陳彼得，本名陳曉因，陳彼得是其藝名。1944（一說1943年）年生于成都，父親是廣東潮汕人，母親是成都人，3歲隨父母到了臺(tái)灣。大學(xué)期間學(xué)“器械工程”專業(yè)的他曾自制電吉他，還和陶喆的爸爸陶大偉一起組過樂隊(duì)，進(jìn)入樂壇后第一個(gè)為臺(tái)灣流行音樂引進(jìn)西方元素，創(chuàng)作的歌曲多屬于中西合璧。至今有500多首作品，出自他手的《阿里巴巴》、《遲到》、《無言的結(jié)局》、《一剪梅》等都對(duì)兩岸樂迷產(chǎn)生了巨大影響。在1993年后常住廣州，2001年轉(zhuǎn)到北京做音樂，如今是國(guó)內(nèi)流行音樂人。2010年10月赴長(zhǎng)沙錄制內(nèi)地脫口秀節(jié)目《天天向上》

真正的音樂人，作品比人名氣大。

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陳彼得今年已經(jīng)年近七旬，卻成為這個(gè)年齡段知名藝人第一個(gè)吃螃蟹的人，每天帶著老花鏡和網(wǎng)友互動(dòng)起來，不亦樂乎。

陳彼得出生于軍人家庭，讀書時(shí)代就自學(xué)吉他，大學(xué)畢業(yè)后還跑到了歌廳駐唱，成了臺(tái)灣最早的歌手之一。他在臺(tái)灣樂壇有流行音樂才子之稱，好比今天的周杰倫加上方文山。在鄧麗君和校園歌曲正大行其道的時(shí)候，他第一個(gè)將R&B、搖滾等西方元素引進(jìn)糅合，為流行音樂另辟蹊徑。今天依然活躍在幕前的“青蛙王子”高凌風(fēng)，歸隱多年的“情歌白馬王子”劉文正，當(dāng)年正憑借他寫的風(fēng)靡一時(shí)的歌曲，締造了那個(gè)年代的臺(tái)灣音樂歷史。而陳彼得首個(gè)發(fā)起成立臺(tái)灣藝人工會(huì)，為當(dāng)時(shí)待遇低下的男藝人爭(zhēng)取利益，這種組織形式影響至今。

90年代上世紀(jì)80年代末，陳彼得為凌峰創(chuàng)作的《吾愛吾國(guó)》還沒發(fā)行就在臺(tái)灣遭禁，同時(shí)演藝工會(huì)繁瑣的事務(wù)也讓他不堪負(fù)荷，患上抑郁癥的他選擇了離開臺(tái)灣。然而，兩岸的開放往來，內(nèi)地流行音樂的興起，卻成為了他再次踏入中國(guó)流行音樂歷史的一個(gè)入口。他說，當(dāng)年國(guó)內(nèi)流行音樂燃起第一把火，恰逢其時(shí)，自己也正是舉過這個(gè)火把的人。楊鈺瑩的《等你一萬(wàn)年》、陳明的《燈火闌珊處》膾炙人口，均出自他之手。而遠(yuǎn)眺今日的臺(tái)灣樂壇，他在竭力保持前輩的睿智度量的同時(shí)，依然掩不住的喜惡分明。“陳彼得在廣州市郊的麗江花園租個(gè)小門面，開了一家叫77G的快餐店，賣各種奶茶、臺(tái)式快餐，以及成都擔(dān)擔(dān)面，看上去不是太協(xié)調(diào)的組合，全視店主人當(dāng)天的心情而定。一個(gè)多月后，居民們才知道，這個(gè)天天給他們做飯的瘦老頭，曾是一代臺(tái)灣音樂教父，曾經(jīng)，費(fèi)玉清、鳳飛飛、高勝美等大牌偶像紛紛找他寫歌，一度幾乎是他寫歌給誰(shuí)誰(shuí)便走紅�！薄�—《南都周刊》

我們可能是“江湖最后的大佬”

我這兩年在內(nèi)地和臺(tái)灣做“星月歌會(huì)”，100多首詩(shī)詞歌賦融合爵士、R&B、藍(lán)調(diào)等西方音樂形式；還在做女歌手巴度的《老子高歌·瓊瑤夢(mèng)》，大家不知道，她的音域比蔡琴還廣。這些也許會(huì)很成功，但也不一定。不過如果不做，那我們這一輩很可能就是“江湖最后的大佬”，沒有人去做音樂，都去做口水歌了嘛。

