霍姆（Henry Home）在《評論的基礎(chǔ)（Elements of CritiCism)》(1762）中評論說：“肯特的造園，像畫家在畫布上作畫一樣，配置著美麗的自然物和人工物�！彼麑ⅰ白匀幌訔壷本�（Natureabhors a straight line) ”這句話作為口號，在細部中打破了古老的式樣，對直線的園路和行道樹路、噴泉和綠籬等一概排斥，只保留帶有不規(guī)則形狀的池岸和彎曲的河流。他真實地復(fù)制自然，據(jù)說在“肯辛頓園( Kensington Garden)”甚至種上枯樹，這至今還是奇聞。他的成名作是為他的援助者伯林頓（Burlington）勛爵設(shè)計的“ 齊斯克之屋（Chiswick House)”。接著他補充設(shè)計了由布里基曼和范布爾建造的“斯道園”，使他的名望更高。

他設(shè)計的庭園確實很多，除此之外，還有“愛夏園（Esher) ”、“克萊爾茫園(Claremont)”、“維爾頓宅邸（Wilton House )”、“卡爾頓宅邸(Carlton House) ”、“羅夏姆園（Rousham) ”和“岡納斯伯里園(Gunnersbury)”等。

肯特作為英國上流社會的藝術(shù)專家，在意大利工作生活和學(xué)習(xí)繪畫10年。盡管他自己只是一位普通的畫家，在一定程度上，他卻是一位被公認的有很高鑒賞能力的天才。在肯特回到故鄉(xiāng)幾年之后，柏林頓爵士從意大利天主教傳教士馬太奧·里帕（Matteo Ripa）那里得到了他從中國帶回的可能是一本，也許是兩本36張的熱河（今承德）皇家園林的風(fēng)景銅板畫畫冊。一本后來保存在 大英博物館（東方古物部）的畫冊，是用紅色摩洛哥皮革裝訂的，并且里面有奇斯維科堂，即柏林頓爵士住宅藏書的印記。里帕從來沒有在英國呆足1個月，盡管如此，他顯然同柏林頓爵士以及他的新園林風(fēng)格狂熱愛好者的朋友圈建立了聯(lián)系。雖然沒有任何記載，但我認為絲毫不必懷疑，肯特肯定看見過這本銅板畫冊，甚至他還保存過這第二本。這樣一來，這點燃的火花已迸發(fā)到肯特的身上。承德給我的第一眼印象就像是英國的風(fēng)景式園林，盡管我當時并不知道肯特大概見過承德的銅板畫這一件事。

康熙皇帝是1703年開始建造承德這個皇家園林的，并在1711~1712年寫了36首詩贊美它。他讓畫家 沈源用插圖裝飾這些詩。馬太奧·里帕就是根據(jù)這些畫（這期間也許還經(jīng)歷過加工成中國木刻畫的過程），制成他那精致的銅板畫冊的。今天，人們不得不認為，幸虧 威廉·肯特只看到了一個園子的36張畫，因為它沒有導(dǎo)致把中國的園林風(fēng)格作為一種模式接收過來。但肯特所看到的已使他明了，如果這種再創(chuàng)作是以繪畫的角度進行的話，那么通過仔細地觀察一處風(fēng)景，就可以不難將它移植到園林中來。英國，或者更確切地說是歐洲的風(fēng)景式園林的時代就這樣開始了。

從1727年起，自然風(fēng)景式園林如雨后春筍般地出現(xiàn)，或者是在原有的園林中增加了自然風(fēng)景部分。如果說 波普和艾迪生呼喚“原始的自然”的話，那么肯特和他的追隨者們只是有限度地執(zhí)行了這一點。但是人們都不會放棄那個時代的審美觀，甩掉那些塔、亭子和山洞。很長一段時間，來自中國的圖片資料很少，人們被迫自行創(chuàng)造。因為園林的建筑部分通過圖片比較容易介紹。有一個年輕人威廉·錢伯斯（W.Chambers）在廣州把中國的建筑物精確地測量并記錄下來，使以后的園中建筑有時達到驚人的準確程度，但是風(fēng)景形象仍然采自英國的樣板。

他還負責(zé)了 唐寧街10號與“宮殿后的房子”的合并工程。他在兩者之間建了一幢兩層高的連接物，內(nèi)有一條走廊，把兩座建筑物連結(jié)在一起，稱之為“財政部走廊”。連接物的地下是一間長條形的房間，一樓則被劃分為數(shù)間房間。合并房屋后，肯特把原有的墻壁、地版、樓梯和璧爐全數(shù)拆除，再完全換上新的式樣。當中，新建的三層高石制樓梯更是肯特的代表作。石樓梯重建于原 唐寧街10號的主體內(nèi)，配上了鐵制欄桿和桃花心木制的扶手。石制樓梯就在 唐寧街10號的入口處附近，顯而易見。今日，沿樓梯而上，更掛滿自羅伯特·沃波爾爵士至馬卓安，歷任首相的肖像。

威廉·肯特的繼承人是他的高級花匠蘭 斯洛特。