奇克·柯里亞
奇克·柯里亞（ChickCorea），這個(gè)名字引起過(guò)極大的爭(zhēng)議，也在爵士史上留下了重要的一筆。他是現(xiàn)存的少數(shù)最有分量的大師級(jí)人物之一，而且他始終表現(xiàn)出一種全然不顧旁人的姿態(tài)。正因?yàn)檫@樣，他的音樂(lè)戰(zhàn)線(xiàn)拉得很開(kāi)，從傳統(tǒng)爵士到先鋒實(shí)驗(yàn)，從拉丁樂(lè)風(fēng)到搖滾流行，奇克·柯里亞就像是一個(gè)自由的穿梭者，他在爵士樂(lè)壇的行進(jìn)是沒(méi)有規(guī)律的。
師承邁爾斯·戴維斯的魔術(shù)家
有趣的是，爵士鋼琴大師在當(dāng)今樂(lè)壇可以數(shù)上一大把，老一代的有OscarPeterson、CecilTaylor，和奇克·柯里亞同輩的有赫比·漢考克、基思·加雷特、麥考伊·泰納……個(gè)個(gè)都屬于遮天蓋地的人物。不是說(shuō)鋼琴家都長(zhǎng)壽，而是這些人在當(dāng)今爵士大家庭里，皆為不可多得的頂尖大牌。
今年66歲的奇克·柯里亞被人形容為“創(chuàng)造爵士游樂(lè)場(chǎng)的魔術(shù)家”。從氣質(zhì)來(lái)說(shuō)，他并非是一位沒(méi)有安全感的人。也許是在有“變色龍”之稱(chēng)的已故爵士大師邁爾斯·戴維斯的樂(lè)隊(duì)里呆過(guò)的關(guān)系，奇克·柯里亞似乎繼承了老師的風(fēng)格，一直不停地尋找著自己的方向。更嚴(yán)格地說(shuō)，用尋找兩字還不是很恰當(dāng)，奇克·柯里亞天生就是一個(gè)挪移得很突然的人，他的性情與早年的古典音樂(lè)教育使他在各種音樂(lè)類(lèi)型上搖擺。
當(dāng)今三大正統(tǒng)爵士鋼琴家赫比·漢考克、基思·加雷特和奇克·柯里亞竟然都先后在邁爾斯·戴維斯樂(lè)隊(duì)里做過(guò)樂(lè)手，稱(chēng)戴維斯的樂(lè)隊(duì)為爵士的“黃埔軍�！币稽c(diǎn)也不為過(guò)。而且在他那里出來(lái)的大將，尤其早期的，幾乎個(gè)個(gè)都是可以大書(shū)特書(shū)的人。
奇克·柯里亞加入邁爾斯·戴維斯的樂(lè)隊(duì)，是一次天賜良機(jī)。原先的鋼琴手赫比·漢考克因?yàn)樵诿墼侣眯兄惺澄镏卸�，戴維斯找到了在樂(lè)壇初露鋒芒的柯里亞來(lái)臨時(shí)頂替�？吕飦喖尤霕�(lè)隊(duì)的那兩年，正是戴維斯出產(chǎn)劃時(shí)代巨作的歲月，柯里亞參與了《InaSilentWay》、《BitchesBrew》這些爵士名碟的錄音。
四道風(fēng)景：先鋒、融合、流行、古典
也許，奇克·柯里亞是從邁爾斯·戴維斯那里沾光最少的一位。1970年，他隨心所欲地去玩起了先鋒，他組建了Circle樂(lè)隊(duì)，在著名廠牌———ECM出版了他最優(yōu)秀的唱片、現(xiàn)場(chǎng)版的《Paris-Concert》，這是柯里亞的一道最光彩的風(fēng)景，這道風(fēng)景一直斷斷續(xù)續(xù)地浮現(xiàn)過(guò)，直到1998年的唱片《Origin》還能聞到一股前衛(wèi)的腥味。
