人物簡(jiǎn)介
出生于北九州小倉(cāng)市的一個(gè)商販家庭。由于家境貧寒，幼而失學(xué)，從13歲起被迫輟學(xué)謀生，當(dāng)過(guò)街頭小販、學(xué)徒，也做過(guò)朝日新聞社駐小倉(cāng)的西部本社廣告制圖工。1943年應(yīng)征入伍，被驅(qū)往朝鮮當(dāng)衛(wèi)生兵，戰(zhàn)后遣送回國(guó)，到報(bào)社復(fù)職。在戰(zhàn)后初期日本經(jīng)濟(jì)蕭條的情況下，他為了養(yǎng)活七口之家，不得不奔波于關(guān)西和九州之間，批發(fā)笤帚。他在文學(xué)回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長(zhǎng)期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發(fā)展提供了真實(shí)的社會(huì)和心理依據(jù)。他的《某〈小倉(cāng)日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過(guò)逆境中人物的生活道路和失敗命運(yùn)來(lái)展示時(shí)代和社會(huì)生活的。
松本清張于1955年以《埋伏》一書(shū)躋身于推理小說(shuō)作家隊(duì)伍，他以權(quán)與法、善與惡、罪與罰等社會(huì)問(wèn)題為題材、披露了日本社會(huì)的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來(lái)的刑事偵破小說(shuō)表現(xiàn)出難能可貴的拓展與超越。他的《點(diǎn)與線》（1957）、《隔墻有眼》（1957），問(wèn)世后深受讀者歡迎。代表作有《點(diǎn)與線》、《隔墻有眼》、《零的焦點(diǎn)》、《日本的黑霧》、《女人的代價(jià)》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫(huà)家》。不追求離奇驚險(xiǎn)，而以推理剖析犯罪動(dòng)機(jī)，揭示社會(huì)黑幕，有一定社會(huì)意義。由于其作品的獨(dú)特風(fēng)格，1963年被推選為日本推理小說(shuō)理事長(zhǎng)，并譽(yù)為“推理小說(shuō)的清張時(shí)代”。另著有歷史小說(shuō)、 科幻小說(shuō)、現(xiàn)代小說(shuō)多部，多次獲各種文藝獎(jiǎng)，是大器晚成的作家典型。
其作品的特點(diǎn)是用推理的方法，探索追究犯罪的社會(huì)根源，揭露社會(huì)的矛盾和惡習(xí)，反映人們潛在矛盾和苦惱。他的創(chuàng)作打破了早年日本偵探小說(shuō)界本格派和變格派的固定模式，開(kāi)創(chuàng)了社會(huì)派推理小說(shuō)領(lǐng)域。
于1992年8月因肝癌逝世，享年82歲。
生平經(jīng)歷
松本清張1909年生于福岡縣的一個(gè)貧苦家庭，他本來(lái)有兩個(gè)姐姐，因家貧而夭折，他成了家中唯一的孩子。他只讀到小學(xué)畢業(yè)，就到一家電器公司當(dāng)徒工，后來(lái)又去印刷廠當(dāng)石版繪圖的學(xué)徒。他在28歲那年進(jìn)入《朝日新聞》福岡分社當(dāng)記件工，后來(lái)又在廣告部搞設(shè)計(jì)。第二次世界大戰(zhàn)期間，他被征召伍，派到朝鮮去打仗，戰(zhàn)后回到九州的《朝日新聞》社工作。此時(shí)他正好40歲，還未發(fā)表過(guò)一篇作品。
只受過(guò)小學(xué)教育的松本清張十分好學(xué)，他在做工謀生期間，讀了大量文學(xué)作品，其中以陀思妥耶夫斯基與高爾基的作品對(duì)他影響最大，他從兩位著名作家描寫(xiě)底層勞動(dòng)人民生活的作品中獲得啟發(fā)，并激發(fā)了創(chuàng)作欲。
