中文名：任慶泰（本名）

別名：任景豐（Ren Jingfeng）

性別: 男

出生日期：1850（法庫）

去世日期：1932（遼寧法庫）

出生地: 中國，遼寧，法庫

職業(yè): 導(dǎo)演 / 攝影

家庭成員: 任桂華（二女兒） / 劉仲倫（養(yǎng)子） / 任佩時（曾孫）

imdb編號: nm0969398

任慶泰(1850~1932)，字景豐，生于遼寧法庫，祖籍山東蓬萊。后在北平開設(shè)保和堂中藥鋪、老德記西藥房以及汽水廠、家具店等。1892年在琉璃廠土地祠內(nèi)創(chuàng)辦“豐泰照相館”。1905年與技師劉仲倫拍攝譚鑫培主演的京劇《定軍山》片段“請纓”、“舞刀”、“交鋒”，為中國人所拍攝的第一部影片，被稱為中國電影之父、中國電影第一人、中國電影創(chuàng)始人。同年還拍攝譚鑫培主演的《長坂坡》片段。后相繼拍攝《青山石》（1906）、《艷陽樓》（1906）、《金錢豹》（1906）、《白水灘》（1907）、《收關(guān)勝》（1907）、《紡棉花》（1908）等京劇片段。1909年因火災(zāi)停止拍片，后回鄉(xiāng)。在《定軍山》等片的拍攝中，任慶泰所擔(dān)當(dāng)?shù)墓ぷ�，是籌劃和指揮整個拍片過程，包括演員和攝影機(jī)的地位擺布等。盡管中國此時遠(yuǎn)末出現(xiàn)“導(dǎo)演”的稱謂，對導(dǎo)演工作的職能也不甚了了，但事實(shí)上，任慶泰在拍片活動中所充任的角色，與后來所謂的“導(dǎo)演”已經(jīng)很接近了。以此論之，任慶泰還可以說是我國第一位電影導(dǎo)演。

任慶泰祖上為當(dāng)?shù)乜N紳，清末肅王耆善赴遼時“曾駐其家”，但任慶泰無意承繼家業(yè)，“憤志士多趨學(xué)、仕兩途，乃銳意經(jīng)營實(shí)業(yè)”(引自《四十年前的北京》，《新北平報(bào)》1938年3月18日),這使他輟學(xué)私塾而習(xí)木工。清同治九年(1870)前后，他去奉天(今沈陽)在富紳于某開辦的一家照相館中當(dāng)伙計(jì)。不久又到上海一家外國人開設(shè)的照相館里做鏡框活兒，并偷著學(xué)了一些照相技術(shù)。清同治十三年(1874)，他又自費(fèi)去日本深造照相業(yè)務(wù)。明治維新后的日本，資本主義經(jīng)濟(jì)已有相當(dāng)程度的發(fā)展。任慶泰從中受到不少啟發(fā)，認(rèn)定照相業(yè)作為一種商業(yè)文化，必定會在中國有可觀的前景，故于光緒十八年(1892年)回國在北京開設(shè)了“豐泰照相館”。“豐泰”并非如時人訛傳的那樣是所謂“中國的首家照相館”，但它確系北京同業(yè)中的由中國人開辦的第一家，地點(diǎn)設(shè)在琉璃廠土地祠(解放后南新華街小學(xué)設(shè)于此地，今原址已毀)。就當(dāng)時來說，“豐泰”的規(guī)�？胺Q不小，技師、學(xué)徒多達(dá)十余人，并兼營照相器材。它以拍合影和“戲裝照”聞名京師，尤以攝制發(fā)售戲曲名伶照片為重頭經(jīng)營項(xiàng)目，頗受老北京人的歡迎。任慶泰因此而聲名大振，還曾數(shù)次應(yīng)召為王公貴族拍