今天唱“老公老公我愛你”，明天也“老婆我也愛你”這樣。我們現(xiàn)在還用詩(shī)詞歌賦入詞是不是很傻，誰(shuí)還要聽��？其實(shí)不是，老歌是80年代的產(chǎn)物，現(xiàn)在我們做的是21世紀(jì)的產(chǎn)物，里面有中國(guó)風(fēng)，但沒有無厘頭，我把“周星馳”干掉，方文山喜歡混響，我告訴他要萬(wàn)流歸宗，不要再抄，我們要遵從老前輩。但我講一個(gè)問題，發(fā)燒也好經(jīng)典歌也好，要有現(xiàn)代感，這一點(diǎn)很重要，老歌要有現(xiàn)代感，為什么茅臺(tái)包裝要改變？所有東西要改變，如果你不愿意變，你就要歇菜了。你看《海角七號(hào)》、《色，戒》，李安就什么都敢搞，臺(tái)灣電影一直有后續(xù)，就是一直在改變。

《阿里巴巴》、《遲到》、《一條路》、《一段情》、《無言的結(jié)局》、《幾度夕陽(yáng)紅》、《也是情歌》、《一剪梅》、《等你一萬(wàn)年》、《燈火闌珊處有你》、《四海一條中國(guó)心》、《把心留住》、《在那銀色月光下》

天天向上20101001

在當(dāng)今全球華人圈，許多年輕人也許并不清楚“陳彼得”這三個(gè)字代表什么，但卻有很多人聽過或唱過他所創(chuàng)作的歌曲�！栋⒗锇桶汀贰ⅰ哆t到》、《一條路》、《無言的結(jié)局》、《一剪梅》、《等你一萬(wàn)年》、《幾度夕陽(yáng)紅》、《一段情》、《昨日夢(mèng)已遠(yuǎn)》、《燈火闌珊處》等近千首膾炙人口的作品都出自于這個(gè)人的手，而且他還是作詞、作曲、演唱同聚一身的天才。他唱歌的感覺特別好，屬于那種靈魂在旋律上真誠(chéng)表現(xiàn)的藝術(shù)家，特別容易讓人產(chǎn)生共鳴。

二十多年前，他的知名度難以想象，毫不夸張地說當(dāng)年他的影響力，應(yīng)該是現(xiàn)在的“周杰倫加方文山再乘以2”的效果。最紅時(shí)，他的歌在整個(gè)東南亞及中國(guó)內(nèi)陸大江南北家喻戶曉，幾乎每個(gè)家庭每天都會(huì)聽到他的歌曲。大陸的張行就是因?yàn)槌�他的歌而走紅，他寫的《遲到》更是影響一代人戀愛觀的普及曲，幾乎是人人會(huì)唱。這樣一個(gè)人，被大眾廣泛稱為中國(guó)流行音樂教父，的確當(dāng)之無愧。

嚴(yán)格講，陳彼得是臺(tái)灣現(xiàn)代音樂第二代大師，在他之前臺(tái)灣已有翁清溪和莊奴。眾所周知，翁清溪和莊奴聯(lián)手造就了鄧麗君，他們?yōu)猷圎惥龑懥舜罅匡L(fēng)靡全球的流行歌曲。陳彼得是在鄧麗君最紅的時(shí)期脫穎而出的臺(tái)灣流行音樂奇人，他之所以成功是他在歌曲創(chuàng)作上的突破。陳彼得沒有走翁清溪和莊奴的老路，他大膽在創(chuàng)作中率先引入西方現(xiàn)代音樂元素，將R&B、搖滾等西方走紅的音樂風(fēng)格引進(jìn)本土旋律中，使當(dāng)時(shí)的流行音樂突然另辟蹊徑，徒然升華。在上世紀(jì)七、八十年代，陳彼得與余天、劉文正、高凌風(fēng)等人合作，締造過一首歌捧紅一個(gè)人的神話，當(dāng)時(shí)媒體高調(diào)稱其為臺(tái)灣流行音樂第一推手。陳彼得當(dāng)年以音樂新元素使臺(tái)灣流行歌曲進(jìn)入到一個(gè)全新的空間，也使自己成為一代音樂教父。

