人物簡介
白雪石（1915—2011），原名增銳，齋號何須齋；1915年生于北京；自幼習(xí)畫，早年師從趙夢朱、梁樹年，研習(xí)沒骨花鳥和山水畫，傳統(tǒng)功力深厚。1933年加入“湖社”。 1959－1964年曾任北京藝術(shù)師范學(xué)院及北京藝術(shù)學(xué)院講師。 1964－1984年先后擔(dān)任中央工藝美術(shù)學(xué)院講師、副教授和教授。
白雪石先生的老師梁樹年是山水畫大家祁井西先生的弟子。祁井西(號松崖)是近代著名國畫團體松風(fēng)畫會的成員，以畫風(fēng)明快、氣韻和潤而聞名民國畫壇。白雪石先生的國畫風(fēng)格集湖社畫會、松風(fēng)畫會的精華為一體，尤其鐘愛明快、清澈的特色。
白雪石的山水畫師宗北派，旁及南派，廣采博取，兼收各類畫種之精華，具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純凈、明快而具裝飾美。
他走遍了黃山、泰山、三峽、太行山等名山大川，運用傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代章法創(chuàng)造出具有獨特風(fēng)格的白派山水畫。特別是從1972年開始赴廣西桂林十幾次，沿漓江兩岸徒步旅行寫生，搜集了大量素材，經(jīng)過長時間的推敲、提煉，繪制出一幅幅無與倫比的、令人心曠神怡的漓江山水畫，把桂林風(fēng)景的迷人景色展現(xiàn)的淋漓盡致。
他運用濃、淡、干、濕、潑、破等不同墨趣、勾皴點染的不同筆情，恰到好處地揮寫漓江晴、云、雨、霧中山光水影迷離的微妙變化。
在海內(nèi)外畫界與社會各界中享有“桂林山水甲天下，白派山水甲桂林”的美譽，被大家公認為當代繪畫領(lǐng)域成就卓著的、具有創(chuàng)造性業(yè)績的山水畫大家，桃李滿天下的美術(shù)教育家。
代表作有出版專集多種；代表作品有《萬壑松風(fēng)》、《千峰競秀》、《雨后》、《早春圖》、《漓江一曲千峰秀》等。
在教學(xué)上，白雪石為人性格謙和、樸厚、平易近人，對學(xué)生們諄諄教導(dǎo)，一絲不茍，無論用筆、用墨還是構(gòu)圖、技巧都毫不保留地一一傳授。他總是教導(dǎo)學(xué)生多習(xí)各家之長處，從不張揚自家之所能。白雪石還身體力行，堅持帶領(lǐng)學(xué)生們深入山區(qū)寫生，在實踐中反復(fù)體會“師法造化”。白雪石在長期的美術(shù)教學(xué)工作中，態(tài)度嚴謹、循循善誘，為國家培養(yǎng)了大批的美術(shù)人才。白雪石作品多次入選國內(nèi)外展覽，并為中國美術(shù)館等博物館收藏。自1972年以來，為中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館等外事部門繪制巨幅國畫數(shù)十幅。
日本為之出版、《白雪石畫展》等專集，有行世。并出版有專著《中國畫技法》、《榮寶齋畫譜·山水部分》，《白雪石全集》等。
白雪石擅畫山水，無論是黃山、泰山及桂林風(fēng)景，都在他筆下洋溢著靈性及活力。他巧妙地運用石線，表花及濃而不濁的墨色烘托出青山綠水的明潔意境。
他的作品清新俊逸，樸秀多姿，題材廣泛，具有濃郁的時代氣息，尤以桂林為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表白雪石的繪畫風(fēng)格。他的一種獨具風(fēng)貌的桂林山水畫法被稱為“白派山水”。
2011年4月22日13點50分，這位藝術(shù)大師在北京去世，享年96歲；遺體告別式于4月26日上午10點30分在八寶山殯儀館東廳舉行。
中國山水畫研究院院長、白雪石學(xué)生陳克永稱，白雪石是一位樸厚、不張揚的老藝術(shù)家，是沒有官職但德高望重的老前輩，默默耕耘了一輩子，德藝雙馨。陳克永介紹，白雪石曾為中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館等繪制巨幅國畫數(shù)十幅，“他的畫作雅俗共賞，他筆下的祖國河山透著清秀的美，享有很高的聲譽�！�
收藏家郭慶祥1993年與白雪石相識。在郭慶祥看來，白雪石是創(chuàng)作題材傳統(tǒng)、生活樸實的好畫家�！八P下的青綠山水可以說是他心靈的真實寫照，他在畫作中融入了對祖國美好河山的真誠贊美，融入了他的真情實感，很有詩意�！�
李成舉對這樣一位沒有官職但德高望重的老前輩，默默耕耘了一輩子，德藝雙馨樸厚、不張揚的老藝術(shù)家也不放過，他拿著假畫，說是白老的作品，并做了保真認證證書，說白老病重不能做保真認證，由白老的女兒白玉帶白老做的保真認證證書，就把那一批假畫以一平尺2.8萬，賣給鞍山的求救大媽。
人物年表
20歲-30歲
1915年
生于北京1935 乙亥 20歲
從梁樹年先生研習(xí)山水畫。雪石先生為學(xué)習(xí)前人，常節(jié)衣縮食積攢余資，湊夠高額的故宮門票所需，去故宮臨習(xí)范寬等宋、元各大家真跡。是年，始以雪石為號。
1936 丙子 21歲
同梁樹年先生及畫友郭北巒在中山公園舉辦山水、花鳥作品聯(lián)展。藝術(shù)才華初露，受到當年北平畫界注目。
1937 丁丑 22歲
工筆花鳥《黃鵬荔枝》扇面作于是年。后致力于傳統(tǒng)花鳥、山水畫的研求。
1941 辛巳 26歲
于中山公園舉辦個人畫展。
1942 壬午 27歲
參加北平“中國畫學(xué)研究會”活動。同年，再次舉辦個人山水、花鳥作品展。
1943 癸未 28歲
創(chuàng)作工筆山水《夏麓晴云圖》、《劍閣凌云圖》、《秋江泛舟圖》等。
1944 甲申 29歲
與畫友郭北巒相挈，專門從事花鳥、山水等繪畫制作，以維持生計。
1945 乙酉 30歲
30歲-40歲
創(chuàng)作《松蔭垂釣圖》。
1947 丁亥 32歲
集歷年繪制作品，于中山公園舉辦《白雪石山水作品展》。
1950 庚寅35歲
同畫家陳緣督、馬晉等，參加文藝界組織的繪畫小組活動，開始重視繪畫寫生�！栋烁鐥魅~圖》，入選中國畫研究會會員作品展。
1951 辛卯 36歲
學(xué)習(xí)新文藝理論，加深對藝術(shù)與生活關(guān)系的理解。同畫友定期去門頭溝等郊區(qū)寫生。此時常作人物寫生畫。1952 壬辰 37歲
在作品中注重反映現(xiàn)實生活。