首次獲獎(jiǎng)
1950年，《朝日周刊》舉辦了“百萬(wàn)人小說(shuō)”征文比賽，第一名可獲30萬(wàn)日元的獎(jiǎng)金。這筆可觀的獎(jiǎng)金對(duì)養(yǎng)活8口之家的松本清張是一種誘惑。他當(dāng)時(shí)連墨水與紙也買不起，就用鉛筆在一本紙質(zhì)很差的本子上寫(xiě)小說(shuō)。這篇處女作題名為《西鄉(xiāng)鈔票》，結(jié)果獲得三等獎(jiǎng)，獲得了10萬(wàn)日元獎(jiǎng)金。據(jù)評(píng)委事后透露，該小說(shuō)原可獲一等獎(jiǎng)，因?yàn)樽髡呤菆?bào)社職工，才改為三等獎(jiǎng)。盡管如此，這對(duì)初入文壇的松本清張來(lái)說(shuō)，可是一個(gè)大喜訊。小說(shuō)寫(xiě)一個(gè)人力車夫和一個(gè)官員的小老婆私通，那個(gè)官員在官場(chǎng)為非作歹，利用通貨膨脹以飽私囊。這篇小說(shuō)以言情為經(jīng)，以黑幕為緯，反映了日本社會(huì)的畸形發(fā)展，顯示了松本清張現(xiàn)實(shí)主義的文風(fēng)。
《西鄉(xiāng)鈔票》的獲獎(jiǎng)，給松本清張帶來(lái)極大的鼓勵(lì)與振奮。
專心寫(xiě)作
他雖然已經(jīng)不年輕了，但心情之激動(dòng)仿佛少年人。他從此專心寫(xiě)作，盡管環(huán)境很差，他與父母、妻子與5個(gè)孩子一家9口住在一間小屋內(nèi)。到了夏天，蚊子猖獗，妻子與5個(gè)孩子睡一個(gè)蚊帳，父母睡一個(gè)蚊帳，松本清張白天寫(xiě)作，晚上不顧辛勞，伏在昏暗的燈下一邊寫(xiě)文章，一邊用扇子趕蚊子，這種艱苦的環(huán)境鍛煉了他的毅力與自強(qiáng)不息的信心。1952年，松本清張又寫(xiě)出一篇《小倉(cāng)日記》的故事》，投寄給《三田文學(xué)》雜志，得到著名作家木木高大郎的賞識(shí)，獲得第28屆“芥川獎(jiǎng)”�！敖娲í�(jiǎng)”是日本文壇的文學(xué)新人獎(jiǎng)，43歲的松本清張以文學(xué)新人嶄露頭角，給他日后的寫(xiě)作生活帶來(lái)了希望和聲譽(yù)。
日本偵探小說(shuō)先后經(jīng)歷了翻譯、模仿、改寫(xiě)歐美偵探小說(shuō)的過(guò)程，從而誕生了“本格派”與“變格派”的日本傳統(tǒng)的偵探小說(shuō)，對(duì)此江戶川亂步與橫溝正史是功不可沒(méi)的，但是，日本早期偵探小說(shuō)在日本文學(xué)史上的地位并不高，在創(chuàng)作的立意上沒(méi)有新的突破，在內(nèi)容與形式上也因襲歐美偵探小說(shuō)模式。在這時(shí)，開(kāi)一代風(fēng)氣之先的松本清張登臺(tái)亮相了，他給傳統(tǒng)的偵探小說(shuō)注入了新鮮的血液，成為了日本社會(huì)派推理小說(shuō)的開(kāi)山鼻祖。
以寫(xiě)作為生命
木木高太郎年長(zhǎng)松本清張12歲，但他當(dāng)時(shí)已是“本格派”的代表作家之一。他讀了松本清張的幾篇小說(shuō)后，就認(rèn)定松本清張是個(gè)可造之材。木木高太郎知道松本清張已經(jīng)不年輕了，就催促他趕快到東京來(lái)謀生，并為他創(chuàng)造了寫(xiě)作條件。在木木高太郎的鼓勵(lì)下，松本清張以寫(xiě)作為生命，先后在《文藝春秋》上發(fā)表了《戰(zhàn)國(guó)權(quán)謀》、《菊花枕》等多篇小說(shuō)。當(dāng)時(shí)松本清張為了寫(xiě)作，孤身一人來(lái)東京，思鄉(xiāng)之情與牽掛家中妻兒的心情，使他有所觸動(dòng)，并根據(jù)自己讀偵探小說(shuō)的感受，寫(xiě)出了推理小說(shuō)《點(diǎn)與線》，《點(diǎn)與線》的橫空出世開(kāi)創(chuàng)了社會(huì)派推理小說(shuō)的先河，當(dāng)即獲得好評(píng)。這是他創(chuàng)作的第一篇推理小說(shuō)，也是日本推理小說(shuō)史上的一個(gè)突破、后被評(píng)為世界十大偵探推理小說(shuō)佳作之一。