奇克·柯里亞最有名的風(fēng)景莫過(guò)于他的Fusion（將搖滾樂(lè)等其他音樂(lè)風(fēng)格融合進(jìn)爵士樂(lè)的曲風(fēng)）時(shí)期，他的Fusion樂(lè)隊(duì)———“回到永恒”是三大Fusion樂(lè)隊(duì)之一。尤其那張也發(fā)表在ECM的同名專(zhuān)輯充滿(mǎn)了神秘感，盡管他的靈感來(lái)自拉丁音樂(lè)，也許你多踏幾次那里的海灘，你就會(huì)改變?cè)u(píng)價(jià)———這更是愜意的流動(dòng)和籠罩著波薩諾瓦風(fēng)的色彩排列。但是，好景不長(zhǎng)，《回到永恒》接下來(lái)的專(zhuān)輯成了有點(diǎn)平庸的電聲樂(lè)器的轟鳴而已。
奇克·柯里亞被人詬病最多的是他的另兩道風(fēng)景，一道是和流行接軌，一道是拉著古典音樂(lè)袖子而跳爵士舞。這樣說(shuō)來(lái)，我們不得不提奇克·柯里亞的音樂(lè)啟蒙了，他出生在一個(gè)音樂(lè)世家，四歲學(xué)習(xí)鋼琴的他很早就接觸到巴赫和貝多芬等古典音樂(lè)，在他長(zhǎng)大之后，朱麗亞音樂(lè)學(xué)院就成了他的夢(mèng)寐以求的樂(lè)園，但是，為了在戴維斯樂(lè)隊(duì)里的那個(gè)飯碗，他情愿放棄了在朱麗亞音樂(lè)學(xué)院的繼續(xù)深造。日后，我們不斷地發(fā)現(xiàn)奇克·柯里亞把玩著他身上古典的影子，但他那些很古典化的爵士唱片是毀譽(yù)參半的。他不像另一位鋼琴家基思·加雷特那樣賣(mài)弄技術(shù)，他經(jīng)常過(guò)分渲染純凈的一面，好像內(nèi)心的古典之花不是在舞臺(tái)上蔓延，而是在某個(gè)內(nèi)心的角落垂落。
我的藝術(shù)第一原則是直接聆聽(tīng)
奇克·柯里亞時(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)，時(shí)而順從旋律的誘導(dǎo)，這一點(diǎn)更容易讓人錯(cuò)誤地以為：他是一個(gè)不夠沉重的大師�？偟膩�(lái)看，他不是一個(gè)特別能把握自己命運(yùn)的人，他不像漢考克那樣，參與過(guò)多的社會(huì)活動(dòng)而在媒體那里特別受寵；他也不像加雷特那樣以古怪著稱(chēng)。“我的藝術(shù)第一原則就是：直接聆聽(tīng)，試著抓住其內(nèi)涵，理解它是如何對(duì)你造成影響的，而不是把它歸進(jìn)某個(gè)框架。我自己不知道如何稱(chēng)呼這類(lèi)音樂(lè)。按我們的喜好來(lái)稱(chēng)呼好了：Jazz、Fusion、Rock、Easy、Hard、Light……”這就是奇克·柯里亞，一個(gè)重視創(chuàng)作那一刻情緒的人。
在奇克·柯里亞眾多合作的樂(lè)手中，有一位與眾不同，他就是電顫琴大師GaryBurton。這兩人更是互補(bǔ)的，看他們的演出能體會(huì)爵士的精妙。爵士評(píng)論家LenLyons說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有音樂(lè)家能比奇克·柯里亞更善于將Fusion的概念運(yùn)用得更多元化，更精妙，更無(wú)懈可擊了�！�
對(duì)于獲得過(guò)12座格萊美爵士音樂(lè)獎(jiǎng)的奇克·柯里亞，他的音樂(lè)風(fēng)景的確不是道道精彩，但他好像絲毫不看重自己在公眾那里的名聲。正當(dāng)你對(duì)他心懷猜忌的時(shí)候，他時(shí)不時(shí)又讓你出其不意，讓出色的發(fā)揮成為一種絕響。