創(chuàng)作彩墨畫《少年水電站》，被雜志選用。
1953 癸巳38歲
任教于北京第四十八中學(xué)，作專職美術(shù)教師。重新加入北京“中國畫研究會”。
1954 甲午39歲
創(chuàng)作人物畫《賣余糧》，入選《北京市美術(shù)作品展》，并為國家收藏。
1955 乙未40歲
為研究傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)之變革，適應(yīng)新的美術(shù)教育和創(chuàng)作的需要，同教育界畫友，同去教師進修學(xué)院研習(xí)素描、水彩等西方繪畫。
40歲-50歲
1957 丁酉 42歲
堅持山水畫創(chuàng)作，偶作人物畫。人物畫《喂魚》在《中國畫》雜志發(fā)表。
1958 戊戌 43歲
作品《石鋼在擴建》等參加展出，并被選為《中蘇友好》雜志封面發(fā)表。
1959 己亥 44歲
任美術(shù)系國畫專業(yè)教研室山水畫科導(dǎo)師。積極支持“油畫民族化，國畫現(xiàn)代化”的美術(shù)教育改革，并在教學(xué)和創(chuàng)作中身體力行。創(chuàng)作人物畫《牧羊女》。
1960 庚子 45歲
同張安治、吳靜波合作中國畫《香山十月慶豐收》參加展覽。該作品發(fā)表于《北京文藝》雜志。
1961 辛丑 46歲
同吳鏡汀、秦仲文、吳光宇、趙楓川等老畫家，赴山酉黃土高原訪問和旅行寫生。
創(chuàng)作山水畫《卦山書院》、《黃土高原》、《燕山之秋》，作工筆花卉《芍藥》、人物畫《收蓖麻》等。
《收蓖麻》被《北京文藝》選為封面發(fā)表。
1962 壬寅 47歲
春，率國畫專業(yè)山水科學(xué)生孫書山、劉寶泉、沈重、王龍寶、李莉、程錫癲六人赴京郊雁翅、燕家臺寫生，作傳統(tǒng)山水技法和現(xiàn)實生活結(jié)合的專業(yè)教學(xué)和藝術(shù)實踐。有作品《龍門澗》，題曰：“京郊燕家臺后山兩側(cè)，有東西二龍門澗，澗長數(shù)十里，峰巖怪石四立，澗水沖擊石塊，聲如萬馬奔騰，石隙中百草叢生，山鳥飛鳴其間，此為最狹處，俗名一線天。一九六二年七月白雪石畫并記”。1963 癸卯 48歲
加入中國美術(shù)家協(xié)會。
同年秋，由中國美協(xié)組團，同張安治、陳大羽、宋文治諸家赴井崗山、廬山等地寫生。作《井岡山》、《雙劍峰》�！峨p劍峰》題曰：“一九六三年秋與張安治、宋文治、陳大羽諸兄赴廬山、井崗山參觀訪問，此寫雙劍峰，雪石”。又作《毛主席故居》，均為國家收藏。在用傳統(tǒng)筆墨技法反映和表現(xiàn)現(xiàn)實生活方面，作出了成功的探索嘗試。
1964 甲辰 49歲
中國美術(shù)家協(xié)會在中國美術(shù)館舉辦《張安治、陳大羽、宋文治、白雪石四人聯(lián)展》。調(diào)入中央工藝美術(shù)學(xué)院。先后任該院講師、副教授、教授。同年秋，參加“四清”工作隊去河北邢臺、任縣農(nóng)村參加“社會主義教育”運動。作人物畫《有空就學(xué)》等三幅。
1965 乙巳 50歲
率中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷系學(xué)生，去江西景德鎮(zhèn)參觀訪問、實習(xí)寫生。
50歲-60歲
1966 丙午 51歲
“文化大革命”開始。此后數(shù)年正常的教學(xué)活動以及藝術(shù)創(chuàng)作等受到極大沖擊。
1970 庚戌 55歲
下放到河北石家莊的李村勞動。
1971 辛亥 56歲
在農(nóng)村勞動。勞動之余及晚上，堅持在炕頭油燈下作畫。
1972 壬子 57歲
下半年奉國務(wù)院調(diào)令回京，同吳作人、李苦禪、梁樹年等畫家一起為政協(xié)禮堂、國務(wù)院等單位作畫。
1973 癸丑 58歲
應(yīng)國務(wù)院機關(guān)事務(wù)管理局邀請，赴廣西桂林，沿漓江兩岸徒步旅行寫生。深感“桂林山水甲天下”之譽不虛，深有所感，極大地激發(fā)了其藝術(shù)創(chuàng)作熱情，從而開始了“漓江山水系列”作品的創(chuàng)作，并深入研究探討藝術(shù)表現(xiàn)手法與審美意識的有關(guān)問題。作“漓江山水”30余幅，在政協(xié)禮堂作觀摩展出。
1974 甲寅 59歲
作《長城腳下幸福渠》（合作），參加北京市美術(shù)展覽會。該畫為中國美術(shù)館收藏。應(yīng)邀為北京火車站等單位作畫。
為深入進行傳統(tǒng)山水現(xiàn)代化的研究和探索，先后去西山戒臺寺、香山、天壇、故宮等地，以傳統(tǒng)筆墨對各地松、柏、雜樹以及山石結(jié)構(gòu)仔細描寫推敲，在筆墨、構(gòu)圖、表現(xiàn)手法等方面，經(jīng)過反復(fù)的提煉，積累了相當數(shù)量的創(chuàng)作素材和白描小品。后多被編入香港商務(wù)印書館、人民美術(shù)出版社合作出版的技法書中，用為技法范圖。1975 乙卯 60歲
為中央工藝美術(shù)學(xué)院開山水課。
率工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)生赴江蘇等地“開門辦學(xué)”一年。
去山西大寨體驗生活、參加勞動。創(chuàng)作《杏林》、《春風(fēng)又綠江南岸》、《春林》等。
60歲-70歲
1976 丙辰 61歲
“開門辦學(xué)”結(jié)束后返京。
創(chuàng)作《太湖風(fēng)光》、《秋林》、《太湖春》、《秋林漁歸》、《太行夕照》、《山居圖》、《秋瀑》、《秋林溪鳧》、《春江漁歌》等。在現(xiàn)代山水創(chuàng)作方面，積累了許多新的經(jīng)驗。
1977 丁巳 62歲
再次赴桂林，對漓江山水作進一步觀察、研究、探索，搜集創(chuàng)作素材。同時，深入研究如何在寫生基礎(chǔ)上，以更加集中概括和夸張的表現(xiàn)手法，藝術(shù)地再現(xiàn)漓江山水“江作青羅帶，山如碧玉簪”式的清新秀麗的神韻，并深入發(fā)掘其美學(xué)內(nèi)涵。先后創(chuàng)作出一批既源于生活又高于生活、清新明麗、秀逸勁拔的具有鮮明藝術(shù)個性和蘊含時代精神的繪畫作品，達到神形兼?zhèn)湮矣形曳ǖ木辰纾艿缴鐣鹘绲母叨仍u價。