從1956年起，松本清張一方面從事歷史小說(shuō)創(chuàng)作，寫(xiě)出了《秀賴走路》、《陰謀將軍》、《佐渡流人行》；另一方面他又繼續(xù)創(chuàng)作推理小說(shuō)，如《場(chǎng)》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作品�！额仭吩凇堵谩冯s志上連載一年，深受讀者歡迎，并獲得日本偵探作家俱樂(lè)部頒發(fā)的大獎(jiǎng)。
脫穎而出
由此可見(jiàn)，松本清張的文學(xué)創(chuàng)作，最初是以純文學(xué)作品開(kāi)始的。當(dāng)時(shí)日本純文學(xué)雜志不多，松本清張為了脫穎而出，經(jīng)常去向文壇名人請(qǐng)教，他帶了自己的習(xí)作去拜訪井上靖，想請(qǐng)并上靖把稿子推薦給一流出版社，但并上靖態(tài)度冷漠，對(duì)這位文學(xué)新人很瞧不起。松本清張?jiān)诔蔀槿毡镜耐评硇≌f(shuō)大師之后，曾在文章中回憶這段經(jīng)歷，在字里行間流露出他的不平與憤慨。但松本清張?jiān)谀颈靖咛傻姆鲋蚕�，�?jīng)過(guò)刻苦的努力，終于寫(xiě)出了《隔墻有眼》，并引起出版界的注目�！饵c(diǎn)與線》與《隔墻有眼》的發(fā)表，是日本文壇推理小說(shuō)的劃時(shí)代的開(kāi)始，從此誕生了日本的社會(huì)派推理小說(shuō)。因?yàn)槭撬杀厩鍙埖谝粋�(gè)給日本的推理小說(shuō)賦予了社會(huì)批判的現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容，由此使推理小說(shuō)既有可讀性，又有深刻的社會(huì)意義。
大器晚成
松本清張是一個(gè)只讀過(guò)小學(xué)而大器晚成的多產(chǎn)作家。他40歲前，過(guò)著壓抑的貧困生活，他寫(xiě)過(guò)一本自傳《半生記》，將40年貧窮辛酸的生活描寫(xiě)得淋漓盡致，讓人讀了流淚；40歲以后，松本清張的文學(xué)才華得到了挖掘和開(kāi)發(fā)，他先后寫(xiě)出了《波塔》�！赌F的路》、《深層海流》、《霧之旗》、《黃色風(fēng)土》、《女人的代價(jià)》、《私奔》《死亡的流行色》、《紐》、《潛在的殺意》、《龜子旅館的兇宅》、《謀殺情人的畫(huà)家》、《額與齒》等等，作品多達(dá)200余篇。除了寫(xiě)推理小說(shuō)，他還寫(xiě)了報(bào)告文學(xué)《日本的黑霧》、《昭和史發(fā)掘》，并從事古代疑案資料的研究，著有《古代疑史》、《游史疑考》等學(xué)術(shù)專著。此外，松本清張還是一個(gè)美術(shù)鑒賞家，盡管他只讀到小學(xué)畢業(yè)，但依靠自學(xué)外語(yǔ)，能講一口流利的英語(yǔ)，在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中顯示了他的多才多藝。
