表現(xiàn)筆墨濃淡得益，意境清新，用色鮮而不艷，雅而不俗，師法自然，突出質(zhì)感。
鄧白躍進是婁師白的入室弟子，婁先生對鄧白躍進的成才之路有如下的評論：在我的入室弟子中，鄧白躍進是年輕、勤奮、突出的一個。從小，他就喜愛文藝，可以說有天賦的藝術細胞。隨我學畫后，他在學習上表現(xiàn)出了一種鐵杵磨針的刻苦鉆研精神。經(jīng)過長期的努力，躍進的畫有了飛躍似的發(fā)展。
鄧白躍進的大部分作品都取材于現(xiàn)實題材，但卻散發(fā)出浪漫主義氣息。高貴的紫色、清雅的綠色充溢著畫面，使人仿佛在輕盈的春光中感受到大自然的魅力和生活的美好，描繪出純樸真摯的人間溫情，體現(xiàn)出畫家寧靜的詩心情懷。作品中洋溢著濃郁的生活情趣，充滿溫馨寧靜的美感，給人以蕩滌心胸的藝術享受。
按傳承論，其師祖齊白石是婦孺皆知的國畫大師、人民藝術家�！霸谥袊L畫史上，還沒有一個畫家能像齊白石一樣讓人們所喜愛
他為后輩踏出了一條完好的路。他使學生們相信齊白石大師沒有遠去，這甚至可以使學生們清晰地看到老人的影子。婁師白先生在這條路上執(zhí)著地、無怨無悔地探索發(fā)揚著齊派畫技，當代著名女畫家王米感懷恩師道：在婁師白先生之子婁述德所整理的《婁師白藝術年表》中，
首先，在繪畫題材上婁師白有了很大的拓展，較白石老人更加豐富多樣。在先生畫集出版的《自跋》中，婁師白寫了這樣幾句話：“入耄耋之年，雖不敢有u2018老夫聊發(fā)少年狂u2019之想，但仍有奮力一搏的念頭，執(zhí)意繼承齊白石老師u2018衰年變法u2019的精神，不斷探索具有時代氣息的新 題材、風格，以國畫創(chuàng)新為一大快事。”他是這樣說的也是這樣做的。也許是由于時代的關系，婁師白入畫的題材內(nèi)容的確超出了白石時代。正是由于時代的關系，利用交通便利的條件，婁師白不僅走遍了祖國的大江南北，而且跨出國門，十幾次到世界各地，傳播地方文化和齊白石的繪畫藝術。而每到一地他都留下了自己深刻的藝術痕跡。這也是白石時代無法比擬的。我們知道，中國美術從來沒有像今天這樣生發(fā)著自己如此積極的作用。
婁師白一路走來.......用他手中的筆歌頌我們的祖國和人民，表達他對祖國和人民的一片深情。因此，他的畫明朗、清新、簡練，給人生機勃勃的感覺。有著鮮明的民族特色。所以，他的畫是積極的健康向上的，樂觀的，同時，也是美的。這正是先生長壽的秘訣所在。他不斷參加社會活動，積極參與社會公益事業(yè)，致力于中國書畫事業(yè)，為中國美術承傳和發(fā)展作著貢獻。
婁師白是在詩書畫印等方面有著全 面修養(yǎng)的藝術家，他的畫達到了形神兼?zhèn)�、情景交融的境界，筆墨凝練，老筆縱橫，將水墨功夫發(fā)揮到了極致。形成縱橫平直、不加修飾的印風“學我者生，似我者。”“做畫在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世�！眾鋷煱咨畹冒资先说乃囆g真諦，并牢記老師的教導，在白石藝術的基礎上，他的寫意花鳥畫創(chuàng)作方面所表現(xiàn)出的深厚的傳統(tǒng)文化功力可以上溯到徐渭、朱耷、揚州八怪以及吳昌碩、陳師曾......在文人畫的基礎上，廣泛吸取民間藝術傳統(tǒng)，為中國花鳥畫注入了蓬勃生機。
婁師白在大樹身邊最終成了大樹，而且結(jié)出了累累果實。對中國畫的教學方式，對與傳承和發(fā)展中國畫藝術以及藝術的思想性和社會性等方面，對入室弟子王米兒的淳淳教導，婁師白仿佛給我們提供了很多有益的啟示。今天，我們看到齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、黃胄的驢，我們還欣喜地看到婁師白的小鴨子。當然，這只是藝術大師們的一樣“絕活”。就是這小小的“絕活”反過來成了代表大師的藝術符號。我相信這只活靈活現(xiàn)、乖巧可愛、令人心動的小鴨子并非偶然得之。
山東弟子馬廣瀟，青年書畫家。
人物軼事
在齊白石門生之中，婁師白應是從師時年齡最小的。1932年壬申歲，婁師白的父親婁德美在北京香山與齊白石邂逅，以同鄉(xiāng)之誼結(jié)為朋友。
那年婁師白14歲，時常幫長輩去齊白石家辦些事，有機會看到齊白石作畫。兩年后，齊白石有一次到婁家，見到婁師白畫的十幾個扇面，很高興，說“你們這個孩子膽子很大，敢畫，筆墨很像我，我愿收他做徒 弟，好好教教他，我們兩家u2018易子而教u2019如何?”那年立秋前一天，婁師白向白石老人行了拜師禮。此后二十七年間，婁師白一直隨侍老師左右。齊白石以指導臨摹的 方式教導學生，少年婁師白不幾年功夫，畫藝大進，臨摹老師作品竟能達到亂 真地步。有一次琉璃廠的畫店來人取齊白石的畫，齊尚未畫出，來人見到側(cè)案上擺著婁師白作品，以為是齊白石畫的，一定要從中取走兩張。事后齊白石為其中的一幅《青蛙蘆葦》題：“少懷弟能亂吾真，而不能作偽，吾門客之君子也�！饼R白石認為“婁生少懷不獨作畫似予，其人之天性酷似，好讀書不與眾爭，亦不為伍”，對他表現(xiàn)出超乎師生關系的父子情結(jié)：“婁君之子少懷之心手何以似我，乃螟蛉乎”，視婁師白為義子。