應(yīng)邀為桂林火車站、榕湖飯店作漓江山水。
創(chuàng)作《漓江山村》、《桂林老人山》、《榕蔭》、《疊彩山》、《雨后》、《江邊翠色》、《漓江小景》、《金秋》、《碧蓮疊翠》、《普陀巖》等。
應(yīng)特別邀請，在桂林進行漓江山水專題觀摩展覽，展出獲極大成功。桂林電臺、報刊作隆重報導(dǎo)。論者以“巧裁桂林千重秀，妙剪漓江一段春”盛贊之。同年，又作《頤和園后山》、《幽谷泉聲》、《古樟樹》、《幽林》等。
1978 戊午 63歲
作巨幅山水畫《一灣江水碧》、《桂林山水甲天下》，大面積作青山倒影、天光水色，使人耳目一新。又作《漓江新綠》、《塔山夕照》、《漓江春深》、《漁舟靜泊》、《漓江晨霧》、《古柏》、《象山春早》等。
《十渡風(fēng)光》（合作）參加“文革”后北京首屆《山水、花鳥畫展》。
1979 己未 64歲
作《杏林春暖》、《江作青羅帶，山如碧玉簪》、《漁歸》、《雨后云山》、《疑是銀河》、《杏花春雨》。
《人民日報》、《工人日報》先后發(fā)表作品《喜雨》、《江山攬勝》。遷入和平門新居。新居可遠望西山，其畫室故名“望山樓”。后樓前新樓又起，遮蔽遠山，隨取《陋室銘》意，易畫室名為《何須大齋》，山水畫家秦嶺云造訪新居，建議去“大”字，隨又易室名為《何須齋》。
有作品參加赴日《中華人民共和國現(xiàn)代美展》�！段靼伯嬁钒l(fā)表其國畫作品三幅，張安治先生在評論文章中說：“作者畫老樹繁枝，筆筆有力，或蒼老、或挺秀，繁而不亂，加強了畫境的深邃感，而不蕪雜。山石的皴筆或繁或簡，堅挺樸質(zhì)，不泥古，有深厚的傳統(tǒng)技巧，更重視u2018師造化u2019，形成自己獨有的風(fēng)格。”
1980 庚申 65歲
三赴漓江，帶學(xué)生作寫生實習(xí)。進一步搜集素材，并對桂林山石結(jié)構(gòu)作深入研究。赴黃山寫生，途經(jīng)蘇州、富陽、歙縣。以焦墨、鋼筆作速寫稿數(shù)十幅。應(yīng)邀首訪日本。在東京舉辦《現(xiàn)代中國畫家白雪石作品展》，展出以桂林、黃山、太行、太湖為題材的創(chuàng)作和寫生作品共65幅。日方出版《白雪石畫集》。（其中彩圖22
件，黑白圖43件。）應(yīng)邀創(chuàng)作《漓江之晨》，參加中國對外貿(mào)易促進會舉辦的赴日本、美國、加拿大展覽。
作《西泠印社》、《杭州西湖》、《漓江春早》、《奇峰聳翠》、《漓江春雨》、《象山春曉》、《太行春早》、《牧歸》、《黃山松云》等作品。《人民教育》三期刊發(fā)作品《桃花象山》。北京山水畫研究會成立，被推選為該畫會會長。應(yīng)邀為桂林榕湖飯店總統(tǒng)間作山水畫《興坪佳勝》。
1981 辛西 66歲
《飲馬太行》入選《中國共產(chǎn)黨成立六十周年美術(shù)作品展覽》，并為中國美術(shù)館收藏。
中國美術(shù)館藏品陳列中展出作品《幽谷泉聲》�！度嗣袢請蟆�、《吉林日報》等報刊先后刊發(fā)《飲馬太行》、《漓江山水》、《梅花》、《江山如畫》、《唐人詩意》、《墨梅》、《春之晨》等作品。
作巨幅山水《水碧山青》。
1982 壬戌 67歲
應(yīng)邀為中南海接見廳作巨幅山水畫《千峰競秀》（250x600cm）。
創(chuàng)作山水畫《漓江夢境》、《漓江一曲千峰秀》、《雨后》、《漓江山水》等。
《云壑松聲》獲北京市美展二等獎，并為市美協(xié)收藏。
《人民海軍》、《體育報》等刊發(fā)《漓江山水》、《漓江風(fēng)光》等
《千峰競秀》被黑龍江畫院收藏。
11月23日，《北京晚報》發(fā)表黃平、趙潤庭合寫的評論文章《邁創(chuàng)新之路畫漓江之美—訪國畫家白雪石》。
1983 癸亥 68歲
應(yīng)邀為國務(wù)院紫光閣作巨幅山水《云壑松聲》（200x750cm）、《千峰競秀》（300x370cm）。
應(yīng)中聯(lián)部邀請作《城長春不盡》、《千峰競秀》巨幅山水。
應(yīng)香港商務(wù)印書館邀約，與黃均（人物部分）、孫其峰（花鳥部分）合著的《國畫技法》一書發(fā)稿。
北京電視臺《大觀園》專欄，攝制并播放介紹白雪石山水的專題片《心在桂林山水中》。
創(chuàng)作山水畫《云起牧歸》、《古柏》、《漁村》、《秋山紅樹》、《漁歸》、《燕山雨后》及巨幅山水《源遠流長》。
《人民日報》、《北京日報》、香港《大公報》先后刊發(fā)《云壑松聲》、《千峰競秀》、《桂林風(fēng)光》、《山色空朦雨亦奇》。
香港英文版orientations雜志刊發(fā)白雪石山水專題，向英文讀者介紹白派山水，并刊發(fā)作品十多幅。
作品《飲馬太行》、《煙雨漓江》為中國美術(shù)館收藏。
作品《雨后》為北京市美協(xié)收藏。
香港《文匯報·中國書畫》全版刊發(fā)白雪石山水畫，同載馬克所撰評論文章：《白雪石筆下的漓江》。
1984 甲子 68歲
被聘為《第六屆全國美展》北京地區(qū)中國畫評委。
為人民教育辛勤工作三十年，受北京市高等教育局表彰。
元月作《煙雨漓江》巨幅山水。
春，赴泰山寫生，作《泰山松》。
創(chuàng)作《幽谷飛泉》、《翠竹青峰》、《白梅圖》、《云起牧歸》、《源遠流長》《群峰滴翠》、《清漓圖》、《金秋放牧》。
作《漓江》長卷（34x277cm）、《松壽》、《城長春不盡》等。
作品《煙雨漓江》，應(yīng)邀參加赴蘇聯(lián)展覽。
為民盟北京市委舉辦的《為搶救大熊貓書畫義賣展》、《愛我中華修我長城書畫義賣展》、中國殘疾人福利基金會籌款義賣捐贈作品。
《光明日報》6月23日刊登李希德所撰《妙剪漓江一段春——訪國畫家白雪石》一文。
香港商務(wù)印書館、人民美術(shù)出版社合編孫其峰、白雪石、黃均合著的《國畫技法》（港版）出版發(fā)行。
1985 乙丑 70歲
從事教育工作30年，受中華人民共和國輕工部表彰。
作品《奇峰聳翠》應(yīng)邀參加赴保加利亞展覽。
四赴漓江旅行寫生，搜集創(chuàng)作素材。
作《雨亦奇》，以沒骨法寫之，別具神采。
日本福山市立福山城博物館舉辦《中華人民共和國現(xiàn)代繪畫名作展》，展出白雪石《奇峰聳翠》等四幅作品。
《光明日報》6月11日刊發(fā)白雪石山水畫《漓江漁歌》、《漓江春》、《清漓修竹》、《興坪佳勝》。
應(yīng)人民美術(shù)出版社之約，所編著《中國畫技法》的山水分冊（黃均編人物分冊，孫其峰編花鳥分冊），以嚴謹畫稿講解畫理畫法，出版后受社會好評，多次再版，已發(fā)行近二十萬冊。