根據(jù)他的小說(shuō)改編成電影的《砂器》轟動(dòng)日本，也風(fēng)靡世界影壇。1963年，松本清張接替江戶川亂步擔(dān)任日本推理小說(shuō)作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。他在晚年總結(jié)了自己的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，他說(shuō)：“作家不是特別的存在，而是普通的市民，若有特權(quán)思想，豈不自尋末路？”正因?yàn)樗H身經(jīng)歷了40年艱苦的磨練，在他的作品中特別同情小人物。他在成名以后常�；貞涍^(guò)去的生活，他這樣寫(xiě)道：“那些夢(mèng)，幾乎都是貧窮時(shí)代或軍隊(duì)時(shí)代的夢(mèng)啊。沒(méi)有米了，明天拿什么給家人吃呢？在朝鮮的兵營(yíng)里，思念著家人怎樣生活而坐立不安……早晨醒來(lái)，渾身都是冷汗�！边@種時(shí)代與生活的烙印，使他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種“庶民性”，不僅在思想上代表了日本的平民文學(xué)，而且他力求自己作品接近庶民，即為普通老百姓而寫(xiě)。與江戶川亂步、橫溝正史相比，松本清張的文風(fēng)更加平易近人，通俗流暢，從而為各個(gè)階層的讀者所喜愛(ài)。
有人曾認(rèn)為松本清張是純文學(xué)小說(shuō)家，后來(lái)變成一個(gè)推理小說(shuō)家，對(duì)此大為惋惜，然而，松本清張自有自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為純文學(xué)的讀者面太窄，只有學(xué)者才去研究它。無(wú)論是純文學(xué)，還是通俗文學(xué)，最后認(rèn)定它的價(jià)值，必須經(jīng)過(guò)廣大讀者的檢驗(yàn)，正因如此，松本清張的作品才擁有廣大的讀者，成為繼柯南道爾。阿加莎·克里斯蒂之后的第三位偵探小說(shuō)大師。
1992年8月社會(huì)派推理小說(shuō)一代宗師因肝癌逝世，享年82歲。
創(chuàng)作風(fēng)格
在松本清張之前，日本已出現(xiàn)了不少偵探小說(shuō)家，除了以江戶川亂步為首的“本格派”和以橫溝正史為首的“變格派”之外，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后的初期，日本曾出現(xiàn)了由大坪砂男、香山游、島圍一男、高木彬光、山田鳳太郎五人組成的“戰(zhàn)后派五雄”，五人中以高木彬光的成就最引人注目。他們與江戶川亂步、橫溝正史、木木高大郎、角田喜久雄相繼發(fā)表偵探小說(shuō)，形成了日本文壇偵探小說(shuō)空前繁榮的局面。
以他們的作品而論，已經(jīng)開(kāi)始脫出歐美偵探小說(shuō)的案臼，并正在形成日本偵探小說(shuō)的特色。他們都堅(jiān)持以邏輯推理來(lái)破案，并觸及到生活各個(gè)側(cè)面。但是，他們?cè)谖娘L(fēng)上過(guò)于壓抑，在情節(jié)上追求離奇，在主題上開(kāi)拓不深，在人物塑造上偏重于虛構(gòu)的成份。因此，一直到松本清張的社會(huì)派推理小說(shuō)的崛起才掀起第二次日本偵探小說(shuō)的高潮。松本清張的創(chuàng)作風(fēng)格標(biāo)新立異，主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：
一、大旗
松本清張樹(shù)起了社會(huì)派推理小說(shuō)的大旗，通過(guò)他的作品全方位地描述了日本社會(huì)的矛盾沖突，把批判的鋒芒直接指向高層的統(tǒng)治集團(tuán)�！恫ɡ松系乃方衣墩賳T與財(cái)界巨頭相互勾結(jié)，貪贓枉法；《霧之旗》揭開(kāi)了日本法律界貌似公正無(wú)私的面具，對(duì)日本法律作了無(wú)情的鞭撻；《黃色風(fēng)上》抨擊了日本軍界的狼狽為奸，欺壓貧民；《蕭瑟樹(shù)�！繁┞读巳毡窘逃绲臓栍菸以p，黑幕重重；《深層海流》則把矛頭直接指向政府內(nèi)閣的假公濟(jì)私、荒淫無(wú)恥。