奇克·柯里亞（ChickCorea），這個名字引起過極大的爭議，也在爵士史上留下了重要的一筆。他是現(xiàn)存的少數(shù)最有分量的大師級人物之一，而且他始終表現(xiàn)出一種全然不顧旁人的姿態(tài)。正因?yàn)檫@樣，他的音樂戰(zhàn)線拉得很開，從傳統(tǒng)爵士到先鋒實(shí)驗(yàn)，從拉丁樂風(fēng)到搖滾流行，奇克·柯里亞就像是一個自由的穿梭者，他在爵士樂壇的行進(jìn)是沒有規(guī)律的。

    有趣的是，爵士鋼琴大師在當(dāng)今樂壇可以數(shù)上一大把，老一代的有OscarPeterson、CecilTaylor，和奇克·柯里亞同輩的有赫比·漢考克、基思·加雷特、麥考伊·泰納……個個都屬于遮天蓋地的人物。不是說鋼琴家都長壽，而是這些人在當(dāng)今爵士大家庭里，皆為不可多得的頂尖大牌。
    今年66歲的奇克·柯里亞被人形容為“創(chuàng)造爵士游樂場的魔術(shù)家”。從氣質(zhì)來說，他并非是一位沒有安全感的人。也許是在有“變色龍”之稱的已故爵士大師邁爾斯·戴維斯的樂隊(duì)里呆過的關(guān)系，奇克·柯里亞似乎繼承了老師的風(fēng)格，一直不停地尋找著自己的方向。更嚴(yán)格地說，用尋找兩字還不是很恰當(dāng)，奇克·柯里亞天生就是一個挪移得很突然的人，他的性情與早年的古典音樂教育使他在各種音樂類型上搖擺。
    當(dāng)今三大正統(tǒng)爵士鋼琴家赫比·漢考克、基思·加雷特和奇克·柯里亞竟然都先后在邁爾斯·戴維斯樂隊(duì)里做過樂手，稱戴維斯的樂隊(duì)為爵士的“黃埔軍�！币稽c(diǎn)也不為過。而且在他那里出來的大將，尤其早期的，幾乎個個都是可以大書特書的人。
    奇克·柯里亞加入邁爾斯·戴維斯的樂隊(duì)，是一次天賜良機(jī)。原先的鋼琴手赫比·漢考克因?yàn)樵诿墼侣眯兄惺澄镏卸�，戴維斯找到了在樂壇初露鋒芒的柯里亞來臨時頂替�？吕飦喖尤霕逢�(duì)的那兩年，正是戴維斯出產(chǎn)劃時代巨作的歲月，柯里亞參與了《InaSilentWay》、《BitchesBrew》這些爵士名碟的錄音。

    也許，奇克·柯里亞是從邁爾斯·戴維斯那里沾光最少的一位。1970年，他隨心所欲地去玩起了先鋒，他組建了Circle樂隊(duì)，在著名廠牌———ECM出版了他最優(yōu)秀的唱片、現(xiàn)場版的《Paris-Concert》，這是柯里亞的一道最光彩的風(fēng)景，這道風(fēng)景一直斷斷續(xù)續(xù)地浮現(xiàn)過，直到1998年的唱片《Origin》還能聞到一股前衛(wèi)的腥味。
    奇克·柯里亞最有名的風(fēng)景莫過于他的Fusion（將搖滾樂等其他音樂風(fēng)格融合進(jìn)爵士樂的曲風(fēng)）時期，他的Fusion樂隊(duì)———“回到永恒”是三大Fusion樂隊(duì)之一。尤其那張也發(fā)表在ECM的同名專輯充滿了神秘感，盡管他的靈感來自拉丁音樂，也許你多踏幾次那里的海灘，你就會改變評價———這更是愜意的流動和籠罩著波薩諾瓦風(fēng)的色彩排列。但是，好景不長，《回到永恒》接下來的專輯成了有點(diǎn)平庸的電聲樂器的轟鳴而已。
    奇克·柯里亞被人詬病最多的是他的另兩道風(fēng)景，一道是和流行接軌，一道是拉著古典音樂袖子而跳爵士舞。這樣說來，我們不得不提奇克·柯里亞的音樂啟蒙了，他出生在一個音樂世家，四歲學(xué)習(xí)鋼琴的他很早就接觸到巴赫和貝多芬等古典音樂，在他長大之后，朱麗亞音樂學(xué)院就成了他的夢寐以求的樂園，但是，為了在戴維斯樂隊(duì)里的那個飯碗，他情愿放棄了在朱麗亞音樂學(xué)院的繼續(xù)深造。日后，我們不斷地發(fā)現(xiàn)奇克·柯里亞把玩著他身上古典的影子，但他那些很古典化的爵士唱片是毀譽(yù)參半的。他不像另一位鋼琴家基思·加雷特那樣賣弄技術(shù)，他經(jīng)常過分渲染純凈的一面，好像內(nèi)心的古典之花不是在舞臺上蔓延，而是在某個內(nèi)心的角落垂落。