創(chuàng)作《風(fēng)雨歸舟》、《春山》、《三峽圖》、巨幅山水《桂山清》、《千峰競秀》、《十渡金秋》等。
秋，于廠肆得四十年前擬古作《秋江泛舟》。
《光明日報》、《北京日報》、《中國旅游報》、《工人日報》等先后刊登其山水畫作品。
榮寶齋所編《榮寶齋畫譜·白雪石繪山水部分》出版。
70歲-80歲
1986 丙寅 71歲
應(yīng)邀與袁曉岑、陳子毅、亞明、宋文治、范曾、米景揚、崔森茂、袁熙坤、劉炳森等畫家赴美國舉辦聯(lián)合畫展并參加觀覽活動。
應(yīng)邀參加《中央文史館建館卅五周年書畫觀摩展》。
贈“�；鶗本薹剿髌贰冻情L春不盡》。
創(chuàng)作《晴巒春早》、《松風(fēng)飛瀑》、《長青》，又作巨幅山水《黃山松》（ 144．5
x365cm）等作品。
應(yīng)邀為最高人民法院作山水《水平如鏡》。
創(chuàng)作《無數(shù)奇峰落眼前》、《漓江山水》、《十渡秋色》（70x370cm）。
應(yīng)邀為《國家安全》雜志作桂林山水。
《空軍報》刊發(fā)白雪石為空軍司令部繪制的巨幅山水《萬點桂山青》。同時發(fā)表中央的評介文章《一灣漓水碧，萬點桂山青》。
1987 丁卯 72歲
創(chuàng)作山水長卷《晴巒秀麗》。
作《晨曲》，以墨筆寫桂林夾竹桃，參差錯落俏麗別致，極富筆情墨趣，未見前人有此題材。
作《江山行船》、《江邊竹林》、《湘西群峰插碧天》、《黃山松》、《紅樹清泉》、《秋澗鳴泉》、《深山春早》、《太行秋色》等多幅。
《黃山松》、《三山秀色》被選作中央領(lǐng)導(dǎo)人新年對外贈送賀卡稿本。
為十一屆亞運會、為江西畫院成立捐贈作品。香港《文匯報》以整版發(fā)表白雪石作品及馮文評論文章。
《中國畫》發(fā)表白雪石山水畫作品八幅。同期刊發(fā)著名美術(shù)評論家李行百與著名山水畫家、美術(shù)理論家秦嶺云的評論文章。
1988 戊辰 73歲
出任第七屆全國政協(xié)委員。
第三次去日本舉辦個人畫展。日中友協(xié)理事長宮川寅雄為作品圖錄作前言。
第三次去香港，參加國家新聞出版署、人民美術(shù)出版社、北京市文化局北京美術(shù)公司
所屬汲古閣主辦大型“中國書畫展”開幕式。同行者有邵宇、董壽平、劉炳森等。
作《駝峰秋色》。又作朱砂《梅花》，題記：“白石老人曾以朱砂寫梅，余極喜之，因作此圖”。
臺灣黎明文化活動中心展出大陸畫家李可染、林風(fēng)眠、傅抱石、吳作人、關(guān)山月、李苦禪、黃胄、黃永玉和白雪石等人的作品。
香港《大公報》連載慕才的評論文章：《妙剪漓江一段春——記著名國畫家白雪
石》。
1989 己巳 74歲
應(yīng)邀請赴新加坡舉辦《白雪石近作展》，展出作品40件。新加坡《聯(lián)合晚報》載文評介其作品。
所展出作品，全部收錄于《白雪石近作》圖錄冊。圖錄有劉奇俊的評論文章《白雪石的山水藝術(shù)》。
應(yīng)邀赴日本大皈舉辦《梁樹年、白雪石、田世光聯(lián)展》。
應(yīng)中國書畫函授大學(xué)之約，編著《寫意山水技法》一書，由高等教育出版社出版。
創(chuàng)作《湘西奇觀》、《春江水暖》、《漓江青碧》，《漓江青碧》。
又作長卷《桃花溪》，題唐張旭詩：“隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船，桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊”。
創(chuàng)作《漓江春》、《雨后》、《春江漁歌》�！队旰笄嗌剿伞�。
應(yīng)邀為上海《經(jīng)濟時報》作畫。
又應(yīng)榮寶齋邀請，赴香港舉辦個人畫展，展出作品40件。香港報刊以“藝林評賞”或“專訪”發(fā)專欄介紹。
1990 庚午 75歲
作品《漓江一曲千峰秀》捐贈國際奧比斯飛機醫(yī)院。該作品由《中國畫》刊于是年二月號發(fā)表。
香港榮寶齋出版《白雪石畫集》，劉奇俊為畫集撰文。
為新華社作《江作青羅帶》巨幅山水。
作《漓江云起》、《翠竹搖曳》、《黃山松濤》等。又作《湘西勝景》，題：“湘西山水獨具特色，雄奇與秀麗兼而有之，群峰之間輕云飄動，樹林叢散，景色宜人。庚午雪石于何須齋”。該作品《美術(shù)》雜志是年第八期選登。
1991 辛未 76歲
創(chuàng)作《漓江春色》、《漓江晨霧》、《漓江細雨》、《漓江仙境》、《春風(fēng)又綠江南
岸》、《梅林》、《十渡秋光》、《頤和園扇面殿》等。
作品《梅花歡喜漫天雪》入選北京市舉辦的慶祝中國共產(chǎn)黨七十周年美展。
《人民日報》海外版9月14日以《白雪石的山水畫》為題，刊發(fā)《千峰競秀》等作品，王競秋撰文，對其漓江山水創(chuàng)作之探索、創(chuàng)新過程，有較詳論述。
香港《收藏天地》刊登李福順《自學(xué)成材的畫家白雪石》一文，評介白雪石藝術(shù)，同期刊登《源遠流長》、《太行金秋》等作品十余幅。
1992 壬申 77歲
應(yīng)邀為中南海瀛臺接見廳繪制《千峰競秀萬樹爭春》（200x500cm）巨幅山水，受到中央領(lǐng)導(dǎo)和美術(shù)界高度評價。
人民美術(shù)出版社出版《白雪石畫選》，收錄其作品264件，常用印18方。王靖憲撰評論文章《潤物細無聲》。
《迎春花》雜志發(fā)表其山水作品十余幅，并有金舫的《藝術(shù)生命之源》評介專文。
《了望》雜志海外版，刊登朱繼功撰寫的《好山好水看不盡》評介白雪石繪畫的文章及其作品。
人民美術(shù)出版社《中國現(xiàn)代名家畫譜·白雪石》出版。邵宇作序，白雪石撰寫《尊重傳統(tǒng)，勇于出新》論文及技法說明、作品分析等萬余言。計有山、水、樹、石等范畫、寫生小品及創(chuàng)作百余件。并有李行百評介文章《默契自然，增輝山水——關(guān)于白雪石的藝術(shù)》。
作中國畫《太行牧歌》贈中央工藝美術(shù)學(xué)院�！吨袊M者報》刊發(fā)于允科《何須齋里訪白老》一文。
作品《拒馬河之夏》入選《美哉北京書畫展》，并由炎黃藝術(shù)博物館收藏。
作品《漓江山水》由北京藝術(shù)博物館收藏。
受聘為《毛主席紀念堂書畫集》編委會顧問。
從1992年十月開始，享受國務(wù)院有特殊貢獻專家“政府津貼”待遇。
1993 癸酉 78歲