在反映社會(huì)面的廣度上，松本清張的作品也有了新的視角。江戶川亂步小說(shuō)的背景大多以城市為中心；橫溝正史則擴(kuò)大到農(nóng)村，但追捕兇犯的過(guò)程，大多局限于某個(gè)城市、某個(gè)縣。松本清張的《點(diǎn)與線》第一次把偵探場(chǎng)景無(wú)限擴(kuò)大，南到九州，北到北海道。江戶川亂步、橫溝正史批判的對(duì)象只是某個(gè)犯罪集團(tuán)或某個(gè)上層人物，但松本清張則把矛頭直指日本高層的統(tǒng)治集團(tuán)。用尋找犯罪的線索把日本統(tǒng)治集團(tuán)與黑社會(huì)集團(tuán)勾結(jié)聯(lián)合犯罪作了深層次的剖析。松本清張還公開(kāi)宣稱“文學(xué)即暴露”，他以自己的作品證明了自己不僅是一個(gè)有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的作家，而且是一個(gè)敢于說(shuō)真話的作家。讀他的作品讓人們認(rèn)識(shí)人生百態(tài)和日本社會(huì)的本質(zhì)，因此社會(huì)派推理小說(shuō)成為一本精彩迭起的日本國(guó)情教科書(shū)。
二、小人物
松本清張熱情歌頌社會(huì)底層的“小人物”，并同情他們的不幸遭遇，為他們的命運(yùn)而抗?fàn)�。在松本清張的小說(shuō)中，沒(méi)有伺定的某個(gè)大偵探，沒(méi)有福爾摩斯、波洛，也沒(méi)有明智小五郎。金田一耕助。他把偵探寫(xiě)成普通的刑警，把犯罪案件與生活瑣事聯(lián)系在一起。在《確證》一篇中，商行小職員大庭章二性格憂郁，妻子多惠子熱情開(kāi)朗。丈夫懷疑妻子有私情，幾次故意突然返家偵察，但一無(wú)所獲。后來(lái)他為了取證，居然自己去紅燈區(qū)嫖妓，得了性病，然后傳染給多惠子，又無(wú)故懷疑自己的同事片侖。但事實(shí)并非如此，而是多惠子知道丈夫章二喜歡吃肉，為此被肉店老板誘騙而失身，這個(gè)善良的女人因染上性病而終被肉店老板所殺。這個(gè)故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，但意外的結(jié)局卻啟示人們：性格是造成悲劇的一個(gè)原因。另一篇《單身女子公寓》寫(xiě)某公司打字員服部和子住在簡(jiǎn)陋的單身公寓中，她在洗澡時(shí)踩到了一具女尸，被害人是村瀨妙子。通過(guò)一連串的調(diào)查，查到了一個(gè)包著紅頭巾的人可能是兇犯，此人是男人還是女人？又進(jìn)一步查證，從中了解到這些處于社會(huì)底層女子的不同心態(tài)。兇手是一個(gè)變態(tài)的老姑娘栗宮多加子，因?yàn)樗呀?jīng)老了，對(duì)年輕女孩獲得眾多年輕男子的追求，非常嫉妒，從而走上犯罪之路。這個(gè)故事也從人物的性格去剖析犯罪現(xiàn)象，引起人們的深思�！侗I賣賽馬情報(bào)的女人》寫(xiě)日本商會(huì)社長(zhǎng)米村重一郎發(fā)覺(jué)自己的賽馬情報(bào)被人竊聽(tīng)了，他懷疑是自己的女秘書(shū)星野花江，他派雇員八田英吉去調(diào)查。八田英吉為了完成任務(wù)，去追求那個(gè)貌不出眾的老姑娘星野花江，這次意外的愛(ài)情使性格古怪的星野花江變得溫柔起來(lái)。但這樣的愛(ài)情是沒(méi)有基礎(chǔ)的，當(dāng)八田英吉想離開(kāi)星野花江時(shí)，星野花江便要索還借給他的錢(qián)。八田英吉貪財(cái)生邪心，動(dòng)了殺機(jī)，但最終落入法網(wǎng)。這個(gè)故事中的兇手與被害者均是小人物，揭示了為金錢(qián)的愛(ài)情是人生的一個(gè)悲劇�！洱斪勇灭^的兇宅》寫(xiě)山井善太郎是個(gè)收藏狂，他熱衷于收藏大賓館中的小擺件，如煙缸、匙子、酒杯等，這種戀物解使他意外見(jiàn)到了一起殺人案。