生平簡介
美國 建筑師。1925年6月25日生于 費城，就學于 普林斯頓大學建筑學院，1950年獲 碩士學位，1954－1956年在 羅馬的美國藝術學院學習，后曾在O.斯托諾洛夫、E. 沙里寧、L. 卡恩等人的事務所任職。1957－1965年在 賓夕法尼亞大學建筑系任教。1958年起在費城開設共同事務所。1964年和 洛奇一起開辦事務所。1965年曾代表 美國國務院赴蘇聯講學。1966年任羅馬美國藝術學院住宅建筑師及該學院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學建筑與 城市設計學院顧問。
設計之路
文丘里早期的工作受到路易。艾瑟鐸。 康和艾羅·薩里南的影響，同時也受到 米開朗基羅、 帕拉第奧、勒�？撇嘉饕� 阿爾瓦。 阿爾托很大的影響。他說道：“在所有作品中，阿爾瓦。阿爾托的作品對我的啟示最大。它最具動感、最有聯系性，是學習藝術和技術最豐富的來源”。文丘里設計的建筑總是與社會、文化相關。他的創(chuàng)意靈感來源于所有的歷史建筑和現有模式，因此他所設計的建筑既有個性，又與當地環(huán)境緊密相連。盡管他已經放棄了許多信仰，但他的作品還是被認為是后現代時期的一部分。
設計理念與方法
羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀美國 建筑設計的 功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復雜性和矛盾性》（1966年）和 《向拉斯維加斯學習》（1972年）被認為是 后現代主義建筑思潮的宣言。他反對 密斯·凡·德羅的名言“少就是多”，認為“少就是光禿禿”。他認為 現代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。他認為 賭城 拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、 霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對話，就要 向拉斯維加斯學習。于是過去認為是 低級趣味和追求刺激的 市井文化得以在學術舞臺上立足。
設計的時候，文丘里喜歡將簡單而有美麗雕花的格式合并在一起，還經常在全面設計 規(guī)劃圖中將諷刺和喜劇寓于其中，常以國際風格和流行藝術為指導，其作品還被當作設計平面的典范，這些模式常具有紀念性和裝飾性。他以標記和符號為裝飾，運用簡單的 幾何圖形，并將其融入他的設計中。他說道：“建筑學應該涉及到建筑的社會和歷史之間的關聯”
文丘里總在盛大的背景下將聯系和同化合為一體，使他的建筑以一種和諧的方式與當地的環(huán)境相得益彰。他們不會因為已有的目的而忽視四周的環(huán)境，他這樣說道：“我喜歡建筑中的復雜性和對立性，這建立在近代觀點的 模糊性和豐富度中，還包含在與藝術的聯系之中”。
文丘里的創(chuàng)意經常被別人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分離的部分和凹進的中心部分隔開。在他的設計中，他常常用大面積的窗戶去擴大傳統(tǒng)的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設計的建筑中經常出現。
羅伯特·文丘里與他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他獲得了建筑界的大獎——普立茲克建筑獎。他的設計常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，但設計范圍相當廣泛，包括圖書館、住宅區(qū)、商務樓以及其他相關項目。
文丘里聲明自己是“現代的”建筑師，他批評后現代派“只強調回收歷史，是復舊”。
羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親之家、費城 富蘭克林故居、倫敦國家美術館、 俄亥俄州奧 柏林大學的艾倫美術館、 新澤西州 大西洋城 馬爾 巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。
文丘里經典名言
1：“建筑師再也不能被正統(tǒng) 現代主義的 清教徒式的道德說教所嚇服了。我喜歡建筑要素的混雜，而不要u2018純凈u2019；寧愿一鍋煮，而不要清爽的；寧要歪扭變形的，而不要u2018 直截了當u2019的；寧要曖昧不定，而不要條理分明、剛愎、無人性、枯燥和所謂的u2018有趣u2019；我寧愿要世代相傳的東西，也不耍u2018經過設計u2019的；要隨和包容，不要 排他性；寧可豐盛過度，也不要簡單化、發(fā)育不全和 維新派頭；寧要 自相矛盾、 模棱兩可，也不要直率和一目了然；我贊賞凌亂而有生氣甚于明確統(tǒng)一。我容許違反前提的推理，我宣布贊成 二元論。”
2：“我自己事務所的理念是：建筑作為一種交流手段而實現圖式化和電子化，它應當是一種日常生活的集成�！�
3：“這是我的 母親住宅，它有很多層面，運用了必要的符號來表達信息，體現了對建筑作為一種遮蔽物的理解�！�
經典作品一覽表
1.1961 賓夕法尼亞州Chestnut Hill區(qū) 文丘里住宅（ Venturi House Chestnut Hill,PA）
2.1961 賓夕法尼亞州費城公會大樓（Guild House Philadelphia,PA）
3.1966 印第安納州哥倫布 消防隊四號大樓（Fire Station No.4 Columbus,IN）