受聘任《齊白石研究會》顧問。
獲《中國藝術(shù)博覽會榮譽證書》。
作品《太行放牧》入選《中國現(xiàn)代書畫精品展》。為北京市2000年奧運會申辦委員會捐贈作品。
《北京日報》3月3日，以整版刊發(fā)白雪石新作，方倫撰文對畫家的獨創(chuàng)精神予以極高評價。
《人民政協(xié)報》以《求止于至善》為題，于美術(shù)版選刊其近作3幅。
1994 甲戌 79歲
受聘為中央辦公廳老年書畫研究會顧問。
作品《千峰競秀》為首都博物館收藏。
《頤和園扇面殿》入選《紀念人民代表大會成立四十周年書畫展》。
秋，應(yīng)全國政協(xié)邀請作山水畫《漓江之秋》，題：“每當金秋季節(jié)，漓江山明水秀，楓林丹柿遍布奇峰和山坡間，清晨傍晚山水為朝霞余暉所映，漓江又呈現(xiàn)一種萬紫千紅勝似春光的景象。一九九四年秋，為慶祝全國政協(xié)成立四十五周年而作。雪石于何須齋”。
創(chuàng)作《煙雨新綠》、《疑是銀河落九天》。
天津《今晚報》刊發(fā)董振濤的《以情驅(qū)筆妙造自然》一文，評述白雪石的山水畫創(chuàng)
作。
1995 乙亥 80歲
《中國畫》雜志以《白雪石作品選》為題，刊登山水巨幀十七幅，同載怕雪石簡歷》和肖像。同期刊登全國美協(xié)常務(wù)書記雷正民的《質(zhì)有而趣靈——漫說白雪石的山水藝術(shù)》一文。
應(yīng)邀為全國政協(xié)作山水畫《云海松濤》。
應(yīng)邀為中南海接見廳作巨幅山水《古塞春暉》，寫長城內(nèi)外明麗雄偉春光。該作品高五米，長九米，為中國山水畫界個人創(chuàng)作中罕見之巨制。
《美術(shù)》雜志是年第12期，以《白雪石中國畫作品》為題，刊發(fā)作者 1980——1995年以來作品11件和作者近照一幀，并同刊美協(xié)中國畫藝委會學(xué)術(shù)秘書孫克撰寫的《江山本如畫，剪裁青出藍》一文。
人民美術(shù)出版社《中國藝術(shù)》雜志第十三期刊發(fā)白雪石山水作品七幅，并有雷正民撰
寫的《漫說白雪石的山水藝術(shù)》評介文章，對白雪石藝術(shù)作了系統(tǒng)的評價與肯定。應(yīng)北京市美術(shù)家協(xié)會之約，由北京市文化藝術(shù)音像出版社攝制的《白雪石山水畫》錄像帶出版發(fā)行。記錄畫家的山水畫作品和山水畫制作全過程。
人民美術(shù)出版社《白雪石畫集》出版籌備工作開始實施。
全國美協(xié)副主席蔡若虹先生為畫集題辭：“作畫山河美，為人品格高”。山水畫名家、中央美院國畫系教授梁樹年為該畫集題簽。著名學(xué)者、教授、詩人、書畫大家啟功先生和書法大家、詩人蕭勞先生皆書贈詩篇譽畫家畫藝，祝賀藝友的成就。
2004年 出版《白雪石師生畫集》；
2011 籌建白雪石藝術(shù)慈善基金，同年4月22日在北京去世，享年96歲。
藝術(shù)風(fēng)格
白雪石擅畫山水，無論是黃山、泰山及桂林風(fēng)景，都在他筆下洋溢著靈性及活力。他巧妙地運用石線，表花及濃而不濁的墨色烘托出青山綠水的明潔意境。他的作品清新俊逸，樸秀多姿，題材廣泛，具有濃郁的時代氣息，尤以桂林為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表白雪石的繪畫風(fēng)格。他的一種獨具風(fēng)貌的桂林山水畫法被稱為“白派山水”。
白雪石先生早年學(xué)山水臨習(xí)宋元，受北派山水影響較深，畫風(fēng)清健俊朗，嚴整明凈。建國后開始注重寫生，補上深入自然、反映生活這一課。由于教學(xué)需要，他常帶學(xué)生到山區(qū)寫生，教學(xué)相長，使傳統(tǒng)山水程式技法在自然真實面目中得到印證和補充。白雪石先生將傳統(tǒng)山水畫的簡約概括的各種皴法、點法、墨法結(jié)合客觀自然的真實生動，變化無窮，在此過程中也不斷有新的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造。50年代以來，他和許多名家如秦仲文、吳鏡汀、吳光宇、梁樹年、張安治、陳大羽、宋文治諸位到名山大川進行寫生創(chuàng)作活動，眼界不斷開闊提高，藝術(shù)漸趨成熟并形成個人風(fēng)格。
雪石先生山水中的漓江系列山水，應(yīng)該說是最能集中代表畫家在傳統(tǒng)山水畫革新方面突出的 藝術(shù)成就的。綜觀其漓江山水，無論其是雄渾濃重，或是秀潤空靈，抑或是疏淡迷朦，無論是絕句式抒情小景，或是全景式長卷巨制，雪石先生皆能以其嫻熟老辣的筆墨功夫運用濃、淡、干、濕、潑、破等不同墨趣、勾皴點染的不同筆情，恰到好處地揮寫漓江晴、云、雨、霧中山光水影迷離的微妙變化。形象的剪裁、章法的處置，繁簡、疏密、虛實、主次的藝術(shù)處理，皆極其講究而又能自然穩(wěn)健毫無斧鑿之痕。勾、皴、擦、點蒼老沉雄的筆道，墨色渲染的豐富層次，所塑造的漓江水色天光、奇峰倒影、竹林農(nóng)舍、煙雨漁筏、芭蕉新篁，構(gòu)成了層次豐富空間深遠發(fā)人遐想的迷人畫卷。
經(jīng)過長期的藝術(shù)積累及持續(xù)不斷地深化變革，雪石先生終于突破了舊的傳統(tǒng)程式，逐步邁入其自己的藝術(shù)自由王國。在當代傳統(tǒng)山水畫變革的諸多難題面前，雪石先生以其看似舉重若輕的從從容容的步態(tài)，于不聲不響之中，先后推出一批又一批、既有傳統(tǒng)筆墨功力、又具新的時代氣息的、藝術(shù)個性獨具的系列山水新作。諸如以首都邊遠山區(qū)為素材的太行山水部分；以雄壯長城為主的燕山山水部分；以云、山、峰、泉雄視五岳的黃山山水部分；以“山水甲天下”的桂林為原型的漓江山水系列；雄宏的三峽山水等等。無論是宏篇巨峰抑或是盈尺小幅，皆能有異于古人也別于今人的突出個人的風(fēng)貌。其畫藝以獨有的藝術(shù)魁力與審美境界，受到了海內(nèi)外畫界與社會各界的認同與好評，這是有目共睹的。
嶄新漓江
60年代“文革”期間，正常教學(xué)與創(chuàng)作受到很大沖擊，但先生抓緊一切機會奮力作畫、寫生，曾與吳作人、李苦禪等為中央一些單位作畫，并于1973年去桂林旅行寫生，漓江之美給他極深印象，開始了后來漓江系列作品的創(chuàng)作。在此期間，他埋頭苦干積累了大量寫生素材。 新時期改革開放的形勢令先生大受鼓舞，意氣風(fēng)發(fā)，山水畫創(chuàng)作登上一個新高度。1980年他被推為北京山水畫研究會會長。