一個(gè)頭發(fā)花白、頗有身份的男人在狂奔中死于心臟病。山井善太郎因偷了一個(gè)小球狀的植物根被警方逮捕。警方發(fā)現(xiàn)那種植物是一種慢性毒藥。兇手正是那個(gè)年輕漂亮的女人英子，她與廚師合謀殺死了丈夫，奪取了財(cái)產(chǎn)，最后終于受到法律制裁。這三篇小說(shuō)都是以小人物的生活瑣事為主要內(nèi)容的，案件的發(fā)生仿佛在我們的生活中，松本清張?jiān)凇饵c(diǎn)與線》一書(shū)中，則進(jìn)一步揭示了小人物還是社會(huì)的犧牲品與替罪羊。橫行不法的貪污犯石田司條反而升了大官，依然飛黃騰達(dá)。同時(shí)，此書(shū)“那四分鐘的空白”也成為了推理史上的經(jīng)典。這種結(jié)局正是社會(huì)派現(xiàn)實(shí)主義手法的可貴之處，它與日本傳統(tǒng)的偵探小說(shuō)追求離奇古怪情節(jié)和嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)生活的風(fēng)格截然不同，賦予了推理小說(shuō)揭示社會(huì)尖銳矛盾的功能和顯示了深造的思想內(nèi)容。
三、平易近人
松本清張創(chuàng)造了樸實(shí)無(wú)華、平易近人的文風(fēng)。在江戶川亂步與橫溝正史的小說(shuō)中，常有故弄玄虛的情節(jié)和詭秘莫測(cè)的場(chǎng)面；明智小五郎在探案中常常來(lái)去無(wú)蹤，突然逃遁；金田耕一助則異想天開(kāi)，有飛來(lái)之筆的描述；但松本清張寫(xiě)人寫(xiě)物，都有很有據(jù)，讀來(lái)真實(shí)可信。他以城市、鄉(xiāng)村、名山、溫泉、海灘、懸崖為背景，—一交代清楚。看他的推理小說(shuō)，如讀游記，有詳盡細(xì)膩的風(fēng)土人情、氣候環(huán)境以及名勝古跡的描述，連交通情況、行車時(shí)間都很精確。在《點(diǎn)與線》一書(shū)中，火車、飛機(jī)的時(shí)刻表都達(dá)到完全真實(shí)的地步，并成為破案的關(guān)鍵線索。可見(jiàn)他寫(xiě)作的態(tài)度是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�。松本清張的文字并不花哨，因�(yàn)樗麨槠胀ㄗx者而寫(xiě)作，力求文字的曉暢通俗，如《女人階梯》、《女人的代價(jià)》不僅敘述平實(shí)，寫(xiě)人物的心理活動(dòng)，也入木三分。在推理小說(shuō)家中，數(shù)他與森村誠(chéng)一的英語(yǔ)最好，但他在作品中從不炫耀自己，40年來(lái)勤勤懇懇寫(xiě)作，追求一種為老百姓所能接受的文風(fēng)。從故事的內(nèi)容到文風(fēng)，都顯示了雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。
四、極高的藝術(shù)趣味
松本清張的推理小說(shuō)有極高的藝術(shù)趣味。無(wú)論是偵探小說(shuō)，還是推理小說(shuō)，都必不可少地要涉及兇殺案，都強(qiáng)調(diào)作品的懸念與可讀性。但是松本清張的作品沒(méi)有血腥味，他不以恐怖的故事和離奇的情節(jié)來(lái)吸引讀者，而以深刻的社會(huì)背景與尖銳的矛盾沖突來(lái)組織故事，這也是他的創(chuàng)新之處。他寫(xiě)了很多畸形的男女關(guān)系，但沒(méi)有色情的描述，交代兩性關(guān)系既細(xì)膩又點(diǎn)到為止。他把推理小說(shuō)寫(xiě)得詩(shī)意盎然，以優(yōu)美的文筆來(lái)描寫(xiě)人物的心理活動(dòng)，挖掘他們困惑的原因，即使是兇手，也著重揭示他們犯罪的動(dòng)機(jī)與痛苦的掙扎，從而加深了主題的深刻性和社會(huì)意義。讀松本清張的作品，是一種藝術(shù)享受。
