佩里是一名非常謙虛的建筑師，在他的設(shè)計(jì)作品中，他如是說(shuō)：“我的工作在所展示的作品精神中體現(xiàn)出來(lái)”。他設(shè)計(jì)的訣竅就是在建筑上有傳統(tǒng)的意念而非在實(shí)際過(guò)程中使用傳統(tǒng)的主題。佩里對(duì)建筑之間的聯(lián)系相當(dāng)敏感，其明顯特征是根據(jù)不同的環(huán)境（如地區(qū)、氣候、建筑方案等）進(jìn)行不同的設(shè)計(jì)。

　　佩里也非常重視客戶(hù)的需要，他會(huì)根據(jù)需要形成一套新的設(shè)計(jì)方案，然后讓客戶(hù)選擇他們最喜歡的那一個(gè)，他說(shuō)：“我喜歡給客戶(hù)們提供多項(xiàng)合理的設(shè)計(jì)方案，雖然他們并不是最完美的，但總會(huì)有幾個(gè)好的方案” 。

　　他還使用一些簡(jiǎn)單的幾何圖形，有圓形、正方形、三角形和一些基本的立方體、棱柱、以及棱錐等，根據(jù)其比例進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。他設(shè)計(jì)的多項(xiàng)建筑總是著重強(qiáng)調(diào)建筑表面用玻璃以突出其光面特征，并以此作為首選。建筑中的顏色和風(fēng)格也體現(xiàn)出其多樣化，有藍(lán)色、棕色、青銅色、透明或不透明鏡子的使用以及在建筑中對(duì)玻璃的有效使用等。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我對(duì)建筑的外觀特別的感興趣，尤其是控制生活環(huán)境的圍欄”。佩里還經(jīng)常使用的其他材料是有色磚塊、石灰石、鋁以及鋼材等。

　　他相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，這在對(duì)許多問(wèn)題的解決上非常有幫助。佩里也接手了許多大大小小的住宅和商用大樓的設(shè)計(jì)，且他所設(shè)計(jì)的每一個(gè)項(xiàng)目都有其不同之處。佩里是一名將自然和人性融為一體的建筑師，他通過(guò)位置和光線(xiàn)的合理設(shè)計(jì)將當(dāng)?shù)氐淖匀缓臀幕�因素和諧的表現(xiàn)出來(lái)。

　　回顧他的作品，我們很難籠統(tǒng)地以某種風(fēng)格或者流派來(lái)界定他的建筑作風(fēng)。有人曾稱(chēng)之為銀色派領(lǐng)袖，這只不過(guò)因?yàn)樗�的玻璃幕墻用得多，而且高明。然而，這種評(píng)論只不過(guò)是形式主義的看法而已，相對(duì)建筑設(shè)計(jì)本體討論則失之甚遠(yuǎn)。其實(shí)，西薩·佩里是個(gè)應(yīng)變能力極強(qiáng)的設(shè)計(jì)師，他的石頭也用得很多，各種材料的結(jié)合做法研究得也很透。與許多走紅的當(dāng)代建筑師相比，西薩·佩里的發(fā)展更接近現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的主流，他講求材料的真實(shí)表現(xiàn)，象希臘人贊美石頭那樣，他贊美鋼與玻璃，虔誠(chéng)而藝術(shù)地表現(xiàn)現(xiàn)代建筑技術(shù)的各種成就。與羅杰斯(R.Rogers)與福斯特（N.Foster）相比，他的建筑語(yǔ)言往往更為純凈，他以純二度空間語(yǔ)言、用自己的構(gòu)造體系營(yíng)造了現(xiàn)代建筑的種種"表達(dá)（skin）"，而不是翻腸倒肚、暴筋露骨。他曾是沙里寧（Eero Sarrinen）的學(xué)生，然而，他更是現(xiàn)代建筑的正宗傳人。在他的作品中有蒙特里安（P.Mondrian）風(fēng)格派（De Stijl）的現(xiàn)代藝術(shù)影響，有密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）的構(gòu)造精神，有沙里寧的結(jié)構(gòu)立場(chǎng)，也有路易斯·康（L.Kahn）的主從空間意識(shí)。他講究文脈，但言語(yǔ)不僵，也不程式化。他在萊斯大學(xué)學(xué)生活動(dòng)中心擴(kuò)建工程和紐約世界金融中心的表現(xiàn)說(shuō)明了他對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代建筑說(shuō)語(yǔ)言把握的能力。然而，又與格雷夫斯（M.Graves）不同，西薩·佩里有那么一點(diǎn)"變色龍"的味道。在他的建筑創(chuàng)作歷程中充滿(mǎn)了建筑語(yǔ)言上的變化，在這一點(diǎn)上西薩·佩里倒有一點(diǎn)相象畢加索的門(mén)徒。