二十多年來，他以桂林山水題材為主動，創(chuàng)作了數(shù)量可觀的作品，深受人民喜愛。他還以極大的熱情和旺盛的精力為國家重要政治活動場所、軍政機關(guān)和大型廳堂館所繪制了多幅巨制山水畫。
這類作品雖是超大幅畫，但仍然能做到協(xié)調(diào)自然，主次分明，層次有序，明將清新，表現(xiàn)了先生深厚的功力與把握大畫的超人能力。
漓江山水是白先生多年觀察寫生和反復(fù)探索創(chuàng)造從而成為他駕輕就熟的題材，然而他仍兢 兢業(yè)業(yè)從事創(chuàng)作，不論大小幅都認真推敲，冀有新的積累。他創(chuàng)造了自己的風(fēng)格樣式，堪稱獨步。
漓江風(fēng)光雖美卻難以表現(xiàn)，有人分析說，漓江觀景，基本上是一條橫線和一些豎線，即一條江和拔地而起的山頭，縱深較小，故難畫好。
白先生則運用中國畫的以大觀小法，放寬視野與想象，準確地抓住拔地而起的奇峰，一平如境的江面，遠近迷離的群山，青翠欲滴的竹林，江灣待渡的漁舟、竹筏和置身畫屏的村舍，使畫作流溢著田園詩的情致，更表露著畫家對祖國山川的熱愛。
他畫漓江注意繁簡對比，主山皴染特別深入充分，其余則適當放松但也是疏而不空。江邊竹樹著墨最多，令畫面有較強的空間清朗之感。其他如倒影處理也恰到好處，和諧統(tǒng)一。
應(yīng)該說畫桂林山水給人印象深刻者，李可染先生首倡于前，白雪石先生繼成于后。
白雪石的山水畫作品以境取勝，除了注重實景的描繪以外，擅長注入感人的空間意象，將感情自然融化于山水畫之中，創(chuàng)造出一種前無古人的獨特畫境。
主要作品
白雪石先生的代表作品有《早春圖》、《黃山松》、《漓江一曲千峰秀》等；自1972年以來，為中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館等外事部門繪制巨幅國畫數(shù)十幅。
作品多次入選國內(nèi)外展出，并為中國美術(shù)館等博物館收藏。
日本為之出版《白雪石匠作展》、《白雪石畫展》等專集，有《榮寶齋畫譜·山水部分》行世。并出版有專著《中國畫技法》，與孫其峰、黃均合著的《國畫技法》。
白雪石寫意山水畫集
作者：白雪石 繪
出 版 社：北京工藝美術(shù)出版社
出版時間：2004-6-1
版次：1
頁數(shù)：62
內(nèi)容簡介
雪石先生是我國當代繪畫藝術(shù)領(lǐng)域成就卓著的具有創(chuàng)造性業(yè)績的大家。建國后，特別是改革開放以來，以獨具特色和創(chuàng)造性的漓江山水、太行、黃山系列作品，享譽海內(nèi)外藝壇。
經(jīng)過長期的藝術(shù)積累及持續(xù)不斷地深化變革，雪石先生終于突破了舊的傳統(tǒng)程式，逐步邁入藝術(shù)自由王國。在當代傳統(tǒng)山水畫變革的諸多難題面前，雪石先生以其看似舉重若輕的從從容容的步態(tài)，于不聲不響這中，先后推出一批又一批既有傳統(tǒng)筆墨功力，又具新的時代氣息、藝術(shù)個性獨具的系列山水新作。
雪石先生以其對藝術(shù)理想的真誠，執(zhí)著追求創(chuàng)新，勇于突破陳舊語言模式，在現(xiàn)代的中國民族繪畫的制造與出新方面，的確是以其畢生的藝術(shù)實踐，在思想和藝術(shù)上，都走出了一條成功的足以啟人心智的藝術(shù)之路。
作者簡介
白雪石，原名白增銳，1915年生于北京，2011年去世。
1932年師從花鳥畫家趙夢朱先生，研習(xí)沒骨花鳥畫。1935年師從梁樹年先生研習(xí)山水畫。1953年任教于北京第四十八中學(xué)，作專職美術(shù)教師。1958年調(diào)入北京藝術(shù)師范學(xué)院美術(shù)系任教。1963年加入中國美術(shù)家協(xié)會。1964年調(diào)入中央工藝美術(shù)學(xué)院，先后任該院講師、副教授、教授。曾擔(dān)任第七屆、第九屆全國政協(xié)委員。2001年北京美協(xié)組織成立“白雪石研究會”。
出版的專著有《寫意山水技法》、《榮寶齋畫譜·白雪石繪山水部分》、《白雪石畫選》、《中國現(xiàn)代名家畫譜·白雪石》、《當代中國畫大師選集·白雪石畫集》、《白雪石現(xiàn)代山水畫集》。
目錄
千峰競秀
青峰腳下漁村
秋山牧馬
桃花江畔
漓江春
日光瀑布
叢林古亭
云壑松聲
梅林
千峰疊翠
江邊村舍
細雨空濛
漁村曉霧
元人詩意
春林
作品叢書
作者：白雪石 繪
出版社：人民美術(shù)出版社
出版時間：2003-1-1
版次：1
頁數(shù)：184
內(nèi)容簡介
白雪石，齋號何須齋，北京市人，生于1915年6月。自幼習(xí)畫，中學(xué)時代受教于花鳥畫家趙夢朱，后拜梁樹年為師學(xué)習(xí)山水畫，1937－1948年期間曾多次舉辦個人畫展，同時參加湖社畫會和中國畫研究會。解放后執(zhí)教于北京師范學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院，后到中央工藝美院任教。現(xiàn)任北京山水畫研究會會長。曾多次為中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館等繪制巨幅國畫。多次出國舉辦畫展。 白雪石早年師事趙夢朱、梁樹年（黃胄），研習(xí)沒骨花鳥和山水畫，傳統(tǒng)功基深厚。他的山水畫師宗北派，旁及南派，廣采博取，兼收各類畫種之精華，具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純凈、明快而具裝飾美。
白雪石擅畫山水，無論是黃山、泰山及桂林風(fēng)景，都在他筆下洋溢著靈性及活力。他巧妙地運用石線，表花及濃而不濁的墨色烘托出青山綠水的明潔意境。他的作品清新俊逸，樸秀多姿，題材廣泛，具有濃郁的時代氣息，尤以桂林為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表白雪石的繪畫風(fēng)格。他的一種獨具風(fēng)貌的桂林山水畫法被稱為“白派山水”。
目錄
江山本如畫 剪裁青出藍——試談白雪石山水藝術(shù)
劍閣凌云
夏麓晴云
荷亭消夏
松蔭垂釣
秋山行旅
牧羊女
北海
五老峰
井岡山
芍藥
一品紅
景德鎮(zhèn)