照，被慈禧賞賜四品頂戴。

任慶泰的照相技術(shù)高超，名聲大振。慶親王奕勖去豐泰照相館照相，并把自己的照片帶入宮中。慈禧太后看到后，便召任慶泰入宮照相。任慶泰每次為慈禧太后照相，都下苦工精心研究，所照出的照片均博得慈禧的歡心，被賜與四品頂戴花翎(虛銜)。此后，任慶泰的生意更加興隆，譽(yù)滿京城，成為實(shí)業(yè)界的知名人物。任慶泰曾拍攝了中國第一部電影《定軍山》，是中國電影的創(chuàng)始人之一。當(dāng)任慶泰70歲壽辰時，東北軍政界首腦張作霖、吳俊升、孫烈臣等都送了賀聯(lián)，還印了一本題為《大實(shí)業(yè)家任覲風(fēng)先生事跡》的紀(jì)念冊。稱贊其精通機(jī)械和對發(fā)展照相事業(yè)的功績。任慶泰成為實(shí)業(yè)界的顯赫人物后，仍念念不忘家鄉(xiāng)教育事業(yè)的發(fā)展。1890年，任慶泰為家鄉(xiāng)四臺子村創(chuàng)辦了一所有初、高兩級的小學(xué)校，并捐獻(xiàn)土地?cái)?shù)十畝作為校田。鄉(xiāng)里為紀(jì)念任慶泰捐金、興學(xué)，特刻石碑，立于校庭。

作為一位在清末民初頗有影響的實(shí)業(yè)家，任慶泰還投資創(chuàng)辦過藥房、木器店、汽水廠；與此同時，他對電影放映也情有濃厚的興趣，所建“大觀樓電影園”(今大觀樓電影院前身)，是北京第一家?guī)в袑�業(yè)性質(zhì)的電影院。從某種意義上說，首批國產(chǎn)片誕生于古老的帝王之都這一既定事實(shí)，多少帶有歷史的偶然性。而4年后民族制片業(yè)重新在上海獲得起步，無疑體現(xiàn)出一種歷史的必然。因?yàn)�，新光的民族電影不僅需要本土文化的支持，而且更需要經(jīng)濟(jì)和“精神氣候”的保障。這樣，作為中國近代經(jīng)濟(jì)中心和文化中心的上海，自然就有理由成為中國早期電影發(fā)展的重要基地。

任慶泰晚年常住北京。1932年，任慶泰“卒以八十二歲修齡，歿于京師”，壽終京城。

任慶泰字覲風(fēng)，遼寧法庫縣人，生于清朝道光三十(公元1850年)。此時正是清朝由盛轉(zhuǎn)衰的時代，勞動人民都處在貧困狀態(tài)中。任慶泰因家貧就學(xué)只幾年，便輟學(xué)就藝，投師學(xué)習(xí)木工手藝。由于他心靈手巧喜愛研究，出師后不久，他的手藝就在當(dāng)?shù)厮嚱持�中頗為突出。

法庫縣魏家樓村于子揚(yáng)，是地方著名的豪紳富戶，在清政府捐得四品頂戴花翎，常住北京。于要在家鄉(xiāng)法庫原籍修筑豪華住宅，任慶泰被聘入于府，專事雕刻工作。所雕制的格扇、花窗、神龕等無不設(shè)計(jì)新穎刀功精巧，花鳥人物，更是栩栩如生，深得于家賞識。

后來任慶泰又被于家召至北京，讓他負(fù)責(zé)督修住宅和裝飾工程。一直住在于家在北京的府中。有一次于子揚(yáng)到上海辦事，經(jīng)人介紹從洋人手中購得一臺德國出產(chǎn)的照像機(jī)，說它能照出人像來，這對用畫像“傳真”的中國來說確實(shí)是個新鮮東西。因?yàn)楫?dāng)時大多數(shù)人不僅沒見過，也從未聽說過。于子揚(yáng)因?yàn)橛绣X好奇購買此物玩闊氣。他并不懂機(jī)器性能，便與任慶泰一起琢磨研究。任慶泰必定是個工匠，雖然未接觸過照像機(jī)，但他研究起來很得法。又經(jīng)過四處尋訪求教很快就熟悉了這機(jī)器的性能和使用方法。他又幫助于子揚(yáng)購買一些照像的附屬設(shè)備。經(jīng)過一番努力終于掌握了照像技術(shù)。而于子揚(yáng)生于豪門富戶又捐得官稱的品銜。時間一長對照像失去興趣，遂將照像機(jī)器全部贈給任慶泰。

任慶泰有了這些照像的設(shè)備，便想在北京開設(shè)一處照像館。經(jīng)親友資助在北京前門外大柵欄開設(shè)一處“豐泰照像館”。這是中國照像行業(yè)的第一家。任慶泰的攝影技術(shù)高超，加之又有一定的交往能力，因而生意興隆，名聲大揚(yáng)。社會賢達(dá)、貴戚、商賈、富紳都到他這來照像。消息傳至宮廷，恭親王奕�纫渤Ｈァ柏S泰照像館”照像，并將其照像作品帶入宮中，慈禧太后看到也很喜歡。以前宮廷照像都是洋人，從未聽說中國人也會照像。便召任入宮，為握有大權(quán)的慈禧太后照像，任慶泰也得機(jī)與清室貴戚相識。由于他苦下功夫精心拍攝，所照出的像片都使慈禧滿意。任又善于見機(jī)行事，儀表端莊，慈禧便賞賜他二品頂戴花翎。這雖然是個虛銜，但能佩戴官服品級。這在當(dāng)時北京和全國行業(yè)之中是從未有過的事情。任慶泰及“豐泰照像館”譽(yù)滿京都，影響及于全國。