那時(shí)的陳彼得春風(fēng)得意，他越過純藝術(shù)領(lǐng)域，開始思考歌星們的報(bào)酬和待遇。于是他率先發(fā)起成立“臺(tái)灣藝人工會(huì)”，目的是為當(dāng)時(shí)待遇低下的藝人們爭(zhēng)取利益。實(shí)際上這已經(jīng)不是藝術(shù)家的事，這種事應(yīng)該是由政治家來實(shí)施。組織成立之后，臺(tái)灣藝人的待遇有了大幅提高，但陳彼得卻為藝人工會(huì)的事費(fèi)盡心機(jī)。很快他被繁瑣的事務(wù)弄得不堪負(fù)荷，一度患上了抑郁癥。

在好朋友著名歌后歐陽(yáng)菲菲的演唱會(huì)上，陳彼得去出席做她的演出嘉賓，可上臺(tái)后他卻突然想即刻離開舞臺(tái)，于是他一反舞臺(tái)常態(tài)，一首歌沒唱完就猛然扭頭而去。當(dāng)時(shí)在后臺(tái)的凌峰突然看到他罷唱很驚訝，他問：“你怎么沒唱完就下來了？！”陳彼得只講了一句：“不唱了�！比缓笏�匆匆走了。

后來他回憶起當(dāng)時(shí)的情景說：“假如我再在舞臺(tái)上多呆一秒鐘，肯定就會(huì)馬上休克。我真的再也呆不下去了，不知為什么，我當(dāng)時(shí)只想馬上離開那個(gè)舞臺(tái)，準(zhǔn)確說不是離開，而是逃離那個(gè)舞臺(tái)！”

從此，這個(gè)充滿個(gè)性的創(chuàng)作型演藝天才就以這種充滿戲劇性的方式逃離了臺(tái)灣樂壇。他不僅放棄了演出，而且也放棄了一切工會(huì)的工作。不過盡管他離開了，那個(gè)他曾任過主席的為藝人爭(zhēng)取利益的藝人工會(huì)卻延續(xù)下來，其模式一直在臺(tái)灣影響著演藝界。

藝術(shù)總是以創(chuàng)新的方式前進(jìn)和發(fā)展，緊隨陳彼得之后，臺(tái)灣音樂界出現(xiàn)了羅大佑和校園歌曲。歷史出現(xiàn)新人很正常，但作為忠實(shí)的藝術(shù)追隨者，陳彼得選擇了自己獨(dú)特的生活方式。在他的內(nèi)心，從不曾有過對(duì)藝術(shù)本身的任何背叛，至于這種熱愛是否能夠得到市場(chǎng)的追捧，那是另一回事情。人的存在形式是多元的，任何人都不可能從頭到尾都處于成功的高峰，生活的意義在于各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)幾年。曾經(jīng)紅過的陳彼得悟通了很多事，1988年他從中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)經(jīng)日本繞道來到中國(guó)大陸，從此開始了他的另一種人生。

認(rèn)識(shí)陳彼得也就是在1988年他剛進(jìn)大陸不久，那時(shí)兩岸交流非常封閉，雖然知道他很多歌，但對(duì)他這個(gè)人卻很不了解。不過我們一見面就仿佛很熟悉，沒有任何交流障礙。他很有親和力，而且非常健談，感覺他是很純粹的人。他的四川話說得很正宗，原來他生于成都，父親是國(guó)民黨空軍的優(yōu)秀人才，母親是成都人，快3歲時(shí)隨父母從成都飛到臺(tái)灣。

從那以后我們成了好朋友，他經(jīng)常和我聯(lián)絡(luò)。那時(shí)我在廣州經(jīng)營(yíng)一個(gè)傳媒集團(tuán)，各種有特色的典型人物接觸不少。他在大陸各地最初那二十來場(chǎng)演唱會(huì)我都會(huì)邀許多人前去捧場(chǎng)，他的才華每次都讓我分享到那么多狂熱的驚喜。說實(shí)話，陳彼得是第一個(gè)令我從內(nèi)心認(rèn)可的流行音樂藝術(shù)家，據(jù)說他在大學(xué)學(xué)的是“器械工程”專業(yè)，不過他卻自制電吉他，還和陶喆的爸爸陶大偉組過樂隊(duì)。他對(duì)文字的感覺很不錯(cuò)，對(duì)中國(guó)古典文學(xué)頗有研究。