1936年，齊白石赴四川五個月，把北京的家委托給婁師白看管，并替他到北平藝術專科學校代課。 婁師白原名紹懷，少懷、師白之名也是老師給起的，婁師白曾在文章中講過其過程： “老師為我刻名章時，把紹懷的u2018紹u2019改成u2018少u2019。他說u2018老者安之，朋友信之，少者懷之u2019。u2018少u2019字比u2018紹u2019字更好些。刻完名章，老師又為我刻號，他說：u2018燕生這個號太俗了，你跟我學畫，學得很像了，將來變一下，必能成個大家。他日有成，切莫忘記老師。我給你改個號叫師白吧!u2019”“少者懷之”語出《論語·公冶長》，記孔子與學生顏淵、子路在一起各 言己志時的夫子自道。子路請老師講自己的志向，于是孔子講了那幾句話�！墩撜Z注疏》中解釋說：“懷：歸也。言己愿老者安，己事之以孝敬也；朋友信，己待之以不欺也；少者歸，己施之以恩惠也。”
文章介紹
婁師白：老當益壯 大寫花鳥（文/彭利銘）
婁師白是當今知名度極高的老一輩著名書畫家。過去社會上流傳著這樣一段評價畫家藝術成就的話：齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，李可染的牛，黃胄的驢，婁師白的小鴨子。這都是畫壇前輩們的拿手絕活。婁師白的小鴨子，是活靈活現(xiàn)的小精靈，乖巧可愛令人心動，不過，這只是婁先生藝術探索中的一個小側(cè)面。作為白石老人的入室弟子，
他在大寫意花鳥畫壇有著舉足輕重的地位，備受推崇。
現(xiàn)已年近九十的婁師白老人身體還很硬朗，笑容可掬，一臉佛相，眉毛是花白的，眉尾有幾根格外的長與頭發(fā)呼應成趣。作為追隨齊白石半輩子的入室弟子，婁先生畢生都在不遺余力地學習研究和傳播白石繪畫藝術。他以師白藝術研究會為基礎廣收青年畫家為弟子，致力于中國書畫的傳承發(fā)展事業(yè)，提攜后學，為“齊派”藝術的傳承盡心盡力，得到高度稱頌。婁師白關門女弟子、當代著名女畫家王米感懷恩師道：
日前，由人民美術出版社出版的《婁師白作品集》正式與廣大讀者見面。其中包括迄今為止最大尺幅的作品——上世紀八十年代創(chuàng)作的由六張丈二匹宣紙拼接而成的10米長卷《春滿人間》。婁師白希望自己90歲時，可以帶著這些作品在中國美術館舉辦回顧展。
婁師白在繪畫藝術上受齊白石影響最大，同時在寫意花鳥畫上承徐渭、朱耷、揚州八怪以及吳昌碩、陳師曾之精髓。具有深厚的傳統(tǒng)文化功力。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。作品水墨淋漓，洋溢著自然界生機勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神。在繪畫、書法、刻印上都有著很深的造詣，創(chuàng)造出自己獨特的藝術風格。他的畫，能給人明朗、清新、簡練、生機勃勃之感，并且具有鮮明的民族特色，達到了形神兼?zhèn)�、情景交融的境界，筆墨凝練，老筆縱橫，將水墨功夫發(fā)揮到了極致。他的繪畫藝術表達對祖國一片的深情。這與消極避世、超脫孤寂的古代文人畫創(chuàng)作是截然不同的。在他的作品中，洋溢著健康、歡樂、和諧、倔強、自足和蓬勃的生命力。作為植根傳統(tǒng)，師法造化的國畫大師，他把齊白石“做畫在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世”的道理體會得很深刻，其畫以文人畫為根基，吸取民間藝術傳統(tǒng)，為花鳥畫注入了蓬勃生機。
篆刻也是婁先生藝術探索的一個組成部分。他的篆刻與繪畫書法一樣，師承齊白石，從漢《祀三公山碑》得到啟發(fā)，改圓筆的篆書為方筆；從《天發(fā)神讖碑》得到啟發(fā)而形成了大刀闊斧的單刀刻法，又從秦權(quán)量、詔版、漢將軍印、魏晉少數(shù)民族多字官印等受到啟發(fā)，形成縱橫平直、不加修飾的印風。
著名美術評論家邵大箴表示，“婁師白擅畫花鳥瓜果，他畢生都在不遺余力地學習研究和傳播齊白石的繪畫藝術，可以說他是齊白石弟子中最杰出的一位。他雖然沿襲了齊白石的風格，但是又加入了自己對于生活的觀察和體驗，可以說是在傳承精髓的同時有所創(chuàng)新。”