十九世紀(jì)末葉，清朝政府同帝國主義簽定了一系列的喪權(quán)辱國的條約。直到清光緒二十年(公元1884年)年間，由于慈禧一貫獨(dú)攬大權(quán)，清政府已腐敗到極點(diǎn)。內(nèi)憂外患，民不聊生。當(dāng)時在中國知識界中產(chǎn)生一種圖強(qiáng)維新思想。在這種社會背景的影響下，任慶泰也不只限于他的照像營業(yè)，他開始專心研究電影的攝制試驗(yàn)。當(dāng)時拍攝電影在世界先進(jìn)國家也是剛剛試驗(yàn)進(jìn)行，只能是小型的無聲電影。任慶泰在天津、上海等洋人租界地中聽說有小電影。他便花錢買通有關(guān)人員前去觀摩、尋訪和購置有關(guān)設(shè)備，回來后又精心研究。當(dāng)這項(xiàng)事業(yè)有個初步眉目時，便去找京劇界著名的譚派創(chuàng)始人，譚鑫培先生提出自己的想法，譚先生表示欣然支持，無論用錢還是用藝術(shù)愿意奉獻(xiàn)一切，為中國人爭口氣。

光緒三十一年(公元1905年)，任慶泰與譚鑫培先生合作拍攝無聲電影舞臺藝術(shù)片《定軍山》，經(jīng)過將近一年的籌備、研究、試驗(yàn)和失敗，最后終于獲得成功，這是中國電影史上的開創(chuàng)。清朝末葉時期，中國淪為帝國主義的殖民地，洋人稱中國人為“東亞病夫”。“電影”中國絕大多數(shù)人從未聽說過，居然能夠自己拍攝電影，真是神了。在首映時，任慶泰與譚鑫培請了一些在北京的名人觀看。大家看了都非常受鼓舞，受啟發(fā)、感慨萬千。有人說：“在明朝以前，世界上重大發(fā)明和發(fā)現(xiàn)共有300多項(xiàng)，中國就占有170多項(xiàng)�？墒呛髞砺湮榱�。今天這個事實(shí)會影響教育許多人，奮發(fā)圖強(qiáng)，改變中國的落后面貌，”任慶泰的成果和貢獻(xiàn)為世人所公認(rèn)和矚目。

1920年，任慶泰已經(jīng)進(jìn)入古稀之年了。親朋好友都勸他舉辦生日慶典。在無可奈何的情況下，任慶泰只好答應(yīng)在家鄉(xiāng)法庫縣四臺子村舉辦。盡管是在農(nóng)村辦生日。但由于他的成就和貢獻(xiàn)，世人都很尊敬他，所以參加生日慶典的人非常多，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親、各界人士，官吏紳商等都爭先來為他祝壽。當(dāng)時的民國大總統(tǒng)徐世昌還送來一塊匾額，書有：“壽比南山”四字。東北軍政首腦張作霖、吳俊升、孫烈臣等人也都送來賀聯(lián)。壽辰慶典之后，還印有一本紀(jì)念冊題名為《大實(shí)業(yè)家任覲風(fēng)先生事跡》。盛贊任先生精通機(jī)械和對攝影、電影事業(yè)的貢獻(xiàn)。任慶泰對家鄉(xiāng)的教育事業(yè)也有一定貢獻(xiàn)。他在家鄉(xiāng)四臺子村，捐助田地和錢款創(chuàng)辦一所初、高兩等小學(xué)校。鄉(xiāng)親們?yōu)榧o(jì)念他的捐資興學(xué)，特刻石碑立于校庭。其文曰：“任覲風(fēng)先生，心地光明，天性慷慨、尚義……，于清光緒中葉，獨(dú)立出資，設(shè)立一塾，桑梓子弟，貧而讀書，樵牧兒童，須來科制，復(fù)捐字田，并請公準(zhǔn)，改塾為學(xué)堂，男女分兩校，建制學(xué)舍，購置校園……”

