1914年起相繼發(fā)表了《玉村吉彌之死》、《懦弱的丈夫》、《屋頂上的狂人》 、《海上勇士》、《閻魔堂》等一系列劇本。1917年他的獨幕劇《父歸》問世，3 年后由春秋座上演，引起強烈反響。1919～1920年，他又創(chuàng)作了《藤十郎之戀》、《超越復(fù)仇》、《義兵甚兵衛(wèi)》、《時間之神》、《戀愛病患者》等劇作。1920年創(chuàng)作長篇小說《珍珠夫人》后致力于通俗小說創(chuàng)作。菊池寬的劇作情節(jié)設(shè)計新穎，結(jié)構(gòu)嚴謹，在當時戲劇界很有影響。1924年，田漢將他的《父歸》等4 部劇譯成中文，以《日本現(xiàn)代劇作第一集》為名出版。

　　菊池寬，生于日本香川縣高松市，畢業(yè)于日本京都帝大英文科。1914年，作品開始在日本文壇最具影響力的《新思潮》雜志發(fā)表，備受各方矚目。

　　菊池寬一向標榜“生活第一、文學第二”，企圖在作品中挖掘出人世間的真情故事，不在乎被貼上“大眾文學作家”的標簽，并且自喻為“流行作家”。

　　1920年，在“大阪每日新聞”、“東京日日新聞”兩大報連載小說《珍珠夫人》，開創(chuàng)了日本大眾文學風潮，一時膾炙人口，歷久不衰。2002年，日本富士電視臺制播連續(xù)劇，造成空前轟動，小說再度狂賣，大眾讀者爭相閱讀。

　　菊池寬不僅是一位作家，也量位不平凡的、創(chuàng)造新時代的人。1923年，成立日本出版界最具影響力的“文藝春秋社”、創(chuàng)辦“文藝春秋”文學雜志，1935年，創(chuàng)設(shè)日本兩大文學獎“芥川獎”（純文學新人獎）、“直木獎”（大眾文學中堅作家獎）。后來增設(shè)“菊池寬獎”，為提高日本文學的地位不遺余力，功不可沒。

　　菊池寬于1948年，因狹心癥病逝，享年六十歲。一生成就輝煌，曾任職“時事新報”記者、日本文藝家協(xié)會會長（創(chuàng)辦人）、東京市議會議員、文化學院文學院長、日本文學報國會創(chuàng)立總會議長、大日本著作權(quán)保護同盟會會長……。著有《珍珠夫人》、《父親回家》、《屋頂上的狂人》、《藤十郎的戀情》、《恩仇的彼方》、《無名作家日記》等作品，被譽為“日本文壇太上皇”。

　　1914年，作品開始在日本文壇最具影響力的《新思潮》雜志發(fā)表，備受各方矚目。菊池寬一向標榜“生活第一、文學第二”，企圖在作品中挖掘出人世間的真情故事，不在于被貼上“大眾文學作家”的標簽，并且自喻為“流行作家”。1920年，在“大皈每日新聞”、“東京日日新聞”兩大報連載小說《珍珠夫人》，開創(chuàng)了日本大眾文學風潮，一時膾炙人口，歷久不衰。2002年，日本富士電視臺制播連續(xù)劇，造成空前轟動，小說再度狂賣，大眾讀者爭相閱讀。菊池寬不僅是一位作家，也是一位不平凡的、創(chuàng)造新時代的人。1923年，成立日本出版界最具影響力的“文藝春秋社”、創(chuàng)辦“文藝春秋”文學雜志，1935年，創(chuàng)設(shè)日本兩大文學獎“芥川獎”（純文學新人獎）、“直木獎”（大眾文學中堅作家獎）。后來增設(shè)“菊池寬獎”，為提高日本文學的地位不遺余力，功不可沒。菊池寬于1948年，因狹心癥病逝，享年六十歲。一生成就輝煌，曾任職“時事新報”記者。日本文藝家協(xié)會會長（創(chuàng)辦人）、東京市議會議員、文化學院文學部長、日本文學報國會創(chuàng)立總會議長、大日本著作權(quán)保護同盟會會長……。著有《珍珠夫人》、《父親回家》、《屋頂上的狂人》、《藤十郎的戀情》、《恩仇的彼方》、《無名作家日記》等作品，被譽為“日本文壇太上皇”。