　　他面向現(xiàn)實(shí)生活，追求自己作品的個(gè)性，卻又理智地堅(jiān)持現(xiàn)代建筑的原則：建筑功能上的理性決策，構(gòu)造、結(jié)構(gòu)與施工技術(shù)的正確利用。他關(guān)注環(huán)境與文脈，注重它們對(duì)新建筑所具有的影響。然而，面對(duì)歷史，西薩·佩里卻不依戀它，歷史的樣式在他的建筑中從未被生硬地附加到當(dāng)代美國(guó)建筑上。一個(gè)成熟的建筑師只能從富有活力的歷史背景中產(chǎn)生。他不可能為新老教條所羈絆。時(shí)尚或許會(huì)讓這種有獨(dú)立見(jiàn)解的設(shè)計(jì)師感到困惑，但是，面對(duì)各種設(shè)計(jì)的機(jī)緣，他無(wú)論如何都回避不了城市變遷與建筑革新的挑戰(zhàn)。他所面臨的絕不只是建筑形式問(wèn)題，而是自己職業(yè)使命感。西薩·佩里正是這樣一位建筑師：回頭看，聯(lián)系傳統(tǒng)；向前看，不回避任何現(xiàn)實(shí)的、特殊的新的建筑要求。我們很早就注意到了西薩·佩里在新的建筑形式元素方面的探索。但是，賦予其建筑生命和靈魂的不僅僅是這些表面的東西，而是西薩·佩里的務(wù)實(shí)精神與不懈探索的毅力。他的確是一個(gè)幸運(yùn)的建筑師。他以自己辛勤的建筑活動(dòng)，謙恭而冷靜地營(yíng)造了一個(gè)自己的建筑藝術(shù)博物館。在這個(gè)博物館里應(yīng)有盡有，幾乎是一個(gè)現(xiàn)代建筑發(fā)展過(guò)程的縮影。

　　 太平洋設(shè)計(jì)中心

　　(美國(guó)加州/西好萊塢) 這座綜合建筑物適應(yīng)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)師和業(yè)主的需要，它在洛杉機(jī)盆地是一座值得紀(jì)念的里程碑。這座藍(lán)色的大廈被構(gòu)思成為一個(gè)獨(dú)立的物體，接下來(lái)的設(shè)計(jì)階段需要設(shè)計(jì)綠色和紅色的大廈，使這些大廈成為一件雕塑品。

　　 馬里蘭州私人住宅

　　(美國(guó)/馬里蘭州)

　　馬里蘭州私人住宅把建筑物的中軸作為中央公共空間使用，它聯(lián)結(jié)五個(gè)亭閣，這五個(gè)亭閣根據(jù)其用途及其與風(fēng)景的獨(dú)特聯(lián)系而組織建造的。

　　 世界金融中心和冬季花園

　　(美國(guó)紐約州/紐約市) 世界金融中心創(chuàng)造的主要的公共空間在曼哈頓傳統(tǒng)街區(qū)和世貿(mào)中心大廈之間起到了中介的作用。冬季花園是一處了不起的休閑娛樂(lè)公共場(chǎng)所，從二十世紀(jì)的角度來(lái)說(shuō)，它具有十六世紀(jì)意大利廣場(chǎng)的功能和社會(huì)特征。

　　 關(guān)西機(jī)場(chǎng)

　　(日本/關(guān)西) 關(guān)西機(jī)場(chǎng)機(jī)樓創(chuàng)造了一種特定的場(chǎng)所意義并成為城市的一個(gè)建筑標(biāo)志。該大樓的設(shè)計(jì)解決了復(fù)雜的中轉(zhuǎn)和交通流線(xiàn)的問(wèn)題，并且建立了一種重要的到達(dá)目的地的感覺(jué)。它是一個(gè)了不起的公共場(chǎng)所。巨型圓柱支撐著一個(gè)變高度的拱狀構(gòu)架房屋頂，屋頂下降兩級(jí)，疏導(dǎo)乘客通往過(guò)道。

　　 世界金融中心和冬季花園

　　(美國(guó)紐約州/紐約市) 世界金融中心創(chuàng)造的主要的公共空間在曼哈頓傳統(tǒng)街區(qū)和世貿(mào)中心大廈之間起到了中介的作用。冬季花園是一處了不起的休閑娛樂(lè)公共場(chǎng)所，從二十世紀(jì)的角度來(lái)說(shuō)，它具有十六世紀(jì)意大利廣場(chǎng)的功能和社會(huì)特征。