4.1967 新澤西 紐黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）
5.1973 美國俄亥俄州 奧伯林美術館（Art Museum Oberlin,OH）
6.1976 賓夕法尼亞州費城富蘭克林中心廣場（Franklin Court Philadelphia,PA）
7.1980 新澤西普林斯頓（Gordon Wu Hall Princeton,NJ）
8.1983 新澤西普林斯頓分子生物實驗室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ）
9.1991 新澤西Sainsbury Wing國家美術館（Sainsbury Wing National Gallery）
10.1994 巴德學院（ CPS Jr Library Bard College）
11.1994 美國 佛羅里達州（Emergency Services Orlando,FL）
12.1995 哈佛大學紀念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy）
13.1996 美國 加利佛尼亞州 圣地亞哥拉霍亞（ MCA La Jolla San Diego,CA）
費城母親住宅
一位文丘里先生（ Robert Venturi）在 20世紀60年代的反思風潮里提出了一個主張：建筑應該推崇并追求“復雜性和矛 盾性”。他把 古典建筑慣用的一些符號切切碎，也不管是哪個時期的來路，就不吝地裝進一個盤子里端上桌來。文丘里的主意，在很長時期里一直被冷落一旁。1961年時他已經36歲了，可是新辦的建筑師事務所還是生意寥落。文老夫人在旁看著兒子的不遇 于心不忍，出頭做了他的 委托人，請他為自己蓋一處新家，這就有了日后赫赫有名的“ 栗樹山母親住宅”，就蓋在文丘里建筑活動的起點以及 中心城市：費城。
美國費城的母親住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一個重要作品，也是 后現代主義建筑思潮中一小節(jié)響亮的前奏。1961年，文丘里的母親Vanna夫人作為年輕建筑師文丘里的委托人，請他為自己設計一幢新居。
為 娘親設計住宅至少有一好處，就是天然享有母子間的理解、 寬諒、順從。為娘親設計住宅卻又有 不便之處，老人家的 體己得之不易，做兒子的花起來終歸不忍大肆揮灑，因此，“母親住宅”建筑規(guī)模不大、結構也很簡單，但是，功能周全，到位而充滿溫情地滿足了家庭的實際活動需要。除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室（母）、一間單人臥室（子），二樓另有一間工作室（子），外帶各處配備的極小衛(wèi)生間。
小，便宜，功能簡單，但從內到外都充滿了矛盾性
其矛盾，在于內部功能空間的接合。 庸凡的幾個小房間，本來占不了太大的地面，順當地任其挨著擺開就是了，卻偏要 把它們壓得更擠，擠進規(guī)則平正的前后兩片外墻中間。結果，沒有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的衛(wèi)生間。這不是自自然然生長出來的建筑，這是硬捏成的。據說，其實這才真正反映了 家庭生活的瑣碎和雜亂呢—— 外表面看上去一水兒的整齊光鮮，倒也是好寫照。
其矛盾，在于建筑的內與外。 現代主義建筑原則要求以外觀反映內部空間，而母親住宅卻在個微不足道的 小房子的身上用起了古典的 山墻對稱的構圖。把象征莊嚴、宏偉的符號用在這里，所以人們會覺得這所房子的外墻是貼上去的，完全不像是依據 建筑空間的特性有機地長成的。
其矛盾，在于對稱立面上的詭異變調。強調 對稱軸線的細部有圓拱（線腳而已并且斷了）、橫梁（硬嵌進去的）和方門洞（里面的墻一半是斜的，門歪在一側，從正面看不見，只有歪著的門燈露出來），還有軸線上一道深深裂隙。緊貼軸線后部，有工作室和壁爐上方的煙道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右邊是以五個窗口正方形組成。但左邊的則是一個小窗口和由 四個方形所結合成的大窗口，雖然在面積比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行話講，這就叫“平衡而不對稱”。
由于沿用了16世紀意大利建筑家 帕拉第奧(A.Palladio)的建筑型式，它成為沿街立面上具有紀念意義的代表性建筑居，在一種人生思考的關懷之中，空間明晰，裝飾溫情，并以一種具有紀念意義的方式站在路人的視野中，也是一種居住的豪邁。
“母親之家”的 文化身份往往難以界定，在通常情況下，它被認定為將“又丑陋又平淡”的美國餅干盒式設計傳統(tǒng)與復雜的、奇形怪狀的內部裝修完美的結合起來，從而具有了 后現代主義的拼貼性趣味。但事實上，“母親之家”的意義可能更多地還是在于它對家族觀念的滑稽認同以及對傳統(tǒng) 貌合神離的繼承。
文丘里在充分考慮功能和使用效果的基礎上，將居住者的注意力引向了一種相互矛盾、相互對立的私立場所，它模棱兩可，武斷而 含混，當然也是隱喻式的。
批評家談論母親住宅，向來偏重的是它的這張皮，對里面各個空間落墨極少。因為恰是在這一點上，最集中地體現了建筑界對象征、符號、 語義學等等深奧的當令學問的體認。此后20年間，“丑陋平庸”的游戲建筑 甚囂塵上，文丘里隱然有開路先鋒之功。1989年，因為這個住宅，美國建筑師學會授予文丘里25年成就獎（即American Institute of Architects 25 Year Award）。