湘江老屋
北國風(fēng)光
中國山水畫技法
作者：白雪石 著
出版社：人民美術(shù)出版社
出版時間：2008-12-1
版次：1
頁數(shù)：167
編輯推薦
人民美術(shù)出版社強力推薦，至今已發(fā)行近300000冊，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國花鳥畫的必備教材，著名畫家白雪石先生在繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，結(jié)合幾十年的教學(xué)實踐和自身繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗編寫的一套完整中國山水畫傳統(tǒng)技法教材。
內(nèi)容簡介
本書從最基本的技法開始，循序漸進地介紹山水畫中樹林、山石、云水以及建筑物的畫法，適用于初學(xué)和深入掌握山水畫技法。圖版清晰明了，文字講解詳實，能夠激發(fā)學(xué)習(xí)者興趣，步步深入，取得佳績。
繪畫史從某種意義上講，就是一部學(xué)習(xí)的歷史，因為對于任何從事這一行當?shù)娜藖碚f，不管他取得了多大的藝術(shù)成就和有著多大的年齡，也不管他有多大名聲和多大影響，學(xué)習(xí)對于畫家來說是終生的事情。西方繪畫如此，中國畫更是如此。對于中國畫來說，初步的學(xué)習(xí)階段與西方繪畫相比，更是有著獨特的傳承方式和學(xué)畫特點。
著名美術(shù)教育家孫其峰先生經(jīng)典的課徒畫稿，規(guī)范的教學(xué)筆記，傳統(tǒng)權(quán)威的圖例范本，從最基本的運筆、用墨、賦色入手，由淺入深、由易至難、循序漸進地帶領(lǐng)研習(xí)者進入中國花鳥畫的堂奧。圖版清晰明了，文字講解詳實，是初學(xué)者、提高者、晉級者最實用的中國畫教材。
目錄
前言
山水畫簡介
樹的畫法
枝干
樹葉
松樹
柳樹
柏樹
竹
棕櫚
楊樹
人物評價
作為一代山水繪畫大師，白雪石在藝術(shù)上有著異于常人的執(zhí)著。正是源于這種精神，才有了白雪石在藝術(shù)上的巨大貢獻，“我感覺父親的一生最大的貢獻就是將傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代的生活結(jié)合起來，他生前一直致力于深入研究傳統(tǒng)山水的現(xiàn)代化，致力u2018西洋繪畫民族化，民族繪畫現(xiàn)代化u2019的探索之路。他的山水畫師宗北派，旁及南派。因此他的作品既有宋畫的嚴謹精湛，又有元畫的輕快悠然，具備水彩畫之秀潤的同時又兼具版畫的純凈與明快的裝飾美感�！卑讍⒄苷f。
白雪石以其對藝術(shù)理想的真誠，執(zhí)著追求創(chuàng)新，勇于突破陳舊語言陳式，在現(xiàn)代中國民族繪畫的創(chuàng)造與出新方面，走出了一條啟人心智的藝術(shù)之路，被譽為“京派”新山水的代表人物之一。
特定的自然景觀，在人的審美欣賞作用下，形成多種情態(tài)和情調(diào)，涌透著人文的內(nèi)涵；中國畫家筆下的山川風(fēng)物，從來不是對象的“如實”再現(xiàn)，而是“萬趣融其神思”的“暢神”之作。畫論有言，“凡畫山水，意在筆先”，強調(diào)主觀的立意，但這并不是脫離客觀世界和自然美而超然獨立的主觀世界，而是以立意主宰物象或形似，融入主觀的情思遐想，構(gòu)成深遠豐富的意蘊�！巴鈳熢旎�，中得心源”之說，恰切地概括了立意與接物兩個方面。這是中國山水畫藝術(shù)創(chuàng)作思想的傳統(tǒng)精華。然而在實踐中往往偏廢或未能折中辯證地把握。便如中國畫從臨摹入手，注重師承，以前輩成功之作為后學(xué)的藍本。作為學(xué)習(xí)，這本來不失為一種便捷奏效和初入門徑的方法。問題是讓這種學(xué)習(xí)方法代替了創(chuàng)作方法，以嫁接拼湊程式為能事，造成因襲模仿之風(fēng)，失去了生活素養(yǎng)和真摯情感的源頭活水，使藝術(shù)了無生氣。片面地發(fā)展，造成“中國畫學(xué)之變，至今為極點”的局面。近百年來，中國畫家中的有識之士集中精力解決的一大課題，便是面向生活、面向時代，擁抱現(xiàn)實；同時投入“合中西而為畫學(xué)新紀元”的征途，促成了近百年來中國畫藝術(shù)（包括山水畫藝術(shù)）的時代轉(zhuǎn)變和巨大發(fā)展。白雪石的山水畫藝術(shù)便是這探索創(chuàng)新中勤奮耕耘卓有成就的一家�！肮鹆稚剿滋煜隆�，這里是旅游的熱點，也是詩人、畫家鐘情的地方。畫家吳冠中說：“像漓江這樣的如畫江山更永遠是畫家們抒寫的佳境，古往今來的桂林畫圖當已無法統(tǒng)計。但，依舊沒有畫盡，而且永遠畫不盡。時代在不斷前進，人們的審美意識在不斷發(fā)展，江山倩影隨著人們審美情趣的變化而變幻�！�
白雪石的桂林山水，表達的是畫家自己獨特的美感體會，同時抓住了這一特定自然景觀的奇姿和風(fēng)韻。清代文學(xué)家袁枚說：“大抵桂林之山，多穴，多竅，多聳拔，多劍穿、鼠嚙，前無來龍，后無去脈，突然而起，戛然而止。西南無朋，東北喪偶，較他處山尤奇�！碑敶骷覐埜龑懙溃骸澳欠N山明水秀的環(huán)境，那種細雨中的朦朧，那種雨止云高時波平如鏡、倒影明澈、上下一片青碧的景色，那種傍晚放晴時候一脈余暈斜映在山頭水面，使得整個青碧的天地里略微閃爍著一點淡淡的金山的境界，這些都是非常嫵媚的。山水也有自己的性格，桂林的山水應(yīng)當不是雄偉的而是秀美的。韓愈曾經(jīng)有兩句詩詠桂林山水道：u2018江作青羅帶，山如碧玉簪。白雪石的桂林山水，既惟妙惟肖地描繪了奇山秀水，又傳達出雅麗純凈、生態(tài)和諧的漓江神韻。