任慶泰出身于藝師工匠，親歷祖國的滄桑，目睹官僚富賈無所作為和中國人民身受的患難。他充分發(fā)揮技藝之長，研究攝影電影為中國人爭口氣，鼓舞人們上進(jìn)自強(qiáng)。而且能想著鄉(xiāng)里貧寒子弟就學(xué)就藝，急公好義，疏財(cái)捐金，任覲風(fēng)先生為祖國強(qiáng)盛，為鄉(xiāng)人造福，深得世人愛戴，鄉(xiāng)里人有口皆碑，任先生八十一歲病逝于北京。

《青山石》（1906）制作人：任慶泰 

《艷陽樓》（1906）制作人：任慶泰 

《金錢豹》（1906）制作人：任慶泰 

《白水灘》（1907）制作人：任慶泰 

《收關(guān)勝》（1907）制作人：任慶泰 

《紡棉花》（1908）制作人：任慶泰 

劇本劇情

《定軍山》又名《取東川》或《一戰(zhàn)成功》，取材古典長篇小說《三國演義》中的第七十、七十一回。劇情寫曹將張郃兵敗懼罪，又攻打葭萌關(guān)；老將黃忠、嚴(yán)顏向諸葛亮討令合力拒敵，諸葛亮以黃忠年事已高未允出戰(zhàn)；黃忠被激怒，于軍師帳中舞刀，斷弓，遂討得令箭、殺退張郃，又乘勝攻占曹軍屯糧地天蕩山，復(fù)又攻打曹軍重鎮(zhèn)定軍山；幾經(jīng)交戰(zhàn)，終于把守將夏侯淵引至荒郊以拖刀之計(jì)斬于馬下。晚年的譚鑫培在藝術(shù)造詣上正是爐火純青之時，演靠把老生可謂駕輕就熟、游刃有余。他扮演的黃忠，雖然面相清癯，卻精神飽滿，能從性格邏輯出發(fā)來設(shè)計(jì)人物的外在動作形態(tài)，既重把子功，又緊緊把握住“戲理”，從而把黃忠的老將之風(fēng)表演得形神畢肖，使形象不僅具有形式美感魅力，且又不失藝術(shù)的真實(shí)性和生動性。

籌劃指揮

在《定軍山》等片的拍攝中，任慶泰所擔(dān)當(dāng)?shù)墓ぷ�，是籌劃和指揮整個拍片過程，包括演員和攝影機(jī)的地位擺布等。盡管中國此時遠(yuǎn)末出現(xiàn)“導(dǎo)演”的稱謂，對導(dǎo)演工作的職能也不甚了了，但事實(shí)上，任慶泰在拍片活動中所充任的角色，與后來所謂的“導(dǎo)演”已經(jīng)很接近了。以此論之，任慶泰還可以說是我國第一位電影導(dǎo)演。

主演風(fēng)格

譚鑫培一生創(chuàng)造了為數(shù)眾多的藝術(shù)形象。由于他善于體察人物的身份、性格和精神氣質(zhì)，因而演來無不形神畢肖。熟悉譚派藝術(shù)的著名票友陳彥衡說：“譚鑫培演孔明有儒者氣，演黃忠有老將風(fēng)，《胭脂褶》之白槐居然公門老吏，《五人義》之周文元恰是市井頑民。流品迥殊而各具神似�！彼�在塑造人物時，不僅注意形象的真，而且講求藝術(shù)的美，在唱念做打各方面都有自己的獨(dú)特創(chuàng)造。當(dāng)時的“老生三杰”中，孫菊仙的唱善用“膛音”，以慷慨激昂勝；汪桂芬善用“腦后音”，以雄健剛勁勝；譚鑫培不取孫、汪的實(shí)大聲寵、滿宮滿 調(diào)的實(shí)力唱法，而用“云遮月”的嗓音，以聲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，長于抒情取勝，但有時不免略帶感傷。同一劇目如《文昭關(guān)》、《捉放曹》、《魚腸劍》等，三人演來，各有特色。譚的唱腔不但集程長庚、余三勝、張二奎、王九齡、盧勝奎、馮瑞祥等唱法之大成，而用廣泛吸取了青衣、老旦、花臉各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音調(diào)，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕跡，又能統(tǒng)一于自己的獨(dú)特風(fēng)格之中，自成一家。

幕后拍攝

任慶泰與譚鑫培的這次合作，是在豐泰照像館的中院天庭內(nèi)進(jìn)行的。因受天氣、技術(shù)等方面的限制，拍攝活動時斷時續(xù)，前后共歷三天。