1993年他在廣州買了房，開始在廣州常住。那時(shí)我在廣州花園酒店辦公，每天下午三點(diǎn)鐘我們都會(huì)準(zhǔn)時(shí)在花園酒店荔灣亭喝下午茶。我們誰(shuí)也不會(huì)遲到，盡管當(dāng)時(shí)遲到已成為國(guó)內(nèi)一種無處不在的流行病，但我們就是不遲到。這種守時(shí)相約聊天的日子過了好多年，除非我或他不在廣州，否則幾乎是天天如此。由此我說他是臺(tái)灣的表，他說我是大陸的鐘。假如與其他朋友有約，我們都會(huì)選擇要他們來荔灣亭，那里是我們事實(shí)上的會(huì)所。這種如約守時(shí)的交往不僅令我們雙方都很愉悅，同時(shí)使我們成為知遇之交。記得我創(chuàng)辦《希望》雜志時(shí)，陳彼得為我出了很多主意。有了他的建議，我們也有了超越內(nèi)陸的視角，結(jié)果《希望》一出來就壓住了香港的《姊妹》，成為當(dāng)時(shí)時(shí)尚女性讀物的第一品牌。

那段時(shí)間陳彼得一直很想深入了解大陸的文化和行事規(guī)則，奇怪的是他與大陸的現(xiàn)實(shí)之間仿佛有一塊他無法越過的玻璃。無論我怎樣和他交流，卻總是無法令他對(duì)大陸的理解真正到位，他看待大陸的事物總是很平面、不立體，有時(shí)讓我們哭笑不得。有一次他說他要加入共產(chǎn)黨，問他為什么要加入？他說加入了黨就有可能會(huì)更加了解中國(guó)大陸。他看不懂大陸的人際關(guān)系，總是問為什么會(huì)是這樣？給他換來?yè)Q去解釋很多遍，結(jié)果總是越解釋越讓他糊涂。有時(shí)候我們覺得大的事他認(rèn)為很小，我們認(rèn)為很小的事他卻認(rèn)為很大。不過他的任何想法和表現(xiàn)都非常真誠(chéng)，這也是我們一幫人永遠(yuǎn)將他視為好友的原因。

2001年他離開廣州去北京做音樂，并且在北京買房決定后半生在那里度過。我經(jīng)常去北京看他，也在他的錄音棚聽他和他的學(xué)生唱歌。他對(duì)流行音樂的走勢(shì)非常關(guān)注，周杰倫剛冒頭時(shí)，他認(rèn)真研究周杰倫和他的團(tuán)隊(duì)，盡管他不喜歡周杰倫，但他仍坦誠(chéng)地說：“這個(gè)小子肯定會(huì)紅�！彼�認(rèn)為方文山很聰明，說他對(duì)流行音樂的突破用的是“中國(guó)古典文學(xué)加周星馳的無厘頭”手法。他說這樣做盡管會(huì)有爭(zhēng)議，但總比原地踏步要好。陳彼得強(qiáng)調(diào)音樂的現(xiàn)代性，他認(rèn)為中國(guó)的歌曲一定得有一個(gè)宗，重要的在于怎樣用現(xiàn)代手法來表現(xiàn)這個(gè)豐厚的宗。這其實(shí)是中國(guó)所有藝術(shù)門類都面臨的大問題，同時(shí)也是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最令人困惑的關(guān)鍵點(diǎn)。

有一次陳彼得在電視上看到艾爾頓·約翰、保羅·邁卡特尼等國(guó)外同齡藝術(shù)家的演唱，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他們依然還有如此巨大的社會(huì)影響力時(shí)，他震撼了。他深沉地說：“我們真的應(yīng)該好好創(chuàng)作，今天中國(guó)音樂與國(guó)外音樂的差距，最大的區(qū)別就在于內(nèi)涵”。我和他經(jīng)常探討音樂的內(nèi)涵表現(xiàn)，我們都非常主張用口語(yǔ)來表現(xiàn)深刻的含意。有時(shí)候我們會(huì)特別將一些經(jīng)典的歌詞句子拿來分析，結(jié)果發(fā)現(xiàn)精彩句子所展現(xiàn)的空間非常大，有些一句話夠人寫十本書來解釋它的意境。