白雪石的山水畫藝術(shù)，可以說是來自傳統(tǒng)，成于寫生。我們知道他早年師從趙夢朱學(xué)習(xí)工筆花鳥；后師從梁樹年專攻中國畫山水，迄今已逾60年，具有深厚的傳統(tǒng)功力和修養(yǎng)；同時又自如地掌握西方的造型寫實能力，這就為他在藝術(shù)上的探索求新，打下了扎實的基礎(chǔ)，能夠得心應(yīng)手地描繪現(xiàn)實生活，反映時代風(fēng)物。追溯白雪石山水畫藝術(shù)的成長軌跡，大約15年間，是鉆研領(lǐng)會傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)范時期。我們從他1947年創(chuàng)作的仿古之作《秋江泛舟》中，大致領(lǐng)略其時的藝術(shù)風(fēng)貌，可以說已基本掌握傳統(tǒng)精義，卻未見脫出窠臼。1949年之后，大約25年的時間，轉(zhuǎn)向接觸現(xiàn)實。上世紀60年代的作品，似乎還感到有生澀之感，即傳統(tǒng)筆墨未得充分發(fā)揮，而現(xiàn)實的景象尤未能妥帖地入畫，據(jù)說這一時期他還專門畫過人物，無疑這對藝術(shù)的摸索和趨向成熟是頗有裨益的，盡管也許在當時并未見明顯的效應(yīng)。同時，他長期從事藝術(shù)教學(xué)工作，必然促其藝術(shù)的縱橫思考和廣泛借鑒。第三時期，是近二十幾年，白雪石的藝術(shù)形成了自己的獨特面目風(fēng)格，而又在總體上趨向成熟完美的境地。盡管從白雪石的近作可以看得出，他從題材、筆墨和藝術(shù)諸多方面還在不懈地反復(fù)探索力爭出新，但可以說，已進入一個比較穩(wěn)定的“隨心所欲不逾矩”的境界。
從傳統(tǒng)中走過來的畫家中，白雪石的山水畫之所以能開拓出新生獨出的面貌，實仰賴認真的 寫生。這可以說是借鑒了西洋畫的再現(xiàn)式的造型法則，通過一點一滴的寫生過程，以心接物，深刻感受，真正實踐了“師造化”的主張，從而也就激活了他領(lǐng)會掌握的傳統(tǒng)藝術(shù)思想和技法，面對現(xiàn)實，較好地完成中西藝術(shù)的融合。他的作品多有所本，但所本的不是某家某派的筆墨程式，而是以真山真水為本，包括傳統(tǒng)中國畫畫譜中最基本的樹、石、點景、人物種種，都重新來過，有自己的心得。正因為對藝術(shù)的一絲不茍，勤奮實踐，每每使我們會心于他作品中甚至是局部的細節(jié)處也畫得十分具有情趣，耐人尋味。比如《溪水清淺》中顧盼有致的3頭毛驢，《云起牧歸》中的羊群，還有《雀戲春林》中上下翻飛的喜鵲，確實點活意境，帶來詩意。《江邊泊舟》中那個劃船的漁夫，非常簡略，其吃力撐桿的情態(tài)，真實生動。是否可以說，比較而言，白雪石的山水畫，有較多的現(xiàn)實主義成分，但又絕不是現(xiàn)實的機械翻版，而是“人在藝術(shù)中體現(xiàn)真實，因此，那是一種認知，不是抽象或科學(xué)的認知，而是一種行為，一種肯定；一種并非在描述、重復(fù)或模仿中，而在創(chuàng)造即創(chuàng)造新事物中表現(xiàn)自己的認知”（達米安·格蘭特的《現(xiàn)實主義》）。
白雪石多為公眾場所創(chuàng)作大幅面的山水作品。所畫漓江是“搜盡奇峰打草稿”后的再創(chuàng)造，既尊重自然，又重構(gòu)自然，雖然動用的是工致嚴謹?shù)捏w式，但實際上也是在似與不似之間，通過形式而傳達神似之作。既有空間、光色、體量的表達，又有構(gòu)成的設(shè)計和處理，整體氛圍的把握，營造出咫尺千里的氣勢；同時，又較成功地運用了中國畫藝術(shù)中一向非常重視的虛實處理，造成某種空靈含蓄的境界，使畫面透露出不盡的詩意。在整體秀美的畫面中也恰到好處地發(fā)揮了皴擦點染的筆墨意味，又具有相當?shù)牧Χ�，�?jīng)得起反復(fù)審視和推敲。中國畫論中說：“巨幅工致畫，切忌鋪陳，用意處須十分含蓄，而能氣足神完，乃為合作。”
亦如宗白華所說：“一切藝術(shù)的境界，可以說不外是寫實、傳神、造境；從自然的撫摹、生命的傳達，到意境的創(chuàng)造�！卑籽┦乃囆g(shù)正是如此，無論全景式的巨構(gòu)如《漓江一曲千峰秀》，還是別有情趣的邊角小景如《雨后漓江》《青漓江畔半山亭》等，都是情中之景，景中脈脈含情，躍動著大自然的生機。
白雪石也畫黃山松云、長江三峽、湘西佳勝；后期多作太行燕山，而風(fēng)格漸趨蒼勁，每多綿密用筆，或潑墨瀉染，多方突進�？芍嫾也粩嗲笮碌乃囆g(shù)苦心和不懈追求。
藝術(shù)是有規(guī)律可循的，但又不能循規(guī)蹈矩，問題在于怎樣對待和應(yīng)用藝術(shù)規(guī)律。成功的藝術(shù)家總是在超越法度中樹立新的規(guī)律，在新的突破和創(chuàng)造中有某些傳統(tǒng)妙理的發(fā)揚�！俺鲂乱庥诜ǘ戎�，寄妙理于豪放之外”，當我們欣賞品味白雪石的藝術(shù)時，不禁讓我們想到并且進一步思考蘇東坡這句富有哲理的名言。
作品賞析
雪石先生山水中的漓江系列山水，應(yīng)該說是最能集中代表畫家在傳統(tǒng)山水畫革新方面突出的藝術(shù)成就的。綜觀其漓江山水，無論其是雄渾濃重，或是秀潤空靈，抑或是疏淡迷朦，無論是絕句式抒情小景，或是全景式長卷巨制，雪石先生皆能以其嫻熟老辣的筆墨功夫運用濃、淡、干、濕、潑、破等不同墨趣、勾皴點染的不同筆情，恰到好處地揮寫漓江晴、云、雨、霧中山光水影迷離的微妙變化。
形象的剪裁、章法的處置，繁簡、疏密、虛實、主次的藝術(shù)處理，皆極其講究而又能自然穩(wěn)健毫無斧鑿之痕。勾、皴、擦、點蒼老沉雄的筆道，墨色渲染的豐富層次，所塑造的漓江水色天光、奇峰倒影、竹林農(nóng)舍、煙雨漁筏、芭蕉新篁，構(gòu)成了層次豐富空間深遠發(fā)人遐想的迷人畫卷。這些無不是畫家在師法自然的基礎(chǔ)上，據(jù)其個人的藝術(shù)理想和審美體驗所宣泄的其“胸中”的漓江山水，所謂“山川于予遇而跡化”此之謂也。
“桂林山水甲天下”的歷史口碑內(nèi)涵、“江作青羅帶，山如碧玉簪”千古名句的意韻皆融于畫家心靈和審美創(chuàng)造中。
清新明麗、雅靜恬淡、朗潤曠遠是白雪石漓江山水的總體韻味，就其每幅個體看來又似長短韻律各異的優(yōu)美樂章，有似《高山流水》的玄遠流暢；有似《平湖秋月》般舒緩寧靜；有似《春江花月夜》的燦爛幽遠…… 總之，雪石先生漓江山水使人有耳目一新。心靈凈化一塵不染之感�！爱嬋缙淙恕彼怪^也，這正是畫家心靈的寫照。頹唐、消沉、狂傲地宣泄，或裝腔作勢地扭曲藝術(shù)心態(tài)，從來與白先生無緣。
白雪石先生以其對藝術(shù)理想的真誠，執(zhí)著追求創(chuàng)新，勇于突破陳舊語言陳式，在現(xiàn)代的中國民族繪畫的創(chuàng)造與出新方面，雪石先生的確是以其畢生的藝術(shù)實踐，在思想上和藝術(shù)上，都走出了一條成功的足以啟人心智的藝術(shù)之路。