　　在戲劇方面，1914年起相繼發(fā)表了《玉村吉彌之死》、《懦弱的丈夫》、《屋頂上的狂人》(1916)、《海上勇士》、《閻魔堂》等一系列劇本.1917年他的獨幕劇《父歸》問世，3年后由春秋座上演，引起強烈反響。1919～1920年，他又創(chuàng)作了《藤十郎之戀》(1919)、《超越復(fù)仇》、《義兵甚兵衛(wèi)》、《時間之神》、《戀愛病患者》等劇作。菊池寬的劇作情節(jié)設(shè)計新穎，結(jié)構(gòu)嚴謹，通過尖銳的戲劇沖突和富有性格特征的對話，表現(xiàn)主要人物的心理狀態(tài),在當時戲劇界很有影響。1924年,田漢將他的《父歸》等4部劇譯成中文，以《日本現(xiàn)代劇作第一集》為名出版。菊池寬后期致力于迎合讀者趣味的通俗小說，代表作品有《珍珠夫人》(1920)、《新珠》(1923)、《再和我接個吻》(1925)等，大多以中上層家庭為背景，寫男子的背信棄義和婦女的遭遇與反抗，題材較狹窄。他的文筆清新流暢，善于刻畫人物,渲染氣氛。1923年他為了給當時的青年作家開辟創(chuàng)作園地,創(chuàng)辦《文藝春秋》雜志。1921年組織戲劇家協(xié)會和小說家協(xié)會，自任第一任會長。1926年兩會合并為文藝家協(xié)會。1935年設(shè)芥川獎和直木獎，1939年設(shè)菊池寬獎，對于培養(yǎng)文學新生力量、提高作家的社會和經(jīng)濟地位起了一定的作用。1914年起相繼發(fā)表了《玉村吉彌之死》、《懦弱的丈夫》、《屋頂上的狂人》 、《海上勇士》、《閻魔堂》等一系列劇本。1917年他的獨幕劇《父歸》問世，3 年后由春秋座上演，引起強烈反響。1919～1920年，他又創(chuàng)作了《藤十郎之戀》、《超越復(fù)仇》、《義兵甚兵衛(wèi)》、《時間之神》、《戀愛病患者》等劇作。1920年創(chuàng)作長篇小說《珍珠夫人》后致力于通俗小說創(chuàng)作。菊池寬的劇作情節(jié)設(shè)計新穎，結(jié)構(gòu)嚴謹，在當時戲劇界很有影響。1924年，田漢將他的《父歸》等4部劇譯成中文，以《日本現(xiàn)代劇作第一集》為名出版。

　　第一次世界大戰(zhàn)期間，在先驅(qū)性的新劇運動的促進下，“白樺派”與“新思潮”的小說作家們，也開始創(chuàng)作戲劇作品。1920年創(chuàng)作長篇小說《珍珠夫人》后致力于通俗小說創(chuàng)作。菊池寬的劇作情節(jié)設(shè)計新穎，結(jié)構(gòu)嚴謹，在當時戲劇界很有影響。1924年，田漢將他的《父歸》等4 部劇譯成中文，以《日本現(xiàn)代劇作第一集》為名出版。菊池寬（1888～1948）發(fā)表了《屋上的狂人》、《藤十郎之戀》、《超越復(fù)仇》、《義民甚民衛(wèi)》等劇作。獨幕劇《父歸》(1917)對日本封建家長制進行了批判，在作劇技巧方面也有獨到之處，經(jīng)市川猿之助搬上舞臺后贏得觀眾，20年代被介紹到中國。本時期還出現(xiàn)了一些劇作家，如中村吉藏(1877～1941)、秋田雨雀等。后者后來成為無產(chǎn)階級演劇的元老。20年代，岸田國士提倡“純粹戲劇”，比較重視戲劇語言的文學性，寫有《牛山旅館》、《紙氣球》等劇。小說家兼劇作家久保田萬太郎寫有《大寺學�！返葎”�。

　　《屋上の狂人》 《父帰る》 《無名作家の日記》 《恩讐の彼方に》 《忠直卿行狀記》 《蘭學事始》 《藤十郎の戀》 《菊池千本槍シベリア特別特攻隊》 《真珠夫人》 《貞操問答》 《三人兄弟》 《日本競馬読本》。

　　《菊池寬集》

　　內(nèi)容簡介：內(nèi)收短篇小說5篇：《藤十郎之戀》、《若杉裁判長》、《投水救助業(yè)》、《羽衣》、《島原心中》；劇本4篇：《公論》、《貞操》、《戀愛病患者》、《兄的場合》。卷首有譯者《卷頭言》，其中包括菊池寬的《文藝作品內(nèi)容的價值》和《藝術(shù)本體無階級》兩篇評論文章。

　　《珍珠夫人》

　　內(nèi)容簡介：像羅密歐與朱麗葉一般，珍珠般純潔美麗的琉璃子與直也原有一段純純戀情，卻因家道中落，為了償還債務(wù)，以及維護父親的清譽，她抱著玉石俱焚的復(fù)仇念頭，嫁給心懷不軌的暴發(fā)戶勝平。豈料一場意外，奪去勝平的性命。變成年輕寡婦的琉璃子，出落得如孔雀般美艷，將圍繞于身旁的愛慕男子玩弄于鼓掌之上。但是，她的內(nèi)心深處，卻是無比的……節(jié)選：現(xiàn)場一片寂靜，第一聲誦經(jīng)聲即將響徹全場之際，突然一個毫不顧忌喪禮莊嚴的汽車聲，在場外嘎然響起�？拷�祭壇的人誰也沒有回頭，但有將近一半的悼喪者以近乎責怪的眼光朝無理的闖入者望去。汽車在會場外的入口處停下，意大利制的優(yōu)雅車門，也隨即打開。完全無視于全場的注目，也沒有任何畏懼之色，像一只展翅的白孔雀，高貴而優(yōu)雅的從車內(nèi)傲然出現(xiàn)，是一位年輕的女人。她把掩在面前的黑紗，毫不造作的扯下丟進汽車內(nèi)。在眾人的注目下，她既無微笑也無嬌羞的表情，面容皎潔而散發(fā)著光彩。白領(lǐng)鑲有花紋，款式瀟灑的衣服，讓她苗條的身子更顯高貴。她沒有一點害怕或畏怯，從排列著名人當中的細窄通道快速向前，來到祭壇右邊婦人們站立的位置。