主要作品
文學(xué)作品
《點(diǎn)與線》 | 《證詞》 | 《額與齒》 | 《影子作家》 |
| 《聲》 | 《女人的代價(jià)》 | 《蕭瑟樹(shù)�！� | 《火的記憶》 |
| 《殺意》 | 《深層海流》 | 《確證》 | 《愛(ài)的同謀》 |
| 《共犯》 | 《波浪上的塔》 | 《單身女子公寓》 | 《囚犯大叛逃》 |
| 《顏》 | 《私奔》 | 《盜賣賽馬情報(bào)的女人》 | 《罪行的拋物線》 |
| 《隔墻有眼》 | 《死亡的流行色》 | 《禮遇資格》 | 《潛隱的劍道》 |
| 《霧之旗》 | 《紐》 | 《一個(gè)潘潘女郎之死》 | 《高雅的姐弟倆》 |
| 《黃色風(fēng)土》 | 《潛在的殺意》 | 《難言之隱》 | 《買盆栽的女人》 |
| 《球形荒野》 | 《龜子旅館的兇宅》 | 《宿仇》 | 《白衣魔影》 |
| 《女人階梯》 | 《謀殺情人的畫(huà)家》 | 《失去的愛(ài)》 | 《湖底的光芒》 |
| 《神秘的仙龍湖》 | 《惡棍》 | 《酒吧世界》,（,黑皮,革手冊(cè)） | 《復(fù)仇女》 |
| 《淡裝的男人》 | 《歪斜的復(fù)印》 | 《玫瑰旅游團(tuán)》 | 《蒼涼夜色》 |
| 《高速公路上的血案》 | 《阿姆斯特丹運(yùn)河謀殺案》 | 《湖畔陰影》 | 《鄉(xiāng)村醫(yī)生》 |
| 《跟蹤》 | 《反射》 | 《獸道》 | 《藍(lán)色描點(diǎn)》 |
| 《壞人們》 | 《一個(gè)背叛日本的日本人》 | 《死亡螺旋》 | 《奇怪的被告》 |
影視作品
以下為根據(jù)松本清張小說(shuō)改編的影視作品。
電影：
《零的焦點(diǎn)》（久我美子主演）
《波浪上的塔》（有馬稻子主演）
《砂器》（丹波哲郎、加藤剛主演）
《壞人們》（松坂慶子主演）
《跨越天城山》（田中裕子主演）
《霧之旗》（山口百惠、三國(guó)連太郎主演）
《惡棍》（豐川悅司主演）
《顏》（谷原章介主演）
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《砂器》（中居正廣、渡邊謙主演）
《壞人們》（米倉(cāng)涼子主演）
《黑色皮革手冊(cè)》（米倉(cāng)涼子主演）
《野獸之道》（米倉(cāng)涼子主演）
《點(diǎn)與線》（日劇SP）（北野武主演）
《嫌疑》（SP）（田村正和主演）
《夜光的階梯》(藤木直人主演）
獲得獎(jiǎng)項(xiàng)
1951年 - 『西郷札』周刊朝日「百萬(wàn)人の小說(shuō)」入選。
1952年 - 『或る『小倉(cāng)日記』伝』獲第28回芥川獎(jiǎng)。
1956年 - 『顏』獲第10回日本偵探作家俱樂(lè)部獎(jiǎng)。
1959年 - 『小說(shuō)帝銀事件』獲第16回文藝春秋読者賞。
1966年 - 『昭和史発掘』『花氷』『逃亡』獲第1回吉川英治文學(xué)賞、『砂漠の塩』で第5回婦人公論読者賞。
1970年 - 『日本のの懟弧荷畈愫Ａ鰲弧合執(zhí)倭怕邸換袢氈莖弗悌`ナリスト會(huì)議賞、『昭和史発掘』獲第18回菊池寛賞。
1971年 - 『留守宅の事件』獲第3回小說(shuō)現(xiàn)代ゴールデン読者賞（昭和46年上半期）。
1978年 - 「放送文化の向上に功績(jī)があった」獲第29回NHK放送文化賞。
1990年 - 「社會(huì)派推理小說(shuō)の創(chuàng)始、現(xiàn)代史発掘など多年にわたる幅広い作家活動(dòng)」獲1989年度朝日賞。
小說(shuō)年表