不過評(píng)論現(xiàn)象永遠(yuǎn)比創(chuàng)作容易，盡管我們都知道目前華人音樂的主要問題是太多淺薄和虛偽，但要寫出不淺薄和不虛偽的音樂和歌曲卻不容易。正在流行的許多華語(yǔ)歌嚴(yán)重缺乏靈魂，簡(jiǎn)直是僵尸之作，其傳播結(jié)果是讓新生代出現(xiàn)更多無厘頭。人類的文化和文明一定得通過真善美來傳遞，這是任何人無法繞開的本質(zhì)，你可以通過強(qiáng)權(quán)或蒙蔽來繞開，但那已經(jīng)沒有意義。陳彼得一直想在真善美的平臺(tái)上找到新的藝術(shù)突破口，他相信自己會(huì)寫出更好的超越自己過去的歌曲。在北京他慢慢品讀古都，認(rèn)真閱讀有價(jià)值的書，并結(jié)識(shí)了不少朋友。有次梁和平、崔健等一幫音樂人在北京為他張羅過生日，崔健特地彈琴唱歌，這讓陳彼得體會(huì)到了這座城市中藝術(shù)的溫暖。

現(xiàn)在我們不經(jīng)常見面，但總是不斷通電話。他依然在一直不斷努力地尋找寫新歌的突破口。他成立了音樂工作室，不過現(xiàn)在工作室總是在幫一些年輕的音樂人錘煉翅膀。有時(shí)他也為電視劇做配樂，但他說那只是應(yīng)酬，他的興趣仍在于創(chuàng)作那種具有全新突破的音樂。陳彼得稱自己是樂壇絕對(duì)的古董，許多與他一起做音樂的人有的不干了，有的死了，而他還存在并且還在努力戰(zhàn)斗。

我是堅(jiān)信他會(huì)再寫出大紅大紫歌曲的人，因?yàn)槲抑�道他的人品、知道他特別的藝術(shù)感受和對(duì)藝術(shù)的熱愛、知道他對(duì)人性的理解和表達(dá)、知道他永不會(huì)泯滅的創(chuàng)作激情和才華、更知道他有我這樣永遠(yuǎn)忠實(shí)和肯定他的朋友，所以我堅(jiān)信他！有時(shí)我甚至在想，當(dāng)陳彼得寫出這樣的歌曲時(shí)，哪個(gè)幸運(yùn)的歌手會(huì)接到這個(gè)他苦栽了二十年的桃子呢？真正的幸運(yùn)兒應(yīng)該是這個(gè)人，因?yàn)閷?duì)陳彼得而言，平靜與喧嘩他都越過，不過他惟一保留著的是自信。臺(tái)灣有網(wǎng)友說陳彼得是樂壇“夜空不滅之星”，陳彼得聽后笑著說：“我怎么只屬于臺(tái)灣這個(gè)小島，我是中國(guó)樂壇的常青樹！”

2017年，陳彼得發(fā)現(xiàn)自己的作品《遲到》在未經(jīng)原告授權(quán)的情況下，被電影《九層妖塔》作為插曲及情節(jié)使用，遂將出品該電影的四家公司告上法庭，要求將侵權(quán)內(nèi)容在電影中刪除，并向自己公開賠禮道歉以及賠償音樂版權(quán)侵權(quán)費(fèi)100萬(wàn)元人民幣。11月23日，該案在北京市朝陽(yáng)法院再次開庭審理，控辯雙方當(dāng)庭進(jìn)行了舉證、質(zhì)證，案件當(dāng)庭未宣判。

2018年4月25日，陳彼得訴《九層妖塔》侵權(quán)案在北京市第二中級(jí)人民法院開庭宣判，根據(jù)法庭的判決結(jié)果，被告中影、環(huán)球驛動(dòng)、樂視影業(yè)、音著協(xié)等侵權(quán)成立。在全國(guó)性媒體上登道歉聲明。共同負(fù)擔(dān)賠償金額30萬(wàn)元人民幣。影片《九層妖塔》可以繼續(xù)使用歌曲《遲到》片段，訴訟費(fèi)四萬(wàn)多元也將由被告負(fù)擔(dān)。