| 眼之壁《眼の壁》（1958年、光文社） 蒼白的描點(diǎn)（又譯《藍(lán)色描點(diǎn)》）《蒼い描點(diǎn)》（1959年、光文社） 零的焦點(diǎn)《ゼロの焦點(diǎn)》（1959年、カッパ?ノベルス） 天城山奇案《天城越え》（1959年11月、u2018サンデー毎日u2019特別號(hào)） 骱！餌い樹(shù)�！罚�1960年、講談社） 餌い畫(huà)集》（1960年、カッパ?ノベルス） 浪花上的燈塔（又譯《波之塔》）《波の塔》（1960年、カッパ?ノベルス） 歪曲的復(fù)寫(xiě)《歪んだ復(fù)寫(xiě)》（1961年、新潮社） 霧之旗《霧の旗》（1961年、中央公論社） 黑影地帶《影の地帯》（1961年、カッパ?ノベルス） 黃色的風(fēng)土（1961年、講談社） 考える葉（1961年、角川書(shū)店） 砂之器（又譯《砂器》）《砂の器》（1961年、カッパ?ノベルス） 壞人們《わるいやつら》（1961年、新潮社） 黑色福音《じＲ簟罰�1961年、中央公論社） 高校殺人事件（1961年、カッパ?ノベルス） 風(fēng)的視線（1962年、カッパ?ノベルス） 不安之演奏（1962年、ポケット文春） 連環(huán)（1962年、講談社） 落差（1963年、文藝春秋） 神と野獣の日（1963年、カッパ?ノベルス） 火縄（1963年、講談社） 野獸之道《けものみち》（1964年、新潮社） 絢爛たる流離（1964年、中央公論社） 花実のない森（1964年、カッパ?ノベルス） 北方詩(shī)人（1964年、中央公論社） 草の陰刻（1965年、講談社） 溺谷（1966年、新潮社） 蒼ざめた禮服（1966年、カッパ?ノベルス） 半生記《半生札記》（1966年、河出書(shū)房新社） 花冰（1966年、講談社） 荒漠之鹽（1967年、中央公論社） 二重葉脈（1967年、カッパ?ノベルス） D之復(fù)合（1968年、カッパ?ノベルス） 中央流沙（1968年、河出書(shū)房新社） 火與汐（1968年、文藝春秋） 小說(shuō)東京帝國(guó)大學(xué)（1969年、新潮社） 內(nèi)海之輪《內(nèi)海の輪》（1969年、カッパ?ノベルス） 分離的時(shí)間（1969年、カッパ?ノベルス） | 人間水域（1970年、ノンブック） 強(qiáng)き蟻（1971年、文藝春秋） 喪失的儀禮（1972年、新潮社） 風(fēng)的氣息（1974年、朝日新聞社） 火之路（1975年、文藝春秋） 乩齲�1976年、文藝春秋） 渡された場(chǎng)面（1976年、新潮社） 象征的設(shè)計(jì)（1976年、文藝春秋） 棲息分布（1977年、講談社） 屈折的回路（1977年、文藝春秋） 黑點(diǎn)漩渦《渦》（1977年、日本経済新聞社） 風(fēng)紋（1978年、講談社） 空城（1978年、文藝春秋） 水之肌膚（1978年、新潮社） 天才女畫(huà)家《天才畫(huà)の女》（1979年、新潮社） 白與錈�1979年、文藝春秋） 黑皮記事本（又譯《黑色筆記》《黑色皮革手冊(cè)》）《銫問(wèn)痔罰�1980年、新潮社） 十萬(wàn)分之一偶然（1981年、文藝春秋） 夜光的階梯（又譯《女人階梯》）（1981年、新潮社） 殺人行おくのほそ道（1982年、講談社ノベルス） 死亡的発送（1982年、カドカワ?ノベルズ） 湖底的光芒（1983年、講談社ノベルス） 彩色的河流《彩り河》（1983年、文藝春秋） 迷走地図（1983年、新潮社） 翳った旋舞（1984年、カドカワノベルズ） 被涂亂的書(shū)《涂られた本》（1984年、講談社ノベルス） 網(wǎng)（1984年、光文社文庫(kù)） 熱手帕《熱い絹》（1985年、講談社） 霧中會(huì)議（1987年、文藝春秋） 黑色的天空《た鍘罰�1988年、朝日新聞社） 紅色冰河期（1989年、新潮社） 一九五二年日航機(jī)墜毀事件（1992年、角川書(shū)店） 犯罪的報(bào)復(fù)（1992年、角川書(shū)店） 隠花的平原（1993年、新潮社） 神之紛亂之心（1997） |
